【摘要】《士兵的故事》是斯特拉文斯基從俄羅斯主義風(fēng)格向新古典主義風(fēng)格過渡的一部非常重要的作品。這部作品受到爵士樂的影響，在音高材料的組織、節(jié)奏和配器上都體現(xiàn)了斯特拉文斯基在過渡時期的鮮明特點，同時也開創(chuàng)了斯特拉文斯基新的創(chuàng)作風(fēng)格和特點。1914年，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)。為適應(yīng)戰(zhàn)時的演出條件，斯特拉文斯基創(chuàng)作了樂隊編制不大、音樂風(fēng)格較輕巧的作品。而《士兵的故事》創(chuàng)作于1918年，當(dāng)時正是第一次世界大戰(zhàn)期間，所以這部作品被斯特拉文斯基稱為所有作品中“唯一一部同當(dāng)代有關(guān)的戲劇作品”。這部作品是根據(jù)俄國士兵中流行的民間故事而創(chuàng)作的，表現(xiàn)的是士兵與奪取他靈魂的惡魔做斗爭的故事。這個時期，對爵士樂的興趣使他成為最早采用爵士語言進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家之一。

【關(guān)鍵詞】《士兵的故事》簡介;士兵的進(jìn)行曲;士兵的小提琴;音樂特征

【中圖分類號】J614.2 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0021-02

【本文著錄格式】趙娟娟.簡析斯特拉文斯基《士兵的故事》——以士兵進(jìn)行曲、士兵的小提琴為例[J].北方音樂，2020，06（12）：21-22.

一、結(jié)構(gòu)

《士兵的故事》是一部非常簡練的作品，它是將舞蹈、音樂和說白高度地有機(jī)結(jié)合為一體。全劇的演員一共十余人左右，包括三個演員：士兵、魔鬼、公主和一名講解員。器樂編制十分節(jié)儉，一共有單簧管、大管、小提琴、低音提琴、短號、長號6件樂器和一個打擊樂組構(gòu)成。全局大約50分鐘左右。作品大概有兩個部分、七個場面、十三個曲子構(gòu)成，曲子演奏中間加入了朗讀和戲劇。1920年，斯特拉文斯基自己提煉出兩種省略了戲劇和朗讀的演奏會形式：一個是省略了全曲的重復(fù)，由9個曲目組成;另一個是由單簧管、小提琴和鋼琴編曲的5個曲目組成。全曲和兩種組曲的結(jié)構(gòu)如下。

這部作品中的樂隊編制雖然十分節(jié)儉，但節(jié)奏的復(fù)雜變化和細(xì)膩的處理卻成為了這部作品的一大亮點。橫向聲部節(jié)奏重音的不斷變化而形成增加聲部的復(fù)雜感，使音響效果更加渾厚、飽滿，大大增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力和感染力。下面對這部作品的士兵進(jìn)行曲、士兵的小提琴的節(jié)奏進(jìn)行詳細(xì)的分析。

二、士兵的進(jìn)行曲分析

斯特拉文斯基創(chuàng)作中最具代表性的特點就是復(fù)節(jié)奏的運用，例如大量非標(biāo)準(zhǔn)化的節(jié)奏出現(xiàn)，頻繁地使用不對稱的節(jié)奏進(jìn)行，使作品的內(nèi)容更加鮮明、有特色。他還把立體主義繪畫的手法運用到自己的創(chuàng)作中，在單一的線條基礎(chǔ)上融入與其相適應(yīng)的多種結(jié)構(gòu)線條，從而產(chǎn)生多樣的、復(fù)雜的對位效果，使樂隊編制在有限的情況下能創(chuàng)作出多維的、立體的、渾厚的音響效果?！妒勘墓适隆肪褪沁\用復(fù)節(jié)奏來進(jìn)行創(chuàng)作，堪稱是斯特拉文斯基復(fù)節(jié)奏處理的經(jīng)典代表之作。本文將從斯特拉文斯基如何通過復(fù)節(jié)奏的多樣性設(shè)計來構(gòu)建這部作品，從而了解斯特拉文斯基如何將僅有的七人樂隊（小提琴、低音提琴、短號、長號、單簧管、大管和打擊樂共七人樂隊），通過復(fù)節(jié)奏的運用創(chuàng)作出立體、渾厚、豐滿的音響效果。

《士兵進(jìn)行曲》是第一幕的序曲，是整場戲劇開始的音樂，講敘的是一個士兵休假返鄉(xiāng)爬山涉水，歸鄉(xiāng)迫切的情景。在《士兵進(jìn)行曲》中，先由長號和短號拉開了整部作品的帷幕。斯特拉文斯基在這一部分中巧妙地運用了單聲部節(jié)奏重音不一致的對位技法。例如在1-13句中，雖然單簧管、大管、長號、短號、小提琴、低音提琴和打擊樂的節(jié)拍相同，都是2|4，但它們中的節(jié)奏重點是不一樣的。曲子一開始以長號和短號的切分音、八分音符和四分音符進(jìn)入，從第3小節(jié)單簧管和大管以四分音符和八分音符跳音開始進(jìn)入，在第4小節(jié)小提琴和低音提琴進(jìn)入，但小提琴和低音提琴在節(jié)奏和節(jié)奏重音方面有很大的不同。小提琴在1～13小節(jié)中只以一個八分音符出現(xiàn)，而低音提琴從第4小節(jié)開始則以八分音符、空八分音符、八分音符的九度音程跳音、在空一個八分音符的既精簡而又規(guī)則的一直以2|4拍持續(xù)重復(fù)進(jìn)行。這種節(jié)奏型重復(fù)結(jié)合著復(fù)雜的節(jié)拍、變化的旋律聲部，使作品更富有張力。而打擊樂在1～13小節(jié)中大部分以八分音符保持進(jìn)行。這種音樂組織方式是斯特拉文斯基在探索自己個性化的音樂時逐漸發(fā)展起來的。如譜例1-8所示。

斯特拉文斯基在這部作品橫向線條運動中，通過橫向節(jié)奏重音位置的不斷改變、多層次節(jié)拍的運用，使作品的音響效果更加立體、豐滿。如在71～76小節(jié)中，除了短號和長號的節(jié)奏相同之外（是以四分音符和八分音符進(jìn)行。）其他單簧管、大管、小提琴、低音提琴、打擊樂的節(jié)奏都不相同。在71～76小節(jié)中單簧管以四分音符、八分音符進(jìn)行;大管一直以八分音符進(jìn)行;小提琴是以八分音符的五度音程一直進(jìn)行;而低音提琴在71～76小節(jié)中則以八分音符、空八分音符、八分音符的九度音程跳音、在空一個八分音符一直持續(xù)進(jìn)行;打擊樂則以八分音符進(jìn)行，并且七個樂器的每一小節(jié)的節(jié)拍也不相同。從71～76小節(jié)的節(jié)拍依次為3|8、3|4、3|8、3|4、3|8、3|4，這在縱向音響上形成聽覺的錯位感，同時也增加了聲部的表現(xiàn)。如譜例71～76所示。

從譜例中可看出，各聲部中節(jié)奏重音的不規(guī)律與多變節(jié)拍的相互運用，使音樂的節(jié)奏錯位感明顯增加，并且增加了聲部的張力和音響效果。

三、士兵的小提琴分析

在第一景的音樂，士兵與小提琴中，該曲主要講敘的是士兵在回鄉(xiāng)的路途中停下來休息時，一時興起拿出了自己心愛的小提琴來演奏，而琴聲吸引了魔鬼的注意力，并打起了士兵小提琴的想法。

在61～69小節(jié)中，單簧管、大管、長號、短號都以波浪音型開始進(jìn)入，小提琴從62小節(jié)開始以波浪型的音程開始進(jìn)入，直到65小節(jié)開始最上方聲部以八分音符出現(xiàn)，下方聲部以前十六后八分音符、八分音符、前八后十六分音符等復(fù)節(jié)奏型出現(xiàn)，使整個音響效果更加活躍。在68～69小節(jié)中，小提琴的節(jié)奏型主要以前八后十六分音符、前十六后八分音符出現(xiàn)，旋律音則以三度音疊加并加以變化音出現(xiàn)，提高了整個音響效果活躍的程度。如譜例61-69所示。

這一章節(jié)的節(jié)奏型和拍子也是一大亮點，其中節(jié)奏型包括四分音符、八分音符、十六分音符、前八后十六分音符、前十六后八分音符、大切分、附點等的運用，使節(jié)奏型豐富而多變，節(jié)奏錯位感也明顯增強(qiáng)。而拍子的變化也是別具一格，從2|4到3|8在到2|4在到/5|8……使縱向音響上形成聽覺的錯位感，同時也增加了聲部的表現(xiàn)力。

四、斯特拉維斯基的音樂特征

斯特拉文斯基在《士兵的故事》這首作品中，樂器只用了單簧管、大管、短號、長號、小提琴、低音提琴和一組打擊樂器。斯特拉文斯基通過對這些樂器的巧妙編制、音高材料特點上的把握，以及復(fù)節(jié)奏的運用，這部作品整體感加強(qiáng)，并使單薄的樂隊營造出立體、豐滿的音響效果。在這部作品中，小提琴占主導(dǎo)地位，是代表著士兵靈魂的樂器。

作者簡介：趙娟娟（1992—），女，漢族，河北省張家口市，碩士，初級助理政工師，研究方向：音樂學(xué)。