【摘要】格里格作為19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期具有代表性的作曲家，在其作品的和聲表達(dá)方面蘊(yùn)含了許多20世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的傾向。本文從高疊和弦的排列組合形式與及結(jié)構(gòu)意義層面分析，論述格里格鋼琴抒情小品中高疊和弦的應(yīng)用規(guī)律及技巧，旨在厘清高疊和弦這一現(xiàn)代和聲技法在印象主義和現(xiàn)代音樂(lè)前的發(fā)展軌跡。

【關(guān)鍵詞】高疊和弦;抒情小品;格里格;應(yīng)用

【中圖分類號(hào)】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0056-03

【本文著錄格式】張茂濤.高疊和弦在格里格鋼琴抒情小品中的應(yīng)用[J].北方音樂(lè)，2020，06（12）：56-58，85.

在漫長(zhǎng)的西方音樂(lè)發(fā)展史中，作曲家為作曲技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行不斷的探索與創(chuàng)新。在和聲方面，對(duì)和聲技術(shù)手法的要求也越來(lái)越高，與之相依相存的各種和弦呈現(xiàn)出多樣化的特征。高疊和弦就是如此。

格里格是19世紀(jì)的作曲家，筆者選擇他的鋼琴抒情小品作為研究對(duì)象，從高疊和弦的應(yīng)用及其表現(xiàn)技法入手進(jìn)行拓展性的探究，從而為高疊和弦這一現(xiàn)代和聲技法的發(fā)展提供借鑒。通過(guò)對(duì)鋼琴抒情小品中高疊和弦的應(yīng)用進(jìn)行探究，期望可以幫助鋼琴演奏者更深層次的理解格里格的音樂(lè)作品，有助于更加準(zhǔn)確地把握作品音樂(lè)風(fēng)格。

一、格里格鋼琴抒情小品簡(jiǎn)介

愛(ài)德華·格里格（Edvard Grieg，1843—1907年）是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂(lè)派最重要、最有代表性的作曲家之一，也是第一位被世界所承認(rèn)的斯堪的納維亞作曲家。同時(shí)，他創(chuàng)作的鋼琴抒情小品也成為了19世紀(jì)民族樂(lè)派及印象主義音樂(lè)的代表。鋼琴抒情小品是格里格的重要代表作品，他的鋼琴抒情小品可以看作是他用鋼琴寫(xiě)作的抒情詩(shī)或生活日記，是淡雅柔和的風(fēng)俗畫(huà)展。他充分利用鋼琴聲音的特點(diǎn)，把音樂(lè)語(yǔ)言建立在純粹的鋼琴藝術(shù)上，用鋼琴來(lái)歌唱，同時(shí)表達(dá)作品悠長(zhǎng)的旋律、色彩美妙的和聲、精致熟練的鋼琴織體，宣泄自己的優(yōu)愁、悲苦、思念與回憶等種種思想感情并升華。

格里格把挪威的民間歌曲和舞曲融到自己的作品中，其旋律樸質(zhì)，具有深邃深摯的民族氣息，和聲簇新，技法巧妙而富于民族色彩。其間透露著格里格對(duì)歐洲古典主義和浪漫主義傳統(tǒng)的深入繼承，以及他對(duì)傳統(tǒng)古典音樂(lè)的突破創(chuàng)新，更為后來(lái)德彪西開(kāi)拓印象主義起到了推動(dòng)性的作用。

二、高疊和弦的定義及特點(diǎn)

高疊和弦是一種由三度疊置為主，且多于或等于五個(gè)音的極不協(xié)和的現(xiàn)代和弦，故又稱“三度高度疊置和弦”。高疊和弦這一現(xiàn)代和聲表現(xiàn)技法，早在巴赫時(shí)代就有零星的運(yùn)用。如小調(diào)的屬九和弦，因其本身的高疊性質(zhì)與復(fù)合性質(zhì)，故九音在巴洛克和古典主義時(shí)期常被當(dāng)作和弦外音使用。自19世紀(jì)以來(lái)，高疊和弦開(kāi)始往兩個(gè)方向發(fā)展：一個(gè)是在屬七和弦上繼續(xù)往上疊置三度，從而形成現(xiàn)在我們所知道的屬系列的高疊和弦——屬九和弦、屬十一和弦、屬十三和弦;另一個(gè)方向是，除V級(jí)上使用外在其他級(jí)數(shù)上使用高疊和弦，其中包含在重屬、副屬上運(yùn)用高疊和弦。如在大調(diào)的II級(jí)和弦與小調(diào)的VI級(jí)和弦上，多使用九和弦與十一和弦等。

由于高疊和弦的和弦音數(shù)量過(guò)多，在實(shí)際運(yùn)用時(shí)性質(zhì)相對(duì)模糊、音響效果不清晰，具有復(fù)合功能的特點(diǎn)。故在四部和聲寫(xiě)作中和弦音常有改變，如這些和弦在使用上通常都是創(chuàng)建在根音位置上，低音聲部多用開(kāi)放排列，和弦中的較高音都安插在最高音部，常用省略音的形式。到了二十世紀(jì)，高疊和弦已被作曲家們開(kāi)始獨(dú)立使用，而這時(shí)的高疊和弦多數(shù)已經(jīng)沒(méi)有了明顯的功能意義， 也沒(méi)有了強(qiáng)調(diào)對(duì)不協(xié)和音的傾向與解決，甚至有的在較長(zhǎng)篇幅里獨(dú)立使用高疊和弦，譬如將它連續(xù)地平行進(jìn)行等。但不同的作曲家對(duì)高疊和弦的使用與處理是不同的，他們對(duì)音響效果的需要導(dǎo)致同樣的高疊和弦會(huì)因其排列形式及前后連接的和弦作出改變。

三、高疊和弦在格里格鋼琴抒情小品中的應(yīng)用

高疊和弦在格里格鋼琴抒情小品中運(yùn)用的位置與排列形式的不同，其產(chǎn)生的音響效果與表達(dá)的意義也有所不同。作為浪漫主義晚期與印象主義初期銜接的音樂(lè)家，格里格在高疊和弦的使用中保留了傳統(tǒng)，又探索了高疊和弦運(yùn)用的多樣性方法，為后人對(duì)高疊和弦的運(yùn)用作了開(kāi)拓性的實(shí)踐。為此，文章從兩大方面總結(jié)了高疊和弦在格里格鋼琴抒情小品中的具體運(yùn)用。

（一）功能性的高疊和弦

1.終止式中的高疊和弦

在作品12的第一首《小詠嘆調(diào)》的最后終止處出現(xiàn)了高疊和弦的使用，在譜例1中，方框處便是用在終止式中的高疊和弦——屬十一和弦。從和弦排列角度上看，縱向呈現(xiàn)出開(kāi)放式排列形態(tài)，且該和弦省略了三音與九音，保留了根音、五音、七音與十一音;從和聲功能角度上看，根據(jù)和弦所處的終止位置以及低聲部的降B音的判斷，該和弦屬于降E大調(diào)屬功能組和弦，因其五音與七音的升高變化，故最終判斷為帶有屬變功能的高疊和弦。再者與前后和聲進(jìn)行來(lái)看（II6 5-V11-I）明顯的下屬-屬-主的正格全終止進(jìn)行，運(yùn)用高疊和弦時(shí)保留了傳統(tǒng)功能和聲中的屬功能;從和弦解決的角度上看，該和弦升高七音替代原來(lái)的七音下行解決，其目的都為解決到主三和弦的五音，升高五音為屬變和弦范圍，其目的為級(jí)進(jìn)上行解決到三音，而十一音的使用在橫向上與和弦外音中先現(xiàn)音的使用有一定的聯(lián)系，縱向上因處于強(qiáng)拍且時(shí)值較長(zhǎng)，故為屬功能組高疊和弦的十一音。

在作品43的第五首《愛(ài)之歌》中最后終止處出現(xiàn)了高疊和弦的使用，從譜例2中方框處可以看到，此處為F大調(diào)的屬十三和弦最終解決到F大調(diào)的主和弦上。從和弦排列角度上看，左手低聲部的C屬音與右手聲部的和弦音之間呈現(xiàn)處開(kāi)放式排列形態(tài)，該和弦省略了五音、九音與十一音，重復(fù)強(qiáng)調(diào)了根音，并保留了和弦的三音、七音與旋律聲部的十三音。從和聲功能角度上看，根據(jù)和弦所處的終止位置以及和弦重復(fù)強(qiáng)調(diào)的和弦根音，可以判斷和弦的屬功能性。前后連接的和聲進(jìn)行為F大調(diào)的重屬變和弦解決到屬十三和弦再解決到主和弦。在和弦旋律音及和弦強(qiáng)拍位置強(qiáng)調(diào)和弦的十三音和低聲部的屬音都可發(fā)現(xiàn)，格里格在運(yùn)用高疊和弦時(shí)在屬功能組上疊加發(fā)展。在和弦解決上，將外聲部的十三音下三度進(jìn)行到主音，內(nèi)聲部的根音則通過(guò)和弦七音下行解決到主和弦的五音，低聲部則進(jìn)行終止四五度的跳進(jìn)解決。

格里格的鋼琴抒情小品中，在終止式處運(yùn)用高疊和弦的還有其他作品，如譜例3與譜例4最后結(jié)束的終止式上都出現(xiàn)了運(yùn)用屬方向的高疊和弦解決到主和弦的進(jìn)行。在終止式中運(yùn)用屬功能的高疊和弦，除了在保留傳統(tǒng)功能和聲中的功能性外，還具有同功能的和弦色彩性，這也成為格里格對(duì)傳統(tǒng)繼承與創(chuàng)新的表現(xiàn)。

2.持續(xù)音上的高疊和弦

格里格除了在終止式上運(yùn)用高疊和弦外，還在作品的持續(xù)音上運(yùn)用高疊和弦。如譜例5，在d小調(diào)主持續(xù)音D音與A音空五度的持續(xù)音上，作曲家將和聲功能穿插其中，形成主-下屬-屬的功能進(jìn)行。譜例5中方框處為d小調(diào)的屬十一和弦，該和弦建立在持續(xù)音上。從縱向結(jié)構(gòu)看，此處為轉(zhuǎn)位的屬十一和弦。從力度記號(hào)上看，強(qiáng)調(diào)這個(gè)和弦并使用強(qiáng)后及弱的符號(hào)，在右手旋律聲部用#C音的八度強(qiáng)奏突出。左手這種帶有印象風(fēng)格的音簇式結(jié)構(gòu)給音響效果上造成迷幻的色彩。該譜例片段為作品12第六首《挪威人》中并列單二的中句部分。

譜例6的內(nèi)聲部為G大調(diào)的屬持續(xù)音上，在方框處分別為屬九和弦與屬十一和弦。低聲部在排列上呈現(xiàn)出開(kāi)放式排列，和聲功能在內(nèi)聲部持續(xù)D音的維持下猶如一根線，把這些凌亂的屬方向的高疊和弦進(jìn)行統(tǒng)一起來(lái)。在內(nèi)聲部保持屬和弦的根音與七音的連接，旋律聲部對(duì)主題音樂(lè)進(jìn)行倒影式的模仿寫(xiě)作，低聲部則根據(jù)高疊屬和弦的和弦音進(jìn)行旋律式的跳動(dòng)。此外，作曲家在譜例中用重音記號(hào)著重強(qiáng)調(diào)該處的和弦，與和弦外音的處理相違背，且這些類似的情況在這個(gè)片段中多次重復(fù)出現(xiàn)。在持續(xù)音上出現(xiàn)的高疊和弦與在終止式中出現(xiàn)的高疊和弦，都同屬于屬方向上的高疊和弦。但從和弦排列上看，持續(xù)音上出現(xiàn)的高疊和弦屬于轉(zhuǎn)位的高疊和弦。通過(guò)內(nèi)聲部的根音橫向上的穩(wěn)定及縱向上屬和弦音的排列，因此，格里格在屬方向的高疊和弦運(yùn)用上仍屬于傳統(tǒng)和聲范疇。

3.重屬、副屬上的高疊和弦

19世紀(jì)以后的高疊和弦除了在屬七和弦上繼續(xù)往上疊置三度，從而形成屬系列的高疊和弦之外，另一個(gè)方向是在其他級(jí)數(shù)上使用高疊和弦，其中包含在重屬、副屬上運(yùn)用高疊和弦。在格里格鋼琴抒情小品中就有使用副屬上的高疊和弦。

在作品38第五首《春舞》中便有副屬上的高疊和弦運(yùn)用。如譜例7標(biāo)記處為G大調(diào)下屬和弦上的屬九和弦，在該和弦的辨認(rèn)上，很多人會(huì)認(rèn)為旋律聲部的A音為前者的延留音或其他和弦外音處理掉，但因其重音記號(hào)及雙ff力度的強(qiáng)調(diào)，使得該和弦的九音特別被強(qiáng)調(diào)。高疊和弦在使用時(shí)通常會(huì)把旋律音的位置留給九、十一、十三音。此外，在和弦排列上明顯的開(kāi)放式排列，還原F音是整個(gè)離調(diào)副屬高疊和弦成立的原因之一，該和弦與下一個(gè)和弦在低聲部上形成四五度解決的形態(tài)。

在作品43的第五首《愛(ài)之歌》中出現(xiàn)了在重屬上的高疊和弦，譜例8為作品的第8小節(jié)，強(qiáng)拍處的F大調(diào)重屬十一和弦解決到屬和弦的和聲進(jìn)行。開(kāi)放排列的和弦與內(nèi)聲部的十一音C音的八度強(qiáng)調(diào)，琶音奏法與重音記號(hào)的強(qiáng)調(diào)無(wú)疑帶來(lái)了奇特的音響。

格里格在高疊和弦的使用上，既繼承了往屬功能方向發(fā)展的傳統(tǒng)高疊和弦使用，又涉及了往重屬、副屬方向離調(diào)的高疊和弦使用。這些高疊和弦雖然與前后的和弦外音有著必然的聯(lián)系，但因所屬的強(qiáng)拍位置與重音記號(hào)的強(qiáng)調(diào)，使這些具有離調(diào)性質(zhì)的高疊和弦在格里格的鋼琴抒情小品中起到了舉足輕重的作用。

（二）色彩性的高疊和弦

在格里格鋼琴抒情小品中，還存在色彩性大于功能性的高疊和弦，如譜例9。作曲家將a小調(diào)的大九和弦作為色彩和弦使用，并進(jìn)行下行半音的模進(jìn)處理，以此來(lái)表達(dá)夜晚奇幻的色彩之旅。由譜例10可見(jiàn)，該方框處的終止式中，高疊和弦除了具有功能意義外，還具有色彩性和聲的意義。因其運(yùn)用同主音大小調(diào)的K6 4交替使用，使終止中的a小調(diào)屬九和弦，在兼顧功能性的同時(shí)增添了和聲的色彩性，這與早期在終止上使用高疊和弦有了質(zhì)的飛躍。色彩性的高疊和弦在作品65第四首《沙龍》中也有呈現(xiàn)，從譜例11可見(jiàn)，在作品的一開(kāi)端便出現(xiàn)了A大調(diào)的屬九和弦，與上述幾種高疊和弦的呈現(xiàn)不一樣。一開(kāi)始以線條聲部進(jìn)行為主在縱向上疊加形成了高疊和弦，內(nèi)聲部的和聲與之形成短暫的高疊和弦，并最終以奇特的色彩進(jìn)行上三度的模進(jìn)。

綜上所述，格里格在早期的高疊和弦使用中大多還是保留了高疊和弦傳統(tǒng)和聲的功能性，在往后的作品中有意與無(wú)意地將高疊和弦解放出來(lái)往重屬、副屬高疊和弦上過(guò)渡。在作曲技法上保守的將和弦外音等穿插其中，創(chuàng)新地將力度記號(hào)放在重拍位置上，這無(wú)疑將傳統(tǒng)與現(xiàn)代的過(guò)渡上作了銜接，在格里格后期的作品中特立獨(dú)行將高疊和弦色彩性的大篇幅使用，使高疊和弦漸漸地?cái)[脫傳統(tǒng)功能和聲。

四、格里格的高疊和弦對(duì)和聲發(fā)展的意義

通過(guò)對(duì)格里格鋼琴抒情小品中高疊和弦應(yīng)用的分析，在高疊和弦應(yīng)用的處理上，將高疊和弦的應(yīng)用作為處理挪威民間音樂(lè)獨(dú)特的和聲語(yǔ)匯;在保留高疊和弦傳統(tǒng)功能性的使用上，對(duì)作品的和聲色彩進(jìn)行了探索;在終止式、持續(xù)音、離調(diào)和弦及其他類型上，將高疊和弦與色彩和聲進(jìn)行混合，為后來(lái)印象主義的產(chǎn)生以及現(xiàn)代和聲的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。

特別是當(dāng)“高疊和弦”“平行進(jìn)行”成為德彪西的重要手段時(shí)，我們不禁想到，格里格對(duì)高疊和弦的用法與他有很大區(qū)別。德彪西將“帶狀和聲”與無(wú)實(shí)際意義的傳統(tǒng)和聲結(jié)合， 豐富、加厚了音樂(lè)樂(lè)律。而格里格用此類技法則不完全去除傳統(tǒng)和聲的功能， 并使之又具有民族色彩性。高疊和弦在格里格的鋼琴抒情小品中的應(yīng)用，體現(xiàn)出格里格在選擇與發(fā)展“高疊和弦”上的精細(xì)與嚴(yán)謹(jǐn)。高疊和弦作為格里格鋼琴抒情小品中諸多革新的音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)手段之一，有對(duì)傳統(tǒng)的繼承， 也有對(duì)超越傳統(tǒng)的創(chuàng)新，這都為高疊和弦在往后的音樂(lè)中發(fā)展起到了奠基性的作用。

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作者簡(jiǎn)介：張茂濤（1993—），漢族，男，為四川音樂(lè)學(xué)院作曲系2020級(jí)研一和聲方向在讀研究生。