吳顯菊

【摘 要】戲曲在我國傳統(tǒng)優(yōu)秀的歷史文明中占有非常重要的地位，而川劇是中國傳統(tǒng)戲曲劇種之一，同樣受到非常大的關(guān)注。其中，川戲鑼鼓是川劇音樂的重要組成部分，在二十多種樂器中，小鑼作為其中一件必不可缺的樂器，其伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)分析受到戲曲人的極大重視。本文將分析打擊樂在川劇中的重要性，進(jìn)而分析小鑼在川劇表演中的伴奏藝術(shù)特點(diǎn)，希望能夠為中國優(yōu)秀的川劇發(fā)展提供可鑒之處。

【關(guān)鍵詞】川劇;小鑼;藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0029-01

川劇的伴奏樂器非常多，由手板、小鼓、大鑼、大鈸、堂鼓、馬鑼等二十幾種樂器組成。這二十幾種樂器在川劇表演中都是必不可少的，各種樂器發(fā)揮著各自的音色，共同為川劇表演發(fā)揮自身的作用。但是在這二十幾種打擊伴奏樂器中，小鑼的演奏具有獨(dú)特的魅力。小鑼悠久的歷史發(fā)展形成了獨(dú)有的演奏個性與共性，獨(dú)特的音色成就了小鑼獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，在川劇表演伴奏中別具一格。

一、小鑼的發(fā)展歷史

小鑼在川劇的表演伴奏中具有悠久的歷史。早在《舊唐書·音樂志》中就有關(guān)于“鑼”的記載，只是當(dāng)時稱為“銅盤”。秦漢之后，隨著各民族的交往不斷密切，銅鑼在內(nèi)地逐漸得到傳播。到了宋元時期，鑼被應(yīng)用到了民間音樂和元雜劇的伴奏中，并且具有一定的水平。隨著戲曲文化的不斷傳播發(fā)展，到了明清時期，鑼在戲曲中的伴奏具有了重要的地位。直至20世紀(jì)，鑼被廣泛應(yīng)用于各地方音樂、民間戲曲、節(jié)日節(jié)慶的音樂伴奏中，一直延續(xù)至今。

二、小鑼在川劇表演伴奏中的重要地位

小鑼在川劇舞臺表演中扮演著十分重要的角色，從古至今川劇表演都離不開小鑼的伴奏。小鑼以鑼面小而得名，演奏時用左手指定鑼的內(nèi)緣，右手用一塊薄木片敲擊而發(fā)聲，音色明亮清脆。小鑼在川劇表演中隨著表演者的動作節(jié)奏進(jìn)行敲打，起著不可缺少的襯托與加強(qiáng)效果的作用。在川劇表演中，小鑼的敲打速度十分講究，需要根據(jù)川劇舞臺表演的實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)節(jié)，以便更好地配合其他樂器伴奏，突出不同人物的性格和形象，帶給觀眾鮮明的人物對比效果。小鑼作為戲曲伴奏樂器中較早的樂器之一，一直得以沿用至今。所謂的“三分唱七分打”指的就是大鑼和小鑼，可見小鑼在川劇表演中的重要地位，小鑼可以說是川劇表演中不可分割的一部分，是川劇表演伴奏的靈魂，與川劇相輔相成、共同發(fā)展，為中華民族的戲曲發(fā)展貢獻(xiàn)自身的力量。

三、小鑼伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）音色特點(diǎn)

小鑼的發(fā)音較高，鑼面直徑大約六寸半。在鑼的中心有一個稱為“心”的小平面，鑼光有高音、中音和低音三種區(qū)別。鑼面非常光滑，沒有任何孔，甚至也沒有系繩子的孔。用左手食指關(guān)節(jié)處頂在鑼的內(nèi)緣處，右手用薄木片進(jìn)行敲打，民間俗稱為手鑼或者鏜鑼。雖然鑼的大小尺寸、重量和名稱有所不同，但是伴奏的方式方法是相同的。小鑼作為色彩性的伴奏樂器，聲音清脆，在伴奏中常與大鑼那厚重的音色相互配合，為川劇的舞臺表演烘托氣氛，增加川劇的戲劇性效果。

在川劇表演中，“打”是其精髓所在。音效的強(qiáng)弱與戲曲表演有非常大的關(guān)系，若是音效過強(qiáng)，則劇場的聲音會略顯嘈雜，音效過弱會凸顯不出川劇的特色。因此要提升川劇的戲劇效果，就需要注重小鑼與大鑼之間的內(nèi)部協(xié)調(diào)，合理地控制音量。小鑼的音色在整個川劇伴奏樂器中屬于較為響亮的一種，故小鑼在戲曲表演中的位置非常講究。特定的場景中，鑼的聲音必不可少，只有小鑼與大鑼配合起來才能更好地展現(xiàn)那些氣勢雄偉的場景，突出川劇的整體氣勢。

（二）共性與個性

小鑼的聲音非常清脆，它并不像很多現(xiàn)代樂器一樣具有一個固定的音高。演奏時，由于小鑼是沒有繩子系起來的，因此為了更好地演奏并防止小鑼掉落，各個手指一定要有力度，并且相互支撐應(yīng)該支撐的地方。左手食指放在鑼邊，左手拇指同樣貼在鑼邊防止掉落，左手小指作為調(diào)音的重要部分而緊靠在鑼光內(nèi)面，而右手拇指與食指還有中指一同作用于鑼板，屈肘與小鑼外面，這就形成了小鑼演奏的一個準(zhǔn)備姿勢。小鑼與大鑼有幾分相似，都是分為放音擊、邊音擊、悶聲擊等幾種擊打音，打法分為重?fù)?、輕擊、打邊、掩鑼等。小鑼除了在表演中突出聲音音色之外，也敲擊花點(diǎn)，起到豐富合奏的效果。由于小鑼的音色比較清亮柔和，在表演中多用于文人、女性或者詼諧人物的上場或下場，以及配合舞臺上表演者各種小動作的表演。

四、結(jié)語

綜上所述，小鑼的伴奏在川劇中起著不可替代的作用。川劇不僅僅只是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，更是人類文化史上一顆璀璨的明珠，需要更加廣泛的傳承與傳播。而小鑼作為川劇表演中不可缺少的一種樂器，面對現(xiàn)代社會的快速發(fā)展，需要得到保護(hù)，并對其進(jìn)行藝術(shù)特點(diǎn)的研究分析，結(jié)合當(dāng)代需求對其進(jìn)行調(diào)整，從而使具有悠久歷史的小鑼能夠在當(dāng)代得到更多人的欣賞，更好地保留其原有的聲音魅力，感染更多當(dāng)代人，推動小鑼在川劇表演中更好地發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳偉.川劇打擊樂的演奏技巧[J].四川戲劇，2017（11）：77-79.

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