【摘 要】 在“本格派”“社會派”“新社會派”的影響下，日本作家東野圭吾的作品形成了獨(dú)具特色的“寫實(shí)本格派”。東野圭吾關(guān)注社會，將筆墨聚焦于“人”本身，敘事手法不斷創(chuàng)新，小說情節(jié)跌宕起伏，其推理小說打動了萬千讀者。如今，東野圭吾已是現(xiàn)代日本推理小說的重要代表作家。

【關(guān) 鍵 詞】東野圭吾；“寫實(shí)本格派”；人物形象；人文關(guān)懷

【作者單位】尹志紅，大連海洋大學(xué)。

【中圖分類號】I054 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2020.09.030

一、東野奎吾與他的小說創(chuàng)作

提到日本現(xiàn)代推理小說作家，東野圭吾無疑是其中的佼佼者。他不僅在日本國內(nèi)，在亞洲及歐美國家均享有盛名。東野圭吾出生于1958年，與許多文科出身的作家不同，他是理工科出身，畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)電氣工程專業(yè)，曾負(fù)責(zé)一家公司的生產(chǎn)技術(shù)工程。工作幾年后，東野圭吾偶然讀到了日本作家小峰元的推理小說，小說令他十分著迷，同時也啟發(fā)了他。東野圭吾后來回憶道：“這樣的小說實(shí)在有趣……自己好像也可以寫寫看……我希望在工作之外，能有個比較不一樣的生活支柱……如果能夠靠獎金或是稿費(fèi)收入來賺點(diǎn)外快，應(yīng)該也不錯?！边@成為他轉(zhuǎn)型為職業(yè)作家的契機(jī)。

創(chuàng)作伊始，東野圭吾就把目標(biāo)瞄準(zhǔn)了江戶川亂步獎，這是日本國內(nèi)最具分量的推理小說獎。1985年，27歲的東野圭吾憑借處女作《放學(xué)后》一舉奪得該項(xiàng)大獎，在日本推理小說界嶄露頭角。從此，東野圭吾開始專職寫作，成了一名職業(yè)作家。繼《放學(xué)后》之后，東野圭吾創(chuàng)作了一系列小說，但均反響平平，沒有在日本國內(nèi)文壇激起大水花。東野圭吾早期小說的風(fēng)格偏向日本推理小說的“本格派”，即受歐美推理小說影響、以“謎團(tuán)的產(chǎn)生—解開謎團(tuán)的推理”為主要表現(xiàn)內(nèi)容的日本推理小說形式，“本格派”的代表作家有江戶川亂步和橫溝正史。

1990年，東野圭吾創(chuàng)作小說《宿命》，與之前作品不同，這部小說不再著重表現(xiàn)“本格派”的推理風(fēng)格，而是重點(diǎn)描寫人物的性格及行為，并融入一些社會現(xiàn)實(shí)內(nèi)容。自此，東野圭吾的作品開始逐漸弱化邏輯推理，而將重心轉(zhuǎn)向探索人物的犯罪動機(jī)。1996年，他先后創(chuàng)作了《名偵探的守則》《惡意》兩部作品，其中，《惡意》更是通篇圍繞兇手的犯罪動機(jī)不斷展開劇情反轉(zhuǎn)。這種對犯罪動機(jī)的挖掘，令東野圭吾的創(chuàng)作風(fēng)格驟變，其筆觸由此變得更加深刻。有研究者將東野圭吾自此之后的創(chuàng)作歸入日本推理小說的“新社會派”，所謂“新社會派”，既繼承了“社會派”弱化邏輯推理、注重社會問題，又有新的發(fā)展，如創(chuàng)作題材更加豐富、風(fēng)格更加多樣化等。然而，東野圭吾本人并沒有將自己歸入這三派（“本格派”“社會派”“新社會派”）中的任何一派，而是提出一個創(chuàng)新提法，即他理想中的小說樣式——“寫實(shí)本格派”。他強(qiáng)調(diào)重視小說中人物的情感和需求，認(rèn)為“本格派”作品局限于科學(xué)和技巧，形式僵化、脫離現(xiàn)實(shí)；“社會派”的邏輯科學(xué)性較差，且表現(xiàn)手法陳舊。因此，東野圭吾提出，推理小說既要保留邏輯推理，又要重視人物的情感特征，他推崇的是能夠引發(fā)人類情感共鳴的推理小說。東野圭吾中后期的小說往往是邏輯與情感并重，并從細(xì)微處入手，捕捉人物微妙的心理狀態(tài)，對人性的刻畫十分到位。

1999年的《白夜行》和2006年的《嫌疑人X的獻(xiàn)身》是東野圭吾“寫實(shí)本格派”的代表作。《白夜行》中，女主人公西本雪穗與男主人公桐原亮司相依為命，小說以雪穗和亮司的愛情和犯罪為主線；《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，男主人公石神哲哉暗戀鄰居花崗靖子，為了幫她掩飾犯罪行為，精心設(shè)計(jì)了一場騙局，騙局被揭穿后，石神為了掩護(hù)靖子不惜自我犧牲。兩部作品均運(yùn)用了大量的篇幅描寫現(xiàn)實(shí)，敘述嫌疑人的感情生活，探清嫌疑人的犯罪動機(jī)。這兩部作品堪稱東野圭吾的巔峰之作。2006年，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》不僅拿下了第134屆直木獎、該年度的本格推理小說大獎，還一度登上了日本國內(nèi)推理小說的榜首。同年，《白夜行》在日本國內(nèi)被翻拍為電視劇，東野圭吾的事業(yè)由此登上高峰。在我國，東野圭吾同樣贏得廣大讀者和觀眾的認(rèn)可，小說《白夜行》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》引進(jìn)中國后獲得大賣，之后更是多次再版，南海出版公司、譯林出版社、新星出版社、海南出版社等紛紛購買其作品版權(quán)。2017年，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》被中國導(dǎo)演成功翻拍為電影，票房高達(dá)4億元。

由此看來，東野圭吾堪稱繼日本推理小說“本格派”、“社會派”和“新社會派”之后自成一派的杰出作家。

二、東野奎吾小說中豐滿的人物形象

在獨(dú)創(chuàng)性創(chuàng)作理念的指引下，東野圭吾推理小說中的人物形象十分豐滿立體。在他的代表作《白夜行》和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，這一特點(diǎn)十分鮮明。

在《白夜行》中，東野圭吾用大量筆墨刻畫了女主人公唐澤雪穗的形象。雪穗外表極富魅力，內(nèi)心卻十分不堪，常常為了實(shí)現(xiàn)自己的目的而讓身邊的人遭受不幸，這看似不可原諒的一切卻另有原因。在東野圭吾筆下，雪穗性格的形成源于她悲慘的童年，她生來美麗，小學(xué)的時候就表現(xiàn)出與眾不同的優(yōu)雅氣質(zhì)，但母親卻因?yàn)榻?jīng)濟(jì)拮據(jù)而把她推上賣身的道路，她的“白夜行”就此開始。在文中，雪穗對亮司無比信任，情意深重，亮司對她也是如此，可以說，兩人在人生的道路上是另外一種相依為命、相互救贖，他們之間既有愛情，也有超越愛情的“共生”關(guān)系。然而，這種救贖是違背社會倫理和法律規(guī)范的，因此也不可能成功。小說中，雪穗有一段自白：“我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因?yàn)橛袞|西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經(jīng)足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當(dāng)成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去”，“這份光”其實(shí)就是亮司的陪伴和她對所謂的理想生活的追求，雪穗的狠毒令人不齒，她的童年遭遇令人憐憫，她和亮司的愛情令人動容。雪穗是一個多面體，在她的身上折射出的是悲劇的人生和人性的掙扎。

在《白夜行》成篇7年后，東野圭吾完成了他寫作生涯中的另一個高峰——《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。在這部作品中，東野圭吾塑造了一個令人印象深刻的男性形象——石神哲哉。石神哲哉是一個極有天賦的數(shù)學(xué)家，卻無法在專業(yè)領(lǐng)域有所成就。由于潛心研究多年的數(shù)學(xué)難題無法破解，絕望的石神打算結(jié)束自己的生命，而在此時，他的隔壁搬來了花崗靖子母女，石神被陽光善良的靖子深深吸引，他重新燃起了生活的希望。靖子與女兒相依為命，失手殺了前來糾纏的前夫，她雖是犯人，但也是生活中的受害者，石神選擇幫助靖子母女掩蓋犯罪事實(shí)，并“獻(xiàn)身”幫助靖子脫罪。在石神身上，普通人的特性展露無遺：他懷才不遇，不滿足于只在一所中學(xué)任教；他的生活庸常平淡，卻始終沒有放棄對數(shù)學(xué)的熱愛，在教學(xué)中顯示了其對數(shù)學(xué)的精通；他循規(guī)蹈矩，從未想過犯罪；他渴望愛情，擁有對美好生活的向往，最終為愛情而“獻(xiàn)身”。由此看來，石神是平凡的，他是一個徒有本領(lǐng)而無處施展的人，生活平淡而自得其樂的人，渴望幸福而不敢碰觸的人，仿佛這樣的人、這樣的事件就發(fā)生在我們身邊。這就是東野圭吾對人物刻畫的成功之處。

除了主人公，東野圭吾小說中對配角的刻畫同樣生動而形象。如《白夜行》中善良淡然的江利子、單純驕縱的繼女美佳、一片深情而被男主人公利用的典子、《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中女主人公聰明懂事的女兒美里等人。

東野圭吾的創(chuàng)作初衷是為大眾寫故事，他注重對人性和社會性的表現(xiàn)，小說中出現(xiàn)的人物多像是現(xiàn)實(shí)生活中的普通人，這拉近了小說與讀者間的距離，給原本遠(yuǎn)離大眾生活的推理小說注入了現(xiàn)實(shí)性和生命力。

三、東野奎吾小說中的人文關(guān)懷

東野圭吾的作品有思想性且富有內(nèi)涵。他注重對人的塑造，注重對人物性格和行為動機(jī)的挖掘，因此，其作品又衍生出另一個特征，即作品中時常體現(xiàn)的人文關(guān)懷。

《辭?！穼Α叭宋摹币辉~的解釋是：人類社會中的各種文化現(xiàn)象。在《人文關(guān)懷論》一書中，關(guān)于“關(guān)懷”有著如下闡釋：任何人都有被關(guān)懷的愿望，都希望得到關(guān)懷，關(guān)懷是人類生活中的一個基本要素。關(guān)懷是人在關(guān)系中的存在狀態(tài)，是人的精神的一種“全身心投入”狀態(tài)，即在精神上有所承擔(dān)和有某種責(zé)任感。而人文關(guān)懷，即人對人本身的自我關(guān)懷，對人自身的牽掛和關(guān)心。

在東野圭吾的作品中，人文關(guān)懷體現(xiàn)得最為明顯的是小說《解憂雜貨店》。這部作品的寫作時間最晚，晚于《惡意》（1996年）、《白夜行》（1999年）和《嫌疑人X的獻(xiàn)身》（2006年）。2012年3月，《解憂雜貨店》由角川書店發(fā)行單行本。這部作品超出了推理小說的范疇，從頭至尾貫穿著人與人之間（既有親人之間，也有陌生人之間）的溫情。這部小說對東野圭吾本人也具有特殊的意義，他曾說，“如今回顧寫作過程，我發(fā)現(xiàn)自己始終在思考一個問題，站在人生的岔路口，人究竟應(yīng)該怎么做？我希望讀者在掩卷時喃喃自語，我從未讀過這樣的小說” 。

《解憂雜貨店》分為《回答在牛奶箱里》《深夜的口琴聲》《在思域車上等到天亮》《聽著披頭士默禱》《來自天上的祈禱》五章，東野圭吾采用環(huán)形時間敘事手法，不但巧妙地打亂了時間，而且精妙地安排了人物關(guān)系，最終引向了意味深長的結(jié)局。根據(jù)小說的設(shè)定，在浪矢雜貨店的店主——浪矢老爺爺逝世33周年紀(jì)念日時，雜貨店的咨詢窗口會“復(fù)活”，而在這一天，三個剛剛行竊過的少年誤打誤撞躲進(jìn)了店里，通過咨詢窗口與身處不同時空的人們進(jìn)行了通信，并以自己的方式為他們解憂。最終，三個少年意外得到了浪矢老爺爺在彌留之際的回信，從而得到救贖，開始積極主動地面對未來的人生。5個不同故事中的人物和情節(jié)各有不同，但人文關(guān)懷貫穿始終。第二章《深夜的口琴聲》的主人公松岡克朗心懷音樂夢想，一心希望成為一名專業(yè)音樂人，而面對父母年邁、家族店鋪需要繼承的現(xiàn)實(shí)，松岡克朗始終舉棋不定。當(dāng)松岡克朗因?yàn)楦赣H病重，決定留在家里幫忙時，父親卻出乎意料地拒絕了他，理由是他應(yīng)該“在東京奮戰(zhàn)一場”，“就算最后打了敗仗也無所謂，而不能當(dāng)‘逃兵”，父親的鼓勵和支持讓松岡克朗最終選擇將夢想堅(jiān)持下去。故事中所體現(xiàn)的人文關(guān)懷，對于每個為夢想與現(xiàn)實(shí)之間的沖突而困擾的人來說都是彌足珍貴的。書中其他故事的主人公的境遇與松岡克朗相似，如在現(xiàn)實(shí)與夢想夾縫中徘徊的北澤靜子，對父母失去信任、離開父母獨(dú)自流浪的和久浩介等，最終他們都追隨了本心，都得到了屬于自己的救贖。全書的主題也在一個個故事中明朗起來，它講述的是人們遇到問題時如何解決問題、勇敢走下去的過程，這個過程包含了人與人之間的關(guān)懷和幫助。

如果說《解憂雜貨店》是東野圭吾作品中風(fēng)格較為獨(dú)特的一部，不能完全代表他的創(chuàng)作風(fēng)格，那么在他的推理小說中，人文關(guān)懷也從未缺席。小說《白夜行》中，男女主人公雖然罪行累累，但作者并未把他們塑造成泯滅人性的惡魔。尤其是男主人公亮司，除了對女主人公雪穗超乎尋常的愛和守護(hù)，他也有溫情的一面，他對同伴園村友彥并不僅僅是利用，他曾為了表達(dá)對即將結(jié)婚的友彥的祝福，拿出心愛的剪刀，親手剪了一幅男孩和女孩牽手的剪紙；在偽造超級馬里奧游戲軟件事件中，他也選擇不讓友彥插手，獨(dú)自承擔(dān)責(zé)任。從這個角度看，亮司是一個渴望溫情的孤獨(dú)者。在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，靖子的出現(xiàn)對石神來說是一種帶有生活希望的救援，石神則在靖子最無力的時候施予她溫暖。除了對推理情節(jié)的刻畫，東野圭吾將兩人之間的救贖也刻畫得十分動人，但兩人的悲劇性境遇使得這些救贖顯得悲情而無力，無法改變兩人的悲劇結(jié)局。

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