楊淑涵 （天津音樂(lè)學(xué)院）

魯南弦子戲是弦索腔系統(tǒng)中較古老的一種地方劇種，流傳于魯南地區(qū)，分布于各縣區(qū)，盛行在臨沂、沂南、沂水、莒縣、莒南等地。業(yè)余的弦子戲劇團(tuán)分布各地，經(jīng)常演唱一些傳統(tǒng)劇目例如《雙龍關(guān)》《西湖游景》、《珍珠衫》、《雀山搬兵》、《破洪州》、《寒江關(guān)》、《水漫金山寺》、《打登州》、《三喜合》等，還有一些像《夫妻趕會(huì)》、《三登門(mén)》、《墻頭記》、《楊妙真上山》等移植劇目和自編自演的劇目。對(duì)于魯南弦子戲是否是不同于柳子戲的一個(gè)獨(dú)立劇種，一直是弦子戲研究的重點(diǎn)考證內(nèi)容，據(jù)了解臨沂沂南當(dāng)?shù)氐睦纤嚾撕脱芯抗ぷ髡叨颊J(rèn)為弦子戲雖然與柳子戲同源，但在百十年封閉演出中，已形成弦子戲的獨(dú)特風(fēng)格。

在田野調(diào)查和資料搜集的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)有關(guān)對(duì)魯南弦子戲研究的文獻(xiàn)資料十分稀少，而且早在幾年前就開(kāi)始申遺，但申遺過(guò)程坎坷曲折，致使魯南弦子戲的研究、傳承保護(hù)工作滯后①。魯南弦子戲是一個(gè)獨(dú)立的地方戲曲劇種，它是沂蒙文化的一個(gè)重要組成部分，保護(hù)、繼承、發(fā)展這部分非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有十分重要的意義②。

魯南弦子戲具有獨(dú)特的唱腔和音樂(lè)特色，唱腔音樂(lè)由眾多不同曲牌音樂(lè)組成，屬于曲牌聯(lián)套體的體制。原有曲牌300多個(gè)，現(xiàn)在臨沂市已挖掘出曲牌120多個(gè)，能演唱的也有90多個(gè)③。常用的曲牌“五大曲”，即【山坡羊】、【娃娃】（耍孩兒）、【駐云飛】、【黃鶯兒】、【鎖南枝】。本文在此對(duì)魯南弦子戲的“五大曲”曲牌唱腔進(jìn)行分析研究，以期對(duì)弦子戲的進(jìn)一步保護(hù)研究工作打下基礎(chǔ)并對(duì)魯南弦子戲的繼承、創(chuàng)新貢獻(xiàn)一份綿薄之力。

一、【山坡羊】

【山坡羊】是魯南弦子戲“五大曲”曲牌之一，唱詞一般為長(zhǎng)短句式，多以三、四分逗的七字句為主。基本形式由不附加其他曲調(diào)的原板、二板組成。一般較能體現(xiàn)曲牌特點(diǎn)的原板部分由“起承轉(zhuǎn)合”句組成。有越調(diào)、平調(diào)、武打等幾種調(diào)式，落音多落在徵，常用徵調(diào)式。小調(diào)旋律以三聲腔為骨干行腔，每個(gè)腔句的結(jié)束都帶有向下的感情色彩，因此具有很強(qiáng)的抒情性功能，多選用于劇目的抒情、敘事部分。

此處通過(guò)對(duì)越調(diào)小調(diào)山坡羊《雀山搬兵》楊宗保的“蘭纓盔翻山越洋”唱段中的【山坡羊】進(jìn)行曲牌分析。除去引子和轉(zhuǎn)二板的尾聲，較能體現(xiàn)曲牌特點(diǎn)的原板部分可以分為四句，分別是“起、承、轉(zhuǎn)、合”。第一句為“索子甲，柳葉尖長(zhǎng)”三、四字分逗的七字句。第一句和第二句之間加了嵌句“報(bào)雕弓，力大實(shí)無(wú)比”的八字句。第二句和第三句也是三、四字分逗的七字句，承接第一句而加以自由的變化。第四句是較明顯的“合”，同樣以規(guī)整的三、四分逗的七字句出現(xiàn)。

曲式結(jié)構(gòu)：a1、b、a2、b1、a3。原板部分調(diào)式為同宮系統(tǒng)的A徵調(diào)式，每個(gè)腔句的落音分別落在：徵、徵、商、徵?？梢?jiàn)山坡羊曲牌主要用徵調(diào)式。在旋法方面，原板的四句旋律進(jìn)行多出現(xiàn)sol，la、do音的小三度進(jìn)行（三聲腔），以提高小調(diào)調(diào)性的穩(wěn)定性。且旋律每句結(jié)束都以上行或者下行大二度結(jié)束，比如“起”句的“索子甲柳葉尖長(zhǎng)”結(jié)束的尾音la、sol；嵌句中“抱雕弓力大實(shí)無(wú)比”結(jié)束尾音mi、re；“承”句“百步穿楊”結(jié)束的尾音的la、sol等，在譜例中分別為：

“轉(zhuǎn)”、“合”兩句的尾音也具備這個(gè)特點(diǎn)，這種旋法不僅可以鞏固調(diào)式，還描繪出曲中楊宗保奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的無(wú)奈，但依舊奮勇殺敵毫不退縮的感情色彩。富有敘事性的原板，節(jié)奏多用四分音符和八分音符，舒緩并富于感情。

由此也可以發(fā)現(xiàn)，結(jié)合當(dāng)?shù)胤窖詠?lái)看念白“尖”、“比”、“楊”三字的調(diào)值分別是“31、53、31”，都是降調(diào)。每個(gè)腔句的尾音音調(diào)走向都與當(dāng)沂南地方言語(yǔ)調(diào)聲腔一致。沂南屬于山東方言區(qū)的東濰區(qū)，依著沂南話行腔，唱詞與音調(diào)的結(jié)合就必須符合沂南話的四聲規(guī)律，韻母也會(huì)發(fā)生改變。如長(zhǎng)短中的“白龍馬”，普通話念“bai”，沂南當(dāng)?shù)胤窖阅睢癰ei”，唱腔富有濃郁的地方氣息，同樣地方方言賦予了魯南弦子戲靈魂。

間奏的運(yùn)用主要分兩種，分別在“起”句后和“承”句前出現(xiàn)。第一種：

此間奏是通過(guò)對(duì)“起”句的旋律的發(fā)展與不同節(jié)奏以及奏法、力度等方面的對(duì)比所構(gòu)成的，連接的時(shí)值較短，起到連接下一句的橋梁作用。第二種：

出現(xiàn)新的材料，旋律用音階式，“角”音反復(fù)出現(xiàn)，可以預(yù)示主體旋律的出現(xiàn)。是魯南弦子戲中較常用，而且【駐云飛】等曲牌中也會(huì)使用的一種過(guò)門(mén)。

二、【娃娃】

【娃娃】是魯南弦子戲“五大曲”曲牌之一，也可稱(chēng)為【耍孩兒】。唱詞詞格規(guī)整，多采用七字句。在傳統(tǒng)劇目中，因調(diào)式、板眼、角色行當(dāng)?shù)牟煌瑫?huì)產(chǎn)生不同種的唱法。調(diào)式有平調(diào)和越調(diào)兩種，腔句多落在徵音上，多為徵調(diào)式。旋律篇幅較小，多以一個(gè)基本曲調(diào)加花變化發(fā)展，加花式旋律相對(duì)其他幾個(gè)曲牌較多，但旋法不會(huì)使人索然無(wú)味，具有明顯的北方特征，更擅長(zhǎng)表達(dá)激昂的情緒。

以平調(diào)大調(diào)娃娃《雀山搬兵》金丹圣母千年開(kāi)花萬(wàn)年上結(jié)仙桃唱段為例，此曲牌唱詞的唱詞定格為一句引子加七句，詞格形式：“四、七、七、七、七、七、七”字，唱詞為：

千年開(kāi)花，萬(wàn)萬(wàn)年上結(jié)仙桃，葫蘆盛的靈丹藥，凡人用了成仙體，烏鴉啄去轉(zhuǎn)白毫，凡人難得仙家妙，九月九玉帝重霄。

按詞意分段，每句的字?jǐn)?shù)，第一句是四；第二句是七；第三、四、五、六句都是四、三字的七字句；第八句是反過(guò)來(lái)的三、四字句。

曲式結(jié)構(gòu)：

每個(gè)腔句的落音分別在：“徵、徵、宮、宮、徵、徵、徵”。第一樂(lè)句“千年開(kāi)花”，由散板轉(zhuǎn)入原板，旋律音出現(xiàn)變宮。第二樂(lè)句“萬(wàn)萬(wàn)年上結(jié)仙桃”，變宮出現(xiàn)在強(qiáng)拍上，并伴有八度跳進(jìn)。第三樂(lè)句“葫蘆盛的靈丹藥”，節(jié)奏舒緩，有mi、sol小三度的上滑音和la、sol大二度的裝飾音，以增加曲調(diào)的韻味。

第四樂(lè)句，是第一、二樂(lè)句的變化重現(xiàn)。第五樂(lè)句是第四句的同頭換尾，同落在宮音。第六樂(lè)句用的是第三樂(lè)句的音樂(lè)材料，但進(jìn)行了音符和節(jié)奏的加花處理，給人耳目一新的感覺(jué)。旋律依舊采用三度以內(nèi)的級(jí)進(jìn)排列方式。最后一句，前半句采用第五句的音樂(lè)材料，后半句轉(zhuǎn)為散板，實(shí)則是引子部分的變化再現(xiàn)，只不過(guò)音符去掉了裝飾音。最后落在徵音結(jié)束，為D徵加變宮六聲調(diào)式。

全曲主要圍繞sol、la、mi三個(gè)骨干音，變化展開(kāi)。例：

曲牌間奏比較單一，自由模仿曲牌中旋律，運(yùn)用曲牌“sol、la、mi”骨干音為素材進(jìn)行變化、發(fā)展?？梢允骨骑L(fēng)格統(tǒng)一起來(lái)。節(jié)奏稍快，和曲牌旋律形成對(duì)比，表現(xiàn)出不同的效果和音樂(lè)形象。

三、【駐云飛】

【駐云飛】是魯南弦子戲的“五大曲”曲牌之一，曲詞嚴(yán)格上來(lái)說(shuō)是七句，最后一句實(shí)則為倒數(shù)二句的疊句。詞格多以六字句和七字句。七字句以“四，三”分逗，六字句以“三、三”分逗，一般在第四句會(huì)出現(xiàn)“呀”一襯詞，還會(huì)出現(xiàn)十字左右的自由長(zhǎng)句。唱腔調(diào)式分越調(diào)、下調(diào)兩種，多選用同宮系統(tǒng)。旋法特征多具有重復(fù)性，一板三眼的節(jié)奏具有很強(qiáng)的抒情性。此處以平調(diào)小調(diào)駐云飛《西湖游景》高霞[生]八月仲秋對(duì)賓鴻唱段為例。

按詞意分第一句四、三分逗的七字句，第二句是三、五形式的八字句，是“起”；第三句是“承”，六字句；第四句亦是六字句；第五句是一個(gè)十字的自由長(zhǎng)句，是“轉(zhuǎn)”第六、七句都是四、三分逗的七字句，第六句是“合”，第七句實(shí)則重復(fù)第六句。在第三句得末尾，有“呀”一襯字，這是駐云飛曲牌所具有的顯著特點(diǎn)。唱詞定格為：七、八、六、六、十、七、七字。

間奏分兩種，主要是：

音樂(lè)材料較為樸實(shí)，曲調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng)，骨干音明顯，加花較少。值得關(guān)注的是，此間奏在【山坡羊】中也出現(xiàn)過(guò)，同樣以同音反復(fù)式的奏法出現(xiàn)?？梢?jiàn)，間奏在各曲牌之間可以共同使用。第二種間奏只出現(xiàn)了一次，故不贅述。

四、【黃鶯】

【黃鶯】是魯南弦子戲“五大曲”曲牌之一，曲詞一般為七句，素有“八句娃娃七句鶯”的說(shuō)法。詞格是“三、三”字排列的六字句為主，十字左右的自由長(zhǎng)句為輔。板式基本為一板三眼的原板到底，節(jié)奏較舒緩，詞簡(jiǎn)腔繁，具有富于裝飾性的旋律。主要曲調(diào)調(diào)式有越調(diào)和下調(diào)兩種，皆為宮調(diào)式，可以用于表現(xiàn)歡快的心情，也可以用于表現(xiàn)悲傷以及思念等細(xì)膩的心情。以下調(diào)小調(diào)黃鶯《雀山搬兵》穆桂英[旦]巧打扮一枝花唱段為例。

曲牌唱詞按詞意劃分為七句，第一、二、三、四句都是三、三分逗的六字句；五、六句都是較自由的長(zhǎng)句，分別為十一、十字。第八句亦是三、三組成的六字句。

黃鶯的曲牌板式通常是一板三眼，節(jié)奏較平衡舒緩，詞簡(jiǎn)腔繁。旋律線條起伏大，多六度大跳進(jìn)，音域?qū)?，華彩較多，抒情性極強(qiáng)。曲式結(jié)構(gòu)為a、a1、a2、b、a3、b1、a4。按腔句分，每個(gè)腔句分別落在宮、宮、宮、徵、宮、羽、羽上，調(diào)式為同宮系統(tǒng)F宮加變宮六聲調(diào)式。變宮多作為倚音、經(jīng)過(guò)音出現(xiàn)。現(xiàn)將各腔句起落音列入圖表，如下：

?

通過(guò)觀察每個(gè)腔句的起音和落音可以得知唱段骨干音為“sol、la、do”三音。主要曲調(diào)：

主要曲調(diào)以及變體共出現(xiàn)了五次，前四次都落在宮上，這在魯南弦子戲的【黃鶯】這一曲牌中是較為常見(jiàn)的鞏固調(diào)式的手法。旋律進(jìn)行主要運(yùn)用上下行三度進(jìn)行，少有六度大跳，節(jié)奏較為緊湊，體現(xiàn)出穆桂英內(nèi)心較為細(xì)膩的感情色彩。曲中，唱字“枝、米、眼、柳、巧”語(yǔ)調(diào)進(jìn)行方向與語(yǔ)言調(diào)值規(guī)律一致，調(diào)值為53。例如：

同為三度降調(diào)的聲調(diào)去聲調(diào)值為31，例如“桃、楊、絮、描、娥、凡”。

由此可以發(fā)現(xiàn)沂南當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)調(diào)多降調(diào)，故感情色彩較適用用于表達(dá)抒情性的曲調(diào)，能更好的描寫(xiě)人物的內(nèi)心活動(dòng)以及感情波動(dòng)。

五、【鎖南枝】

【鎖南枝】是魯南弦子戲“五大曲”曲牌之一，鎖南枝的唱詞較冗長(zhǎng)，變化較多，七字句居多。板式基本由原板和二板組成的正格形式，前五句為原板。平調(diào)曲牌，落音基本在徵音、調(diào)式多為徵調(diào)式。旋法多使用重復(fù)以及波浪式旋律進(jìn)行，故比較擅長(zhǎng)表達(dá)激憤、哀愁的情感。以小調(diào)鎖南枝《雙龍關(guān)》選段（小旦）叫羅張不回來(lái)唱段為例。

原板曲詞詞格為：“六、九、七、七”。曲式結(jié)構(gòu)：a、a1、b、a2。每個(gè)腔句的落音分別是“徵、商、徵、徵”，為D徵加清角加變宮七聲調(diào)式。第一句“叫羅張不回來(lái)”，唱腔旋律是前面引子的重復(fù)，目的加深聽(tīng)覺(jué)印象。同樣在梆子腔中慢板（即魯南弦子戲的原板）頭句腔突破正格（兩個(gè)分句）的結(jié)構(gòu)，形成三句。在第一分句后通常是一個(gè)過(guò)門(mén)的變奏或者重復(fù)唱腔的樂(lè)句?？梢?jiàn)，魯南弦子戲吸收了梆子腔這一聲腔特征。變宮音“xi”作為輔助音多次出現(xiàn)。第二句“陣前掉了你的紅廷帶”。

此腔句吸收了西皮聲腔特點(diǎn)，旋律還是多出現(xiàn)“xi”，且多出現(xiàn)在強(qiáng)拍上。節(jié)奏相比較第一句的十六分分音符和八分音符擴(kuò)充為八分音符和四分音符為主，向后面的旋律速度過(guò)渡，陳述性增強(qiáng)。

第三句“雙龍關(guān)前打一仗”，出現(xiàn)新的音樂(lè)材料，旋律三度波浪式進(jìn)行，偶有四度小跳。并伴隨著小鑼包腔的出現(xiàn)，曲調(diào)氛圍開(kāi)始發(fā)生變化。

第四句“紅廷玉帶奪回來(lái)”，旋律跳進(jìn)增多，清角和變宮音同時(shí)出現(xiàn)，使得曲調(diào)趨于不穩(wěn)定。曲調(diào)的不穩(wěn)定性烘托出戰(zhàn)火彌漫時(shí)內(nèi)心急切想要報(bào)效國(guó)家的心情。

曲牌原板的間奏材料基本一樣，在“陣前掉了你的紅廷帶”（a1）和“雙龍關(guān)前打一仗”（b）之間有短暫的移調(diào)到D調(diào)。為了更好的過(guò)渡到下一樂(lè)句上，曲牌間奏依著曲調(diào)素材變化而來(lái)。第四句后的間奏往往是曲牌間奏素材的一個(gè)伏筆，此時(shí)節(jié)奏預(yù)示轉(zhuǎn)二板的到來(lái)開(kāi)始加快，感情濃度上升。

結(jié) 語(yǔ)

綜上所述，魯南弦子戲五大曲牌的唱腔曲調(diào)內(nèi)容豐富多彩，唱詞結(jié)構(gòu)既有整齊句（七言句為主）也有上下對(duì)仗句?！拔宕笄啤钡陌迨交居稍宓降?，再者多于原板轉(zhuǎn)二板的不同板式的變化應(yīng)用。唱腔吸收了青陽(yáng)、亂彈、羅羅、柳子、梆子等聲腔特點(diǎn)，雖然有的曲牌名稱(chēng)與其他姐妹劇種一樣，但經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展形成自己獨(dú)有的曲調(diào)。落音大多以宮、徵為主，各曲牌運(yùn)用宮調(diào)轉(zhuǎn)換手法，并且派生出魯南弦子戲的常用調(diào)為“越調(diào)（1=G）、平調(diào)（1=D）、下調(diào)（1=F）、二八調(diào)（1=C）”。旋律擅長(zhǎng)用三聲腔，鞏固調(diào)式調(diào)性并多以一個(gè)基本曲調(diào)加以重復(fù)再現(xiàn)或變化再現(xiàn)，旋律加花較少故更古樸、簡(jiǎn)單，具有典型的北方特點(diǎn)。

魯南弦子戲根植于沂蒙地區(qū)的沃土中，音調(diào)被方言語(yǔ)調(diào)影響著，極具地方特色。形成魯南弦子戲的獨(dú)特風(fēng)格的因素其一就是方言語(yǔ)調(diào)，封閉的語(yǔ)言環(huán)境下賦予了它濃厚的本土氣息，由于漢語(yǔ)是聲調(diào)語(yǔ)言，不同方言有不同的聲調(diào)規(guī)則，眾所周知地方戲曲、曲藝講究以方言字調(diào)行腔，所以才有了不同的劇種、曲種風(fēng)格④。依著沂南地區(qū)的四聲規(guī)律，即“陰平（調(diào)值213）、陽(yáng)平（53）、上聲（55）、去聲（31）”，使字、詞與腔調(diào)之間的相順。有的只是尾音的起伏與方言字聲的起伏方向一致；有的一個(gè)腔句的旋律起伏方向與感情色彩都符合或者說(shuō)這個(gè)腔句的唱詞字聲方向影響旋律行腔方向。（如下圖）

其二，像在【山坡羊】和【駐云飛】等曲牌中常用的過(guò)門(mén)大多以完全重復(fù)或者變化重復(fù)的方式貫穿于各個(gè)曲牌唱腔中?？梢?jiàn)，過(guò)門(mén)的規(guī)律性和重復(fù)性是魯南弦子戲不同于其他劇種的特點(diǎn)。

家鄉(xiāng)有瑰寶，涅槃?dòng)种厣?，近幾年?lái)，魯南弦子戲的保護(hù)傳承工作逐漸得到重視。筆者做“五大曲”曲牌唱腔研究是為下一步更好的研究此劇種打下基礎(chǔ)，希望在研究魯南弦子戲的“五大曲”曲牌唱腔此基礎(chǔ)上對(duì)魯南弦子戲進(jìn)行有益的探索?！?/p>

注 釋?zhuān)?/p>

① 詳見(jiàn)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的弦子戲.臨沂日?qǐng)?bào).2018年5月15日綜合版，弦子戲申報(bào)非遺三次未果，終于2016年3月被列入山東省第四批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

② 趙桂秋.千年雅樂(lè)-魯南弦子戲[N].臨沂日?qǐng)?bào),2008-12-05:周末版.

③ 弦子戲申請(qǐng)非遺申報(bào)內(nèi)容.內(nèi)部資料

④ 喬建中.劍閣聞鈴---腔詞關(guān)系初探[J].樂(lè)府新聲(沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)),1993,(03).