【摘要】隨著音樂(lè)史的發(fā)展與改革，現(xiàn)代打擊樂(lè)迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī)，不論是演奏方式、技巧，還是方法都發(fā)生了前所未有的改變和史無(wú)前例的創(chuàng)新。不僅如此，在新時(shí)代的積極影響下，多種新型創(chuàng)意元素的誕生，為打擊樂(lè)增添了新的活力與生機(jī)，若是將這些創(chuàng)意元素應(yīng)用在打擊樂(lè)的記譜法中，能夠使打擊樂(lè)的藝術(shù)性、時(shí)代性及新穎性得到增強(qiáng)，進(jìn)而獲得獨(dú)具特色的音樂(lè)作品，滿足人們對(duì)新潮音樂(lè)的追求。鑒于此，本文對(duì)創(chuàng)意元素在現(xiàn)代打擊樂(lè)記譜法中的運(yùn)用展開(kāi)深入分析和探究，旨在推動(dòng)現(xiàn)代打擊樂(lè)的發(fā)展進(jìn)程，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)行業(yè)的持續(xù)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)意元素;現(xiàn)代打擊樂(lè);記譜法;運(yùn)用

【中圖分類號(hào)】J625 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）09-0007-02

【本文著錄格式】徐文嘉.論創(chuàng)意元素在現(xiàn)代打擊樂(lè)記譜法中的運(yùn)用[J].北方音樂(lè)，2020，05（09）：7-8.

引言

記譜法是記錄音樂(lè)的一種絕佳手段，記錄方式包括文字、符號(hào)、圖像和數(shù)字，表現(xiàn)方式也是多種多樣的[1]。將記譜法應(yīng)用于現(xiàn)代打擊樂(lè)中，通過(guò)各種各樣的記譜形式可以記錄打擊樂(lè)的全過(guò)程，把打擊樂(lè)旋律的聲音和音色進(jìn)行重現(xiàn)，有效避免了作品缺失或丟失等問(wèn)題，從而使作品的完美性得到重塑?，F(xiàn)如今，在多種元素的影響下，現(xiàn)有的記譜法已經(jīng)無(wú)法滿足人們對(duì)打擊樂(lè)作品的需求，若想實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代打擊樂(lè)的長(zhǎng)久發(fā)展，就要將創(chuàng)意元素應(yīng)用在不同方式的記譜法中，提高現(xiàn)代打擊樂(lè)的關(guān)注度，使音樂(lè)行業(yè)煥發(fā)新的活力與生機(jī)。從某種程度上看，音樂(lè)行業(yè)的不斷發(fā)展，還有助于推動(dòng)我國(guó)社會(huì)精神文明建設(shè)的發(fā)展進(jìn)程。

一、現(xiàn)代打擊樂(lè)特征及其應(yīng)用方向

（一）現(xiàn)代打擊樂(lè)的特征

雖然打擊樂(lè)與其他樂(lè)器同屬于音樂(lè)范疇，并且聲音特征與功能有著異曲同工之妙，但不同樂(lè)器也有其特殊之處。對(duì)于打擊樂(lè)而言，不管是何種演奏方式都會(huì)表現(xiàn)出一種奔放、自由、簡(jiǎn)約的狀態(tài)，且具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，賦予音樂(lè)特殊靈魂，更具靈活性與律動(dòng)感[2]。肢體節(jié)奏使音樂(lè)內(nèi)容得到豐富，音樂(lè)又因節(jié)奏的多樣性呈現(xiàn)出獨(dú)具一格的藝術(shù)氣息。

（二）現(xiàn)代打擊樂(lè)的應(yīng)用方向

1.在日常生活中的應(yīng)用

與其他樂(lè)器相比，現(xiàn)代打擊樂(lè)所使用的材料和工具沒(méi)有明確的界定，人們?cè)谌粘Ｉ钪校ㄟ^(guò)對(duì)玻璃、鐵具、陶瓷、木板、塑料等物品敲打、撞擊、摩擦后發(fā)出的聲音，都可以將其認(rèn)定為是打擊樂(lè)的一種基礎(chǔ)表現(xiàn)形式。在著名影視作品《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，唐伯虎就是使用了華府廳堂中的凳子、桌子、蠟燭等生活中常見(jiàn)的物品打擊出動(dòng)人的旋律與優(yōu)美的音樂(lè)，雖然其中摻雜一些浮夸成分，但只要將生活中的聲音進(jìn)行潤(rùn)色與改良，就能夠成為優(yōu)秀的音樂(lè)作品。從這里不難發(fā)現(xiàn)，打擊樂(lè)存在于生活中的方方面面，在服務(wù)生活，愉悅?cè)藗兩硇牡耐瑫r(shí)，其音樂(lè)表現(xiàn)形式也會(huì)在日常生活中得到良好的回饋與豐富[3]。

2.在流行音樂(lè)中的應(yīng)用

在新時(shí)期下，流行音樂(lè)已然成為時(shí)代的主流，若想實(shí)現(xiàn)流行音樂(lè)的長(zhǎng)久發(fā)展，僅靠單獨(dú)的歌唱或獨(dú)立的樂(lè)器演奏是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要融入新元素、新理念及新靈魂，即綜合使用各種各樣的樂(lè)器，如吉他、貝斯、鋼琴、電子琴、打擊樂(lè)等，只有這樣才能夠使音樂(lè)作品更具靈動(dòng)色彩和節(jié)奏感，深入人心，百唱不衰。音樂(lè)人在制作音樂(lè)時(shí)，若是將現(xiàn)代打擊樂(lè)中的架子鼓與流行音樂(lè)進(jìn)行融合，架子鼓自身所具有的律動(dòng)感與節(jié)奏感能夠達(dá)到琴瑟和鳴的狀態(tài)，為音樂(lè)作品增添了無(wú)盡的色彩。不僅如此，架子鼓在舞臺(tái)表演或歌曲制作中的應(yīng)用，能夠起到烘托氛圍，增強(qiáng)節(jié)目或制作效果的重要作用。在中國(guó)流行樂(lè)男歌手的行列中，李榮浩憑借其過(guò)人的才華創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的音樂(lè)作品，這些作品大多是生活的寫照，具有深刻的反思意義。2018年發(fā)行的單曲《樂(lè)團(tuán)》中，Guitars、Bass、Drums等樂(lè)器的綜合運(yùn)用，不僅將樂(lè)團(tuán)所具有的不同價(jià)值體現(xiàn)得淋漓盡致，更能增加曲調(diào)的節(jié)奏感，如若進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演出，會(huì)帶動(dòng)所有觀眾的情緒，使其不由自主地參與到歌曲的演唱中。

二、常用記譜法種類

受國(guó)家、民族、宗教、時(shí)代等因素的影響，記譜法有著不同的表現(xiàn)形式。從側(cè)面來(lái)講，在科學(xué)技術(shù)、創(chuàng)意元素等多種因素的積作用下，記譜法的種類愈發(fā)趨于豐富性與多樣性[4]。在眾多的記譜法中，人們最為熟知的有以下幾種：

（一）簡(jiǎn)譜

從字面上來(lái)看，簡(jiǎn)譜是記譜法中最為簡(jiǎn)便的一種記譜方式，包括數(shù)字簡(jiǎn)譜與字母簡(jiǎn)譜。例如，1（do）、2（re）、3（mi）、4（fa）、5（sol）、6（la）、7（si）就屬于數(shù)字簡(jiǎn)譜，而C、D、E、F、G、A、B則屬于字母簡(jiǎn)譜。

（二）五線譜

在所有的記譜法中，五線譜因其所具有的直觀性、簡(jiǎn)潔性等優(yōu)勢(shì)得到了許多音樂(lè)人的關(guān)注和應(yīng)用。五線譜在具體的應(yīng)用中可以在規(guī)定的平行線內(nèi)準(zhǔn)確標(biāo)注出不同音色、音量的音符，這些音符在時(shí)段上具有一定的差異。不僅如此，在運(yùn)用五線譜時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，每一條線和每一個(gè)間都表示不同音的高度，從而使音樂(lè)作品更具節(jié)奏感與旋律性。比如說(shuō)馬林巴曲目的記譜方法就是五線譜。

（三）文字譜

文字譜（例如古琴譜， ?鑼鼓經(jīng)）的主要記錄形式為文字，在具體的應(yīng)用中根據(jù)實(shí)際情況再輔以其他方式。相比于其他記譜方式來(lái)說(shuō)，文字譜具有較長(zhǎng)發(fā)展的歷史，我國(guó)古代的許多音樂(lè)家均使用此方式進(jìn)行記譜，隨著時(shí)代的發(fā)展流傳至今。

（四）音位譜

音位譜起源于充滿神秘色彩的古希臘，其記錄音樂(lè)的方式是通過(guò)固定的線條，根據(jù)不同的位置進(jìn)行記錄，并準(zhǔn)確區(qū)分其中的高低音。《梅庵琴譜》《指法匯參確解》等書籍中均詳細(xì)記載了音位譜的相關(guān)知識(shí)。

（五）圖像譜

圖像譜是一種依靠圖像、符號(hào)和文字記錄音樂(lè)的方法。區(qū)別于其他記譜法的是，圖像譜中沒(méi)有獨(dú)立存在或某一個(gè)具體的音，更多的是整合相同或相似的音樂(lè)，以構(gòu)成優(yōu)美、歡快、強(qiáng)烈等不同風(fēng)格的旋律。比如說(shuō)英國(guó)先鋒派作曲家Cornelius Cardew的。

（六）奏法譜

實(shí)踐證明，奏法譜只是通過(guò)文字、數(shù)字或其他方式來(lái)體現(xiàn)不同樂(lè)器的演奏方法，無(wú)法準(zhǔn)確區(qū)分并判斷出具體的高、低音。奏法譜起源于16世紀(jì)的歐洲，并興起于西方國(guó)家，在眾多的樂(lè)器中都能夠看到它的身影，如吉他、手風(fēng)琴等。

三、創(chuàng)意元素在現(xiàn)代打擊樂(lè)記譜法中的有效運(yùn)用

（一）創(chuàng)意元素在簡(jiǎn)譜中的運(yùn)用

簡(jiǎn)譜作為一種簡(jiǎn)單的記譜法，從誕生至今就受到許多音樂(lè)家的青睞，并廣泛應(yīng)用在音樂(lè)的記錄上。但是，在新時(shí)代下，要想避免簡(jiǎn)譜成為時(shí)代的淘汰品，使用新型記譜方進(jìn)行替代，就要順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新趨勢(shì)，將能夠滿足人們不同需求的創(chuàng)意元素進(jìn)行合理的運(yùn)用。比如說(shuō)，在數(shù)字簡(jiǎn)譜中區(qū)分高、低音時(shí)，可以將點(diǎn)“˙”“：”符的方式變?yōu)閿?shù)字符號(hào)或簡(jiǎn)易圖形，如“△”“○”，其中“△”表示高音，“○”表示低音。通過(guò)這種方式，既可以避免點(diǎn)點(diǎn)時(shí)出現(xiàn)錯(cuò)誤，又可以簡(jiǎn)化區(qū)分過(guò)程，從而使簡(jiǎn)譜中的高低音更加醒目。

（二）創(chuàng)意元素在五線譜中的運(yùn)用

在眾多的記譜法中，五線譜的作用是舉足輕重的，許多音樂(lè)作品的記錄方式都是采用五線譜。若想實(shí)現(xiàn)五線譜的持續(xù)穩(wěn)定發(fā)展，還需順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的新趨勢(shì)，將創(chuàng)意元素應(yīng)用其中，或是在日常生活中善于發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意元素，然后將其記錄，使之成為富有新意的音樂(lè)作品[5]?；诂F(xiàn)代打擊樂(lè)所具有的生活化特征，音樂(lè)創(chuàng)作者可以使用五線譜的方式記錄水杯之間撞擊的聲音、雨水滴落的聲音、桌子與地面的摩擦聲等，一來(lái)可以豐富現(xiàn)代打擊樂(lè)的聲音和音色，二來(lái)可以使五線譜更加的別具一格，進(jìn)而突顯現(xiàn)代打擊樂(lè)的獨(dú)特魅力。

（三）創(chuàng)意元素在文字譜中的運(yùn)用

如今，信息技術(shù)的全面發(fā)展為各個(gè)行業(yè)帶來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，音樂(lè)行業(yè)也不例外，傳統(tǒng)的工作方式發(fā)生了一定的改變。文字譜作為現(xiàn)代打擊樂(lè)中的一種記錄音樂(lè)的表現(xiàn)形式，能夠?qū)⑺婕暗囊羯c字符進(jìn)行完整的記錄，然而，在具體的工作中，文字譜存在的弊端逐漸顯現(xiàn)，即記錄方式繁瑣，易出現(xiàn)錯(cuò)誤等。針對(duì)此，應(yīng)將信息技術(shù)進(jìn)行合理的運(yùn)用，在有效解決遺留的弊端，提高工作有效性及效果的同時(shí)，還可以實(shí)現(xiàn)文字譜的優(yōu)化創(chuàng)新，為現(xiàn)代打擊樂(lè)提供更為優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。

四、創(chuàng)意元素在打擊樂(lè)記譜法中的發(fā)展

在現(xiàn)代化理念、現(xiàn)代音樂(lè)及科學(xué)技術(shù)的綜合影響下，人們對(duì)音樂(lè)有了更高的追求，他們?cè)谥戮唇?jīng)典，回味傳統(tǒng)音樂(lè)的同時(shí)，對(duì)新潮的現(xiàn)代流行音樂(lè)也表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的熱愛(ài)。針對(duì)此，現(xiàn)代打擊樂(lè)要想帶給人宛如一新的感覺(jué)，除了要繼續(xù)發(fā)揮自身所具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)外，還要注重樂(lè)器的選擇與創(chuàng)新，要改變固有的思維，在運(yùn)用專業(yè)器材的同時(shí)，善于從生活中挖掘新穎的元素。這樣，在享受音樂(lè)的過(guò)程中，還可以感受到打擊樂(lè)存在于生活中的多樣化狀態(tài)。

記譜法作為記錄打擊樂(lè)的重要手段，若想實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代打擊樂(lè)的整體創(chuàng)新，就要在豐富打擊樂(lè)器的基礎(chǔ)上注重記譜法的優(yōu)化與創(chuàng)新，根據(jù)實(shí)際情況運(yùn)用與之對(duì)應(yīng)的創(chuàng)意元素，借此使現(xiàn)有的記譜法得到適當(dāng)?shù)母牧?，從而提高音?lè)作品的創(chuàng)作質(zhì)量，使其更具藝術(shù)感與時(shí)代性[6]。

五、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，現(xiàn)代打擊樂(lè)之所以讓人們青睞有加，除了與其自身所具有的節(jié)奏性強(qiáng)、音色獨(dú)特等優(yōu)勢(shì)外，還與記譜法有著密切的聯(lián)系。如今，在多種新興元素的影響下，現(xiàn)代打擊樂(lè)要想穩(wěn)定自己的地位，帶給人們更具特色的音樂(lè)作品，就要注重創(chuàng)新理念與創(chuàng)意元素在記譜法中的合理滲透，從而使現(xiàn)代打擊樂(lè)成為新時(shí)期音樂(lè)的代名詞。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：徐文嘉（1989—），男，浙江音樂(lè)學(xué)院，博士，講師。