項(xiàng)目地點(diǎn)：河北省承德市

設(shè)計(jì)單位：天津華匯工程建筑設(shè)計(jì)有限公司

建設(shè)單位：承德市博物館工程籌建處

建筑師：周愷

設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)：建筑：王建平、唐敏、黃彧暉、高洪波結(jié)構(gòu)：毛文俊景觀：黃文亮室內(nèi)：沈薇

基地面積：54088 平方米

建筑面積：25163 平方米

設(shè)計(jì)/竣工：2014-2018 年/2019 年

文章作者：呂俊杰

攝影：魏剛

Project location: Chengde, Hebei Province

Design: Tianjin Huahui Engineering Architectural Design Co. Ltd.

Client: Preparation and Construction Offce of Chengde Museum

Principal Architect: Zhou Kai

Design Team:Architecture: Wang Jianping, Tang Min, Huang Yuhui,Gao Hongbo Structure: Mao Wenjun Landscape: Huang Wenliang Interior: Shen Wei

Site Area: 54088 m2

Building Area: 25163 m2

Design / Completion Date: 2014 / 2019

Essay: Lu Junjie

Photography: Wei Gang

“沉下來(lái)，看出去”——承德市博物館的路徑解讀

說(shuō)起承德，最先讓人想到的是已被列為世界文化遺產(chǎn)的清朝皇家行宮“避暑山莊”和融合蒙、藏、維等多民族建筑藝術(shù)特征的寺廟群“外八廟”，它們賦予了這個(gè)城市一個(gè)特殊且宏大的歷史場(chǎng)景。在這樣的環(huán)境里建設(shè)一座新的城市博物館，想來(lái)不是件容易的事，設(shè)計(jì)過(guò)“新”，會(huì)與環(huán)境產(chǎn)生沖突，但如果太強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，則會(huì)因失去“自我”而湮沒(méi)于歷史場(chǎng)景中。2019年末，以周愷大師為主設(shè)計(jì)的承德博物館竣工，我有幸隨行前往。

博物館處于避暑山莊與外八廟“環(huán)抱”之中——北臨普寧寺、南靠避暑山莊，西望須彌福壽之廟及普陀宗乘之廟，東眺磬錘峰與安遠(yuǎn)廟。這一地塊屬于三級(jí)文物保護(hù)區(qū)，建設(shè)條件非常嚴(yán)苛，在一般規(guī)劃部門(mén)的管控之外，還受國(guó)家文物局、河北省文物局等文物保護(hù)單位的層層制約，其中對(duì)建筑影響最大的制約條件為限高7m。這不禁讓人疑惑，如此特殊的位置、極為有限的地上空間，該如何安置龐大的建筑規(guī)模？又如何實(shí)現(xiàn)與自然、與場(chǎng)所的互動(dòng)？帶著問(wèn)題，我開(kāi)始了這場(chǎng)探索，用記錄路徑的方式解讀建筑。

1、場(chǎng)地中軸

場(chǎng)地主入口位于基地西側(cè)的普寧路上，以一直一斜的兩條步道與綠地共同形成，步道兩側(cè)有實(shí)墻限定。與道路垂直的步道鋪地參考了避暑山莊主入口麗正門(mén)內(nèi)中軸的做法，以

“中心是五列錯(cuò)縫鋪砌的大方磚，兩側(cè)分別是兩橫一豎的條石及丁磚勾邊”的形式，也示意出它所在的位置為場(chǎng)地的中心軸線，更一下子把人帶入進(jìn)歷史的場(chǎng)景之中。

沿鋪地向前，是兩段可以拾級(jí)而上的平臺(tái)，不遠(yuǎn)處由暗紅色鋼板焊搭的透空景墻圍合的圓形廣場(chǎng)強(qiáng)化了中心軸線?？墒窃诮?jīng)過(guò)步道右側(cè)實(shí)墻的開(kāi)口時(shí)，視線卻被不經(jīng)意間從開(kāi)口看出去的景象所吸引——臺(tái)階、坡道、平臺(tái)、樹(shù)木與高低不同的清水混凝土片墻交織成一幅立體畫(huà)。好奇心驅(qū)使，我離開(kāi)主軸線，順著臺(tái)階向下走去。

2、下沉——“藏”起來(lái)的建筑

清水混凝土有一種天然的清冽冷峻的氣質(zhì)，在片墻的“夾縫”中“拾級(jí)而下”，即使眼前全是最新的材料與做法，歷史與傳統(tǒng)的氣息也撲面而來(lái)。梯段及坡段的寬窄不一，在片墻間不斷折返轉(zhuǎn)向，每轉(zhuǎn)一次都會(huì)呈現(xiàn)不同的景致和空間，使下行如同“考古”，讓人在不斷發(fā)現(xiàn)、不停感受的過(guò)程中，逐漸“沉浸、沉入”歷史的意境。

走到底部，原本屬于地下的空間變成了新的“地面”，建筑由此而起向上布置，并結(jié)合庭院分散布局，形成良好的采光及通風(fēng)效果，消除了常規(guī)地下建筑的封閉感。

后來(lái)與周愷大師聊起時(shí)，他說(shuō)我這臨時(shí)起意的行走路線其實(shí)恰好對(duì)應(yīng)了他的創(chuàng)作初衷——在龐大的文化背景下，他希望以一種謙遜的態(tài)度表達(dá)對(duì)歷史與自然的尊重，讓建筑成為配景，甚至“藏”在環(huán)境中。因此，設(shè)計(jì)的第一步就是調(diào)整場(chǎng)地：結(jié)合限高要求將基地整體下挖6m，形成一個(gè)巨大的下沉庭院；庭院邊緣則受山莊建筑中常見(jiàn)的因山勢(shì)而出現(xiàn)的“臺(tái)地”形式的啟發(fā)，形成高低起伏的景觀，希望人們哪怕不走進(jìn)博物館，也可以在這些折轉(zhuǎn)錯(cuò)落間探尋古意。然后再以調(diào)整后的場(chǎng)地為條件進(jìn)行設(shè)計(jì)，根據(jù)不同的功能屬性和動(dòng)靜分區(qū)，將建筑化整為零，以組群的形式削弱原本龐大的體量，并為建筑帶來(lái)豐富的庭院景觀，這樣既滿足限高要求，也實(shí)現(xiàn)了將建筑融入環(huán)境的想法。

總平面 master plan

3、“借景”——延續(xù)的環(huán)境

為了追求參觀的儀式感，我又重回“地面”，沿中軸線繼續(xù)向前。

廣場(chǎng)的景墻在迎向主入口一側(cè)開(kāi)了一個(gè)低矮寬闊的洞口，呈歡迎姿態(tài)，但也遮擋著對(duì)遠(yuǎn)處景觀的視線。走進(jìn)圓形廣場(chǎng)后，景墻的另一側(cè)又出現(xiàn)了一個(gè)收窄升高的洞口，如取景框一般將人的視覺(jué)焦點(diǎn)引向遠(yuǎn)處的“磬錘峰”，讓人豁然開(kāi)朗。同時(shí)，廣場(chǎng)后的軸線兩側(cè)分置附屬服務(wù)建筑和與之等高的景觀片墻，更強(qiáng)化了這種效果。

這種做法體現(xiàn)出建筑師對(duì)設(shè)計(jì)的關(guān)注點(diǎn)不再局限于場(chǎng)地自身，而是將周邊環(huán)境的對(duì)景關(guān)系納入考量范圍，進(jìn)行更全面的視覺(jué)設(shè)計(jì)。用欲揚(yáng)先抑的手法和中國(guó)古典園林美學(xué)中就有的“借景”理念，形成的豐富視覺(jué)層次和空間序列。

4、室內(nèi)空間的靜謐與安靜

進(jìn)入主體建筑后，空間在深色啞光墻面的映襯下暗了下來(lái)，但并不使人感到壓抑。這是因?yàn)樵谌肟谇胺浇Y(jié)合中庭做了大面積的弧形落地玻璃窗，明亮的光線吸引了人的視線。玻璃窗外是一個(gè)“藏”在展館中心的室外庭院，沿弧邊布置了寬窄不一的淺池，池水倒映著天空、樹(shù)木和建筑，營(yíng)造出一種靜謐的意境。

建筑內(nèi)部圍繞庭院的是一圈景觀回廊，回廊上方為玻璃采光頂，并用木紋金屬格柵進(jìn)行吊頂，天光經(jīng)過(guò)細(xì)密格柵的過(guò)濾也柔和了起來(lái)。在展廳與回廊之間，建筑師將設(shè)備機(jī)房、衛(wèi)生間等附屬空間集中“藏”了起來(lái)，形成“庭院→回廊→服務(wù)帶→展廳”的回形布局，既簡(jiǎn)化了空間，又在布局上便捷合理，服務(wù)帶的厚度也為各展廳的入口提供了一個(gè)緩沖區(qū)。

“藏”起來(lái)的還有垂直交通。電動(dòng)扶梯置于展廳北側(cè)的實(shí)墻之后，人們需走完本層的觀展流線后才能發(fā)現(xiàn)它，這與現(xiàn)今常見(jiàn)的新型博物館將扶梯置于入口內(nèi)明顯位置、稍顯商業(yè)感的做法不同。三部直跑樓梯也分置在建筑西側(cè)、中心庭院直邊、建筑東北角的三處實(shí)墻后，還空間以極致的簡(jiǎn)潔與干凈，讓在公共空間活動(dòng)的人們的所有視線和感受都集中在庭院與光的氛圍中。

5、建筑中心的馬蹄形庭院

轉(zhuǎn)到庭院旁的直梯，在經(jīng)由幾條狹長(zhǎng)斜窗撒進(jìn)細(xì)碎光線的幽暗空間內(nèi)，緩緩下到地下一層，這時(shí)，庭院的全貌才顯露出來(lái)。

這是一個(gè)馬蹄形輪廓的庭院。因緊鄰蒙遼，承德?lián)碛胸S富的地貌——草原和森林，而從“馬背上的民族”發(fā)展而來(lái)的清朝統(tǒng)治者，歷年都會(huì)在承德北部的木蘭草原騎馬狩獵，因此建筑師選擇“馬蹄”這一極具歷史和地域特色的元素轉(zhuǎn)譯至庭院，并在其中點(diǎn)綴了兩棵代表森林和山莊特色的油松，古意悠然。甚至讓人感到庭院本身也是展品——以“小中見(jiàn)大，咫尺山林”的姿態(tài)展示承德的歷史文脈與意境。

而在一層看到的淺池，則是沿“馬蹄”的弧邊出挑的另一個(gè)較小且轉(zhuǎn)向的“馬蹄”。兩個(gè)“馬蹄”在視覺(jué)中交錯(cuò)，有一種“步移景框異”的空間感受。值得一提的是，建筑師還以“雙馬蹄”形為母題，在各個(gè)展廳的門(mén)上做了內(nèi)凹的門(mén)把手，或許對(duì)于游客來(lái)說(shuō)這些設(shè)計(jì)很難被發(fā)現(xiàn)，但也恰恰體現(xiàn)了建筑師對(duì)細(xì)節(jié)的重視。

6、下沉庭院的園林意境

走出建筑后再次來(lái)到最初提到的下沉庭院，在打散的體量間穿梭。

庭院鋪地參考了避暑山莊的做法，以大方磚為主，過(guò)渡空間輔以條石，或?qū)p或錯(cuò)縫鋪砌，為庭院定下了傳統(tǒng)風(fēng)格的基調(diào)。景觀配置以油松為主，用局部點(diǎn)綴一兩棵的方式，形成各個(gè)區(qū)域的視覺(jué)焦點(diǎn)；部分緊臨建筑的區(qū)域設(shè)置鏡面水，并配以竹叢，安靜雅致。在場(chǎng)地入口左側(cè)的下沉庭院中，10棵油松的樹(shù)穴也借用了山莊內(nèi)常見(jiàn)的八角形輪廓。下沉庭院也使得原本地面的交通路徑變成了架在空中的橋，形成了豐富的立體空間效果。庭院整體延續(xù)了避暑山莊的園林意境，為游客和工作人員提供了舒適的駐足空間和行走體驗(yàn)。

7、“不真實(shí)”的建筑

在庭院中行走，還產(chǎn)生了些許“不真實(shí)”的感受。

建筑外沿由“承德綠”石材依循古代大青磚的規(guī)格錯(cuò)縫砌筑，這種表層的肌理讓人誤以為建筑是磚混結(jié)構(gòu)，里層“真實(shí)”的框架結(jié)構(gòu)容易被忽略。

路徑示意圖

外檐詳圖

同時(shí)，在砌筑墻面上，建筑師結(jié)合承托石材的結(jié)構(gòu)體系用清水混凝土勾勒出間距不等的水平線條，恍惚間，建筑的層數(shù)也不再“真實(shí)”。尤其是當(dāng)我走到位于場(chǎng)地南側(cè)、展館與沿街的附屬建筑之間的過(guò)道時(shí)，兩側(cè)實(shí)墻上層層疊疊的水平線條放大了人們對(duì)高度和體量的視覺(jué)感受，讓原本只有兩層的建筑顯得似乎有四、五層之高，令人震撼。

這些視覺(jué)上的不真實(shí)感可以從藝術(shù)體系中視幻藝術(shù)的角度去解讀建筑的當(dāng)代性?；蛟S建筑師并未從“真實(shí)”與否的角度進(jìn)行設(shè)計(jì)，卻未必不引發(fā)觀者的思考與聯(lián)想。

8、向史而新的語(yǔ)言

墻面的水平線條間，嵌入了許多左右傾斜的成品水泥條，打斷原本規(guī)則平實(shí)的砌筑肌理，這些傾斜的線條來(lái)源于歷史。

清統(tǒng)治者信奉喇嘛教，在避暑山莊外建了許多西藏制式的廟宇，這種大規(guī)模的藏式建筑群在藏區(qū)外獨(dú)一無(wú)二，可謂是承德古建筑中最特殊的形式，而藏式建筑中最經(jīng)典的元素是梯形窗。因此這一元素被抽象為新的設(shè)計(jì)語(yǔ)言，除了在所有砌筑墻面上使用了傾斜的清水線條，還在部分墻上直接運(yùn)用了“梯形”。

例如，在西側(cè)沿街高出道路標(biāo)高的建筑主立面上，用玻璃纖維增強(qiáng)水泥（GRC）裝飾板，做了一整面“大梯形套小梯形”的透空花格墻，如古建筑中的窗欞一般將光線引入室內(nèi)?；ǜ裨趲?lái)趣味性的同時(shí)，單純重復(fù)的形式也給人帶來(lái)了另一種極簡(jiǎn)的藝術(shù)感受。這面墻的梯形搭接形式也被作為母題轉(zhuǎn)印在建筑主入口的玻璃門(mén)上。梯形元素還被用在圓形廣場(chǎng)的景觀墻上，一層層水平排列的銹鋼板間，不規(guī)則穿插著斜向銹鋼板，使景觀墻呈現(xiàn)出一種特殊的律動(dòng)。這些元素在傳承歷史的同時(shí)，為建筑注入了時(shí)代氣息和藝術(shù)特質(zhì)。

9、路徑上的高潮——觀景平臺(tái)

沿花格墻后的樓梯上行到達(dá)屋頂平臺(tái)，也到達(dá)了整個(gè)路徑中的“高潮”。

通常從安全角度考慮，博物館建筑的屋頂是不允許游客上來(lái)的，即使是可上人屋頂，設(shè)計(jì)也往往是一帶而過(guò)，不會(huì)做主動(dòng)設(shè)計(jì)。這座建筑則不然，由于周邊景觀的特殊性，建筑師希望將屋頂設(shè)計(jì)成為城市的觀景平臺(tái)，讓在建筑“沉下來(lái)”的同時(shí)，也能夠“看出去”。因此通過(guò)對(duì)樓梯流線的組織，刻意將人們引向屋頂。這時(shí)，建筑的功能也放大了，既能夠融入環(huán)境，又能夠反過(guò)來(lái)表現(xiàn)環(huán)境；既可以向內(nèi)、向下參觀特定的展品，又可以向上、向外欣賞鮮活的“世界文化遺產(chǎn)”。博物館實(shí)現(xiàn)了全方位的“博物”，這也是它區(qū)別于其他博物館建筑的最大不同。

10、景觀斜坡與停車場(chǎng)

通過(guò)屋頂東北角的直梯下行，回到場(chǎng)地入口中軸線上，準(zhǔn)備去往停車場(chǎng)。

作為服務(wù)區(qū)域，停車場(chǎng)在大多數(shù)建筑中也很少被重視，這個(gè)項(xiàng)目則不然。從設(shè)計(jì)條件來(lái)看，一條寬約10m的排洪溝將基地劃分為南北兩塊，由于南側(cè)較大地塊經(jīng)過(guò)整體下挖已經(jīng)足夠布置建筑功能，北側(cè)地塊閑置，因此建筑師結(jié)合綠化在此形成地面生態(tài)停車場(chǎng)。同時(shí)，將停車場(chǎng)與建筑之間的場(chǎng)地處理成項(xiàng)目的另一個(gè)亮點(diǎn)：首先，將斷崖式的河床及北側(cè)地面削切，使其在提高泄洪能力的同時(shí)，形成綠化緩坡，再結(jié)合觀景視線，在緩坡上設(shè)置高低起伏的觀景步道，使人們?cè)谕鶃?lái)停車場(chǎng)與建筑的過(guò)程中，再次“借景”避暑山莊、外八廟和磬錘峰。

11、“沉”與“看”

路徑上的這十個(gè)片段是對(duì)承德博物館的縮略解讀，它們表現(xiàn)了建筑的不同角度和特點(diǎn)，但個(gè)人認(rèn)為始終沒(méi)有離開(kāi)“沉下來(lái)”和“看出去”的兩種意圖。

“沉”，除了有形式上的下沉庭院，更是用一些“藏”的方式和隱喻的手法在氛圍營(yíng)造和細(xì)節(jié)表現(xiàn)上將建筑沉入歷史的意境。尤其是在“世遺”包圍的場(chǎng)所中的博物館類型建筑，歷史及環(huán)境的意義被放大了，建筑甘為環(huán)境的配角，以最謙遜的態(tài)度去表達(dá)對(duì)歷史的尊重，這也與周愷大師一直以來(lái)堅(jiān)持的建筑與場(chǎng)所相融的設(shè)計(jì)理念相吻合。但是，在收斂、含蓄的“藏”和隱喻之中，所有的設(shè)計(jì)語(yǔ)言又都是新的，建筑師仿佛頑童一般，用一些令人意想不到的“機(jī)關(guān)”，讓建筑更加鮮活、更有個(gè)性。在給人們帶來(lái)不期而遇的驚喜之時(shí)，讓當(dāng)代建筑與傳統(tǒng)藝術(shù)形成一種精神上的對(duì)話，從而引發(fā)人們?cè)趶奈蓓斊脚_(tái)“看”出去的實(shí)際觀感之外的對(duì)未來(lái)建筑設(shè)計(jì)的思考?！俺痢迸c“看”的方向，正是歷史傳承與當(dāng)代設(shè)計(jì)之間的平衡。

12、臨別時(shí)的光

冬天的天暗的早，當(dāng)我們準(zhǔn)備離開(kāi)時(shí)，已是華燈初上。沒(méi)有完全落下的夕陽(yáng)將天空映照出淡淡的紫色，從花格窗透出來(lái)的光線也曖昧了起來(lái)，遠(yuǎn)處的磬錘峰因顏色變深而形成一種被拉近的感覺(jué)。這一刻，建筑與自然、人工光與霞光交織成了一幅宏大冷峻又細(xì)膩柔和的場(chǎng)景，令人感動(dòng)。夜幕降臨，花格窗內(nèi)滲出的光線逐漸變強(qiáng)，建筑也逐漸“消失”，僅留下一片朦朧的光幕。當(dāng)建筑以這種新的媒介形式出現(xiàn)在眼前，歷史與未來(lái)感又一次碰撞，讓人震撼。