楊新忠

[摘 要] 統(tǒng)計(jì)分析17年371本“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品外形的“最美”亮點(diǎn)，探索“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝的特色。以調(diào)研數(shù)據(jù)為基礎(chǔ)，從獲獎(jiǎng)作品外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝特色中的線裝裸脊、書(shū)邊打毛、外形巧切、書(shū)口刷色、空白印刷五個(gè)方面進(jìn)行論述，最后總結(jié)出堅(jiān)守傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新回歸、注重書(shū)籍互動(dòng)體驗(yàn)的構(gòu)建、工匠精神提升書(shū)籍的價(jià)值乃是現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的三個(gè)主題。

[關(guān)鍵詞] 書(shū)籍外形 創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝特色 啟示

[中圖分類(lèi)號(hào)] G230[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 1009-5853 （2020） 03-0047-05

[Abstract] Taking the promotion and development of the award of “the beauty of books in China” as an example， this paper makes a statistical analysis of the “Most Beautiful” highlights of the shape of 371 award-winning books in 17 years， and explores the characteristics of the innovative design and technology of the shape of the award-winning book of “the beauty of books in China”. Based on the investigation data， this paper discusses five main aspects of the innovative design and technical features of the shape of the winning books， namely， the thread-bound Bare Ridge， the fluff on the edge of the book， the ingenious shape， the brush color on the mouth of the book， and the blank printing. At last， it concludes that sticking to the traditional culture， paying attention to the construction of interactive experience， and improving the value of books by artisan spirit are the three themes of modern book design.

[Key words] Book shape Innovative design and technological features Revelations

“中國(guó)最美的書(shū)”活動(dòng)是2003年由上海市新聞出版局組織創(chuàng)建的年度獎(jiǎng)項(xiàng)，是當(dāng)今中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)界一項(xiàng)最高級(jí)別的賽事。該評(píng)選活動(dòng)以全新的理念對(duì)中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的推動(dòng)作用，在業(yè)內(nèi)外收獲了廣泛的贊譽(yù)與好評(píng)[1]。這項(xiàng)賽事逐漸成為引領(lǐng)中國(guó)優(yōu)秀書(shū)籍設(shè)計(jì)師成長(zhǎng)的標(biāo)桿，通過(guò)這項(xiàng)賽事涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的書(shū)籍設(shè)計(jì)師和書(shū)籍設(shè)計(jì)作品。時(shí)至今日，“中國(guó)最美的書(shū)”活動(dòng)已走過(guò)17個(gè)年頭，成功舉辦了17屆大賽，共有6581本書(shū)參加比賽，371本書(shū)榮獲“中國(guó)最美的書(shū)”稱(chēng)號(hào)，大體上代表了中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)界的最高水平和真實(shí)面貌，反映了中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)界的發(fā)展成就和動(dòng)態(tài)趨勢(shì)。筆者對(duì)2003—2019年“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析，從書(shū)籍外觀形態(tài)的角度分析獲獎(jiǎng)作品的外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝特色。

1 “中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)圖書(shū)外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝特色

書(shū)籍的外形猶如一個(gè)人的相貌，給人的印象很重要，在信息交流與傳播中扮演著重要的角色，是讀者和內(nèi)容之間的第一扇門(mén)，是書(shū)籍整體結(jié)構(gòu)中重要的組成部分。書(shū)籍外形的設(shè)計(jì)藝術(shù)、印制工藝和文化精神，承載著作者、讀者、編輯、設(shè)計(jì)者、出版商、書(shū)商等人群的希望和寄托，歷來(lái)受到大家的關(guān)注和重視。因此，筆者試圖對(duì)2003—2019年“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行分析梳理，解讀書(shū)籍外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝的特色（見(jiàn)表1），探尋形成的緣由。

1.1 線裝裸脊

線裝裸脊指書(shū)籍裝訂的形式，這里包含兩種類(lèi)型。一種是基于我國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍的線裝形式的傳承發(fā)揚(yáng)，另一種是對(duì)西式書(shū)籍鎖線裝訂形式的吸收演變。當(dāng)代書(shū)籍設(shè)計(jì)師將東西方兩種用線裝訂書(shū)籍的方式進(jìn)行演繹、創(chuàng)新，既增強(qiáng)了書(shū)籍整體的視覺(jué)美感，又注重了歷史的積累和文化的傳承。今天，我國(guó)傳統(tǒng)線裝的方式已拓展、演變成多種新的線裝形態(tài)，有對(duì)線裝位置進(jìn)行巧妙設(shè)計(jì)的，也有對(duì)線裝打孔數(shù)目和穿線走向做獨(dú)特處理的，更有將線裝訂成漢字形態(tài)的，新穎別致，引人注目。如2015年“中國(guó)最美的書(shū)”、2016年“世界最美的書(shū)”金獎(jiǎng)作品《訂單：方圓故事》，就是將傳統(tǒng)線裝的位置和穿線方式進(jìn)行了創(chuàng)新，書(shū)整體按1∶3分為左右兩部分，文字在右占主體部分，圖置于左側(cè)，裝訂線在中間，給讀者別樣的驚訝，視覺(jué)效果生動(dòng)獨(dú)特（圖1）。2012年“中國(guó)最美的書(shū)”《書(shū)與法：王東齡、邱振中、徐冰作品展 》的裝訂，設(shè)計(jì)者把線裝訂成“書(shū)與法”漢字的形態(tài)，“不走尋常路”，開(kāi)創(chuàng)了線裝方式的中國(guó)特色（圖2）。西式書(shū)籍的鎖線裝訂形式，原來(lái)是書(shū)脊打了膠水被書(shū)面所包裹覆蓋，見(jiàn)不到膠水和線，現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師卻有意裸露鎖線和膠水，呈現(xiàn)出鎖線、膠水和書(shū)脊本身的質(zhì)感肌理，尋求一種原始的自然主義感受，別有一番趣味。

筆者對(duì)2003—2019年“中國(guó)最美的書(shū)”371本獲獎(jiǎng)書(shū)籍外形裝訂形式做了統(tǒng)計(jì)，線裝裸脊的書(shū)有85本，約占獲獎(jiǎng)總數(shù)的22%，其中以我國(guó)傳統(tǒng)線裝方式進(jìn)行創(chuàng)新裝訂的有35本，由西式鎖線裝演變而來(lái)的裸脊線裝有50本。來(lái)源于中西古典線裝方式革新的線裝裸脊書(shū)，在獲獎(jiǎng)作品中一直占很大的比例，且近幾年有增長(zhǎng)的趨勢(shì)，這也是國(guó)內(nèi)書(shū)籍外形裝訂方式發(fā)展的一種態(tài)勢(shì)。這說(shuō)明回歸傳統(tǒng)文化，走民族化特色之路是當(dāng)下書(shū)籍外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝的潮流。

1.2 書(shū)邊打毛

書(shū)邊打毛這種工藝來(lái)源于傳統(tǒng)毛邊書(shū)的邊緣質(zhì)感。魯迅鐘愛(ài)毛邊書(shū)，曾戲稱(chēng)自己為“毛邊黨”。今天所說(shuō)的書(shū)邊打毛，是指用特殊工具有意將書(shū)邊打磨成粗糙的毛邊，或通過(guò)裁切書(shū)口紙張產(chǎn)生毛邊等。這種做法顯然是追求質(zhì)樸、原始的觸覺(jué)和視覺(jué)感受，以增加書(shū)籍外形的親和力、情感溫度，降低機(jī)器化生產(chǎn)制作書(shū)籍的刻板和冷漠感，吻合當(dāng)下民眾崇尚回歸質(zhì)樸自然的口味，頗受讀者、著者、設(shè)計(jì)者等群體的青睞。2003—2019年獲獎(jiǎng)作品中有36本采用了書(shū)邊打毛工藝處理，約占獲獎(jiǎng)作品總數(shù)的10%，是一個(gè)比較流行的趨勢(shì)。可見(jiàn)，有相當(dāng)多的設(shè)計(jì)師在關(guān)注書(shū)邊打毛設(shè)計(jì)與工藝的表現(xiàn)。如2015年獲獎(jiǎng)作品、洪衛(wèi)設(shè)計(jì)的《愛(ài)不釋手》的外形設(shè)計(jì)和工藝，最大限度地展現(xiàn)了真實(shí)的毛邊書(shū)風(fēng)格，增強(qiáng)了書(shū)口的視覺(jué)和觸覺(jué)體驗(yàn)，全書(shū)整體溫情樸實(shí)，一派簡(jiǎn)逸雅淡之氣，是書(shū)邊打毛設(shè)計(jì)與工藝運(yùn)用的突出案例（圖3）。

1.3 外形巧切

對(duì)書(shū)籍外形進(jìn)行各式各樣的巧妙切割，也是獲獎(jiǎng)書(shū)籍外形設(shè)計(jì)與工藝的一種特色。2003—2019年獲獎(jiǎng)作品中有29本采用外形巧切形式，約占獲獎(jiǎng)作品總數(shù)的8%。其中，在封面切割各種深洞的有7本，在封面模切各種平面圖形圖案的有12本，將書(shū)角、書(shū)邊切成各種異形的有10本。近些年外形巧切的獲獎(jiǎng)作品增多，反映出書(shū)籍設(shè)計(jì)者越來(lái)越認(rèn)識(shí)到借用先進(jìn)的印刷科技工藝來(lái)表現(xiàn)設(shè)計(jì)創(chuàng)意的重要性，也反映了設(shè)計(jì)者跳出書(shū)籍外形設(shè)計(jì)的二維概念，進(jìn)入多維空間表現(xiàn)的多元探索。設(shè)計(jì)者合理利用裁切工藝技術(shù)可以使創(chuàng)意設(shè)計(jì)更出彩，能提升書(shū)籍的藝術(shù)品位、欣賞價(jià)值、收藏價(jià)值、 閱讀價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。如2017年獲獎(jiǎng)作品《云會(huì)》，這是一本關(guān)于會(huì)所建筑與陳設(shè)表現(xiàn)的介紹賞析，設(shè)計(jì)者通過(guò)巧妙的設(shè)計(jì)和工藝制作，將中國(guó)傳統(tǒng)建筑的氛圍表達(dá)于書(shū)籍外形之上。封面上的書(shū)名字體被逐層漸變模切表現(xiàn)，呈現(xiàn)出靈動(dòng)的空間形式變化，趣味無(wú)窮（圖4）。顯然，這里的外形巧切為書(shū)籍整體藝術(shù)品位增色不少，體現(xiàn)出現(xiàn)代時(shí)尚感。

1.4 書(shū)口刷色

書(shū)口刷色，目的是使圖書(shū)更具整體性、完整性，渲染出強(qiáng)烈的空間感、立體感，給人以厚重、典雅的氣度，手感舒適，視覺(jué)感受統(tǒng)一。書(shū)口刷色多用于較厚的書(shū)籍，刷各種顏色的都有，其中以紅、黑兩色居多，但一般與封面顏色相同。也有將書(shū)口刷成肌理效果或特定圖案的。書(shū)口刷色可以加強(qiáng)書(shū)籍外形的審美特色和視覺(jué)沖擊力，提升書(shū)籍的閱讀欣賞價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。書(shū)口刷色工藝在歷年獲獎(jiǎng)書(shū)籍中使用的也比較多，有22本，約占獲獎(jiǎng)圖書(shū)總數(shù)的5%。書(shū)口刷色這種創(chuàng)新設(shè)計(jì)與印制工藝，隨著人們對(duì)書(shū)籍外形美感與品質(zhì)需求的不斷提高已成為流行的設(shè)計(jì)表現(xiàn)手法。如2018年“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品《云上》（圖5），該書(shū)切口刷成與封面一致的天藍(lán)色，渾然一體，深淺漸變的天空給人以夢(mèng)幻般的心理感受。手感輕柔優(yōu)雅，視覺(jué)清爽明快。顯然，刷色處理為該書(shū)插上了抒情、浪漫的翅膀，成為吸引讀者的一大亮點(diǎn)。

1.5 空白印刷

原研哉說(shuō)過(guò)：“好的設(shè)計(jì)不是用豪華去讓人傾倒，而是用簡(jiǎn)約讓人著迷”。好的設(shè)計(jì)是做減法，好的設(shè)計(jì)展現(xiàn)的是最基礎(chǔ)的元素。簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)風(fēng)格最典型的表現(xiàn)形式是大面積留白或空白，空白設(shè)計(jì)在東西方設(shè)計(jì)師的審美思想里是殊途同歸的，一直得到廣大設(shè)計(jì)師的認(rèn)同與發(fā)揚(yáng)?？瞻自O(shè)計(jì)與印刷在書(shū)籍外形上的表現(xiàn)更為常見(jiàn)，“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品中外形設(shè)計(jì)與印刷大面積留白的有52本，約占獲獎(jiǎng)總數(shù)的14%，這個(gè)數(shù)目非常大，說(shuō)明空白設(shè)計(jì)是這些年書(shū)籍外形表現(xiàn)非常流行的趨勢(shì)。這些獲獎(jiǎng)作品中空白設(shè)計(jì)的形式主要有兩種：一種是只保留書(shū)名等最基礎(chǔ)元素而大面積空白，簡(jiǎn)約至極，給人空曠的想象空間;另一種是對(duì)圖文采取無(wú)色燙印或直接壓凹凸，給人感覺(jué)是空白無(wú)圖無(wú)字，顯得單純舒展、干凈素雅。2017年獲獎(jiǎng)作品《文愛(ài)藝愛(ài)情詩(shī)集》可謂一典型案例（圖6），圖書(shū)外形潔白淡雅，巧妙設(shè)計(jì)配合壓凹工藝達(dá)到簡(jiǎn)約至極的效果，體現(xiàn)出強(qiáng)烈的工匠精神。用“不可見(jiàn)”的無(wú)色燙印表達(dá)對(duì)潔白愛(ài)情的看法，外形設(shè)計(jì)與工藝的運(yùn)用非常貼切地遇合了圖書(shū)內(nèi)容。

2“中國(guó)最美的書(shū)”外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝特色對(duì)當(dāng)下書(shū)籍設(shè)計(jì)的啟示

歷屆獲得“中國(guó)最美的書(shū)” 稱(chēng)號(hào)的書(shū)未必完美無(wú)缺，十全十美，但總體來(lái)說(shuō)，“中國(guó)最美的書(shū)”基本代表了現(xiàn)階段我國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)界的最高水平和真實(shí)水平，對(duì)我國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展具有指導(dǎo)價(jià)值。特別是其外形設(shè)計(jì)與工藝的創(chuàng)新特色，為當(dāng)下書(shū)籍外形的設(shè)計(jì)與印制提供了直觀的參考和啟示。

2.1 堅(jiān)守傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新回歸

書(shū)籍裝幀藝術(shù)在我國(guó)有悠久的歷史，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中一直得益于連綿不斷的傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。魯迅先生說(shuō)過(guò)，“新的藝術(shù)，沒(méi)有一種是無(wú)根無(wú)蒂的、突然發(fā)生的，總是受著先前的遺產(chǎn)”。中國(guó)書(shū)籍裝幀能有今天的成就，同樣是在堅(jiān)守傳統(tǒng)文化創(chuàng)新回歸的道路上取得的。這從歷屆“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品外形的藝術(shù)特色可得到證明?！爸袊?guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品中，大部分的外形是以對(duì)傳統(tǒng)元素和傳統(tǒng)工藝的創(chuàng)新回歸設(shè)計(jì)取勝的。具體表現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)圖案圖形、傳統(tǒng)書(shū)法印章、傳統(tǒng)色彩、中國(guó)畫(huà)等元素的重構(gòu)應(yīng)用，以及對(duì)傳統(tǒng)印刷工藝、傳統(tǒng)裝訂形式、傳統(tǒng)紙張材料等的創(chuàng)新應(yīng)用。其中對(duì)傳統(tǒng)線裝形式進(jìn)行各種創(chuàng)新和將書(shū)邊打毛以回歸傳統(tǒng)毛邊書(shū)質(zhì)感兩種工藝的應(yīng)用最多。如2003年“中國(guó)最美的書(shū)”《小紅人的故事》，該書(shū)采用中國(guó)傳統(tǒng)線裝書(shū)的經(jīng)典裝訂樣式，具有中國(guó)典籍神韻，全書(shū)外形和內(nèi)頁(yè)均采用象征喜慶的傳統(tǒng)紅紙，黑字紅紙極具我國(guó)傳統(tǒng)色彩意味，再加上封面?zhèn)鹘y(tǒng)民間剪紙藝術(shù)，書(shū)籍整體中國(guó)傳統(tǒng)文化氣息濃烈（圖7）。設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代設(shè)計(jì)、工藝技術(shù)等方面，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍裝幀文化進(jìn)行了更多的演化與推進(jìn)，使其重新煥發(fā)出新的生機(jī)，終究造就了一部具有珍藏、觀賞和研究?jī)r(jià)值的好書(shū)[2]。

如果再把目光投向“世界最美的書(shū)”大賽活動(dòng)，歷屆中國(guó)獲獎(jiǎng)的圖書(shū)中，有過(guò)半的書(shū)也是憑借堅(jiān)守傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新回歸而獲獎(jiǎng)的，這種文化回歸也主要體現(xiàn)在外形設(shè)計(jì)和制作上，如獲得金獎(jiǎng)的《梅蘭芳（藏）戲曲史料圖畫(huà)集》《訂單：方圓故事》等。這進(jìn)一步說(shuō)明，今天的設(shè)計(jì)師們不要忽略本民族的傳統(tǒng)文化財(cái)富，應(yīng)將堅(jiān)守傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新回歸作為書(shū)籍設(shè)計(jì)的根基。要更好地傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化的審美取向，更多地關(guān)注、研究中國(guó)悠久的傳統(tǒng)，獨(dú)特的民族元素，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)中華書(shū)籍文化的美[3]。

2.2 注重書(shū)籍互動(dòng)體驗(yàn)的構(gòu)建

書(shū)籍設(shè)計(jì)中注重融入現(xiàn)代印刷的科技成分來(lái)增強(qiáng)閱讀感官體驗(yàn)和交互體驗(yàn)，進(jìn)而升華至情感體驗(yàn)，已成為現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的最新要求[4]。歷屆“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品一直關(guān)注設(shè)計(jì)與工藝上的互動(dòng)體驗(yàn)構(gòu)建，最近幾屆獲獎(jiǎng)作品更加重視。比如對(duì)書(shū)口的拆撕互動(dòng)設(shè)計(jì)，讓讀者在翻閱時(shí)參與互動(dòng)體驗(yàn);通過(guò)模壓、模切、折疊各種圖形激起視覺(jué)互動(dòng);通過(guò)在印刷油墨中加入香水，使讀者獲得嗅覺(jué)互動(dòng)體驗(yàn)等，從視覺(jué)、觸覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)“五感”上進(jìn)行書(shū)籍互動(dòng)體驗(yàn)的構(gòu)建創(chuàng)造。2006年“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品《不裁》，就是借助設(shè)計(jì)與工藝對(duì)書(shū)籍外形進(jìn)行互動(dòng)構(gòu)建的突出案例（圖8）。設(shè)計(jì)者將書(shū)口設(shè)計(jì)成需要讀者邊裁邊讀的互動(dòng)體驗(yàn);封面紅細(xì)線貫穿全書(shū)，極具觸感體驗(yàn);封底上模切一紙刀，閱讀前取下紙刀，切完即閱讀完全書(shū)，書(shū)口則出現(xiàn)毛邊的肌理效果，外形整體設(shè)計(jì)制作可謂匠心獨(dú)運(yùn)。書(shū)籍互動(dòng)體驗(yàn)設(shè)計(jì)是現(xiàn)在及未來(lái)書(shū)籍特別是紙質(zhì)書(shū)籍外形設(shè)計(jì)的重要趨勢(shì)，設(shè)計(jì)者務(wù)必重點(diǎn)關(guān)注、構(gòu)建。將書(shū)籍外形的設(shè)計(jì)與工藝進(jìn)行創(chuàng)新，打造富有互動(dòng)體驗(yàn)趣味的書(shū)，是一種吸引讀者興趣的有效措施。

2.3 工匠精神提升書(shū)籍的價(jià)值

對(duì)于一本美的好書(shū)，前期優(yōu)秀的設(shè)計(jì)和后期精湛的工藝印制是缺一不可的。正如《莊子·漁父》中所說(shuō)：“真者，精神之至也。不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人。”要打動(dòng)人，必須要有精誠(chéng)之至的態(tài)度，這和當(dāng)下提倡的工匠精神是同樣的道理。“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)作品外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝中精益求精的工匠精神就是生動(dòng)的例證。在筆者統(tǒng)計(jì)的歷屆獲獎(jiǎng)的371本書(shū)中，大部分是憑借外形巧妙的設(shè)計(jì)和獨(dú)特精良的印制工藝摘得大獎(jiǎng)的，當(dāng)然，與書(shū)的內(nèi)容題材和內(nèi)部其他設(shè)計(jì)也有關(guān)系。如獲2018年“中國(guó)最美的書(shū)”和2019年“世界最美的書(shū)”榮譽(yù)獎(jiǎng)的《江蘇老行當(dāng)百業(yè)寫(xiě)真》一書(shū)，可謂是一部致敬匠人精神的鼎力之作（圖9）。全書(shū)整體設(shè)計(jì)為毛裝本，用老店鋪包點(diǎn)心的粗陋紙張并打毛邊，表現(xiàn)逐漸消失的民間老行當(dāng)百業(yè)，有朦朧之美。做成這樣一本書(shū)，難度不小，全書(shū)放棄了機(jī)械化的裝訂方式，采取民間古老的手工裝訂方式，搓紙為繩，取代鎖線，以紙釘固定。四面的毛邊效果與毛裝本的整體相協(xié)調(diào)，處處顯示真情、樸素和厚重?！队唵危悍綀A故事》的獲獎(jiǎng)背后也有很多看不到的故事和用心。該書(shū)除去印刷環(huán)節(jié)，先后經(jīng)過(guò)了20多道工序，尤其在外形上，很多工序必須工人一本本手工制作。可見(jiàn)，一本好的獲獎(jiǎng)書(shū)的問(wèn)世，除了題材和內(nèi)部設(shè)計(jì)的精彩外，更需要外形設(shè)計(jì)和工藝的一絲不茍，達(dá)到至臻至美的地步。這些圖書(shū)獲獎(jiǎng)后變得奇貨稀缺，買(mǎi)斷了貨，有效地證明了外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝對(duì)書(shū)籍的閱讀價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的提升。

3 結(jié) 語(yǔ)

一年一屆的“中國(guó)最美的書(shū)”活動(dòng)，評(píng)選出的獲獎(jiǎng)作品總能吸引不少目光，也制造了不少話題。諸如，有些獲獎(jiǎng)書(shū)籍的設(shè)計(jì)制作是否太刻意;為比賽而制作，試驗(yàn)性、實(shí)驗(yàn)性、藝術(shù)性是否太強(qiáng);讀者是否能接觸到、買(mǎi)得起;藝術(shù)設(shè)計(jì)與市場(chǎng)是否有效融合了等。實(shí)際上，這些問(wèn)題正是“中國(guó)最美的書(shū)”存在的價(jià)值和意義，“中國(guó)最美的書(shū)”必須以先進(jìn)的設(shè)計(jì)理念和現(xiàn)代的印制工藝科技去引領(lǐng)當(dāng)下書(shū)籍設(shè)計(jì)的發(fā)展，必須走在書(shū)籍設(shè)計(jì)的前列。當(dāng)下書(shū)籍設(shè)計(jì)者們應(yīng)該以“中國(guó)最美的書(shū)”的要求去設(shè)計(jì)制作書(shū)籍，努力在參賽書(shū)與商品書(shū)兩者之間的設(shè)計(jì)上尋求平衡，尤其應(yīng)在書(shū)籍外形創(chuàng)新設(shè)計(jì)與工藝特色表現(xiàn)的廣闊天地里有所作為。

注 釋

[1] 黃巧莉，陳志磊.封面設(shè)計(jì)的創(chuàng)作趨勢(shì)與審美動(dòng)向研究：以2018年“中國(guó)最美的書(shū)”為例[J].出版科學(xué)，2019，27（6）：44

[2] 趙志文.“最美的書(shū)”對(duì)圖書(shū)裝幀設(shè)計(jì)的啟示[J].中國(guó)出版，2017（10）：67

[3] 王慧.“最美”的力量：簡(jiǎn)析2004—2011“世界最美的書(shū)”[J].出版廣角，2017（6）：41

[4] 趙穎，王婷婷.從視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)到數(shù)據(jù)分析：2012—2016“中國(guó)最美的書(shū)”獲獎(jiǎng)圖書(shū)設(shè)計(jì)風(fēng)格流變[J].中國(guó)出版，2017（19）：34

（收稿日期：2020-02-23）