【摘要】舞劇《天鵝湖》是作曲家柴可夫斯基的代表作品之一，以其優(yōu)美的旋律、繽紛的音色以及細(xì)膩的配器手法，向聽眾展現(xiàn)了不同結(jié)構(gòu)處的配器布局。本文從《天鵝湖》第一樂章的結(jié)構(gòu)角度入手，根據(jù)不同結(jié)構(gòu)所運(yùn)用的不同配器手法進(jìn)行分析，深入挖掘至今本樂章依舊為人們所喜愛的原因。

【關(guān)鍵詞】《天鵝湖》;音色;配器布局;音響結(jié)構(gòu)

【中圖分類號(hào)】J732.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）12-0093-02

【本文著錄格式】鄭佳奇.舞劇《天鵝湖》序曲配器分析[J].北方音樂，2020，06（12）：93-94.

彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Pyotr Iyich Tchaikovsky），

十九世紀(jì)偉大的俄羅斯作曲家、俄羅斯民族樂派代表人物以及世界最偉大的音樂家之一。他創(chuàng)作的《天鵝湖》，對(duì)舞劇音樂進(jìn)行了許多革新，克服了過去舞劇音樂的弊病，賦予舞劇音樂以交響性的發(fā)展。

本文將從配器的角度出發(fā)，根據(jù)配器布局，以前景、中景和背景的分配為大方向，剖析作曲家細(xì)膩的配器手法，分析樂句和樂段間不同的配器布局。該作品為ABABA的單三部五部曲式，根據(jù)曲式所劃分的結(jié)構(gòu)以及配器布局方面的異同，分為五個(gè)部分進(jìn)行分析與闡釋。

一、第一部分A.B兩樂段的配器布局（1～18）小節(jié)

第一部分為第1～18小節(jié)，以雙簧管為主要音色，豎琴提供分解和弦的織體背景，弦樂的震音為A段整體的和聲背景，突出了前景的音色。但在其中4～5小節(jié)及第7～8的連接中，弦樂的震音出現(xiàn)了低音級(jí)進(jìn)下行的副旋律，形成了配器布局的中景。

雙簧管冰冷的音色奠定了整部作品凄美憂郁的基調(diào)，在天鵝湖主題的呈示中，舞者翩翩起舞，凄美而又安靜，描繪出一種優(yōu)美又帶著凄涼的畫面。

二、第二部分A樂段的配器布局（19～25）小節(jié)

第二部分為第19～25小節(jié)，以四支圓號(hào)呈示天鵝湖主題，為配器布局中的前景音色。背景由之前的豎琴變成了木管組的和聲音層，它和弦樂的震音共同充當(dāng)該段落中的背景。而此時(shí)小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)主和弦的和聲形成了背景，當(dāng)其他聲部形成和聲序進(jìn)的時(shí)候，它們形成了七個(gè)小節(jié)主和弦的持續(xù)，在每一個(gè)小節(jié)的第一拍起了強(qiáng)調(diào)主和弦功能的作用。定音鼓和低音提琴的主音持續(xù)音，形成了主音的長(zhǎng)音持續(xù)，在使織體的和聲功能獲得穩(wěn)定的同時(shí)更使整個(gè)音響更加融合。

而這一部分力度對(duì)比也十分明顯，木管組是ff，銅管組和弦樂組是f，并且圓號(hào)四支齊奏，增強(qiáng)了旋律音層的力度。強(qiáng)制性的銅管樂器的聲音是十分洪亮的，如果木管組的和聲不采用更強(qiáng)的ff力度，則會(huì)被突兀的銅管組和聲所淹沒，導(dǎo)致聲部的和聲音層的音量不平衡，故采用這種方式。旋律由四支圓號(hào)齊奏，渲染了一種矛盾的沖突，奠定了悲劇色彩。

三、第三部分B樂段的配器布局。（26～33小節(jié)）

B部分為第26～33小節(jié)，該部分為配器手法中功能分組的使用。以第一小提琴和第二小提琴、中提琴為配器布局中的前景旋律，和聲音層為木管組三連音的震音持續(xù)以及大管和大提琴、低音提琴的低音在表現(xiàn)低音的時(shí)候，大提琴、低音提琴使用撥奏的演奏技術(shù)，大管采用延音奏法。圓號(hào)在中聲部形成了和聲，加厚了和聲音層。使各聲部間更為平衡。使中聲部不會(huì)很空洞。這一部分的背景也使用了豎琴的分解和弦，豐富了配器中的音色，功能分組形成了不同組樂器之間的對(duì)比音色。該部分的譜例如下。

四、第四部分連接段的配器布局

連接部分可以根據(jù)配器布局的不同分為a b 兩個(gè)小部分。

（一）a部分為第34～37小節(jié)

該部分為配器手法中混合音色的使用，布局中的前景音色依舊為弦樂組的小提琴和中提琴相隔八度奏，但與此同時(shí)，木管組的第一長(zhǎng)笛強(qiáng)調(diào)了旋律聲部，用六連音的節(jié)奏對(duì)弦樂組三連音的節(jié)奏，是木管復(fù)雜了弦樂的旋律織體。而其他木管組音色均與旋律聲部形成不同度數(shù)的平行聲部的結(jié)合，在音響上，木管組這種結(jié)合方式相結(jié)合比同度結(jié)合顯得更有感染力。背景由之前的木管組變成了四支圓號(hào)的和聲層，加厚了和聲織體。大管和大提琴、低音提琴的低音既為木管組旋律的強(qiáng)調(diào)起了低音上的支撐，也為配器音色的整體提供了支撐，豎琴的分解和弦又增強(qiáng)了旋律整體的靈動(dòng)性。

（二）連接部分中b部分的配器布局

b部分為38～51小節(jié)，前景為兩支長(zhǎng)笛和第一小提琴的同度演奏，中提琴相隔八度演奏，形成異質(zhì)混合音色。這一部分作為全曲高潮之前的連接部分，織體形式為柱式和弦。和聲層由木管組的雙簧管、單簧管以全音符的形式進(jìn)行持續(xù)在每個(gè)小節(jié)。圓號(hào)與雙簧管八度疊置，對(duì)于旋律起著支撐作用，音色十分融合。而同作為和聲音層的還有銅管組的小號(hào)和長(zhǎng)號(hào)，由之前的一支變?yōu)槊總€(gè)聲部?jī)芍?。且在每個(gè)小節(jié)的后拍進(jìn)入，加強(qiáng)了織體中后拍的力度與強(qiáng)度，使配器織體豐富。此時(shí)力度的增強(qiáng)代表著旋律即將要進(jìn)入高潮。

在第38小節(jié)和第41小節(jié)，大管和低音長(zhǎng)號(hào)形成了具有連接性質(zhì)的副旋律，在配器布局中為中景。意圖是為了逐漸增加的力度和音色的幅度而作鋪墊，在第42小節(jié)，整體的力度變?yōu)榱撕軓?qiáng)。大號(hào)吹奏一聲最低音，銅管組在這最低音休止，而之后的兩拍，銅管組所有樂器共同用很強(qiáng)的力度吹奏了和聲聲部，似乎給全曲形成了銅管組的切分音的節(jié)奏型。重音演奏后一拍的形式，力度會(huì)更強(qiáng)的預(yù)示。

在48～51小節(jié)，其他樂器都停止，剩下弦樂組級(jí)進(jìn)下行，兩小節(jié)后長(zhǎng)號(hào)和大號(hào)進(jìn)行重復(fù)，強(qiáng)調(diào)了旋律聲部。在51小節(jié)變成大管和大號(hào)的同度下行，樂器的音色越來越厚重，低音下行的連接更有力地引出了后面A樂段的強(qiáng)奏再現(xiàn)。

五、A部分再現(xiàn)段的配器布局

再現(xiàn)段A為再現(xiàn)樂段。再現(xiàn)部分根據(jù)配器布局分為abc三個(gè)部分。a部分采用大樂隊(duì)齊奏的方式再現(xiàn)了天鵝湖主題;b部分化繁為簡(jiǎn)，減少大部分樂器后，形成單純的對(duì)比音色;c部分力度漸漸減弱，最后一次再現(xiàn)天鵝湖主題。這三個(gè)不同的樂器音響從全奏的fff力度為b部分f的力度到最后演變成mf，是同一主題在不同力度上、不同樂器音色上的重復(fù)演奏，體現(xiàn)了音樂的感染力。

第一部分a為52～59小節(jié)，前景為兩支長(zhǎng)笛、兩支單簧管以及小提琴、中提琴、大提琴演奏的旋律聲部。旋律由之前的八分音符的音值擴(kuò)大為四分音符。這樣音值的擴(kuò)大形成了主題鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了旋律的力度，也在采用相同主題的同時(shí)讓聽眾體會(huì)到激烈的情感與力度變化。此時(shí)，由木管組的雙簧管、大管以及銅管組的圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)、大號(hào)演奏和聲音層，形成異質(zhì)的混合音色。定音鼓和低音提琴演奏整個(gè)聲部的低音，低音提琴動(dòng)態(tài)的持續(xù)音，形成了一種動(dòng)態(tài)的音型，增加了高潮中的靈動(dòng)性。在這四小節(jié)中，和聲音層又采用后拍重音的形式，加強(qiáng)了配器整體的力度。又為引入之后的旋律做了鋪墊。近景、中景、遠(yuǎn)景。全奏時(shí)相得益彰。均以fff最強(qiáng)的力度進(jìn)行演奏。

第二部分b為60～63小節(jié)，旋律為木管組的長(zhǎng)笛、與雙簧管、單簧管相隔八度奏，是配器布局中的前景。而背景簡(jiǎn)化成了弦樂組中的小提琴和中提琴震音奏法。低聲部不再鳴響，此時(shí)的音響似乎已經(jīng)是重復(fù)強(qiáng)調(diào)天鵝湖主題，從fff變?yōu)閒的力度變化也體現(xiàn)了樂曲接近尾聲，通過長(zhǎng)笛和雙簧管單簧管的清冷音色，體現(xiàn)天鵝湖的憂郁和凄美，加重了整個(gè)作品的悲劇色彩。這樣化繁為簡(jiǎn)的方式似乎不再需要力度強(qiáng)的低音聲部再來支撐，聲部越減少，似乎越能體現(xiàn)出演繹天鵝湖舞者舞技的高超及凄美的舞劇意境。

第三部分是第64～70小節(jié)，前景是由一直在作品中充當(dāng)背景的大管、大提琴以及低音提琴演奏，給人煥然一新之感。而背景音層是小提琴以及中提琴的震音演奏，旋律又一次再現(xiàn)了天鵝湖主題，使整首樂曲結(jié)束于柔情的弦樂上。

六、結(jié)語

縱觀整個(gè)《天鵝湖》第一樂章，天鵝湖主題以雙簧管音色引入，之后形成了不同樂器的強(qiáng)調(diào)以及變換。根據(jù)不同的結(jié)構(gòu)以及不同音色的使用，配器中前景、中景、背景的變換也體現(xiàn)了作曲家充分挖掘各樂器的不同潛能，豐富的配器織體以及老道卻不失細(xì)膩的配器手法，為我們展開了一副天鵝湖在水中游的優(yōu)美的畫卷。

（一）音色的呈現(xiàn)方式影響樂思的表現(xiàn)力

如將天鵝湖主題看成一個(gè)固定的樂思，在第一樂章中，固定樂思的每一次出現(xiàn)都擁有著不同的音色呈現(xiàn)方式。第一次用雙簧管呈現(xiàn)，柔和而又優(yōu)美;第二次矛盾開始激烈，運(yùn)用四支圓號(hào)齊奏天鵝湖旋律，聲音漸漸宏大。直到再現(xiàn)聲部樂隊(duì)齊奏，將天鵝湖主題的呈現(xiàn)推向了高潮。音色呈現(xiàn)方式的不同對(duì)于舞劇中情節(jié)的發(fā)展起著決定性作用，影響著樂思的表現(xiàn)力，也推動(dòng)了整個(gè)作品的戲劇化發(fā)展。

（二）管弦樂布局與曲式結(jié)構(gòu)相互作用

在這部作品中，曲式結(jié)構(gòu)是單三部五部曲式，而配器布局結(jié)構(gòu)均遵循于曲式結(jié)構(gòu)的布局，應(yīng)著段落的結(jié)束或者開始改變著音色的呈現(xiàn)方式。這是柴可夫斯基配器手法中對(duì)于素描手法的秉承。

綜上所述，《天鵝湖》序曲在配器史上雖屬于配器手法相對(duì)簡(jiǎn)易的范疇，但細(xì)細(xì)研究會(huì)發(fā)現(xiàn)，音色不同的呈現(xiàn)方式、功能分組及節(jié)拍重音的強(qiáng)調(diào)、低音主和弦的持續(xù)等各種細(xì)膩的手法，讓筆者找到了這部作品膾炙人口的原因。柴可夫斯基將舞劇和交響樂完美結(jié)合，無論是在配器史上還是在舞劇歷史上都揮灑下了濃墨重彩的一筆。

參考文獻(xiàn)

[1]王艷新.論柴可夫斯基的芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂特征[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2010.

[2]李月穎.柴可夫斯基舞劇《天鵝湖》音樂和聲技法研究[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2012.

作者簡(jiǎn)介：鄭佳奇（1995—），女，漢族，河北承德人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于首都師范大學(xué)音樂學(xué)院，音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)。