寧?kù)o

摘要：隨著媒介融合的這一概念的樹立發(fā)展，無容置疑的對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域產(chǎn)生巨大影響，其對(duì)公共藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域的表現(xiàn)形式也作用巨大。新媒體融合影響下的城市公共藝術(shù)，也將以不同于以往傳統(tǒng)的只專注于視覺效果的展示手段。在新技術(shù)的融合下，公共藝術(shù)將一改視覺上的枯燥、生硬和被動(dòng)的狀態(tài)，使人們更加身臨其境的感受藝術(shù)文化氛圍。在新的媒介條件產(chǎn)生中，公共藝術(shù)也將以適應(yīng)于公眾審美條件的理念和形式進(jìn)行擴(kuò)展。因此本文將圍繞現(xiàn)代社會(huì)中媒介融合的大背景，結(jié)合以公共藝術(shù)的設(shè)計(jì)創(chuàng)造可能性進(jìn)行討論，主要探討關(guān)于優(yōu)秀的技術(shù)方法的分離，從而提供給公共藝術(shù)更強(qiáng)大的表現(xiàn)手段，公共藝術(shù)也將借助于媒介技術(shù)的發(fā)展，其以良好的多元兼容話和個(gè)性化迎來自己的發(fā)展高潮。成為公共藝術(shù)文化構(gòu)筑和公共藝術(shù)傳播的重要途徑，并將引領(lǐng)公共藝術(shù)觀念的變革。

關(guān)鍵詞：媒介融合;技術(shù)發(fā)展;公共藝術(shù);設(shè)計(jì)創(chuàng)造

1中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的定義及分類：

中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)主要發(fā)生在近現(xiàn)代城市公眾自由進(jìn)出的公共開放領(lǐng)域，是由公共資金支付的并具有公共精神價(jià)值的為人民大眾服務(wù)的實(shí)用藝術(shù)類型，直接受益于公眾是其顯著的特征。中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)作為一抽象的概念存在，不作為某一具體獨(dú)立的名詞的概念而存在。憑借以中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)存在形式，將其劃分為當(dāng)下創(chuàng)作的公共藝術(shù)和動(dòng)態(tài)發(fā)展的公共藝術(shù)兩種分類：

當(dāng)下創(chuàng)作的公共藝術(shù)——當(dāng)代公共藝術(shù)的靜止態(tài)。自從20世紀(jì)90年代“公共藝術(shù)”概念傳入中國(guó)以來，市民所見的公共藝術(shù)作品大多是實(shí)體藝術(shù)品，例如公共廣場(chǎng)、公共流通場(chǎng)所等場(chǎng)所。

動(dòng)態(tài)發(fā)展的公共藝術(shù)——當(dāng)代公共藝術(shù)的動(dòng)態(tài)發(fā)展態(tài)。隨著互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文化的盛行。當(dāng)代公共藝術(shù)更加強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的開放性、自由性以及互動(dòng)性等符合于公眾新型審美的作品要求?，F(xiàn)如今當(dāng)代公共藝術(shù)已經(jīng)不以創(chuàng)作主體的實(shí)體作品為唯一的表新形式，而是轉(zhuǎn)向以新媒介為物質(zhì)依托存在的藝術(shù)行為，例如“網(wǎng)絡(luò)虛擬”沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)與“實(shí)體空間”形式共存并相互作用的新的公共藝術(shù)發(fā)展方向。

2媒介融合的含義以及發(fā)展趨勢(shì)：

媒介融合（media convergence）最早在美國(guó)出現(xiàn)這一詞。早先有各種說法對(duì)媒介融合這一概念進(jìn)行闡述，其中麻省理工大學(xué)的尼古拉·尼葛洛龐蒂認(rèn)為媒介融合最好的解釋是：各種各樣的媒介和技術(shù)都逐漸匯聚到一起。從本質(zhì)上來說，“媒體融合”是信息傳輸通道多元化下的新型模式，是把報(bào)紙、電視臺(tái)、電臺(tái)等傳統(tǒng)媒體，與互聯(lián)網(wǎng)、手機(jī)、手持智能終端等新興媒體傳播通道有效結(jié)合起來，然后通過不同的平臺(tái)傳播給受眾。

中國(guó)當(dāng)代社會(huì)結(jié)構(gòu)因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的存在而發(fā)生改變，人們海量的信息閱讀和信息交換形成新的社會(huì)輿論的主體，在公共開放方面具有傳統(tǒng)媒介所不具備的流量?jī)?yōu)勢(shì)。中國(guó)作為世界上人口數(shù)量最多的國(guó)家，擁有巨大的人口基數(shù)，網(wǎng)民數(shù)量也相對(duì)靠前排列。中國(guó)當(dāng)代社會(huì)結(jié)構(gòu)因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)的存在而發(fā)生了巨大的改變，人們海量的信息閱讀量和信息交換形成新的社會(huì)輿論導(dǎo)向的主體，在公共性的開放方面具有明顯的優(yōu)越性。這種新的信息傳遞方法對(duì)推動(dòng)中國(guó)的思想開放具有重要的積極意義。同時(shí)，我們希望這種民主、開放能盡快投入到藝術(shù)上來，從而促進(jìn)藝術(shù)的廣泛傳播和藝術(shù)家們的思維發(fā)散。

3新媒體帶來中國(guó)當(dāng)代公共空間的轉(zhuǎn)變：

在信息時(shí)代中，新媒體的快速發(fā)展使得人們不得不重新審視傳統(tǒng)的藝術(shù)語(yǔ)言。新媒體是計(jì)算機(jī)技術(shù)與媒體技術(shù)的融合，也稱作為數(shù)字媒體，所有的信息都可以轉(zhuǎn)換為數(shù)據(jù)。新媒體藝術(shù)的關(guān)鍵是通過利用計(jì)算機(jī)技術(shù)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的表達(dá)形式，拓寬了藝術(shù)傳遞的手段。它對(duì)中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)具有很強(qiáng)的影響，其影響主要表現(xiàn)在人們對(duì)公共藝術(shù)觀念的開放性上、藝術(shù)體驗(yàn)的交互性以及藝術(shù)社會(huì)公共性的全球拓展和廣泛傳播中。

3.1新媒體對(duì)中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變

新媒體出現(xiàn)之后，人們對(duì)空間和時(shí)間的理解因?yàn)槊浇閭鞑シ绞降母淖兌辛诵碌囊娊?。諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)的獲得者李政道曾經(jīng)說過：“科學(xué)，藝術(shù)是不可分割的，就像一枚硬幣的兩面，它們的共同基礎(chǔ)是人類的創(chuàng)造力，它們追求的目標(biāo)都是真理的普遍性?！标P(guān)于人們對(duì)科學(xué)產(chǎn)生的未知領(lǐng)域會(huì)激發(fā)人們的幻想和渴望，同時(shí)也將極大的激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作者的想象力和熱情，而藝術(shù)的創(chuàng)造力反過來也有可能幫助人類激發(fā)自身的潛能去創(chuàng)造新的技術(shù)。新媒體藝術(shù)也是對(duì)公共藝術(shù)的創(chuàng)造上產(chǎn)生更加深遠(yuǎn)的影響，從而使得人與作品之間產(chǎn)生互動(dòng)并引起共鳴。

3.2新媒體對(duì)中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)變

公共藝術(shù)通過使用多媒體的手段沁入公眾的感官是多方位的，比如視覺上的、聽覺上的、嗅覺上的乃至于整體的氛圍感受上。而傳統(tǒng)的公共藝術(shù)形式則只是滿足了人們視覺層面的需求。例如“虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（virtual reality）”，是20世紀(jì)末興起的一門信息技術(shù)，它是通過計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)生成一種逼真的三維虛擬的環(huán)境，從而使受眾獲得視覺、聽覺、觸覺等多方位的感知，通過按照自己的意愿操縱虛擬環(huán)境從而獲得良好的藝術(shù)體驗(yàn)。

4新媒體融合影響下的城市公共藝術(shù)：

新媒體融合影響下的城市公共藝術(shù)，也將以不同于以往傳統(tǒng)的只專注于視覺效果的展示手段。在新技術(shù)的融合下，公共藝術(shù)將一改視覺上的枯燥、生硬和被動(dòng)的狀態(tài)，使人們更加身臨其境的感受藝術(shù)文化氛圍。

人們?cè)谔摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)的造境體驗(yàn)中加入藝術(shù)的理念和形式，從而構(gòu)筑“多人共存一境”的交流、互動(dòng)虛擬藝術(shù)空間，從而形成公共藝術(shù)共享場(chǎng)景。例如北歐斯德哥爾摩博物館中大型沉浸式展覽，就如何修復(fù)人與環(huán)境之間的裂痕問題，設(shè)計(jì)師索菲亞·海德曼說，“氣候變化是一個(gè)關(guān)系到所有人的重大問題。在本次設(shè)計(jì)中，我們希望游客在獲得一種強(qiáng)大的沉浸式體驗(yàn)的同時(shí)，也覺得人們必須一起行動(dòng)起來了。”隨著溫度升高、冰塊融化，裂縫也就隨之出現(xiàn)。裂縫的產(chǎn)生，也同時(shí)象征著自然界中人與歷史傳統(tǒng)的分裂。在展覽現(xiàn)場(chǎng)迎接觀眾的是每隔一段時(shí)間就會(huì)融化的巨型冰塊。它被一條巨大的裂縫分開，游客可以經(jīng)由這條裂縫跟隨融水進(jìn)入展覽。在冰塊內(nèi)部，游客可以體驗(yàn)身處北極的感覺。物品、賬目、電影、幻燈片、網(wǎng)絡(luò)攝像機(jī)和藝術(shù)一起，將現(xiàn)在與過去、科學(xué)與神話交織在一起，構(gòu)成一個(gè)關(guān)于北極的故事。

在新的媒介條件產(chǎn)生中，公共藝術(shù)也將以適應(yīng)于公眾審美條件的理念和形式進(jìn)行擴(kuò)展，我們有理由相信在中國(guó)當(dāng)代公共藝術(shù)的發(fā)展中，新媒體藝術(shù)將會(huì)以良好的多元兼容化和個(gè)性化迎來自己發(fā)展的高潮，成為公共藝術(shù)文化構(gòu)筑和公共藝術(shù)傳播的的重要途徑，并將引領(lǐng)公共藝術(shù)觀念的變革。

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[6]插圖：谷德設(shè)計(jì)網(wǎng)https：//www.gooood.cn/museea-design-large-scale-immersive-exhibition-at-nordic-museum.htm.