劉朝 孫尚聞

摘要：隨著人們生活水平的提高，互聯(lián)網(wǎng)逐漸走進人們的生活，成為人們不可或缺的娛樂方式。新媒體的快速發(fā)展，使得綜藝節(jié)目的發(fā)展形成了一個全新的模式，慢綜藝也正是由于綜藝節(jié)目形式的多樣化而產(chǎn)生的。而隨著慢綜藝的不斷發(fā)展，綜藝節(jié)目的剪輯技術(shù)、剪輯思維成為專業(yè)人員探討和思考的問題。

關(guān)鍵詞：剪輯 慢綜藝 新媒體

一、新媒體環(huán)境下慢綜藝的出現(xiàn)

隨著媒介形式的更迭，越來越多的人開始重視精神生活，其對節(jié)目內(nèi)容的質(zhì)量、節(jié)目的形式逐漸開始關(guān)注。而新媒體環(huán)境的產(chǎn)生，促使節(jié)目的內(nèi)容和形式不斷創(chuàng)新，節(jié)目也越來越豐富。競技類的綜藝節(jié)目講究節(jié)奏快速、娛樂性超強的個性化特點。大量明星陣容的融入也使得節(jié)目的內(nèi)容受到廣泛的關(guān)注，其收視率也得到了大幅度的增長。與此同時，伴隨著大量綜藝節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象的產(chǎn)生，越來越多的人開始感受到同質(zhì)化內(nèi)容的乏味，因此，慢綜藝節(jié)目形式開始出現(xiàn)在人們的視野中。

人們感興趣的慢綜藝有較為常見的《中餐廳》《向往的生活》《我家那姑娘》《花兒與少年》等節(jié)目，這種類型的綜藝節(jié)目，正是將眾多消失在人們視野中的文化重新拾起，其內(nèi)容的清新、形式的新穎得到了人們的喜愛。同時，這種類型的慢綜藝與快節(jié)奏的綜藝節(jié)目有著相差異的地方，則是內(nèi)容較為簡單，節(jié)奏較為緩慢，大多數(shù)是依靠嘉賓之間的交流，獲得與受眾情感的共鳴，以此達(dá)到節(jié)目的傳播效果。

慢綜藝與快節(jié)奏的綜藝節(jié)目相比較而言，有諸多的不同，比如節(jié)奏情節(jié)的緩慢，沒有過于復(fù)雜的游戲環(huán)節(jié)，對人物的設(shè)定較為簡單，并不會進行提前劇本式的設(shè)定，更多的是給予觀眾一個更為簡單、舒適的環(huán)境，在這樣的一個環(huán)境下感受快節(jié)奏生活以外的生活狀況。而慢節(jié)奏的綜藝節(jié)目更多的是注重文化的內(nèi)容，更希望透過節(jié)目的形式、內(nèi)容、宗旨傳播給受眾以文化啟迪和靈魂洗滌。面對現(xiàn)代人們生活中的高壓，綜藝節(jié)目所起到的最大的娛樂性正是能夠讓人們在一個快速變化的時代，放下勞累，輕松生活。慢綜藝正是遠(yuǎn)離了都市的繁華，回歸了一種寧靜，使人們的高壓生活得以緩解。

二、慢綜藝鏡頭剪輯思維及形式

相對于快節(jié)奏的綜藝節(jié)目，慢綜藝的鏡頭并沒有過多的變化，因此其剪輯的節(jié)奏性也沒有快節(jié)奏的綜藝節(jié)奏感強。慢綜藝如《花兒與少年》《向往的生活》都是由諸多的明星嘉賓共同組成，節(jié)目的講述更具有敘事性，需要不斷地介紹節(jié)目中各個人物之間的關(guān)系，并隨著關(guān)系的變化推進節(jié)目內(nèi)容的變化和情節(jié)高潮點的變化。這正是觀眾所希望觀看的重點內(nèi)容。那么，對于剪輯技術(shù)來說，也需要轉(zhuǎn)變思維，將敘事性思維融入綜藝節(jié)目的剪輯中。節(jié)目在剪輯過程中，剪輯師需要從受眾的視角去把握節(jié)目的節(jié)奏和內(nèi)容的遞進，能夠?qū)⒐?jié)目中受眾更關(guān)心的一些小細(xì)節(jié)融入剪輯思維中，比如《向往的生活》中展現(xiàn)了一種田園生活，給予受眾一定的對生活的幻想。田園的美景、小狗小羊等的嬉戲打鬧等鏡頭的呈現(xiàn)，正是吻合了節(jié)目的核心主題，既能吸引受眾的注意力，又能提高收視率，也豐富了節(jié)目的藝術(shù)性。

慢綜藝更多地突出故事因素，強調(diào)在生活或者是經(jīng)歷本身所傳遞出的藝術(shù)性，以此達(dá)到良好的節(jié)目傳播效果。慢綜藝更多的是意圖通過日常生活化的內(nèi)容給予受眾更加真實的審美體驗，讓受眾在節(jié)目中去感受、感悟和體驗。比如湖南衛(wèi)視的一檔慢綜藝《向往的生活》，其內(nèi)容簡單、節(jié)目形式貼近日常生活，其中包含了聊天、做飯、買菜、種地等。這類自給自足的生活方式呈現(xiàn)在鏡頭中的大部分是固定鏡頭，剪輯節(jié)奏較為舒緩，并沒有大起大落的鏡頭變化，而多數(shù)是輔助節(jié)目內(nèi)容的推進，并非是突出某一個環(huán)節(jié)。這就需要控制好節(jié)奏性、鏡頭感等。同時要不斷去捕捉鏡頭中一些本身是靜態(tài)的鏡頭，運用剪輯的豐富性使其具有人格化的特點，豐富畫面效果。慢綜藝的長鏡頭這種記錄式的剪輯策略則有利于強調(diào)鏡頭中的內(nèi)容，使得觀眾在觀看某個鏡頭時更具有代入感，能夠更好地沉浸到節(jié)目的內(nèi)容中。沉浸式的體驗效果更容易融入節(jié)目的聊天、訪談、對話中，也極易形成情感的共鳴。

三、結(jié)語

剪輯是影視制作中的重要部分，通過剪輯技術(shù)能夠?qū)㈦娨暪?jié)目、影視作品的藝術(shù)性得以提升和豐富，通過剪輯內(nèi)容的補充，將原有拍攝無法達(dá)到的效果進行了全面的擴展，滿足了受眾的觀賞和獵奇需求。剪輯能夠讓鏡頭說話，并因此實現(xiàn)了節(jié)目內(nèi)容的可視性，同時與受眾的情感達(dá)到了共鳴。新媒體時代的到來，要求創(chuàng)作者無論是在內(nèi)容上還是在形式上，都能有所創(chuàng)新，都要有所改變，這樣多元的化風(fēng)格給綜藝節(jié)目帶來了更多的可能性，也帶來了更好的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]張帥.“慢綜藝”節(jié)目的節(jié)奏因素分析[J].出版廣角，2018（04）.

[2]蔣宏，徐劍.新媒體導(dǎo)論[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2006.

（作者簡介：劉朝，男，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：播音與主持藝術(shù)；孫尚聞，男，本科，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：播音與主持藝術(shù)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）