商震的詩有著對世俗人生的洞察，融入他的生命智慧，啟人深思。他的詩能從現(xiàn)實中讀出虛無，又能從虛無中讀出意義。而他的率直，帶著不妥協(xié)，讓他從世俗的流水、安居中得到禪悟。他的語言表達平靜而又豁達，他將庸常升華為經(jīng)驗，再返回觀照自身，對生命進行思考式的回溯，更像是詩人對自我靈魂故園的回溯，在一個不存在的地方，“等一個不存在的人”。

沈宏的詩風格舒緩、平淡，有著知性的沉靜，卻又具有某種敏銳度，語言細膩，富有節(jié)奏感和彈性，仿佛隨時準備騰身一躍，升入更加開闊的詩意空間。事實上，他是以想象力作為跳板進行時空轉(zhuǎn)換，對主題作更大可能性的開掘，有著較強的詩歌感染力，帶來迷人的氣息。

邵秀萍的這一組詩較能引發(fā)當下人們心理的共鳴。作為命運共同體的我們有著共同的家園，共同的記憶。浮世虛妄，風車孤獨旋轉(zhuǎn)，病毒污染之下的地球似乎病了，詩人既是診斷者又是被診者，被賦予了自我救贖的使命，懷揣詩歌理想，負重前行，“當眼淚成為/世上最后一滴水的時候/誰還敢輕易哭泣”。

爐子的詩有著她一貫的明快和利落，她大多以塵世煙火的題材入詩，在她的這些看似平常的句子下有著暗流涌動。在她的筆下，我們看到生活的磨礪、忍受，“踩著刀刃行走的人”，疼痛中混合著全部的愛和恨，卻有著良善和溫暖的底色?；蛘撸膬r值就在于這份生生不息的執(zhí)著和堅守。

古軌的詩歌看似直白、安靜的敘述，卻有著直抵人心的效果。在他的詩里，回憶與現(xiàn)實場景不斷閃回糾結(jié)，人與事件相互穿插交織，平淡無奇的鋪排，內(nèi)心情愫一點一滴的畜積，分寸感把握得恰到好處，給讀者帶來飄然不羈的思緒。他的這組《林間公路》詩歌的近乎純描的自然表達手法，不禁令人想到美國詩人弗羅斯特，兩相對比，弗羅斯特的短詩偏重于語言樸實中的含蓄雋永，古軌的詩則在樸素之中更加通透和清澈。

——黃玲君

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