雨田 維屏

3月底，國(guó)內(nèi)博物館陸續(xù)開(kāi)放，偶然問(wèn)從業(yè)內(nèi)人士口中聽(tīng)聞深圳博物館近期展出“茶甌香鼎話清閑——宋瓷與宋人的社會(huì)生活”（下稱“宋展”），展品來(lái)自于一家名為漢昆古陶瓷博物館的藏品，但展覽在展品斷代、文物介紹方面有不少存疑之處。數(shù)天后從深圳博物館微博公告中得知，本該5月閉幕的“宋展”于4月12日突然提前結(jié)束。讓人不禁發(fā)問(wèn)，此展到底出現(xiàn)怎樣的問(wèn)題？

質(zhì)疑與回應(yīng)

深圳博物館與非國(guó)有博物館合作已非首次，此前合辦的展覽也獲得良好口碑。此次根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)參觀以及詢問(wèn)一些業(yè)內(nèi)人士的意見(jiàn)，“宋展”在展品上的確存在不少值得商榷及存疑之處，結(jié)合閉幕前留下的影像資料，主要集中在南宋官窯、兩宋時(shí)期龍泉窯、越窯和吉州窯瓷器等幾處窯口的瓷器，上述三窯在器形、釉色、紋飾等方面的斷代上都有值得商榷之處。

南宋官窯，器形存疑？

“宋展”現(xiàn)場(chǎng)有一件說(shuō)明牌上寫(xiě)著“南宋官窯膽瓶”的瓷器，器形顯然并非膽瓶，類似的瓷器應(yīng)稱之為紙槌瓶?！凹堥称俊痹诒彼螘r(shí)期就已燒制成功。兩宋時(shí)期的定窯、汝窯、官窯、龍泉窯均有燒造，以青瓷和白瓷為主，高度小者僅約11厘米，大者約30厘米。對(duì)比傳世與出土的紙槌瓶，可以看到“宋展”中的“南宋官窯膽瓶”并無(wú)相似之處，也與傳世的“龍泉窯”紙槌瓶有所區(qū)別。臺(tái)北“故宮博物院”藏的龍泉青瓷紙槌瓶可作對(duì)比。

北宋越窯即為秘色瓷？

引人矚目的是，此次“宋展”中有幾件被標(biāo)為“北宋秘色”的瓷器。盡管關(guān)于秘色瓷的所指一直眾說(shuō)紛紜，但目前學(xué)術(shù)界主流觀點(diǎn)認(rèn)為，秘色瓷不能完全與越窯畫(huà)等號(hào)，前者一定是越窯中少量的、部分的精品或者定制燒制的，越窯在北宋中晚期衰落并停止進(jìn)貢，但民間仍有大量燒制，只是工藝粗糙、水平下降。為此，國(guó)內(nèi)各大博物館，只有極少數(shù)精品的越窯青瓷被定為秘色瓷，其余則標(biāo)為越窯青釉瓷或越窯青瓷。而此次“宋展”中展出的數(shù)件瓷器，直接標(biāo)示為“北宋越窯秘色瓷”，值得商榷。

吉州窯，器形與紋飾顯得生硬？

此外，“宋展”中的數(shù)件吉州窯瓷器也值得商榷，如“吉州窯釉下彩繪纏枝紋玉壺春瓶”，其器形更像膽瓶，而非玉壺春瓶。對(duì)比南京市博物館以及美國(guó)哈佛大學(xué)博物館所藏的類似藏品，可以發(fā)現(xiàn)器形比例不協(xié)調(diào)，無(wú)論器形還是紋飾，均有較大出入。

本刊嘗試通過(guò)深圳博物館聯(lián)系漢昆古陶瓷博物館，但根據(jù)深圳博物館回復(fù)，漢昆古陶瓷博物館不愿回應(yīng)。根據(jù)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，漢昆古陶瓷博物館只有2017年申請(qǐng)深圳市南山區(qū)漢昆古陶瓷博物館設(shè)立備案確認(rèn)的公示，實(shí)體博物館是否建成及開(kāi)放無(wú)從得知。而深圳博物館在本刊的采訪中作出了積極回應(yīng)。該館副館長(zhǎng)郭學(xué)雷表示：“首先，深博此次撤展是出于檔期原因。原定于3月閉幕的‘宋展”，因期間遇上疫情而延遲至5月份，后因其他展覽檔期所需，便決定提前撤展?！逼浯?，“此次‘宋展”為例，展品90%以上都為真品，不存在大量藏品存?zhèn)蔚默F(xiàn)象”。

探討，合辦展覽的兩難之境

深圳博物館近年一直響應(yīng)“國(guó)有博物館支持非國(guó)有博物館”的號(hào)召，積極與非國(guó)有博物館進(jìn)行合作舉辦展覽，并取得不少成果，也獲得業(yè)內(nèi)人士的廣泛認(rèn)可。郭學(xué)雷表示：“國(guó)有博物館與非國(guó)有博物館合南宋官窯老虎洞遺址出土的紙槌瓶平口，折沿，直頸，平直肩，直腹，下腹微收，暗圈足，各部分銜接自然流暢，沒(méi)有造作之感。通體粉青釉光澤滋潤(rùn)，頸部釉面有細(xì)開(kāi)片。據(jù)《南宋官窯》一書(shū)中所載該瓶外壁釉厚0.15厘米，內(nèi)壁施薄釉，底部薄釉呈灰青夾米黃色。圈足刮釉墊燒，足面圓削照紫胎，胎骨灰黑疏松?！氨√ズ裼浴焙汀白峡阼F足”兩大特點(diǎn)也是鑒定南宋官窯瓷器的要訣之一。

“宋展”中的這件膽瓶，口頸腹足各部分的銜接有生硬之感，缺乏自然流暢。其次其腹底部近足部的積釉如此濃厚，與出土和有明確傳世記載的南宋官窯和兩宋龍泉窯紙槌瓶，有明顯區(qū)別。除釉色、器形外，此紙槌瓶的疑問(wèn)還在于頸肩的結(jié)合處，既不是斜肩，也不是弧肩;肩腹部的塑造又顯得生硬，由于看不到足部，暫為推測(cè)是隱圈足，但胎釉質(zhì)感和結(jié)合需進(jìn)一步考證?！八握埂敝械脑礁G秘色卷草紋香毬，常州博物館有一件類似藏品，但后者僅被定為越窯青瓷香熏，而非“秘色”。同時(shí)蓋子的花紋鏤空更為簡(jiǎn)約，符合宋人簡(jiǎn)約為美的風(fēng)尚，而前者的花紋鏤空密集，藝術(shù)水準(zhǔn)不及后者。那么，是否能稱為北宋越窯的秘色，就見(jiàn)仁見(jiàn)智了。

作很容易受到非議，這也是目前許多國(guó)有博物館不敢輕易開(kāi)放與非國(guó)有博物館合作的主要原因，深圳作為改革開(kāi)放的前沿陣地，對(duì)高質(zhì)量展覽的需求越來(lái)越大，而本地也有不少優(yōu)質(zhì)的民間收藏，與非國(guó)有博物館，可以彌補(bǔ)深圳博物館在館藏上的不足。在今后，與民間藏家合作展覽也將是大勢(shì)所趨。

實(shí)際上，近年國(guó)內(nèi)眾多省級(jí)博物館、市級(jí)博物館都相繼落成了各自的新館，隨著展廳面積的成倍擴(kuò)大，博物館需要每年策劃不少臨時(shí)展覽，以滿足公眾教育的需求，而隨著藏品的展示率獲得大幅提升，國(guó)有博物館相互之間的借展也將變得越來(lái)越難。在這樣的背景下，深圳博物館選擇與非國(guó)有博物館的合作，也不失為一種明智之舉。

但國(guó)有博物館一旦向非國(guó)有博物館開(kāi)放展覽合作，又帶來(lái)一個(gè)問(wèn)題：如伺保證展覽的質(zhì)量？需知，近年“國(guó)寶幫”猖獗，在大學(xué)美術(shù)館、公立美術(shù)館都舉辦過(guò)展覽，以此讓自家“國(guó)寶”獲得官方“背書(shū)”。而作為文物鑒定最具權(quán)威性的公立博物館如何守住陣營(yíng)，也引發(fā)業(yè)界擔(dān)比。這種擔(dān)憂并非沒(méi)有道理，2019年，廣州市博物館與民間藏家合辦的“皇風(fēng)宋韻——宋瓷與宋人生活展”在展出期間，就受到各方質(zhì)疑、批評(píng)，認(rèn)為這些展品在真?zhèn)紊洗嬖诤芏鄦?wèn)題，最終導(dǎo)致中途撤展。

而同樣又是“宋瓷與來(lái)人生活展”，此番輪到深圳博物館，質(zhì)疑聲也如出一轍。郭學(xué)雷表示：“在開(kāi)幕后也曾收到一些人士提出的質(zhì)疑聲音，但我們持保留意見(jiàn)。一方面，我們堅(jiān)信自己的把關(guān)，展品經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選?！蓖瑫r(shí)，“任何博物館或展覽在藏品的鑒定上都很難做到百分之百準(zhǔn)確，因?yàn)槊總€(gè)鑒定專家都會(huì)有個(gè)人局限。少數(shù)藏品存疑或存在爭(zhēng)議屬于正?，F(xiàn)象，我們非常歡迎也樂(lè)于接受業(yè)界對(duì)我們工作的監(jiān)督，如果對(duì)一些藏品存疑，也歡迎向我們反饋?！?/p>

撤展之后幾點(diǎn)思考

客觀上來(lái)講，國(guó)有博物館支持非國(guó)有博物館，共同合辦展覽無(wú)疑是值得肯定的，但此類事件也引發(fā)幾點(diǎn)反思：

第一，國(guó)有博物館與非國(guó)有博物館的合作的審查機(jī)制應(yīng)如何運(yùn)作？上級(jí)主管部門(mén)如何把關(guān)？

以深圳博物館為例，郭館長(zhǎng)介紹說(shuō)：“首先，我們?cè)诤献鞣降倪x擇上就非常嚴(yán)苛，必須在業(yè)內(nèi)獲得廣泛認(rèn)可，我們才會(huì)考慮合作。確定合作后，我們先遴選合適的展品，然后再由館方及邀請(qǐng)的專家組成專家團(tuán)對(duì)每一件展品上手進(jìn)行鑒定，通過(guò)這一層審核后，再上報(bào)上級(jí)部門(mén)獲得許可，再舉辦展覽?！?/p>

第二，目前國(guó)有博物館與非國(guó)有博物館合辦展覽，主要依賴于自身學(xué)術(shù)力量對(duì)展品真?zhèn)蔚陌芽兀奈镨b定是所有文博單位的共同難題。

一個(gè)客觀的事實(shí)是，文物鑒定是一項(xiàng)門(mén)檻非常高的領(lǐng)域，在某一門(mén)類的鑒定上，往往形成以少數(shù)專家為權(quán)威的現(xiàn)象，以他們的觀點(diǎn)為準(zhǔn)。因此，在對(duì)合辦展覽藏品的把控上，就需要相關(guān)權(quán)威專家保持高度的學(xué)術(shù)操守。為此，郭學(xué)雷表示：“今后，在與非國(guó)有博物館合作的展覽上，將進(jìn)一步加強(qiáng)文物鑒定的把控力度，但凡有爭(zhēng)議或信息不明確的寧可不展出，以最大程度保證展覽的質(zhì)量。”

第三，是否可以引入第三方學(xué)術(shù)力量進(jìn)行監(jiān)督？

從理論上來(lái)說(shuō)，一個(gè)展覽如果引入第三方學(xué)術(shù)力量的加持，當(dāng)然會(huì)更嚴(yán)謹(jǐn)，更具權(quán)威性，但在現(xiàn)實(shí)操作層面來(lái)看，又涉及相關(guān)展覽預(yù)算、時(shí)間、人力成本等多重元素，而且，如果每一場(chǎng)展覽需要成立專家團(tuán)，那么人選如何定奪？由何人定奪？都是值得探討的問(wèn)題。

誠(chéng)然，國(guó)有博物館聯(lián)合非國(guó)有博物館以更多元、更優(yōu)質(zhì)的展覽回饋觀眾，是值得肯定的，在未來(lái)也將逐漸成為新興趨勢(shì)，但博物館作為學(xué)術(shù)高地，如何做好文物的真?zhèn)伟殃P(guān)，將合作機(jī)制優(yōu)化，也是必須首先解決的重大課題。另一方面，業(yè)界專業(yè)人士也應(yīng)該積極參與到輿情監(jiān)督上來(lái)，共同維護(hù)業(yè)界的良性運(yùn)轉(zhuǎn)。