一、《人設(shè)》

作者：李尚龍

出版時(shí)間：2019年3月

出版社：北京聯(lián)合出版有限公司

讀者：Center Wong

每個(gè)人都有自己的人設(shè)，都只給別人看自己想展示的那一面。尤其是在互聯(lián)網(wǎng)世界里，你就是你想給別人看的那個(gè)部分，就是人設(shè)，沒有被看到的加上被看到的，才是人生。

讀者：慕小柚很好讀的一個(gè)故事，也許這個(gè)故事就是真實(shí)的娛樂圈，而我們生活中遇見的人和事很多都是如此。確實(shí)，我們看到的都是別人的人設(shè)，而自己過的才是人生。如何平衡好人設(shè)與人生是一門重要的課題，也要多花點(diǎn)時(shí)間與心思在自己的人生上，少關(guān)注些別人的人設(shè)。

讀者：成悅?cè)?/p>

自從看過李尚龍的《刺》之后，就開始關(guān)注起了他，很期待著他再創(chuàng)作有溫度的長篇……隨后得知有新作《人設(shè)》，一看書名就來了興趣，花了一周末讀完，又開始期待他的下一部作品。

讀者：蘇娓

躺在宿舍的下午很快讀完。李尚龍是一個(gè)會(huì)講故事的人，即便是這樣的故事也不會(huì)讓人覺得沉重，不沉重但足夠讓我們反思。人設(shè)究竟是怎樣的存在，我們?cè)谏钪杏钟兄男┤嗽O(shè)與偽裝 這些沉重的枷鎖給我們多少負(fù)擔(dān)，以及掙脫人設(shè)的我們是怎樣的，社會(huì)是怎樣的。

讀者：Phoebe

寫的是故事，卻直擊人性。既然我們不為名聲所累，就要努力活成自己心目中的那個(gè)人。肆意開心，不必在意別人的眼光。

讀者：wangyongooo

追求名利，迷失自我。這個(gè)社會(huì)做自己想做的事太難了。各種的責(zé)任，各種的應(yīng)該，各種的需要，綁架了自己想要。哎，放平心態(tài)就好。

讀者：藕花深處

看這本書是因?yàn)閷?duì)人設(shè)這個(gè)問題最近有些想法。怎么說呢，是一本看了開頭就能猜到結(jié)局的書。作者的立意是很好的，也很符合， 呃，現(xiàn)在這種國情吧。李尚龍的想法是人設(shè)與人性無法并存，但我不太認(rèn)同，人性難道不能選擇嗎？人性就一定是好的嗎？如果為了掩蓋或者改變不好的人性，去樹立一個(gè)好的人設(shè)潛移默化自己，難道不可以？世界上沒有絕對(duì)的是非，任何名詞都有人為加注的含義。我不抵觸別人立人設(shè)，這個(gè)東西就跟化妝一樣，只是人的一個(gè)層面而已。

讀者：lily

人設(shè)是人物設(shè)定的簡稱，包括人物的基本設(shè)定：姓名、年齡、身高等，還有就是出生背景成長背景設(shè)定等，簡單來說就是創(chuàng)造一個(gè)完整的人物。每個(gè)人在不同的社會(huì)環(huán)境下就有不同的人設(shè)，你是孩子，是長輩，是學(xué)生，是老師，是職員，是領(lǐng)導(dǎo)，你每天都會(huì)在不同的角色中轉(zhuǎn)換。電視劇小說里的人設(shè)毀了還可以重來，我們自己的人設(shè)毀了就再也回不去了。

讀者：寧子

看得我哭得稀里嘩啦，上氣不接下氣的。書的立意和想要傳達(dá)出來的價(jià)值觀從題目就可以想到了，想讓人去找尋真實(shí)的自己。這也是當(dāng)下社會(huì)主打的勵(lì)志牌?？墒?，有多少人能真正面對(duì)自己，作為一個(gè)人，人就是生活在復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系里，就是需要承擔(dān)父親、老板、職員等等各種角色，所謂自己，在我看來，只是當(dāng)下內(nèi)心中最重要的是什么。其實(shí)，很多東西沒有對(duì)錯(cuò)。就像小說中，為了名利犧牲了色相走向潛規(guī)則的白雯所做的選擇，她當(dāng)下重要的是名利，那她的犧牲沒法判斷對(duì)錯(cuò)。她的角色還埋了個(gè)伏筆，原本陪她退出的人最終還是拋棄了她。一切都是變化的，包括真實(shí)的你自己。

讀者：七月的秋

人設(shè)，久了就覺得是真的。但表里不一的人設(shè)，在現(xiàn)實(shí)中終究有一天會(huì)坍塌?？吹倪^程中，只看了開頭一大部分和結(jié)尾，內(nèi)心的感受并不太好，但也是現(xiàn)在某些現(xiàn)象的折射吧。 人設(shè)塌了，當(dāng)你走過去，勇敢面對(duì)，就是人生。

二、《光火之色》

作者：皮耶爾·勒邁特

出版時(shí)間：2020年1月

出版社：文匯出版社

讀者：yeyee

從《天上再見》里引人悲憫的戰(zhàn)爭悲劇，到《必須找到阿歷克斯》里驚險(xiǎn)刺激反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的大女主戲，再到這本書里個(gè)人和命運(yùn)來來回回地痛苦抗?fàn)?。人間的痛苦不盡相同，但崛起的光芒總是驚人的相似。

讀者：estel

你內(nèi)心肯定有著某種火焰，能把你和其他人區(qū)別開來。

瑪?shù)氯R娜這個(gè)角色，與我們一開始對(duì)她的印象相比大有不同。命運(yùn)激發(fā)出了她的另一面。在生活中我們可能會(huì)遇到一個(gè)人，看上去并不起眼，后來我們才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)人其實(shí)比我們想象的要有趣得多。這就是交往的意外性?，?shù)氯R娜是《天上再見》中的一個(gè)小角色，在讀者眼中是一個(gè)多多少少已經(jīng)“被框定了”的人。她是一筆遺產(chǎn)的繼承人，社會(huì)中的特權(quán)階級(jí)，但在幾年內(nèi)，她的生活會(huì)被摧毀。矛盾的是，正是摧毀本身，成就了她的轉(zhuǎn)變。這種摧毀使她在卸下重?fù)?dān)的同時(shí)變得更加沉重，她需要照顧兒子，需要討回正義。

讀者：Monstera cod

小說的每一頁都展現(xiàn)了一種克制而警覺的風(fēng)格。充滿活力的對(duì)話，法式幽默，精準(zhǔn)犀利的觀察。《火光之色》是一部內(nèi)涵豐富的作品，它能與歷史相呼應(yīng)。這本小說最后的鳴謝頁很好地總結(jié)了皮耶爾·勒邁特的代入和構(gòu)圖工作。細(xì)心的讀者可以在閱讀中發(fā)現(xiàn)一些熟悉的線索，而這些線索會(huì)把他引向大仲馬的作品，在層疊交錯(cuò)的故事里，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，瑪?shù)氯R娜就是基度山伯爵愛德蒙的女性形象。

讀者：Ex

皮耶爾·勒邁特在《火光之色》的正文前，引用了猶太裔德國作家雅各布·瓦塞爾曼的一段話，“總體來看，沒有好人與壞人之分，沒有正人君子，也沒有狡猾的騙子，沒有羊羔，也沒有惡狼;有的只是受到懲罰的人和沒受到懲罰的人?！边@段話最有警醒之處在于：既然所謂的好人、正人君子、羔羊也會(huì)受到“懲罰”，無辜的人不能被幸免，那么，對(duì)壞人、狡猾的騙子和惡狼更該迎頭痛擊！如是觀之，我們還是在書本中快意恩仇，少些糾結(jié)所謂的“邏輯”吧——因?yàn)檫@在現(xiàn)實(shí)生活中就是“不可能完成的任務(wù)”呀！

讀者：早就想叫白玉狐

也許是自身性別的原因，我對(duì)女性視角的小說是有偏愛的。女性以其某種或者是蘊(yùn)藏在天性的包容和韌性（這個(gè)說法可能并不正確），尤其是在時(shí)局動(dòng)蕩的時(shí)代，將為一些變革提供根基，而自己承受著命運(yùn)給予的一切，或以自己的立場殞身不恤的反抗，都是一種恢宏的力量體現(xiàn)，就像在自然現(xiàn)象面前感慨自我渺小的人類，在一些充滿戲劇性的女性（她們通常是母親的身份，俗語說得好，為母則剛），無論是女性還是男性都會(huì)驚嘆于這種生命力。

讀者 ：mikka

《火光之色》在試圖描繪一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，這場戰(zhàn)爭關(guān)乎某位女性的個(gè)人命運(yùn)，同時(shí)也反映了一個(gè)時(shí)代的跌宕起伏。它既有來自那個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的烙印——二戰(zhàn)之前的法國社會(huì)，工業(yè)革命對(duì)于舊有社會(huì)生產(chǎn)模式的沖擊，法西斯主義和納粹主義的滋生，經(jīng)濟(jì)危機(jī)所帶來的惶恐與不安，還有在時(shí)代背景下個(gè)人不可避免的命運(yùn)，以及覺醒之后隨之而來的反抗與復(fù)仇。

讀者：抹香鯨

在當(dāng)今世界，我們依舊要保持警惕?！痘鸸庵酚鞋F(xiàn)實(shí)主義的深刻意義。從許多方面講，我們現(xiàn)在所處的時(shí)代與瑪?shù)氯R娜的時(shí)代有高度的相似性：性別歧視、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、種族主義崛起等等。一個(gè)世紀(jì)以來，我們依舊面對(duì)著類似的危機(jī)，如何堅(jiān)守道德，不隨波逐流，不在金錢中迷失自己，是這本小說給我們提供的思考之一。