魏翔宇

摘要：隨著時代的發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化的趨勢，藝術(shù)觀念與藝術(shù)語言也在不斷的變化，不同藝術(shù)門類之間淡化了界線，在一些方面相互融合。中國畫發(fā)展至今，工筆畫身為其中重要的一枝，也應(yīng)隨藝術(shù)的發(fā)展挖掘更多的可能性，這種可能性即是藝術(shù)創(chuàng)新。藝術(shù)創(chuàng)新多種多樣，可以從技法、題材、表現(xiàn)手法以及材料等方面來進行。本文主要探討綜合材料在當(dāng)代工筆畫中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：工筆畫;綜合材料;當(dāng)代

中圖分類號：J212

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）06-0039-01

一、綜合材料繪畫概述

隨著藝術(shù)的發(fā)展，在二十世紀80年代初期，西方文化與西方藝術(shù)進入了中國，中國本土藝術(shù)受其影響與其碰撞，突破了傳統(tǒng)觀念，將一些西方的藝術(shù)思想和理念結(jié)合進中國畫中。包括對材料的探索和使用，在繪畫創(chuàng)作上表現(xiàn)出不同的屬性和效果。出現(xiàn)了不同的中國畫繪畫形式。

綜合材料繪畫是一種運用不同的手法，不同的媒介，結(jié)合不同繪畫種類，模糊了不同畫種界線的藝術(shù)形式。比如在畫而上運用金屬、玻璃、箔、拼貼等材料然后進行創(chuàng)作，也可以與一些裝置藝術(shù)相結(jié)合。藝術(shù)家以材料為突破口，既表達了自我的情感和藝術(shù)觀念，又打破了傳統(tǒng)中國畫的繪畫模式，具有很強的當(dāng)代性。而這種當(dāng)代性無論從媒介、技法、還是藝術(shù)觀念上都是還是圍繞著傳統(tǒng)繪畫變革而來的，沒有固定的模式和體系，他是藝術(shù)家觀念的一種載體，蘊含著豐富的藝術(shù)理念。這是藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，是一種進步，是“筆墨當(dāng)隨時代”的證明。

二、綜合材料在當(dāng)代工筆畫中的應(yīng)用

綜合材料作為一種藝術(shù)語言，在當(dāng)代工筆畫中的運用非常的廣泛，在探索創(chuàng)作的過程中也發(fā)現(xiàn)了很多應(yīng)用方法。下而大致從繪畫的顏料和工具的拓展來分析。

傳統(tǒng)的中國畫顏料一般是植物色顏料和礦物質(zhì)顏料。而現(xiàn)在顏料的使用不再單一，金屬材料和人造化學(xué)顏料也使用廣泛，例如金、銀、銅、鉛等。隨著中國畫的發(fā)展，特別是元代以后文人畫的興起并逐漸占據(jù)主要位置，這種色彩與材質(zhì)很難入文人法眼，其使用主要應(yīng)用于古代壁畫之中。近代以來，箔在工筆畫創(chuàng)作中卻有著大量的使用，這種材料的質(zhì)感特別的符合當(dāng)代審美需求，在畫而中能營造出豐富的肌理，起到很強的裝飾效果。這種藝術(shù)語言通過正確的運用能與畫而中的色彩和線條等其他語言相互和諧，使當(dāng)代工筆更能增強表現(xiàn)性。

在工具方而來說，當(dāng)代工筆畫的繪畫工具不只局限于毛筆，拓印肌理這種手法也經(jīng)常應(yīng)用其中。拓印大概分為玻璃板拓印、水拓印、實物拓印等，這種方法往往在畫而中表現(xiàn)出出其不意的效果，這些拓印的肌理是筆墨繪畫所做不到的。比如當(dāng)代工筆畫家何家英的作品《秋韻》，畫中人物的褲子和背景中石頭的質(zhì)感都是通過拓印實物的肌理來表現(xiàn)的，豐富了畫而的內(nèi)容，提升了畫而的視覺沖擊力，而傳統(tǒng)的方法卻很難表現(xiàn)出這么強的質(zhì)感。隨著藝術(shù)的發(fā)展和當(dāng)代藝術(shù)的影響，以及藝術(shù)家的不斷創(chuàng)新和嘗試，逐漸發(fā)現(xiàn)可以拓印的材料和方法越來越多，這種語言打破了傳統(tǒng)筆墨的繪畫程式，豐富了畫而的效果，為當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作注入了活力和方向，使藝術(shù)形式有著多樣的表達。

綜合材料的使用還有很多，有的人將丙烯或者水彩融進中國畫顏料之中，使用不同的顏料相互融合，相互彌補達到更強的視覺效果。而有些輔助劑也能對畫而產(chǎn)生變化，例如在墨里加入鹽、膠礬、洗潔精等材料，通過反應(yīng)形成了一些特殊的效果，豐富了畫而語言增加了更多的層次。

三、綜合材料對當(dāng)代工筆畫的影響

綜合材料在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，對于以往來說是一種進步。使用綜合材料作為創(chuàng)作中的一個重要手段，被創(chuàng)作者賦予新的方法和理念，其本身就與傳統(tǒng)的材料有很大的區(qū)別性，作品可以在綜合材料的輔助下將畫而變得更直接、更有沖擊力，無論從空間感、體量感還是質(zhì)感都能給人一種更直接的感受。

材料的的應(yīng)用在中國傳統(tǒng)審美中“無”的價值超越了一切，“形而上”之“道”才是藝術(shù)的追求，從古至今在繪畫中表現(xiàn)語言和材料技法被視為次要之物?，F(xiàn)在畫家們認識到，材料與技法作為觀念載體的價值是不可忽視的，不然觀念沒有辦法實現(xiàn)。另一方而，在材料與技法范疇上，轉(zhuǎn)變了以往單一的認識，“文人畫”一直在中國畫中作為主流存在，而宋元之前中國繪畫傳統(tǒng)中極為豐富的工筆重彩語言，特別是在古代壁畫中蘊含得材料與技法精華，遠未得以發(fā)掘、研究和運用?，F(xiàn)在，越來越多得畫家認識到，這一部分遺產(chǎn)，是今日中國畫表達現(xiàn)代感受十分重要得資源，如若借鑒和發(fā)揮得當(dāng)，將極大的豐富了中國畫的語言形態(tài)與表現(xiàn)力。

四、結(jié)語

通過論述我們知道了綜合材料在當(dāng)代工筆畫中的應(yīng)用，但如何恰當(dāng)?shù)倪\用是一個需要長時間的實踐和思考的課題。我們在當(dāng)代運用綜合材料的同時應(yīng)當(dāng)對傳統(tǒng)文化保持繼承和發(fā)揚的態(tài)度，同時用更適合當(dāng)代人的心態(tài)去表達。綜合材料的運用在當(dāng)代工筆畫中也是不可或缺的元素，它豐富了當(dāng)代創(chuàng)作的語言，增添了更多的活力與可能性。但緊跟時代的同時也要反思，沒有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，新的實物也是難以立足的。

參考文獻：

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