楚浩敏

【摘 要】《送我上青云》以女主角盛男的經(jīng)歷為出發(fā)點，聚焦女性社會中生存及情欲問題。影片潛在的特色在于：它以女性身體作為關(guān)注點，從身體疾病出發(fā)，將女主角置于特別境遇，推動故事發(fā)展，同時賦予與強化情節(jié)隱喻性含義;以女性個體經(jīng)歷為鏡，折射社會世相與女性內(nèi)心狀態(tài);通過對女性身體理想與情欲的關(guān)注，窺視女性私己欲望與內(nèi)心追求，反思當(dāng)下女性的生存現(xiàn)狀與文化心理問題。

【關(guān)鍵詞】疾病隱喻;送我上青云;身體敘事;女性

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）15-0089-02

20世紀(jì)初，尼采繼承并發(fā)揚了前人的思想，“再次把人的身體，尤其是女性身體從禁錮中解放出來，身體理論由此在西方正式興起?！盵1]隨著理論的發(fā)展，女性身體逐漸成為敘述的主體，具有重要的敘事功能?！端臀疑锨嘣啤纷鳛橐徊枯^為真誠地反映女性問題的作品，聚焦于社會中女性的人生際遇，關(guān)注疾病、家庭亂斗、死亡等，隱喻、思考女性問題。電影把女性身體的疾病、遭遇、欲望作為意義生發(fā)場，提供了一個分析女性問題的獨特角度;身體問題把女主角置于特別語境下，推動情節(jié)發(fā)展，折射社會與女性困境;通過對女性的情欲書寫，正視女性的身體訴求與愉悅權(quán)力，反思當(dāng)下女性生存現(xiàn)狀與文化心理問題。

一、作為隱喻的疾病

（一）疾病威脅顯現(xiàn)于身體

“疾病”本屬于醫(yī)學(xué)范疇，但與電影交融后，便會與電影之間形成對個人或社會的某種隱喻。“疾病”本就是一個從外面而來侵犯身體內(nèi)里的東西，由此“就有外在社會環(huán)境與內(nèi)在人性的隱含意義”[2]。而電影在創(chuàng)造之初便被用來記錄真實的生活，所以在電影中出現(xiàn)“疾病”并產(chǎn)生“疾病隱喻”并不難理解，電影和疾病的聯(lián)系也是自然形成的。

“疾病是生活的陰暗面，是一重更麻煩的公民身份。每個降臨世間的人都擁有雙重公民身份，其一屬于健康王國，另一則屬于疾病王國。盡管我們都只樂于使用健康王國的護(hù)照，但或遲或早，至少會有那么一段時間，我們每個人都被迫承認(rèn)我們也是另一王國的公民?！盵3]疾病的產(chǎn)生是勞頓生活中的必然，電影中的疾病書寫也成為敘事的重要元素之一?！端臀疑锨嘣啤分信鹘巧砘悸殉舶眢w不適的同時更附帶心理的折磨，在籌錢治病的過程中，她在尋找愛欲，也在找尋自我。

（二）疾病的隱喻意義

《送我上青云》中的疾病書寫并不同于無性別差異的疾病，而是只有女性會患的卵巢癌，并且這個疾病的產(chǎn)生還具有“非正常性”。無法明確的病因是影片一個重要的敘事前提，影片女主角不亂搞男女關(guān)系，好幾年沒有性生活，卻患癌癥，這不符合常理。但是，如果想到蘇珊·桑格塔對疾病隱喻的揭示，我們不難發(fā)現(xiàn)，卵巢癌并非是“非正常”的變異現(xiàn)象。

卵巢是女性的第一性征，卵巢癌給盛男帶來的巨大壓力是對個人情緒壓抑的隱喻?！皩癖┣楦械膲阂直幌胂蟪砂┌Y的誘因。”[4]對事業(yè)的不滿、對家庭的失望，以及壓抑的性生活，這些得不到釋放的情緒都在潛移默化中成為致命的因素，情緒的堆積招致生理上的蝕嚙。疾病的出現(xiàn)并非偶然，它是影片對于人類，尤其是女性生活壓抑、情感壓制的隱喻。在疾病背后是一個悲慘的生活，在快速發(fā)展的社會中，人們悲哀地保持沉默，壓制情感，釋放出人性的陰暗面，自然而然地產(chǎn)生了疾病隱喻。

（三）情節(jié)推動與意義引發(fā)功能

“疾病”對于推動故事情節(jié)發(fā)展、引起觀眾的思考具有重要意義?！端臀疑锨嘣啤芬耘骰悸殉舶閷?dǎo)火索，進(jìn)而一步步展開故事。為了手術(shù)費回到家中，發(fā)現(xiàn)支離破碎的家庭不能支撐她活下去的信念，轉(zhuǎn)而接受一份違背本心的工作，去見李老的途中遇到心愛之人，后來發(fā)現(xiàn)劉光明原來是李總的女婿。疾病在此作為推動情節(jié)發(fā)展的誘因出現(xiàn)，它促使故事變得完整，也使主人公感悟到人生的意義。

卵巢癌還著重于引發(fā)觀眾的思考，它隱喻了都市生活中女性的生存狀態(tài)，同時還帶有對社會的諷刺意味：女性在父權(quán)社會中仍處于缺失的狀態(tài)，社會對于女性狀況的漠視。影片還著重對人生意義的表現(xiàn)，棺材象征著死亡，但死亡是無法回避的，應(yīng)該正視它、面對它。作為女主角的盛男，不像李老名利雙收，想說什么就說什么;也不像瘋子一樣精神失常，不受社會規(guī)范約束。盛男渴望自由，可是李老和瘋子的自由她都得不到，在一定程度上她是被動與世界和解，是時日不多的病患的釋然。

二、個體體驗與社會映照

（一）個體體驗

每個人都是獨立的存在，個體是社會存在的意義中心。當(dāng)個體作為發(fā)言人出場， 會不自覺地將自己上升為真理的代表。如托爾斯泰所說“總是有其他一些經(jīng)久的、被忘卻了的和為他徹底了解了的真理， 此外， 也總是有其他一些新近的被他的理性之光照亮了的、需要他承認(rèn)的真理。正在承認(rèn)還是拒絕這些真理上， 我們的自由意識才得以表現(xiàn)出來。”[5]《送我上青云》中盛男作為記者，是為人類真理發(fā)聲的角色，敢于揭露事件真相，由此盛男的自由意識才得以表現(xiàn)。個體體驗聚焦于社會，具有普適性。盛男阻止小偷，卻被小偷“教訓(xùn)”，一方面反映出盛男勇敢正義的個性品質(zhì);另一方面，也反映出對女性不友善的“規(guī)訓(xùn)”，此時的個體體驗具有社會聚焦效果。將個人置于社會環(huán)境，以普通小事透視社會，真實地感受世態(tài)人情。

（二）社會現(xiàn)實的反映

影片在表現(xiàn)個體的同時，還映照社會現(xiàn)實。家庭中，父親與女兒閨蜜出軌，違背傳統(tǒng)人倫?；诟畹俟痰哪袡?quán)思想，他不允許自己的權(quán)威受到女兒的挑戰(zhàn)。父女之間的矛盾實質(zhì)上是封建中性別的對立，是社會中男權(quán)的絕對統(tǒng)治與女性無身體自主權(quán)的沖突。母親剛成年便嫁人，相夫教子，淪為家庭的奴隸。作為一個典型的傳統(tǒng)女性，她的一生都圍繞著家庭，結(jié)果丈夫出軌，女兒患病。與女兒相比，母親從未為自己發(fā)聲，母親和女兒之間所反映出的是新時代女性與傳統(tǒng)女性的對立。愛情上，盛男傾心于劉光明，但當(dāng)光明逃避時盛男才發(fā)現(xiàn)，他懦弱無能，身不由己。

影片隱含著對父權(quán)社會的批評和對女性艱難生存的擔(dān)憂，展現(xiàn)著人們非自主的身體選擇，表達(dá)了對男女性別差異的批判，對迷失自我的批評。

三、情欲書寫與內(nèi)心之窺

《送我上青云》直面了女性的性愉悅權(quán)力問題。手術(shù)后盛男將無法享受性愛，因此在這場“生命之旅”中，盛男不僅在尋求自我價值，還在尋求一場性愛。赤裸的性愛掩蓋了情感的簡單表達(dá)，對劉光明的喜歡變成“我想和你做愛”的直白邀約，一方面打破了女性在性欲方面的被動;另一方面，也是欲望和身體相聯(lián)系所產(chǎn)生的結(jié)果。影片以極其大膽的鏡頭語言，表現(xiàn)盛男的欲望，同時也在隱喻，身體愉悅是女性可以自己賦予自己的。

觀照盛男的內(nèi)心，情欲的需求還來自于內(nèi)心的孤獨。作為一名女性，她渴望作為獨立的個體，充滿對自由的向往。源于，“好風(fēng)憑借力，送我上青云”是《紅樓夢》中薛寶釵所作，借助外力，使自己青云直上。“上青云”是自由之態(tài)，在盛男尋找自我的路上，家庭的悲劇、李老的逝世、劉光明的妥協(xié)等都是讓她實現(xiàn)理想的外力，影片最后盛男也看似與世界和解，實際上跟寶釵一樣，孤獨卻無可奈何地與世界共處。

四、結(jié)語

電影《送我上青云》通過身體敘事完成對人物精神處境的揭示，集中于人類欲望和情感壓抑，展現(xiàn)了女主角從得知患病到最后看似與世界和解的過程，傳遞出尋求自我身份認(rèn)同的影片主題。以疾病為切入點，深入分析疾病與身體的關(guān)系，聚焦于個體和社會，表達(dá)了對男女性別差異的批判，同時展現(xiàn)女性欲望，反思當(dāng)下女性的生存現(xiàn)狀與文化心理問題，“送我上青云”是自由之態(tài)，也是處于物欲社會中的人們渴望得到的本心。

參考文獻(xiàn)：

[1]張寶國.偷窺·身體與權(quán)力：美國電影《紅字》中的身體敘事[J].電影評介，2014，（15）：15.

[2]楊雨晨，竺建新.欲望·疾病——論“70后”女作家的身體敘事[J].名作欣賞，2019，115.

[3][4][美]蘇珊?桑塔格.疾病的隱喻[M].程巍譯.上海：上海譯文出版社，2003.

[5]托爾斯泰.天國在你心中[M].孫曉春譯.長春：吉林人民出版社，2004，294.