劉書林

【摘 要】電影《踏血尋梅》作為一部香港人耳熟能詳?shù)挠蓺⑷耸录木幍碾娪?，以獨特的人物塑造另辟蹊徑地向觀眾展現(xiàn)了一部不同以往的港式懸疑片，別具一格的人物塑造是該部電影的特色之一。導(dǎo)演翁子光在某種程度上，通過對該片人物的塑造，將一個被大眾所熟知其結(jié)局的故事，用一種全新的方式向觀眾解讀，相對成功地表達了該片的主題。人物在某種意義上來說是賦予故事生命力的一種象征，一部電影的人物擁有豐富且成熟的形象，才能讓觀眾津津有味地看下去，本片就以香港電影《踏血尋梅》為例，通過在人物形象塑造、人物情境塑造、人物細節(jié)塑造三個方面淺析《踏血尋梅》這部電影不同于其他懸疑片的獨到之處。

【關(guān)鍵詞】人物;形象;情境細節(jié)

中圖分類號：J905文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0086-02

基本情況下，在一部電影中，創(chuàng)作者們都是通過影片中的人物來表達自己所訴求的情感或是價值觀，因而，人物就成為其所創(chuàng)造的作品中思想表達的重要載體，通過形象、人物所處的情境，再加上一些細枝末節(jié)的處理，一個完整的人物出現(xiàn)在影片中，不一樣的群體或是個人，用不同的表現(xiàn)手法再現(xiàn)。

《踏血尋梅》是根據(jù)香港發(fā)生的一起援交少女碎尸案改編而成的，和以往的懸疑片不同，這部非典型性的懸疑片在片中留給觀眾對于該事件的情感留白或是獵奇心理并不豐富，取而代之的是導(dǎo)演通過該片給予了大眾關(guān)于對社會現(xiàn)狀的悲情解讀，其中，女主角王佳梅、殺人犯丁子聰、刑警臧警官，這三個角色的人物塑造令人耐人尋味。

一、人物形象的塑造

女主角王佳梅，在影片開頭通過在一個破舊狹小的房間里，哼唱粵語歌曲，以一個身型瘦小、長相清純的少女形象登場，她有著簡單卻又純粹的理想，就是在香港好好生存下去，于是她努力賺錢，途中也給自己心底最深的思念——遠在家鄉(xiāng)的生父打錢，她的所作所為，看似和充滿色情淫欲的援交少女毫無交集，可是不巧，為了生存，為了她在母親面前一點悲憫的自尊心，她被迫走上了援交的不歸路，最終在歡愛中結(jié)束了自己孤寂的生命和靈魂。接著，由郭富城飾演的臧警官出場，不同于以往其他影片中的警察一樣正義凜然，臧警官他以一個八卦、略微屌絲又有一點不修邊幅的形象出現(xiàn)，影片大多數(shù)也是以他的視角展開碎片化的敘事模式。最后，殺人犯丁子聰?shù)男蜗笏茉?，似乎更加有意思。他是一個貨車司機，看著規(guī)規(guī)矩矩，面對心儀的女生也是謹慎膽小，就連殺人犯身份原形畢露之后也沒有顯得奸詐狡猾，在交代事情的時候也不時向警官透露出自己對女主角佳梅的同情。這三個人，在人來人往的香港中，也各自懷揣了自己的悲劇。

在上述影片中的人物形象中，不難看出，該片里面的殺人犯并不像傳統(tǒng)意義上的殺人犯，警察也不像警察，賣淫女也不像其他影片中的妓女那么淫蕩不堪，就連案件本身對于觀眾的獵奇性質(zhì)也是可以忽略不計的，可就是看似荒誕不經(jīng)的反差，令電影增添了一絲寫實意味，整部電影仿佛就是一幅社會環(huán)境的大寫真。導(dǎo)演巧妙地利用了這樣的反差，使得觀影者淡化了對于女主角這種援交女的社會邊緣人物存在的厭棄態(tài)度，也就不會帶有強烈的反感情緒，取而代之的是對女主角深切的同情。觀眾們更愿意挖掘關(guān)于對這個案件背后折射出來的社會意義——底層人物到底如何在這個光怪陸離的大城市里存活。因此，觀眾內(nèi)心的天平自然而然地向女主角傾斜，善惡二元對立的體現(xiàn)仿佛在主角們身上看不見，人們并不愿意探究事態(tài)的發(fā)展，而是更加愿意探究其背后隱藏的情感。因而，導(dǎo)演關(guān)于對該片人物形象的塑造，仿佛是他對觀眾心理防線的一種試探，不過在我看來，這樣的試探是成功的，他不僅利用這一點引起了觀眾對事件背后問題的思考，還巧妙地表達了該片的主題，把社會底層人物的無能為力與善惡用這樣真實的方式展現(xiàn)出來。

二、人物情境的塑造

眾所周知，香港這個光鮮亮麗的都市，對于底層勞動人民或是從大陸過來的打工仔并不友好，影片中王佳梅和丁子聰就是兩個鮮明的例子，王佳梅是萬千港漂中的一個小小縮影，自幼沒有生父的陪伴，到了青春期母親為了香港身份嫁給了一個半癱的香港男人，佳梅為了夢想和金錢而墮落為援交少女。殺人兇手丁子聰，是一個土生土長的香港人，可是他也并沒有因為“香港人”這個萬千人求而不得的身份而在這個社會上好好立足，自幼因為重大的車禍家庭發(fā)生了變故，他依然活在社會底層，干著又臟又臭的運貨司機工作，面對喜歡的女人時惶惶不安，手足無措，最后這份卑微的感情也在觀眾意料之內(nèi)不得而終了。

在影片人物情境的設(shè)置下，不難看出，王佳梅和丁子聰兩人的共同交集點就是他們擁有同一種身份：社會底層的邊緣人，且兩人的情感經(jīng)歷在某種意義上來說都有一定的重合，這樣就讓最后王佳梅悲慘血腥的結(jié)局帶有一點必然性，因為在這樣的情境下成長的她和丁子聰，必然會在某一個時間點或是某一個角落相遇，人物的情境似乎成了該事件起因、經(jīng)過和結(jié)尾的核心，導(dǎo)演將王佳梅和丁子聰?shù)倪@些所謂經(jīng)歷形成了一個統(tǒng)一，兩個孤寂的人相遇，為了使這樣的相遇不那么突兀，導(dǎo)演就利用了第三人——臧警官的視角，來引導(dǎo)觀眾深入王佳梅和丁子聰兩位重要人物的內(nèi)心世界，抽絲剝繭般發(fā)掘最后的真相，但是這樣的弊端就是使得臧警官這個角色略顯蒼白單調(diào)，使他可有可無，因為利用其他人的視角也可以將這個案件串聯(lián)。并且，關(guān)于兩人相遇的設(shè)置也有一點牽強附會，在網(wǎng)絡(luò)這樣虛擬的世界中，利用此情境，僅僅是靠網(wǎng)絡(luò)聊天造就兩人的相遇也不足以撐起后來王佳梅與丁子聰赤裸的坦誠，直到最后的互相解脫，在這一點上難免會令人詬病。而且，導(dǎo)演在丁子聰和王佳梅歡愛后，丁殺人時分尸的畫面時也稍顯刻意，這樣使得觀眾在觀看的過程中視線會完全被吸引，從而關(guān)于對電影真正想要呈現(xiàn)出來的內(nèi)核和引發(fā)的思考就因為該畫面大打折扣。不過關(guān)于該片人物情境的設(shè)置，的確是有一番宿命論的意味所在，王佳梅最終會在此環(huán)境下走向毀滅，丁子聰也會因為自己幼年的不幸和在這個光怪陸離的城市中的各種遭遇與王佳梅殊途同歸，臧警官也會因為層層深入了解到社會底層人物的心路歷程而備受煎熬，外來移民人和本地人心靈的交集，異樣的環(huán)境中，壓迫的是兩種人的向上之心，王佳梅想死，丁子聰就讓她死，這樣該部影片的悲劇性才不會顯得那么俗套，利用這樣的人物情境，在感受到影片戲劇性的同時，觀眾也能從中感受到人身為獨立的個體，對所謂真理、所謂客觀世界的抗爭，即便最后走向了窮途末路，這也是生而為人的一種儀式感。

三、人物細節(jié)的刻畫

一般來說，在一部電影里邊，人物的細節(jié)處理得好不好，拿捏得是否恰當，成了觀眾能不能在該部電影里好好地獲取有效信息的重要依據(jù);有些時候，小小的細節(jié)成了獲取信息的關(guān)鍵，人物的一個手勢、一個眼神也是銀幕中無聲的語言;有些不好用臺詞對白來展現(xiàn)的內(nèi)在情感，很多時候?qū)а輦円矔靡恍┬⌒〉募毠?jié)來展現(xiàn)。

在《踏血尋梅》這部電影中，對殺人犯丁子聰這個角色的刻畫并不多，但是有一幕細節(jié)對于他潛在的情感，刻畫得十分恰當，在他愛慕的女人拒絕他之后，他站在狹小的出租屋里面，回憶他認為曾經(jīng)美好的時候，割破了自己的手掌，流著血自慰，但是這一段拍攝得相對隱晦，沒有把淫蕩色情的那一面展現(xiàn)出來，但是寥寥幾筆，觀眾們完全可以看出丁子聰被孤寂灌滿了內(nèi)心，選擇這種方式來回憶自己曾經(jīng)的愛人，也折射出他對世俗、對社會的憎惡卻又無能為力，我們從這些細節(jié)也可以看出來他身上關(guān)于女主角佳梅的影子，當這種悲鳴被無限放大之后，最終他內(nèi)心的孤獨無力感被釋放，這股力量被轉(zhuǎn)移到女主角佳梅的身上，釀成悲劇。其實這樣一個細節(jié)也是為之后丁子聰在與佳梅歡愛之后，對她進行殘忍碎尸的行為做了一個鋪墊，這樣的悲劇并不是偶然，面對丁子聰和王佳梅這樣得不到溫暖的世俗之人，他們相似的靈魂，死亡對于他們來說就是最終的結(jié)局，而丁子聰也必然會成為王佳梅解脫的救贖者。最后丁子聰在法庭陳述時候，從人物的眼神也能看出他自我的矛盾和壓抑在內(nèi)心深處的熱切與悲慟，但是這里導(dǎo)演用克制性的表現(xiàn)手法，多數(shù)是以他冷靜的、表面上看來毫無波瀾的一些臺詞對話來表現(xiàn)，可是這樣就更能讓觀眾感受到他技巧性的表達情緒，越是克制，越是能感受到丁子聰變態(tài)的狂熱。

還有一些伴隨人物在不同場景出現(xiàn)的小細節(jié)也值得挖掘，譬如，女主角王佳梅穿的那雙藍色高跟鞋在電影中出鏡多次，這雙鞋就如同她的期冀，在影片開始時她穿著這雙鞋使出渾身解數(shù)，期望自己的夢想慢慢實現(xiàn)，可是現(xiàn)實卻給了她一身的煩亂冗雜，她只好脫下靚麗的高跟鞋，就像她對這一地的現(xiàn)實茍且地妥協(xié)，光腳走在街上工作，最終走向了另一個深淵;還有就是丁子聰掛在墻上的那幅母親的照片，照片意象也是對于丁子聰內(nèi)心還有一絲執(zhí)念的闡釋，即便自己滿身鮮血污濁，母親在自己心中也是圣潔純良的，他不允許任何人或事物玷污母親，可是在最后這張照片還是跟著他一起進入了監(jiān)獄;母親的照片于丁子聰，就好像是王佳梅和父親的那句“曼聯(lián)輸了”一樣，這是父親與女兒之間唯一的羈絆，佳梅對父親的思念，千言萬語最終濃縮為這四個字，她對于父親來說，何嘗也不是在一個看不見的牢籠里邊。但是在這部真實到窒息的影片中，突然穿插這溫情的場景，難免會讓影片落入俗套，本來王佳梅和丁子聰都是被世人棄之不管的人物，若沒有這些所謂狗血的牽掛，他們的救贖般的死亡相遇應(yīng)該會更加熱烈。

四、結(jié)語

《踏血尋梅》這部影片里的每一個人都是不完整的，女主人公佳梅失去了純潔與理想，丁子聰失去了母親，臧警官失去了家庭，佳梅母親失去了愛情與女兒，在影片最后，臧警官去看望佳梅的家人時，導(dǎo)演仿佛也在暗示這又是一個輪回，所有人都在失去，這也是導(dǎo)演對該片關(guān)于人物塑造的一種全新大膽的展示。絕望源于寂寞，寂寞終于死亡，這可能是導(dǎo)演想要透過這幾個人物，關(guān)于對這部影片所有疑問的解答，不得不說《踏雪尋梅》這部影片幾個鮮明特色的人物讓人觀影時眼前一亮，導(dǎo)演并沒有利用一些過于香艷的鏡頭捕捉觀眾的眼球，反而是他對人物塑造吸引著觀眾的視線，因而，這部影片所呈現(xiàn)的現(xiàn)實意義與社會問題就更加發(fā)人深省。

參考文獻：

[1]連明霄.男性角色的缺失與弱化——《踏血尋梅》的女性主義分析[J].太原學院學報（社會科學版），2017（02）.

[2]高凡丁.懸疑片《踏血尋梅》對都市社會問題的直擊[J].電影評介，2016（09）.

[3]李揚.基于弗洛伊德人格理論分析人物形象中的光與影——以《烈日灼心》中的人物辛小豐為例[J].視聽，2017（04）.

[4]盧嫕.兩種直趨“真實”的途徑——從《踏血尋梅》與《殺人回憶》看當代偵探電影敘事[J].上海藝術(shù)評論，2018（02）.

[5]李春燕. 香港奇案電影研究[D].西南大學，2017.