【摘要】《落霞集》是上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)指揮金承志先生的創(chuàng)作，最早完成于2016年。2019年6月30日，正式出版。本篇論文是筆者在聽罷之后所寫的感悟。

【關(guān)鍵詞】上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán);落霞集

【中圖分類號】J614? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）07-0184-01

【本文著錄格式】高悅斌.落霞與孤鶩齊飛——對上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)合唱套曲《落霞集》的評論[J].北方音樂，2020，04（07）：184，186.

一、造化隨順，風(fēng)雅之誠

上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)（下文簡稱“彩虹”）成立于2010年，九年來，它不斷發(fā)展壯大，從最初四個人的合唱小組成長為一支擁有40余人的室內(nèi)合唱團(tuán)。事實上，合唱團(tuán)的大部分成員都不是音樂專業(yè)出身，但就是這樣一支業(yè)余合唱團(tuán)，在音樂界產(chǎn)生了重大影響。合唱團(tuán)演唱的曲目基本都來自于該系指揮金承志的創(chuàng)作，這些創(chuàng)作中除包含《澤雅集》《落霞集》等嚴(yán)肅音樂外，還包括《春節(jié)自救指南》《水庫》等幽默音樂。有人認(rèn)為，“合唱”這種節(jié)目形式是純粹嚴(yán)肅的或是純粹通俗的，只能演唱像《黃河大合唱》或是《北京歡迎你》這種曲子。“彩虹”的出現(xiàn)，恰恰證明了這樣觀點局限性，金承志把嚴(yán)肅音樂和流行音樂相結(jié)合的創(chuàng)作手法真正體現(xiàn)了音樂“雅俗共賞”的特性。2016年，《張士超你到底把我家鑰匙放哪里了》《感覺身體被掏空》在網(wǎng)絡(luò)迅速走紅，使“彩虹”在社會上廣為人知。大眾在一瞬間發(fā)現(xiàn)，原來合唱還可以這樣玩！

《落霞集》仍出自指揮金承志筆下并完成于2016年，在剩下的幾年時間里，金承志一直在與合唱團(tuán)團(tuán)員磨合作品的演唱，并要求每位團(tuán)員吃透作品。在《落霞集》沒有面世的三年間，套曲里的作品都或多或少在其專場音樂會有所展現(xiàn)，如在2019年1月20日的“我有一個裝滿星星的口袋”專場音樂會上，演唱了該套曲中的第三首《花見海岸》，得到了現(xiàn)場聽眾的熱烈反響。

二、落霞與孤鶩齊飛

《落霞集》于2016年10月15日完成首演，正式發(fā)行于2019年6月30日，是“彩虹”的第八部合唱套曲集。今年發(fā)行的《落霞集》可謂是八部作品中最受聽眾期待的一部，其中包括了七首合唱作品，即《帆》《琉璃色的島嶼》《花見海岸》《椰子椰子》《云上的鯨》《山風(fēng)與小路》和《落霞》。

金承志是一個古典文學(xué)的愛好者，很早就養(yǎng)成了讀寫繁體字的習(xí)慣，所以他的歌詞常常帶有濃厚的古風(fēng)韻味。當(dāng)這樣的歌詞與“合唱”這種空靈的聲音相結(jié)合的時候，詞中如古典詩歌般的意蘊就被暈染開來。這樣的意境在《落霞集》中當(dāng)然也不例外，“落霞”的七首合唱講述了一個少年與家人在荒島上度過完整一生的故事，由七首如“荒島日記”一樣的單曲組成，分別描繪了主人公在不同年齡的七個瞬間。整個套曲的七首作品彼此相連，具有嚴(yán)密的內(nèi)在統(tǒng)一性。

第一首《帆》作為整部套曲的引子，支撐起了故事的主線?！胺币馕吨鴵P帆起航，意味著有風(fēng)，有海，有人，還有景。作品開頭以無伴奏純?nèi)寺暋皢`”聲進(jìn)入，節(jié)奏悠長且緩慢，給聽眾一種靜謐空曠之感，暗示主人公將要遠(yuǎn)行。需要注意的是，這里營造的“空曠”是一種安靜且美好的“空曠”。開頭四個小節(jié)的哼鳴用了四個不同的節(jié)奏和力度，第一個小節(jié)八五拍，第二個小節(jié)八七拍，第三個到第四個小節(jié)由八九拍變成八十拍，每一小節(jié)都是不一樣的海浪拍擊。

第二首《琉璃色的島嶼》延續(xù)了人聲開頭的形式，以男聲“l(fā)u”開頭。這首與第一首的不同之處在于歌詞直接給聽眾一種“新奇”的感覺，“翡翠色的波浪，朱紅色行星的中央”“這里從來就沒沒有過來往的旅人”，加之金承志用了純四度純五度的空靈音響，因此使聽眾仿佛進(jìn)入了“桃花源”一般。第二首作品中金承志第一次描寫了父親與自己的對話，詞曲的結(jié)合讓聽眾覺得一家三口一同進(jìn)入了童話般的仙境，對未來的生活充滿了期待?！皊abhusifica”一詞在這首作品中指船沖破黑暗迎來光明時的喜悅，而這個詞在套曲的最后一首中也有體現(xiàn)，但帶給聽眾的卻是完全不一樣的情緒。第三首《花見海岸》是七首作品中最受聽眾歡迎的一首。開頭仍以人聲進(jìn)入，整首歌曲以輕松愉快的基調(diào)描繪出了主人公在島嶼上的生活和對新生活的期待與向往。聽罷這首曲子，聽眾總會不自覺地嘴角上揚，給人一種很幸福的感覺?！兑右印肥瞧呤鬃髌分形ㄒ灰皇姿俣容^快的作品，在這樣輕松的基調(diào)之后，后面的樂章就要開始轉(zhuǎn)變風(fēng)格了。從第五首《云上的鯨》開始，作品的風(fēng)格開始了由美好靜謐向悲傷陰郁的過渡，串起了整個故事的轉(zhuǎn)折。作品以“鯨”為視角，開頭仍以男聲“wu”聲進(jìn)入，在一個長時間的七級導(dǎo)音里，之后女生聲部緩慢的唱出歌詞，“一二三五六七;見兮藏兮，尾巴變身體。你掉進(jìn)海底，他回去深山里;快兮慢兮，最后在一起”。這兩句都使用了二度進(jìn)行的方式，無論是只看歌詞，還是只聽歌唱，都給聽眾一種壓抑的感覺，后面“你掉進(jìn)海底，他回去深山里，最后在一起”暗示主人公生活的變化，表達(dá)了親人離開自己的悲傷。

《山風(fēng)與小路》《落霞》是套曲的最后兩首曲子。曲子仍建立在悲傷的基調(diào)上。延續(xù)了前面以人聲進(jìn)入的風(fēng)格，營造了空曠之感。但要注意到這里的空曠與開篇《帆》的空曠已截然不同，這里更多是一種“物是人非”的空曠，是一種“落霞與孤鶩齊飛”的惆悵。最后《落霞》的歌詞延續(xù)了第二首“這一定不是我想象”“sabhusifica”，這里表達(dá)的是主人公從夢中醒來不肯相信現(xiàn)實的心情，與第二首形成了鮮明的對比，營造了一種悲傷清冷的感覺。

可以看到，整部作品包含的元素對立在不同樂章的不同段落呈現(xiàn)出了不同的意境。金承志用對比和再現(xiàn)的方式營造出了“物是人非”和“孤鶩”的感覺，而并非使用平鋪直敘的形式。因此聽眾在認(rèn)真聽罷《落霞集》之后，會覺得很玄，會認(rèn)為自己隨主人公經(jīng)歷了一生，自己的心情也隨主人公的跌宕起伏而搖擺不定。

三、與合唱共譜未來

從整體看來，《落霞集》是金承志嚴(yán)肅音樂創(chuàng)作中給筆者留下最深印象的一部。與《澤雅集》的優(yōu)雅不同，它以第一人稱的視角描寫了主人公的心情變化。作品是無伴奏純?nèi)寺暤男问?，七首作品的?nèi)容緊密統(tǒng)一，因此該作品對演唱者提出了更高的要求，所幸他們的表現(xiàn)并沒有讓聽眾失望。演唱者在旋律、和聲、音色方面的處理給聽眾享受的同時，也使其心情隨之而變化，沉醉于《落霞集》玄妙的音樂中。聽罷七首歌曲，筆者猛然感受到“落霞”的含義，那是一種“夕陽西下”的意境，是一種不同于白天嬉鬧的悲傷，是主人公“孤鶩”般的心境。無論是金承志對《落霞集》的創(chuàng)作，還是合唱團(tuán)員對作品的演繹，都沒有辜負(fù)聽眾三年的期待。無論從哪個角度來說，《落霞集》都是一部優(yōu)秀的作品，是“彩虹”積淀了三年的成果展示。金承志的創(chuàng)作細(xì)膩而富有意境，合唱團(tuán)員們的演唱連貫而富有表現(xiàn)力，在雙方的完美配合下，“落霞”得以順利完美地面世。

金承志曾在微博說自己一直在做嚴(yán)肅音樂，事實確實如此，從《澤雅集》到《落霞集》，無不凝聚著嚴(yán)肅音樂的清新與優(yōu)美。同時，金承志對合唱的創(chuàng)新形式——流行與傳統(tǒng)的跨界也使合唱被更多的社會群體所接受。大眾在聽罷《春節(jié)自救指南》之類的“神曲”之后，也會欣賞《落霞集》這樣的嚴(yán)肅音樂，從而使合唱的形式在社會得到了更廣泛的普及。希望在未來的日子里，秉持著“造化隨順，風(fēng)雅之誠”團(tuán)訓(xùn)的“彩虹”能繼續(xù)努力，讓更多音樂愛好者看到合唱的魅力。

參考文獻(xiàn)

[1]趙雪吟.金承志與上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)合唱套曲《澤雅集》評析[J].廣西：歌海，2018（1）.

[2]Joshuaelen.我的落霞集手扎：轉(zhuǎn)引自豆瓣https：//www.douban.com/note/664968186/，2018（4）：10.

作者簡介：高悅斌（1994—），女，漢族，北京市延慶區(qū)，碩士在讀，天津音樂學(xué)院，研究方向：中國近現(xiàn)代音樂史。