馮善書

藝術(shù)投資圈喊抄底喊了好幾年，場外持幣觀望者前面均不為所動。孰料，2000年一場疫情徹底打破了原有的商業(yè)生態(tài)。尤其是在香港巴塞爾和內(nèi)地一些城市的藝博會、拍賣會、交流會和藝術(shù)展被疫情強(qiáng)制調(diào)整到休眠狀態(tài)以后，成規(guī)模的藝術(shù)市場基本上可以說停擺了。

線下的流通渠道堵塞后，大家可能會發(fā)現(xiàn)，近期一些成名成家的人也開始在網(wǎng)上兜售作品了?！爸辈ァ背蔀樾碌娘L(fēng)口后，一些筆者認(rèn)識的書畫家甚至還玩起了抖音。賣字畫會不會像賣化妝品那么容易不知道，至少目前看來是熱鬧的。

藝術(shù)電商在中國已經(jīng)有十多年的發(fā)展歷史，但圈內(nèi)人的刻板印象里還以為網(wǎng)上賣的東西總跟假冒偽劣離不開。因而，短期內(nèi)要把電商當(dāng)成純藝術(shù)品的銷售主渠道，還面臨著不小的困難。特別是對于那些前期經(jīng)歷了在價格高位上炒作的名家作品來說，要想在線上消化以往積壓的庫存，顯然不那么現(xiàn)實(shí)。在現(xiàn)實(shí)市場上變現(xiàn)不了價格預(yù)期，自然會被激烈的市場競爭打成泡沫隨風(fēng)而去。當(dāng)前的外部環(huán)境不好，商人和投資者出貨的欲望都很強(qiáng)烈。這是出于一種規(guī)避風(fēng)險的心理表現(xiàn)。前幾天一位大畫廊的老板向筆者吐槽，說他上個月盤點(diǎn)倉庫，發(fā)現(xiàn)這些年囤積的字畫至少已經(jīng)虧掉了一大半。我說炒字畫跟炒股票有個共通之處，突如其來的“黑天鵝事件”雖然改變了現(xiàn)在的行情，但只要東西還抓在你手里，現(xiàn)在虧的也只不過是賬面上的數(shù)字。老板說，“生意人可不愿意永遠(yuǎn)當(dāng)收藏家。你不能直看著市場停擺，就算價格不如以前，生意還得繼續(xù)做，否則市場就成了死水一潭”。正因?yàn)檫@樣，今年以來，他一直在割肉讓利，以換取一定的交易量來活躍市場。用他的話來說，只要盤子還在轉(zhuǎn)，別人就知道這盤生意還沒死。否則整個產(chǎn)業(yè)鏈斷了之后，再要恢復(fù)起來就難了。

發(fā)現(xiàn)業(yè)內(nèi)與這位老板持同樣觀點(diǎn)的人還真不少。借用萬科老板郁亮的話來說就是先要保證活下去，以后才會有機(jī)會。最近我接觸的幾位藝術(shù)家，面對疫情的影響，對市場的看法也在悄然發(fā)生改變。一位廣州的畫家就告訴筆者，要順勢而為，不能坐以待斃。最明顯的一個表現(xiàn)就是，部分藝術(shù)家已經(jīng)開始坦然接受畫廊和電商平臺的降價。畢竟這是市場的客觀規(guī)律，不承認(rèn)就只能等著被淘汰。當(dāng)然，不同的藝術(shù)家，應(yīng)對價格調(diào)整的策略可能不一樣。

以前在市場不常見的一些書畫板塊的“硬通貨”開始在市場上出現(xiàn)了。某位收藏家前不久就以一個我們平時看來不大可能的價格買到了一件中國畫家楊之光的作品《威尼斯貢多拉》。作品尺幅為4.3平方尺，由8萬港元開始競價，最終以22萬港元落槌，算上傭金成交價為27.5萬港元（約合人民幣25萬元）。這意味著每平方尺單價不足6萬元。精品的降價，很自然對一些藝術(shù)價值尚無學(xué)術(shù)定論的普通作品的市場行情形成了全方位的壓制。在廣州市場上，我知道好幾位市場活躍度較高的藝術(shù)家作品都露出了底部行情。個別畫家的作品甚至從以前的價格高峰期掉到剩下一兩成了。由于“抗疫”還沒有徹底結(jié)束，目前的價格是“鉆石底”還是“黃金底”，還不好判斷。但越來越多真實(shí)發(fā)生的成交案例，向我們傳遞了個非常明確的市場信號，藝術(shù)品的價值投資時代已經(jīng)提前到來。

說了這么多，最核心的其實(shí)就一句話，不管是出于收藏，還是出于投資的目的，藝術(shù)品的抄底機(jī)會都來了。聰明的資本其實(shí)早在一個月前就已經(jīng)潛入市場“守株待兔”，表面上他們在以低價拋售手頭的東西，但實(shí)際上是通過套現(xiàn)籌集更多資本，去收購在市場露頭的那些精品力作，從而實(shí)現(xiàn)個人藏品的更新，可選擇的機(jī)會越多，你越要挑好。因而，抄底更應(yīng)該堅持價值投資的理念。畢竟一旦未來的市場行情出現(xiàn)觸底反彈，有價值的作品價格必定最先往上跳。