【摘要】中國(guó)戲曲從古至今已經(jīng)傳承千年，歷經(jīng)了幾百年的快速發(fā)展，戲曲已經(jīng)在國(guó)際上有了一定的影響力，經(jīng)過幾個(gè)世紀(jì)的沉淀，中國(guó)戲曲為民族聲樂的前行奠定了良好的基礎(chǔ)。本文旨在探究傳統(tǒng)戲曲如何創(chuàng)造性地應(yīng)用于民族聲樂，進(jìn)一步搜尋中國(guó)民族聲樂中的戲曲元素，結(jié)合分析與實(shí)踐，總結(jié)出戲曲是如何啟發(fā)音樂家創(chuàng)新性的改造民族聲樂的，并通過幾個(gè)例子讓讀者加深了解。將戲曲與民族聲樂有機(jī)結(jié)合，有利于兩者更好雙向發(fā)展，對(duì)于戲曲的傳承和提高也有很大的幫助，融入成功的話，相信中國(guó)戲曲和民族聲樂必定會(huì)驚艷整個(gè)國(guó)際舞臺(tái)。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)戲曲;民族聲樂;創(chuàng)新思維

【中圖分類號(hào)】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）07-0034-01

【本文著錄格式】李芳屹.地方戲曲融入民族聲樂創(chuàng)新思維探究[J].北方音樂，2020，04（07）：34，39.

一、地方戲曲的發(fā)展現(xiàn)狀研究

我國(guó)的戲曲有著濃厚的歷史背景，有許多著名的戲曲品種頗有名氣，例如采茶戲，一種以茶文化為核心的戲曲種類，從古至今，我國(guó)就茶文化，有許多茶道表演也是讓人賞心悅目，起初人們生活水平低，喝茶只是為了正常的生活，但是隨著生活條件的好轉(zhuǎn)，人們開始有空閑的時(shí)間喝茶聊天，漸漸就發(fā)展起來了一種在喝茶時(shí)候的消遣——采茶戲，人們?cè)诤炔璧臅r(shí)候聊天看戲，慢慢回味茶香，采茶戲風(fēng)格婉轉(zhuǎn)，戲曲的音調(diào)柔美，妝容好看溫柔，漸漸在各地發(fā)展起來，尤其在贛南地區(qū)盛行。京劇，主要流行于北京，著名的表演藝術(shù)大師有梅蘭芳、譚鑫培等、越劇，主要流行于上海、浙江、江蘇、福建、江西、安徽等南方城市，語調(diào)婉轉(zhuǎn)優(yōu)美、余音繞梁，代表作有《梁山伯與祝英臺(tái)》。黃梅戲，因湖北黃梅而得名，與京劇、評(píng)劇、豫劇、越劇并稱為中國(guó)五大戲曲，代表作有《天仙配》《女駙馬》等。評(píng)劇，是唐山的代表戲曲，在京津翼以及東北三省地方廣為流傳。豫劇，幾乎涵蓋了中國(guó)的各個(gè)地區(qū)，但因?yàn)樽钤缙鹪从诤幽习鹱?，稱為豫劇。還有秦腔，主要在陜西流傳，還在甘肅、寧夏、新疆等地有著很好的發(fā)展，主要擊節(jié)樂器為棗木梆子，因此又被稱為“梆子腔”，各個(gè)地方的發(fā)音有所差別，但其中寶雞的西府秦腔口音最為純正，保留了許多原始的戲曲吐字發(fā)音。還有昆曲，堪稱中國(guó)最為古老的戲曲種類之一，代表作有《長(zhǎng)生殿》和《牡丹亭》。

二、我國(guó)戲曲與民族聲樂的創(chuàng)造性結(jié)合

總而言之，各個(gè)戲曲種類分別在各自不同的地區(qū)有著很好地發(fā)展，我國(guó)戲曲的形式比較統(tǒng)一，雖然各個(gè)戲曲種類有著微小的差別，但是都是由民間歌舞、說唱和滑稽戲這三種不一樣的藝術(shù)形式整合而成的。自原始歌舞發(fā)展而來，是一種歷史發(fā)展?jié)夂?，悠久的多個(gè)因素整合的舞臺(tái)藝術(shù)形式。戲曲身為我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要部分，是我國(guó)十分珍貴的財(cái)富。為了讓戲曲有著更好的發(fā)展，我國(guó)作曲家聲樂作曲家通過搜集、整理不同的戲曲元素和特征，運(yùn)用到民族聲樂上，是對(duì)中華文化傳統(tǒng)藝術(shù)的一種繼承，讓其發(fā)揚(yáng)光大的偉大愿景也是容易實(shí)現(xiàn)。戲曲涵蓋文學(xué)、音樂、舞蹈和美學(xué)等多個(gè)方面，是一種綜合性極強(qiáng)的表演形式，恰巧這些元素正是現(xiàn)代民族聲樂所需要的元素。如今人人口耳相傳的民族聲樂創(chuàng)作，不但要具備美學(xué)方面的意義，更要將美學(xué)的藝術(shù)融入其中。

在民族聲樂歌曲的藝術(shù)創(chuàng)作過程中，不光光是要將戲曲的精髓滲透到民族聲樂歌曲中，更需要將戲曲表達(dá)效果很好地在民族聲樂中體現(xiàn)?，F(xiàn)如今，為了將戲曲元素融入到民族聲樂中，我國(guó)作曲家將戲曲的經(jīng)典元素不斷凝練并加以運(yùn)用，無論是在創(chuàng)作技巧還是表現(xiàn)形式方面，都值得現(xiàn)在的作曲家們好好研究，充分吸收與應(yīng)用。以著名歌曲《故鄉(xiāng)是北京》作為例子，首先從各個(gè)方面對(duì)音樂作品剖析，主要是對(duì)作曲元素和表現(xiàn)手法進(jìn)行深入分析，加強(qiáng)對(duì)戲曲演唱內(nèi)涵的理解，通過結(jié)合戲曲元素的精髓和中國(guó)民族聲樂的獨(dú)特，兼顧兩者唱法和表演形式的獨(dú)特個(gè)性作進(jìn)一步的剖析和探究，這對(duì)于將中國(guó)戲曲和民資聲樂進(jìn)行有機(jī)結(jié)合有著重要的意義。如果合得好的話，不僅對(duì)戲曲的發(fā)展有著重要的意義，對(duì)于民族聲樂來說重大的突破，讓這兩者都可以走出國(guó)門，走向國(guó)際。

三、中國(guó)戲曲與民族聲樂結(jié)合后的優(yōu)點(diǎn)

經(jīng)歷傳統(tǒng)的發(fā)展，各個(gè)不同的戲曲都在發(fā)展過程中都很好地結(jié)合了地方歌舞的特點(diǎn)。所以，毋庸置疑，戲曲本身與民族聲樂就存在很多共性，但是兩者又有一些細(xì)微的區(qū)別，例如戲曲在演唱方式和節(jié)奏形式上有著一些差別。顯而易見，中國(guó)戲曲和民族聲樂兩者互相聯(lián)系，但是又有著一些區(qū)別，有各自的特點(diǎn)，又有各自個(gè)性與獨(dú)特性。兩者之間關(guān)系十分緊密，幾乎是密不可分，戲曲為民族聲樂打下了良好的基礎(chǔ)，民族聲樂又將戲曲進(jìn)一步發(fā)展和完善，民族聲樂在發(fā)展自身的過程要注意保持獨(dú)特性。兩者相互取長(zhǎng)補(bǔ)短，主要有以下幾個(gè)方面。

（一）在作曲旋律方面的取長(zhǎng)補(bǔ)短

音樂的作品是為了表演而服務(wù)的，在進(jìn)行戲曲表演時(shí)要時(shí)刻記住抓好作品的核心，恰到好處地表達(dá)出作曲者的思想情感，因此中國(guó)戲曲和民族聲樂的創(chuàng)作和演唱上面都有值得互相參考的因素，他們可以恰到好處地消除對(duì)方的短板。兩者都是由民間藝術(shù)發(fā)展而來，中國(guó)創(chuàng)作作品是為演唱服務(wù)，演唱時(shí)一定要把握作品的內(nèi)涵，要準(zhǔn)確地表現(xiàn)作品的思想感情，所以戲曲與民族聲樂在曲調(diào)旋律都有共同性，歌唱表演和在作曲上的相互借鑒使它們具有強(qiáng)烈的互補(bǔ)性。二者都來源于我國(guó)的民間音樂，又有著明顯的不同，具有各自的特性。民族聲樂的創(chuàng)作過程，幾乎就是一個(gè)歌曲一個(gè)旋律，主要是作曲家的個(gè)體創(chuàng)作，但是戲曲的唱法是固定的，不需要作曲家，不能稱之為作曲家的個(gè)人創(chuàng)作，就算日常的談話也可以用獨(dú)特的唱腔演繹出來，其本身有著固定的套路，只要學(xué)會(huì)了套路就可以進(jìn)行大量的戲曲創(chuàng)作，這是二者的區(qū)別之一。

（二）中國(guó)戲曲的表演方式和風(fēng)格具有互補(bǔ)性

在表演方式上，中國(guó)戲曲與民族聲樂不但有著相同的地方，而且有著各自的特色，以戲曲為例，戲曲演唱過程中發(fā)聲連貫自然純樸、表達(dá)感情真摯動(dòng)人、多以真聲發(fā)聲居多，假聲在戲曲表演中并不常見，常使用腹式呼吸方法，戲曲表演中所謂的氣沉丹田，發(fā)出的聲音音色高亢透亮，發(fā)聲位置和共鳴位置靠前，注重的是表演的韻味。兩者的差距具體表現(xiàn)在戲曲唱腔有角色之分，每個(gè)角色的演唱方式也有著顯著的區(qū)別，例如老生、老旦多以使用真聲為主，旦角以真聲即大嗓為主，不只是真聲或假聲，而是真假聲相混合;民族聲樂的表現(xiàn)方式不僅結(jié)合我國(guó)地方戲曲的演唱方式和唱腔表演的形式，除此之外，還加入了西洋美聲唱法的元素，并在不斷地發(fā)展和完善，發(fā)聲核心是科學(xué)發(fā)聲，不過度用嗓，在真假聲混用和面部共鳴這幾個(gè)方面都發(fā)揮到了極致，成果斐然。這些與世界聲樂觀念靠近，民族聲樂在地方戲曲的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展，地方戲曲必然也可以因此得到傳承。二者在實(shí)踐中互相參考，取長(zhǎng)補(bǔ)短，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，戲曲唱腔的表演形式也開始逐漸關(guān)注到共鳴、講究真假聲結(jié)合，長(zhǎng)此以往，戲曲唱腔必然變得更加高昂、雄渾、明亮。例如在京劇《蝶戀花》《李清照》中，采用了民族聲樂的發(fā)聲方法，成為十分成功的例子。

因此，將戲曲元素的精髓加入到民族聲樂中，可以有很好的效果，不只是對(duì)地方戲曲的發(fā)展有很大的幫助，而且對(duì)于民族聲樂的創(chuàng)新也有很大的幫助。

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作者簡(jiǎn)介：李芳屹（1977—），女，遼寧省大連是人，滿族，碩士，遼寧師范大學(xué)音樂學(xué)院，研究方向：聲樂方向。