◎葉正亭

中國(guó)盆景分為五大流派，分別為川派、揚(yáng)派、蘇派、海派、嶺南派等，其中，蘇派盆景是重要一支，可謂獨(dú)樹(shù)一幟。蘇派盆景藝術(shù)特色有三。一是以古雅拙樸見(jiàn)長(zhǎng)，幾十年乃至上百年的虬干老枝，培植于小盆之中，高不盈尺，自然成態(tài)，或懸或垂，或俯或仰，配以古盆和蘇式幾架，古趣盎然。二是布局構(gòu)思精細(xì)入微，取法自然，宛若天生，絕少斧鑿之痕，卓具匠心。三是蘇派盆景著重創(chuàng)造意境，吸取古典園林藝術(shù)精粹，綜合中國(guó)繪畫(huà)技法之特長(zhǎng)，小中見(jiàn)大，具有“景中有情，景外有情”的藝術(shù)效果。

蘇派盆景的技法特點(diǎn)有兩樣最突出，一為“六臺(tái)三托一頂”，這是蘇派盆景傳統(tǒng)的技法，方法是指將樹(shù)干蟠成6 個(gè)彎，在每個(gè)彎的部位留一側(cè)枝，左、右、背三個(gè)方向各3枝，扎成9個(gè)圓形枝片，左右對(duì)稱(chēng)的6 片即“六臺(tái)”，背面的3片即“三托”，然后在樹(shù)頂扎成一枝片，即“一頂”，參差有趣，層次分明。這種傳統(tǒng)的蘇派盆景，結(jié)構(gòu)層次分明，參差有趣，擺放時(shí)講究?jī)膳鑼?duì)稱(chēng)，意為十全十美，很受大家的喜愛(ài)。二為“粗扎細(xì)剪”，使蘇派盆景擺脫了傳統(tǒng)的造型手法，對(duì)如榆、雀梅、三角楓等樹(shù)種，采用棕絲把枝片修成中間略為垂斜的兩彎半“S”形片子，然后用剪刀將枝片修成橢圓形，中間略隆起呈弧狀，猶如天上的云朵。對(duì)石榴、黃楊、松柏類(lèi)等慢生及常綠樹(shù)種，在保持其自然形態(tài)的前提下，蟠扎其部分枝條，或彎曲、稀疏，使其枝葉分布均勻、高低有致。

蘇派盆景的藝術(shù)特色和技藝特點(diǎn)是千余年來(lái)的傳承積淀而成。據(jù)記載，蘇派盆景成于唐宋，興于明清，盛于當(dāng)代。早在唐代，曾任蘇州刺史的著名詩(shī)人白居易就喜愛(ài)盆景制作，并有詩(shī)贊之。南宋著名詩(shī)人范成大隱居石湖時(shí)，就曾以英石、靈璧石、太湖石制成盆景，放在幾案上，還冠以“天柱峰”“小峨眉”等名稱(chēng)。明清時(shí)期，蘇州的盆景藝術(shù)已較為普及，富戶(hù)疊山造園、平民設(shè)盆置景，成為一種時(shí)尚。明代《吳風(fēng)錄》載：“閭閻下戶(hù)亦飾小山盆島為玩?！鼻宕?，虎丘山塘一帶盆景制作十分興盛，較大的盆景園圃就有10 多家。

周瘦鵑是當(dāng)代盆景大師，他于20 世紀(jì)40 年代，在上海舉辦的“中西蒔花會(huì)”上奪得三次總錦標(biāo)杯。說(shuō)到周瘦鵑，不得不提“劈梅”，“劈梅”是蘇州盆景人的創(chuàng)造，將老態(tài)龍鐘、花開(kāi)漸稀的老梅樹(shù)再利用，取其根樁，用嫁接方法接上新枝。周瘦鵑畢生最?lèi)?ài)梅樁，他說(shuō)：“蘇州的盆景多種多樣，可說(shuō)是五光十色、豐富多彩，而老干枯干的梅樁卻處于主要地位?！彼J(rèn)為，蘇派盆景可以有多種多樣，唯有梅樁不可缺。周瘦鵑自養(yǎng)盆梅數(shù)十盆，枯干虬枝，老而彌健，頗為“入畫(huà)”。這些梅樁樹(shù)齡至少二三十年，有的已有一二百年的，品種有綠萼、玉蝶、宮粉、透骨紅等，花色則有紅、粉、白、綠、墨等。其中，有一株百年老綠梅樁，枝干形同仙鶴舞蹈，周瘦鵑取名“鶴舞”，實(shí)乃蘇派盆景之杰出代表。

繼周瘦鵑之后，蘇派盆景大師有朱子安，他把蘇派盆景的發(fā)展推向一個(gè)新的高峰。如果說(shuō)周瘦鵑對(duì)蘇派盆景的貢獻(xiàn)是秉承“畫(huà)意入盆”的蘇州盆景藝術(shù)傳統(tǒng)，并將其發(fā)揮到極致，那么朱子安的貢獻(xiàn)就是將蘇派盆景藝術(shù)回歸到園藝學(xué)的范疇。當(dāng)然，朱子安在盆景藝術(shù)上的獨(dú)特造詣，既得力于其淵深的家學(xué)，又得力于周瘦鵑的悉心指點(diǎn)，朱子安與周瘦鵑多年交往，使他從曾經(jīng)的“手藝匠人”轉(zhuǎn)而具備了藝術(shù)家的靈感和手法，功力更見(jiàn)不凡。之后，朱子安開(kāi)始有意識(shí)地運(yùn)用明代吳門(mén)畫(huà)派的畫(huà)理創(chuàng)作盆景，注重作品的形態(tài)和意境，因而其作品逐漸形成“瀟灑雋秀，凝若詩(shī)畫(huà)”的風(fēng)格。朱子安的代表作有《秦漢遺韻》，500 年樹(shù)齡的圓柏，植于明代紫砂蓮瓣盆，配以元代九獅墩座，“三絕集一身”，完美組合。這件作品主干早成枯木狀，但卻披綠掛翠，生機(jī)盎然，造型自然古樸，顯得風(fēng)姿迷人，瀟灑飄逸，蘇州著名書(shū)法家費(fèi)新我根據(jù)“秦松漢柏”之說(shuō)，為其題名“秦漢遺韻”。在1982 年江蘇省盆景藝術(shù)展覽上，該盆景后面補(bǔ)以空白畫(huà)軸，成為名副其實(shí)的立體畫(huà)。很可惜，“秦漢遺韻”精品在以后的一次盆景大展后神秘夭折，成為盆景愛(ài)好者心頭之痛。

著名文藝評(píng)論家王朝聞?wù)f“蘇州的盆景和蘇州評(píng)彈一樣美”，蘇派盆景恰似一首無(wú)言的詩(shī)、正若一幅立體的畫(huà)，以“半寸青松虬干古,一拳文石蘚苔蒼”，傳遞著盎然的生命之美。