李凝玉

摘 要：《環(huán)翠堂園景圖》是晚明有代表性的徽州園林版畫。文章從視點(diǎn)高度（即遠(yuǎn)景和近景）和空間建構(gòu)角度來(lái)討論這幅畫作為“吳門”文人園林畫影響下的產(chǎn)物和戲曲小說(shuō)刊本插圖體系中的版畫，畫面中兩種不同風(fēng)格如何交融，借此反映出晚明雅俗共融的文化氛圍。

關(guān)鍵詞：《環(huán)翠堂園景圖》;“吳門”;園林畫;徽州版畫

版畫《環(huán)翠堂園景圖》（圖1）由園主汪廷訥特邀蘇州畫家錢貢繪圖、徽州刻工黃應(yīng)組刻制，刊刻時(shí)間約是1606年后①。今人所見(jiàn)版本為1981年經(jīng)由人民美術(shù)出版社據(jù)傅惜華所藏的環(huán)翠堂原刻初印本出版的復(fù)制品，原件下落不明。這幅畫由汪廷訥的環(huán)翠堂刻書坊刊行。環(huán)翠堂刻書坊多出版戲曲插圖刊本，這幅園林版畫在風(fēng)格上與這些版畫插圖相聯(lián)系，但仍顯得十分特別。正如相關(guān)研究所論述的，在汪庭訥的主導(dǎo)下，這幅畫借鑒文人畫風(fēng)格，并展現(xiàn)文人式生活方式，構(gòu)建出汪廷訥的文人形象，幫助他進(jìn)入到文人圈。本文在此基礎(chǔ)上，從視點(diǎn)、空間建構(gòu)這些新角度來(lái)討論“吳門”畫風(fēng)和戲曲版畫插圖風(fēng)格如何在這幅畫中融合。

一、從視點(diǎn)窺見(jiàn)“吳門”畫風(fēng)的沿襲與創(chuàng)新

毛茸茸在論文中論述了自文征明這一代始，園林繪畫更加注重表現(xiàn)空間和園林細(xì)部，追求寫實(shí)，人物的園林生活也成為畫面中重要內(nèi)容，并從這幾個(gè)方面證明《環(huán)翠堂園景圖》（下文簡(jiǎn)稱為《環(huán)翠堂》）的風(fēng)格是根植于“吳門”園林畫傳統(tǒng)①。文人園林畫廣義上來(lái)說(shuō)已成為一種風(fēng)格，這種文人畫的風(fēng)格影響了戲曲版畫，使其由精細(xì)的汪耕風(fēng)格轉(zhuǎn)變成格調(diào)古雅、線條細(xì)膩的文人畫風(fēng)格，成為山水園林式的“詩(shī)意版畫”②。《環(huán)翠堂》便是這一變化的代表，在此我們從視點(diǎn)來(lái)分析《環(huán)翠堂》如何學(xué)習(xí)“吳門”園林畫并進(jìn)行創(chuàng)新。

《環(huán)翠堂》卷尾的“洗硯臺(tái)”（圖1）處以特寫突出了人物，緊接著就是遠(yuǎn)山，兩處景色只以院墻分隔，遠(yuǎn)近景轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)走出園林，接著看到遠(yuǎn)山這一過(guò)程。但是園內(nèi)之景與園外遠(yuǎn)山上的亭子比例極為不合理，轉(zhuǎn)換得很生硬。這種空間過(guò)渡手法在一些“吳門”畫派的園林圖中也可見(jiàn)，如仇英的《獨(dú)樂(lè)園圖》③和文征明的《獨(dú)樂(lè)園圖》④。仇英的《獨(dú)樂(lè)園圖》中描繪園林采用近景，卷末由“見(jiàn)山臺(tái)”過(guò)渡到遠(yuǎn)景，“見(jiàn)山臺(tái)”如同《環(huán)翠堂》中的圍墻。但不同于《環(huán)翠堂》的是這兩幅畫都利用水域自然地過(guò)渡到遠(yuǎn)山，顯得更加生動(dòng)自然，意境更悠遠(yuǎn)。

而《環(huán)翠堂》創(chuàng)新之處可能在于多次使用遠(yuǎn)近景切換。卷首以遠(yuǎn)望視點(diǎn)表現(xiàn)園林周邊環(huán)境，再以類似《小祗園圖》⑤的俯瞰視角，表現(xiàn)山林中的建筑、修行的人和訪客。這樣的視點(diǎn)延續(xù)至農(nóng)田處，呈現(xiàn)豐收忙碌之景。行至“高士里”，視點(diǎn)變低，觀者隨著一行人走進(jìn)題有“大夫第”三字的大門（圖2）。這個(gè)視點(diǎn)持續(xù)到“六橋”處，視點(diǎn)又變高，觀者可以看到有的文士在柳堤上結(jié)伴而行;遠(yuǎn)處“天花巖”，文士登高望遠(yuǎn)，這些都呈現(xiàn)出熱鬧的氣氛和豐富的游園活動(dòng)。到了“湖心亭”，視點(diǎn)再一次變低，表現(xiàn)游湖宴飲，以遠(yuǎn)處竹排之小展現(xiàn)湖水之廣闊。再一次視點(diǎn)變低是在“無(wú)無(wú)居”，人物以特寫表現(xiàn)，比例變大。正中端坐、頭向左偏的文士可能是汪庭訥本人，卷尾靠在洗硯坡上的文士也以特寫描繪，而卷尾是郊外遠(yuǎn)山。圖中視點(diǎn)不斷變化，使觀者既能縱覽全貌，領(lǐng)略游人如織的秀麗園景，又能看到景觀的細(xì)部，特寫則突出汪庭訥意欲強(qiáng)調(diào)的景觀和背后的內(nèi)涵。進(jìn)入園內(nèi)便再無(wú)全景，這樣觀者就在汪庭訥的引導(dǎo)下順著題字和路徑來(lái)游園⑥。

晚明市民文化興盛，求新求異的審美使得書籍版畫插圖作為“耳目之玩”講求新穎。環(huán)翠堂以出版戲曲書籍聞名，書籍出版的趣味可能也影響到《環(huán)翠堂》的構(gòu)思，使其以多變的視點(diǎn)來(lái)吸引觀者。

除此之外，有些手卷采用了冊(cè)頁(yè)常用的剪裁式的構(gòu)圖，以便近景特寫，如沈周的《草庵圖》⑦和錢穀的《求志園圖》⑧。隨著畫卷的展開(kāi)，展現(xiàn)連續(xù)的畫面，畫家把眾多視點(diǎn)連為一體，視覺(jué)體驗(yàn)與真實(shí)的游園經(jīng)歷相似?！痘⑶饒D冊(cè)》⑨中也是全景構(gòu)圖和剪裁式構(gòu)圖交替出現(xiàn)。所以《環(huán)翠堂》中多變的視點(diǎn)高度是根植于傳統(tǒng)的。《環(huán)翠堂》之后，蘇州畫家張宏繪制了構(gòu)造同樣非常復(fù)雜的《止園圖》⑩，雖為冊(cè)頁(yè)，但每一開(kāi)不只表現(xiàn)一處獨(dú)立景觀，各段相繼，旨在表現(xiàn)游覽的過(guò)程，如卷軸畫中的連續(xù)畫面，冊(cè)頁(yè)與卷軸畫所帶來(lái)的觀看園林的方式趨于混合。

二、從空間洞悉明代戲曲版畫插圖風(fēng)格的彰顯

《環(huán)翠堂》在學(xué)習(xí)“吳門”畫風(fēng)同時(shí)，保留了明代戲曲版畫常見(jiàn)的空間表現(xiàn)的方式——平行結(jié)構(gòu)框架?！笆褂闷叫锌蚣艿漠嬜髦校婊蛐泵嫒际窍嗷テ叫械摹虼水嬅嬷凶匀恍纬闪艘粋€(gè)基本的平行肌理，畫面的事物大都按照這種肌理有序排布，這使圖畫空間變得有序且存在進(jìn)深方向的層次?！?？輥？輯？訛明代小說(shuō)和戲曲插圖常用這種便于空間示意和敘事的構(gòu)圖，幫助觀者理解故事。圖中的步道起到劃分空間的作用，從“高士里”到進(jìn)入題有“大夫第”匾額的大門這一部分，兩條步道正面平行，使畫面分為畫面前景左下方步道上牽馬的仆從，中間步道上走進(jìn)園內(nèi)的文士，靠近遠(yuǎn)景建筑的馬匹和仆從。同一部分的人物位置多像小說(shuō)和戲曲插圖一樣呈一條直線。而“蘭亭勝景”“沖天泉”等部分則使用斜面平行框架，加上俯視視角可以最大限度地展現(xiàn)建筑內(nèi)部景象。從文征明這一代開(kāi)始，“吳門”畫家對(duì)園林的表現(xiàn)更注重空間關(guān)系，希望再現(xiàn)真實(shí)的園林①，而版畫插圖具有成熟的空間表現(xiàn)方式，使其能較好地再現(xiàn)園林空間。

從視點(diǎn)和構(gòu)圖可見(jiàn)“吳門”畫風(fēng)與戲曲版畫的融合，這點(diǎn)在園林生活的表現(xiàn)中也能體現(xiàn)?！董h(huán)翠堂》學(xué)習(xí)文人園林畫風(fēng)格使得具有敘事功能的人物比例縮小，園林之景得到突出，但《環(huán)翠堂》畫面中人物眾多且氣氛熱鬧，卻與古雅的文人園林圖不同。畫面中人物活動(dòng)有些是汪庭訥園林生活的真實(shí)寫照，如湖心亭宴飲。有很大一部分人物活動(dòng)和景點(diǎn)十分匹配，像是要為觀者提供暢游這座園林的范例，如人們?cè)凇疤m亭勝景”處行流觴曲水樂(lè)事，“觀空洞”外道士執(zhí)如意出觀，“洗硯坡”上小童在洗硯臺(tái)，如此切題，有些過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)化?！董h(huán)翠堂》中敘事性的降低，取而代之的是園林生活文人化和符號(hào)化，汪庭訥要展現(xiàn)盡可能多的文人生活方式來(lái)塑造自己的文人身份。這樣，雖無(wú)需講述故事，畫面中的人物仍承擔(dān)著說(shuō)明的任務(wù)。

三、結(jié)語(yǔ)

《環(huán)翠堂園景圖》是一次市民進(jìn)入文人文化圈的積極嘗試。從視點(diǎn)和空間構(gòu)建可以看到，在這幅畫中文人與市民階層共享的戲曲插圖版畫與象征文人品格的園林圖的兩種不同風(fēng)格交融，體現(xiàn)出晚明雅俗文化的融合。

注釋：

①毛茸茸：《〈環(huán)翠堂園景圖〉新考——汪廷訥的園林與圖像世界》，中國(guó)美術(shù)學(xué)院碩士論文，2013年。

②董捷：《風(fēng)格與風(fēng)尚：凌漾初〈北紅拂〉雜劇及明末版畫創(chuàng)作中的競(jìng)爭(zhēng)》，《美苑》2012年第4期，第83頁(yè)。

③仇英：《獨(dú)樂(lè)園圖》，絹本設(shè)色，27.8厘米×381厘米，現(xiàn)藏于美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館。

④文征明：《獨(dú)樂(lè)園圖》，27厘米×141.3厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北“故宮博物院”。

⑤錢穀：《小祗園圖》，1574年，冊(cè)頁(yè)（首頁(yè)），23.1厘米×19.1厘米，現(xiàn)藏于臺(tái)北“故宮博物院”。

⑥林麗江：《徽州版畫〈環(huán)翠堂園景圖〉之研究》，《區(qū)域與網(wǎng)絡(luò)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》編輯委員會(huì)編《區(qū)域與網(wǎng)絡(luò)——近千年來(lái)中國(guó)美術(shù)史研究國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)文集》，臺(tái)灣大學(xué)藝術(shù)研究所2001年版，第309頁(yè)。

⑦沈周：《草庵圖》，1497年，29.5厘米×155厘米，現(xiàn)藏于上海博物館。

⑧錢穀：《求志園圖》，1564年，29.8厘米×190.5厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物館。

⑨沈周：《虎丘圖冊(cè)》，冊(cè)頁(yè)，31.1厘米×40.2厘米，現(xiàn)藏于美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館。

⑩張宏：《止園圖》，1627年，紙本設(shè)色，冊(cè)頁(yè)，32厘米×34.5厘米（每開(kāi)），收藏信息詳見(jiàn)高居翰、黃曉、劉珊珊著《不朽的林泉——中國(guó)古代園林繪畫》，生活·讀書·新知三聯(lián)書店2012年版，第17頁(yè)。

？輥？輯？訛王一同：《明代小說(shuō)插圖空間解析》，北京建筑大學(xué)碩士論文，2016年。

作者單位：

四川美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院