李兆北　王冠宇

【摘 要】伴隨著我國現(xiàn)代化進程的深入推進和發(fā)展，居民收入水平不斷攀升，群眾已經(jīng)不滿足于簡單的吃飽穿暖，開始追求高雅的精神享受，尤其是對話劇表演提出了更高層面的需求。為了滿足市場發(fā)展需要，話劇表演必須提升藝術(shù)欣賞價值，尤其是要對舞臺行動進行一定的優(yōu)化升級，確保我國話劇表演有較高的欣賞價值。但是話劇在我國起步較晚，尤其是和西方發(fā)達國家相比，在舞臺行動層面存在較大差距。本文從話劇表演出發(fā)，探析了舞臺行動可以采取的優(yōu)化途徑，希望能為提高我國話劇藝術(shù)價值做出一定貢獻。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;舞臺行動規(guī)律;應(yīng)用

中圖分類號：J812文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）12-0033-01

話劇是藝術(shù)表現(xiàn)手法的核心元素之一，與戲劇有異曲同工之處，兩者都需要演員將生活中的行為通過夸張的手法應(yīng)用在話劇表演中。演員通過特定的行為表達角色的內(nèi)心情感，激起觀眾的共鳴，從而讓觀眾感受到表演背后深層次的含義，進而提升觀眾的感官體驗。但是在話劇表演中，為了確保表演效果，演員的舞臺行動會異常豐富，手段也更加多彩。當代高質(zhì)量話劇對演員提出了更高的需求，因此，為了表達出人物的復(fù)雜內(nèi)心情感，演員必須要提升舞臺行動技能。

一、舞臺行動概述

舞臺行動，顧名思義是演員在舞臺上所采取的行動，舞臺上演員所采取的任何行為都必須要以角色為依據(jù)，通過特定的行動表達特定的情感，進而達到演出目的。但是，在話劇表演實踐中，部分演員的舞臺行動過于浮夸，在舞臺上的情感傳達有一種做作的感覺，這不僅不會引發(fā)觀眾的共鳴，機械化的表演也會影響話劇表演的價值傳達。演員為了完成適合的舞臺行動，必須深入挖掘劇本、深層次體驗人物情節(jié)，把自己代入到特定情感中，這樣才能自然而然地表達出人物的意識。

二、舞臺行動要素分析

舞臺上采取特定的行動都是為了完成特定目的，為了完成特定目的，常常把舞臺行動劃分為行動本質(zhì)、如何表達、為何這樣表達這三個要素。比如《雷雨》主人公四鳳之所以在雷電交加的夜晚逃出周家，根源在于其了解了她和哥哥的不倫之戀，所以她的逃跑帶著對倫理的羞愧和對愛情的失望。從舞臺行動要素層面分析，《雷雨》這個片段扮演四鳳的演員應(yīng)當倉皇而逃，為了表現(xiàn)出這個目的，她在舞臺上的奔跑應(yīng)當變得踉蹌和急速，只有這樣才能傳達出四鳳內(nèi)心的復(fù)雜情感。

三、優(yōu)化舞臺行動可遵循規(guī)則的有效途徑分析

（一）立足于特定情景的

人們生活中的一些行為之所以能夠自然而然地發(fā)生，根源就在于行為和生活協(xié)調(diào)統(tǒng)一，生活中的場景，讓人本能地發(fā)出特定行為，這是一個邏輯思維后的結(jié)果。舞臺行為不同，演員在舞臺上的表演是虛構(gòu)的，是為了表達出劇本而特意采取的行為。為了確保舞臺上的表演自然流暢，演員必須要把自己置于特定情景中，通過周圍環(huán)境將自己代入主人公的內(nèi)心情感，演員進而所采取的行動才會符合常理，讓觀眾觀看時能夠產(chǎn)生劇烈的內(nèi)心共鳴，使得表演與生活更加緊密。

（二）避免預(yù)知性

演員在話劇中的表演是根據(jù)劇本走向采取特定的行為，由于話劇是來源于生活的，話劇本在寫作時會以生活為依據(jù)，部分情節(jié)前后之間為相互呼應(yīng)。高質(zhì)量的呼應(yīng)，能夠讓觀眾在觀看話劇時產(chǎn)生流暢感，但是也能根據(jù)劇本的跌宕起伏，內(nèi)心的情感發(fā)生變化。但是，倘若話劇流于形式或限于模板，觀眾在觀看時會產(chǎn)生審美疲勞。為此，演員在進行話劇表演時必須要對預(yù)知性進行一定的限制，既讓觀眾感受到劇情的合情合理，也能夠引發(fā)對劇本轉(zhuǎn)折的驚訝。

（三）靈活采取行動

話劇表演雖然是根據(jù)劇本進行的，但是對同一個內(nèi)心情感可以有不同的表達方式，即使排練得再熟悉的演員，在真正舞臺表演時也有可能存在一定的差異性，只要符合當時的情景的行為都是合情合理的，所以演員在話劇表演中所采取的行為必須要靈活。比如，演員在舞臺表演是為了表現(xiàn)一個喝得伶仃大醉的人回家，會搖晃著走路，但是不同的表演場次，演員搖晃的路線和幅度會有很大的差距，不能要求演員每一次的表演都一模一樣，只要符合場景，演員的表演就沒有錯誤。

綜合上文所述可知，舞臺行動必須要根據(jù)話劇的走向靈活變動，此外，一場高精尖的話劇表演還需要道具、燈光等配合，這樣才能為演員的表演增加色彩。為了確保在話劇表演中演員采取了舞臺行動，符合劇本傳達的情感，演員必須要全面掌握劇本，尤其是對劇本體現(xiàn)出來的內(nèi)心情感做到精確把握。只有這樣才能為觀眾呈現(xiàn)出發(fā)人深思的話劇表演。舞臺行為是一個綜合工程，對于化解演員的表演功底具有較高的要求。因此，演員必須提高自己的業(yè)務(wù)素養(yǎng)。本文對話劇表演中如何采取正確的舞臺行為進行了簡單分析，希望能為話劇演員提供一定的借鑒作用。

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