【摘要】古曲風(fēng)格的聲樂作品是當(dāng)代新創(chuàng)作民歌的一種體裁，演唱中具有濃郁的古曲韻味。古曲風(fēng)格的歌唱包括了民族、美聲、通俗等唱法的聲樂作品。本文主要是論述如何去更好地把握具有古曲風(fēng)格的民族聲樂作品的歌唱特點(diǎn)。

【關(guān)鍵字】古曲風(fēng)格;咬字;潤(rùn)腔;表現(xiàn)力

【中圖分類號(hào)】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0068-02

【本文著錄格式】龔玲朝.如何把握民族唱法中古曲風(fēng)格作品的歌唱特點(diǎn)[J].北方音樂，2020，06（12）：68-69.

一、聲樂作品中的古曲風(fēng)格

中國(guó)古曲風(fēng)格聲樂作品是將中國(guó)古詩(shī)詞和中國(guó)古典風(fēng)格曲調(diào)相結(jié)合的一種藝術(shù)形式，它兼具文學(xué)和音樂雙重屬性，是中國(guó)民族聲樂藝術(shù)中藝術(shù)歌曲范疇下的一個(gè)獨(dú)特體裁，是具有強(qiáng)烈中國(guó)古典風(fēng)格的藝術(shù)歌曲。在聲樂藝術(shù)高度發(fā)展的現(xiàn)代，中國(guó)古曲風(fēng)格作品給傳統(tǒng)素材賦予新時(shí)代特征，運(yùn)用多種形式的作曲技法創(chuàng)作創(chuàng)新，在詞曲結(jié)合中不斷演變，是對(duì)傳統(tǒng)的傳承發(fā)展而形成的一種特殊藝術(shù)歌曲體裁。中國(guó)古曲風(fēng)格的聲樂作品的音樂本體可以劃分為傳承下來的古曲和運(yùn)用古曲音樂元素進(jìn)行現(xiàn)代創(chuàng)作兩類。

隨著中國(guó)聲樂在新時(shí)期與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展，不斷涌現(xiàn)出大量富有藝術(shù)價(jià)值的聲樂作品，其中就包括了新穎獨(dú)特的具有古典風(fēng)格的聲樂作品。聲樂作品中的古曲風(fēng)格，不同于聲樂作品中的古詩(shī)詞歌曲，古曲是指古代流傳下來的，是中華民族音樂的根。筆者所論述的聲樂作品的古曲風(fēng)格也包括新古典民歌，它通常借鑒了古曲、戲曲等音樂元素使其融入在整首具有民族風(fēng)格的聲樂作品當(dāng)中，形成了詞與曲的完美結(jié)合，體現(xiàn)了民族性和時(shí)代性。它在演唱當(dāng)中大量使用了裝飾性的潤(rùn)腔效果，改變了作品的演唱風(fēng)格，增強(qiáng)了歌曲的古典韻味，從而加強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，尤其突出了作品的古典美，能夠使聽眾耳目一新，深受大眾的喜愛。

二、咬字的特點(diǎn)

古曲風(fēng)格的歌唱特點(diǎn)是中國(guó)聲樂民族唱法的具有新穎獨(dú)特的歌唱特點(diǎn)之一。中國(guó)聲樂民族唱法是具有中國(guó)本地域、本民族特色的演唱特點(diǎn)。為表現(xiàn)出古曲風(fēng)格的特點(diǎn)，除了在音樂旋律中去體現(xiàn)，最終是需要人聲去達(dá)到古腔古韻的效果，故而語(yǔ)言的咬字是重中之重。宋代張炎所著的《詞源》中說：“腔平字側(cè)莫參商，先須道字后還腔”。明代著名的戲曲音樂家魏良輔在（曲律》一書中就提到：“曲有三絕：字清為一絕;腔純?yōu)槎^;板正為三絕”，把“字清”放在第一位，也就是強(qiáng)調(diào)咬字的重要性。

怎樣把握好古典風(fēng)格作品中的咬字呢？筆者認(rèn)為的咬字是建立在民族聲樂唱法基礎(chǔ)之上的。具體來說：咬字的方向是“豎”不是“橫”，是“向上”不是“向下”，也就是要做到呼吸時(shí)要打開喉嚨，抬起上顎，吸氣時(shí)軟腭向上，舌頭放松，下巴自然下垂，向上咬字，如此聲音才會(huì)清晰自然。如果只是張開嘴，沒有使笑肌向上抬起，此時(shí)下巴一定會(huì)用力，那么咬字就一定不會(huì)“豎”，是“橫”，咬字咬不到上顎就會(huì)偏離向下，音色就會(huì)出現(xiàn)“喉音”“舌音”等問題。

再者，筆者認(rèn)為古典風(fēng)格作品中的咬字與美聲唱法的咬字是不能等同的。演唱古典風(fēng)格的作品在咬字方面只能是靠前，才能體現(xiàn)出古典風(fēng)格該有的韻味。做到咬字靠前并集中，運(yùn)用好氣息是關(guān)鍵。陳彥衡在其所著的《說譚》中講到：“氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣散則音竭”。把握好氣息的運(yùn)用，呼吸是關(guān)鍵。人天生就會(huì)呼吸，那么我們的與生俱來的呼吸與歌唱中的呼吸是要區(qū)別開的。歌唱中的呼吸需要張開喉嚨，每一次的發(fā)聲咬字都是在呼吸之上。演唱時(shí)越是氣息集中下沉，字正腔圓，聲音越是長(zhǎng)、遠(yuǎn)，越能體現(xiàn)作品的民族唱法古典風(fēng)格的特點(diǎn)。

三、古典風(fēng)格的潤(rùn)腔

在《中國(guó)音樂詞典》中對(duì)“潤(rùn)腔”的解釋為：“潤(rùn)腔即加花，民間音樂中使曲調(diào)變化的手法，即在基本曲調(diào)上加花音，已增加曲調(diào)的華彩。”《中國(guó)音樂百科全書》（音樂·舞蹈卷）中認(rèn)為：“在中國(guó)民族聲樂藝術(shù)長(zhǎng)期發(fā)展過程中形成的一套對(duì)唱腔加以美化、裝飾、潤(rùn)色的獨(dú)特技法?！币虼?，潤(rùn)腔實(shí)際上就是對(duì)聲樂作品的二度創(chuàng)作。對(duì)于具有古曲風(fēng)格的這類作品不僅僅要在譜面上從視覺中體現(xiàn)出來，更多的需要演唱者在聽覺上通過潤(rùn)腔把作品所要表達(dá)的韻味展現(xiàn)得淋漓盡致。

梁佶中在《民族聲樂的潤(rùn)腔藝術(shù)》一文中認(rèn)為，民族聲樂藝術(shù)從某種意義上就是潤(rùn)腔藝術(shù)，潤(rùn)腔決定著演唱的風(fēng)格，演唱風(fēng)格的形成因素主要在于潤(rùn)腔技巧方面，體現(xiàn)古典風(fēng)格作品的精神內(nèi)涵需要演唱者把握好潤(rùn)腔的創(chuàng)作，才能唱出具有濃郁的、別具一格的古曲風(fēng)格道。如王立平的《紅豆曲》（譜例1）。

在這首作品中，王立平先生是在現(xiàn)代音樂的基礎(chǔ)上加了大量的戲曲元素，使用了大量的倚音潤(rùn)腔，倚音是音樂中常用的裝飾音之一，“是在主要音的前面或后面加入的裝飾音，一般時(shí)值很短?！比绲谝痪洹暗尾槐M相思血淚拋紅豆”中的“豆”字，運(yùn)用了前倚音潤(rùn)腔，這種細(xì)節(jié)給旋律帶來了古韻色彩感，要求演唱者在表現(xiàn)這種潤(rùn)腔的時(shí)候活靈活現(xiàn)，把這種倚音潤(rùn)腔做到使旋律錦上添花，切不可把旋律演唱得呆板直白，否則即使演唱者基本功再扎實(shí)也表現(xiàn)不出作品原有的古風(fēng)韻味。如孟勇的《瀟湘云水》（譜例2）：

如《瀟湘云水》的引子部分，這部分除了運(yùn)用了倚音裝飾，主要還運(yùn)用了波音潤(rùn)腔、顫音潤(rùn)腔和搖音潤(rùn)腔。尤其在最后一小節(jié)“啊”處的顫音和搖音的處理極具古曲風(fēng)格。如果沒有把握好這種搖腔的細(xì)節(jié)處理，而是按照常規(guī)的正常聲樂技能演唱，即使再好的基本功也達(dá)不到古風(fēng)韻味的獨(dú)特聽覺效果，甚至?xí)茐淖髌返囊饩?。如王超的《千古絕唱》（譜例3）：

《千古絕唱》這首作品的引子部分運(yùn)用了大量的延長(zhǎng)記號(hào)，這部分主要是通過節(jié)奏潤(rùn)腔來體現(xiàn)作品的古曲風(fēng)格。其中“高”字和“揚(yáng)”字在演唱時(shí)運(yùn)用了戲劇中的甩腔，有效地突出了古腔韻味。在演唱這里的甩腔時(shí)一定要與演唱山歌中的甩腔區(qū)別開，否則就徹底改變了作品的風(fēng)格。

總之，無論是哪一種潤(rùn)腔對(duì)古曲風(fēng)格的處理都是必不可少的。就像一道菜肴必須添加的佐料一樣，沒有佐料就沒有這個(gè)獨(dú)特的味道，那不能叫這道菜了。把握好古曲風(fēng)格作品的風(fēng)韻，把握好其潤(rùn)腔風(fēng)格是關(guān)鍵。

四、演唱的表現(xiàn)力

演唱一首聲樂作品不僅僅只在聲音上追求高質(zhì)量，更要在表現(xiàn)力上有豐富的要求。在每一次歌唱中都要全身心投入，不但要用聲音，更要用內(nèi)心的感情以及肢體的語(yǔ)言來演繹歌曲、詮釋作品。顯然，在演唱具有古曲風(fēng)格的聲樂作品亦是如此，沒有表現(xiàn)力的演唱是空洞的、乏味的。

歌唱家吳天球在他的《讓你的歌聲更美妙》這本書中曾說：“特定的狀態(tài)，特定的情感，發(fā)出特定的聲音，只有興奮的狀態(tài)，真摯的感情，才能發(fā)出美妙感人的歌聲?！卑盐蘸酶枨L(fēng)格作品能深入人心的感染力，首當(dāng)其沖的是演唱情感的表現(xiàn)力。表現(xiàn)出具有古典風(fēng)味作品的情感，首先要了解作品的背景，確定作品表現(xiàn)了怎樣的情緒;其次，根據(jù)作品的情緒表現(xiàn)出演唱者豐富的表情并注重姿態(tài)美。在表現(xiàn)這類作品時(shí)，要結(jié)合戲劇的表演元素，手型主要為蘭花指，眼神要隨著手勢(shì)的方向看出去，常帶有定點(diǎn)的感覺，表現(xiàn)出優(yōu)雅的神韻。例如青歌賽中，吳靜演唱作品《瀟湘云水》時(shí)穿了一套白色古典禮服，整個(gè)人散發(fā)出的古典美風(fēng)韻不知征服了多少觀眾。

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作者簡(jiǎn)介：龔玲朝，女，土家族，湖南張家界，碩士，教師，講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。