潘一鳴

摘 要：自20世紀(jì)以來，西方外來文化傳入，沖擊著中國音樂，在經(jīng)歷了幾番時(shí)代的洗禮后，中國音樂的傳承與發(fā)展已達(dá)到新的歷史高度。流行音樂作為受眾面最為廣泛的一種音樂類型，其影響力是巨大的。中國流行音樂歷經(jīng)近百年的風(fēng)吹雨打，形成了特有的藝術(shù)風(fēng)格，并賦予其深刻的民族風(fēng)韻，使之馳騁于多元文化融合的大道上。

關(guān)鍵詞：流行音樂;文化交融;黎錦暉;民族性

一、“平凡又非凡”的黎氏音樂

回首20世紀(jì)20年代，西方外來文化逐漸加深對(duì)中國社會(huì)的影響，中國音樂界也正經(jīng)歷著重大變革。在這多重因素的影響下，中國音樂既主動(dòng)又被動(dòng)地吸收著多元文化所帶來的養(yǎng)分。此時(shí)的人民大眾對(duì)于音樂的需求已然不滿足于學(xué)堂樂歌式的歌詞與曲調(diào)，帶有休閑娛樂性質(zhì)的大眾流行音樂應(yīng)運(yùn)而生。

上海作為中國最早開放的通商口岸之一，更多的外來文化涌入其中。外來音樂作為文化領(lǐng)域中的重要組成部分，更自然地融入人民大眾的日常生活中。黎錦暉在當(dāng)時(shí)的上海多次開辦歌舞學(xué)校，培養(yǎng)了諸多音樂表演藝術(shù)家。他自己創(chuàng)作了多種音樂形式的歌曲，其中以愛國歌曲、兒童歌曲為主。1927年，在當(dāng)時(shí)社會(huì)文化浪潮的沖擊下，為了滿足大眾對(duì)音樂的審美需求，以及為其歌舞學(xué)校的持續(xù)開辦籌措資金，黎錦暉突破原有的創(chuàng)作形式，完成了一些符合市民需求的愛情通俗歌曲，如《毛毛雨》等。這首歌曲的橫空出世，在當(dāng)時(shí)影響巨大。市民聽?wèi)T了傳統(tǒng)民間戲曲小調(diào)與學(xué)堂樂歌式的音律，對(duì)突如其來、反差極大的流行音樂曲調(diào)產(chǎn)生濃厚的興趣。《毛毛雨》這首作品也成為中國樂壇第一首流行歌曲。

在對(duì)后世的影響上，黎氏音樂曾遭受過不公的待遇。筆者認(rèn)為黎錦暉是一名為音樂而音樂，肯為藝術(shù)事業(yè)獻(xiàn)身的人。他只想做好自己的歌舞學(xué)校，創(chuàng)作出更好聽的旋律曲調(diào)，僅此而已。針對(duì)黎錦暉此前所受的質(zhì)疑，筆者認(rèn)為可歸結(jié)于以下幾點(diǎn)原因：

第一，由于當(dāng)時(shí)國內(nèi)聲樂教育的缺乏，演唱者在表達(dá)作品時(shí)會(huì)有很大局限性，再加上錄音設(shè)備的不足，使得我們聽到的歌曲音響效果過于粗糙。

第二，流行音樂的概念在當(dāng)時(shí)過于前衛(wèi)，保守思維作祟，新鮮事物還需經(jīng)歷漫長的成長過程才能被接受。

第三，民族階級(jí)矛盾與日俱增，對(duì)于只想專心于音樂的黎錦暉來講很是無奈。遂有人道德綁架將其音樂創(chuàng)作歸類為不雅。

總的來說，黎錦暉不僅僅是中國流行音樂的奠基人，還是一名愛國敬業(yè)的教育者。在當(dāng)時(shí)看似平凡的付出，為現(xiàn)今中國流行音樂的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)卻是非凡的。

二、“百花齊放”的大眾音樂

改革開放促進(jìn)了國民思想解放，使中國各文化領(lǐng)域的發(fā)展得到質(zhì)的飛躍。中國流行音樂歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的傳承與發(fā)展，又一次迎來了新時(shí)期的創(chuàng)作熱潮。沉寂許久的中國流行音樂重獲新生，作曲家們以音樂為表現(xiàn)手段，真真切切地訴說著集聚于內(nèi)心的喜怒哀樂。

20世紀(jì)70年代末80年代初，各類流行音樂作品的創(chuàng)作猶如雨后春筍，涌現(xiàn)在世人面前。其中一些作品早已成為家喻戶曉的經(jīng)典之作，有表達(dá)人民喜悅心情的歌曲，如《祝酒歌》（施光南曲）、《年輕的朋友來相會(huì)》（谷建芬曲）、《在希望的田野上》（施光南曲）;也有表達(dá)對(duì)祖國一片深情的歌曲，如《我愛你中國》（鄭秋楓曲）、《我的中國心》（王福齡曲）、《我和我的祖國》（秦詠誠曲）;還有借景抒情的歌曲，如《在那桃花盛開的地方》（鐵源曲）、《十五的月亮》（鐵源、徐錫宜曲）、《牡丹之歌》（呂遠(yuǎn)、唐訶曲）等。這些歌曲的出現(xiàn)正是解放思想所帶來的結(jié)果，使得人民群眾不再受到思想枷鎖的束縛。

值得一提的是，在這文化交融的新時(shí)期，還是有一些歌曲像當(dāng)年的黎氏音樂一樣被扣上不雅的帽子。如《軍港之夜》（劉詩召曲），整首歌曲為二段體分節(jié)歌形式。從歌詞上來看，并未有不妥之處。再從旋律上看，自然、輕柔、抒情為主的曲調(diào)表達(dá)出對(duì)遠(yuǎn)航水兵的惦念。但在當(dāng)時(shí)這首歌曲也被有人說成沒有戰(zhàn)斗氣勢，這就促使著我們要繼續(xù)開拓創(chuàng)新，解放思想。

在多數(shù)人都在談?wù)撔蕾p主流音樂的同時(shí)，那些富有新興思維的青年對(duì)于個(gè)性化的追求也愈加強(qiáng)烈。1979年冬，以萬星、李世超、馬曉藝、王昕波為組合的“萬李馬王”樂隊(duì)成立，這也是中國最早的搖滾樂隊(duì)。但其演唱曲目僅是以翻唱?dú)W美流行歌曲為主，并且只在校園的小范圍內(nèi)演出。直至1986年，中國第一首屬于自己的搖滾音樂《一無所有》（崔健詞曲）誕生。歌曲旋律中近似嘶吼、口語化的歌唱形式與當(dāng)時(shí)人們所熟知的抒情歌曲形成極大反差，也被階段性地稱為非主流。這些具備新潮思想的音樂人通過自己的方式釋放內(nèi)心沉積至深的無奈及苦楚，這也無形中開辟出另一條以音樂為媒介從而訴說真情之路。

中國搖滾音樂的出現(xiàn)是新時(shí)代文化融合的必然，對(duì)于中國流行音樂的多元化發(fā)展來說也具有重要的歷史意義。

三、“世界民族融合”的新時(shí)代音樂

全球一體化時(shí)代已經(jīng)到來，世界各個(gè)民族間的溝通與交流也提升到前所未有的高度，更加多元的文化融合使中國流行音樂的發(fā)展如虎添翼?，F(xiàn)如今流行音樂的模樣在人們心中是千姿百態(tài)的存在，音樂形式的豐富給大眾審美娛樂帶來更多的選擇，電子科技的發(fā)達(dá)使得人們可以隨時(shí)接觸到各類音樂，將音樂更好地融入日常生活中。

在如此多元文化的背景下，中國流行音樂的發(fā)展既保留傳統(tǒng)的民族風(fēng)韻又吸收外來音樂文化的精髓，從而形成具有中國特色的流行音樂。其音樂形式也十分多樣，如Rock and Roll（搖滾樂）、Jazz（爵士樂）、Blues（藍(lán)調(diào)）、R&B（節(jié)奏藍(lán)調(diào)）、Rap（說唱）等。這些源自歐美的音樂形式在經(jīng)過中國民族化的浸染后，形成可聽性很強(qiáng)的中國流行歌曲，其中的許多歌曲還大為暢銷。

中國的搖滾樂從崔健的《一無所有》到Beyond樂隊(duì)的《光輝歲月》《海闊天空》，勾起無數(shù)人的懷想。Beyond樂隊(duì)的歌曲選材較為廣泛，其憑借積極向上的曲風(fēng)，和那富有魄力的曲調(diào)，給中國幾代人留下極其深刻的印象。Beyond樂隊(duì)的歌曲基本都是原創(chuàng)性的，不再翻唱外來音樂，也為中國流行音樂的原創(chuàng)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

中國的R&B浪潮對(duì)國人的影響也是極大的，一些歌曲甚至達(dá)到人人皆知的程度，代表人物有陶喆、王力宏等。他們從事音樂不局限于單一的音樂形式，還橫跨多種音樂形式。陶喆出道20余年，被尊稱為中國R&B教父。他在固有的歌詞內(nèi)容和歌唱習(xí)慣基礎(chǔ)上將R&B自由靈活的節(jié)奏與曲調(diào)特征完美融合在一起，形成別具一格的中國風(fēng)。

說起流行音樂的中國風(fēng)，我們一定會(huì)想到另一位跨世紀(jì)的音樂人周杰倫。他最早出道時(shí)以演唱Rap的音樂形式為主，如大眾熟知的《雙截棍》。隨性、慵懶、憂郁成為他當(dāng)時(shí)的代名詞。在其20年音樂創(chuàng)作的成長歷程中，所作歌曲包含多種音樂形式，集抒情、說唱、戲曲、R&B等為一體。在其音樂的伴奏樂器選擇上，習(xí)慣于中國傳統(tǒng)民族器樂的使用，如二胡、古箏、琵琶等，使其音樂具有中國古典美之意韻，充分詮釋了在世界民族融合的新時(shí)代下中國流行音樂的模樣。

中國流行音樂在近百年的征途中，歷經(jīng)坎坷與磨難，逐漸形成獨(dú)具中國民族特色的音樂體系。在世界各民族多元文化高度融合的今天，中國流行音樂的發(fā)展之路也將面臨種種機(jī)遇，愿所有音樂工作者、愛好者攜手并進(jìn)，為中國流行音樂事業(yè)的發(fā)展盡自己的一份力。

參考文獻(xiàn)：

[1]金兆鈞.光天化日之下的流行：親歷中國流行音樂[M].北京：人民音樂出版社，2002.

[2]項(xiàng)筱剛.流行音樂：20世紀(jì)中國音樂史建設(shè)亟需完善的課題[J].音樂藝術(shù)，2003（9）.

作者單位：沈陽音樂學(xué)院