高含 厲群 路晶晶

摘 要：好的博物館設(shè)計(jì)往往離不開燈光與展品、場(chǎng)景的呼應(yīng)。因此博物館空間中燈光的設(shè)計(jì)也越來越被人們重視。本文分析燈光在博物館中的運(yùn)用宗旨以及國內(nèi)外的現(xiàn)狀，列舉幾種常見的照明方式，從內(nèi)容突出、場(chǎng)景塑造、氛圍營造三個(gè)方面闡述燈光設(shè)計(jì)與運(yùn)用，并列舉相機(jī)博物館空間的燈光運(yùn)用，燈光與展品的呼應(yīng)配合以及通過燈光的介入，展品最終的展示效果。

關(guān)鍵詞：博物館;燈光設(shè)計(jì);展示空間;室內(nèi)設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：TU113.66 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2020）15-00-04

1 博物館空間燈光設(shè)計(jì)概論

1.1 博物館設(shè)計(jì)中燈光運(yùn)用的重要性

建筑內(nèi)部空間的布局及環(huán)境的裝飾、美化受到了人們的逐步重視，以室內(nèi)環(huán)境的舒適度和藝術(shù)氛圍為主要設(shè)計(jì)要點(diǎn)[1]，通過對(duì)內(nèi)部燈光的設(shè)計(jì)作用到展品上，可以給予展品新的生命力，從而更好地向游客展現(xiàn)展品背后的故事。

燈光可以更好地營造展廳氛圍。氛圍的營造缺少不了場(chǎng)景的塑造，場(chǎng)景的塑造又缺少不了光影的配合，如此環(huán)環(huán)緊扣，才能營造出讓參與者沉浸享受的氛圍，使其氛圍代入感變強(qiáng)，再加以藝術(shù)裝置配合，身臨其境的同時(shí)還與展示品進(jìn)行虛擬互動(dòng)，讓參觀者更深刻地體會(huì)到每件展品背后所蘊(yùn)含的情感與內(nèi)涵。

1.2 博物館設(shè)計(jì)中燈光運(yùn)用的原則

博物館中的展品每一件都是獨(dú)一無二的，應(yīng)避免燈光對(duì)展陳品的二次損害。不同的展品需要不同的光效，設(shè)計(jì)師要考慮合適的照度、均勻度，以及恰當(dāng)?shù)臒艄馀挪己驼丈浞较騕2]。要以合理保護(hù)展品為設(shè)計(jì)前提，才可以保護(hù)好展品。

博物館中的燈光設(shè)計(jì)應(yīng)避免使用過亮或過暗的燈光，給參觀者帶來不適感，同時(shí)應(yīng)考慮到特殊群體，如殘障人士，避免致力于制造效果而忽略了燈光的實(shí)用性。

2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀

2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀

當(dāng)前國內(nèi)大部分博物館的設(shè)計(jì)缺乏對(duì)文化元素的深度提煉[3]。燈光設(shè)計(jì)也趨于保守和公式化，相對(duì)于國外的一些博物館少了設(shè)計(jì)感，使空間會(huì)有些許沉悶與死板，但也不乏比較出眾的案例，如上海電影博物館。博物館的四大展區(qū)主題鮮明，展陳形式有主有次，燈光的設(shè)計(jì)與分布非常吸睛，光影的變化充斥著每一個(gè)展廳，使整個(gè)空間非常生動(dòng)。

2.2 國外研究現(xiàn)狀

相對(duì)于國內(nèi)而言，西方博物館有的通過強(qiáng)烈的明暗對(duì)比來強(qiáng)調(diào)情感，有的與自然巧妙結(jié)合達(dá)到奇妙的視覺效果，有的則通過明艷的色彩來襯托主體，使博物館空間生機(jī)勃勃、充滿生命力，因此吸引了年輕人的目光，但同時(shí)少了些許穩(wěn)重，所以越來越多的設(shè)計(jì)師不斷地在穩(wěn)重與個(gè)性之間尋求一個(gè)平衡點(diǎn)，使博物館空間更加完美。

2.3 總結(jié)

如何創(chuàng)新視覺思維模式，將主題以及美感以更加多元、豐富的形式表現(xiàn)出來[4]，以及如何才能同時(shí)滿足各個(gè)年齡段、不同人群的需求，如何平衡傳統(tǒng)與個(gè)性等都需要設(shè)計(jì)者加以考慮。越來越多的設(shè)計(jì)者愿意打破常規(guī)，創(chuàng)造出更多富有吸引力的空間。

3 博物館設(shè)計(jì)中常見的照明方式

3.1 外部燈光

博物館中的外部燈光照明主要分為平面類展陳品照明和立體類展陳品照明，不同類別的展陳品的照明方式都有更細(xì)致的劃分。

平面類展品主要為書法、繪畫、文件等，平面類展品的照明方式一般為定點(diǎn)照明，將光源燈具固定于展品的上方，根據(jù)展品所需要的照度均勻度，選擇合適的投射角。

立體類展陳品主要為青銅器、瓷器、飾品等。對(duì)于立體類展陳品，需要注意的是展陳品陰影處理，一般使用兩個(gè)或以上燈具照明，整體形成一個(gè)主光源定向照明、一個(gè)擴(kuò)散光源輔助照明。前者是為了使展陳品看起來更加清晰，后者則是為了強(qiáng)調(diào)材質(zhì)、突出顏色等[5]。

3.2 展陳柜燈光

展陳柜燈光又稱內(nèi)部照明，因?yàn)橥ǔＵ龟惞袷遣ＡУ耐鈿?，所以展陳柜布置最大的難點(diǎn)就是玻璃對(duì)光的反射。這也使展陳柜的安放有了許多講究?？梢詫⒄龟惞癜仓迷诠饩€較暗的區(qū)域，盡量減少燈光冗雜反射的影響;在使用展陳柜的時(shí)候定期清潔維護(hù)，對(duì)燈光器具定時(shí)進(jìn)行檢查、維護(hù)[6]，避免燈具夾層出現(xiàn)過熱等現(xiàn)象而對(duì)展品造成損壞，甚至構(gòu)成安全隱患。

3.3 布景燈光

布景燈光設(shè)計(jì)，要了解該場(chǎng)景背后所蘊(yùn)含的情感并使用合理的燈光，切勿過分夸大不尊重事實(shí)，以保證場(chǎng)景的真實(shí)性。同時(shí)還應(yīng)考慮參觀者行進(jìn)過程中的安全性，而不應(yīng)該一味為了還原場(chǎng)景而忽略使用的安全需求。因此，在布景燈光的設(shè)計(jì)中應(yīng)充分考慮美觀性、功能性、安全性三個(gè)方面，并在三者之中尋求平衡，不能盲目追求一者而忽略其余。

4 相片博物館空間燈光的設(shè)計(jì)與應(yīng)用

4.1 方案設(shè)計(jì)描述

本文是以一實(shí)際建筑為載體設(shè)計(jì)的老照片博物館。根據(jù)《博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范》（GB/T23863-2009）[7]和《建筑照明設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)》（GB/50034-2004）[8]，以博物館設(shè)計(jì)中燈光的運(yùn)用為主題展開，對(duì)博物館空間進(jìn)行了合理的空間劃分以及動(dòng)線設(shè)計(jì)，整體使用強(qiáng)迫式交通流線，使參觀者不走回頭路的同時(shí)完整地參觀博物館的全部內(nèi)容。

4.2 燈光對(duì)內(nèi)容的突出

參觀者的眼睛每時(shí)每刻都在接收大量的信息，因此博物館的燈光設(shè)計(jì)應(yīng)不時(shí)地對(duì)重點(diǎn)內(nèi)容進(jìn)行突出，使參觀者能更好地抓住重點(diǎn)。

一般通過明暗對(duì)比的方式突出被展出的主體物，通過“以暗襯亮”的照明形式積極地引導(dǎo)和促進(jìn)參觀者的參觀質(zhì)量[9]。通過敘事性手法明確空間主題、情景和整體環(huán)境氛圍[10]，加上調(diào)節(jié)燈光的照射角度、顏色、亮度等屬性，使展品達(dá)到最佳的展示效果。

當(dāng)展廳主題為人物時(shí)，震撼人心的照片墻展示，因此懸掛的照片墻自然就會(huì)成為整個(gè)展廳的一個(gè)記憶點(diǎn)。再加上照片墻位于經(jīng)過拐角就能看到的位置，這就意味著參觀者還沉浸于上一個(gè)展廳的余溫中又會(huì)立即受到下一輪的“沖擊”。照片墻采用了玻璃材質(zhì)，照片也以半透明的形式印刷，搭配燈光的照射，使整個(gè)照片墻通透又充滿裝飾性，同時(shí)詮釋了整個(gè)展廳的主題。

展示的物品環(huán)繞著照片墻展開，通過格子內(nèi)的燈光與昏暗的場(chǎng)景對(duì)比，突出展示內(nèi)容的同時(shí)也起到了對(duì)參觀者動(dòng)線的引導(dǎo)作用，一舉多得。（如圖1）

4.3 燈光對(duì)場(chǎng)景的塑造

場(chǎng)景類展館一般位于觀賞動(dòng)線起始處吸引人的眼球，或者位于動(dòng)線高潮點(diǎn)給人以視覺沖擊。燈光可以模擬明媚的早晨、慵懶的午后、溫情的黃昏、漆黑的夜晚等時(shí)間段，也可以通過顏色的變化模擬寂靜的森林、崎嶇的山地、荒涼的沙漠等自然場(chǎng)景。

如圖2，將不同城市的“街頭一角”拼湊起來，使參觀者每走一步都仿佛來到了不同的城市，從而在一個(gè)小小的展廳中擁有“環(huán)游世界”的體驗(yàn)感。展廳中，利用暖白的燈光模擬日光，并與場(chǎng)景中的樹模型配合，以打造出逼真的陽光灑落在街頭的感覺。另外，該展廳位于整個(gè)參觀動(dòng)線的起始位置，場(chǎng)景的塑造帶來的強(qiáng)烈的視覺沖擊以及不同地區(qū)街頭的拼湊帶來的趣味性，可以牢牢地抓住參觀者的眼球，使其充滿繼續(xù)參觀的興趣。

4.4 燈光對(duì)氣氛的渲染

色彩的配置是表現(xiàn)展示內(nèi)容和主題的重要手段之一[11]。以展現(xiàn)的場(chǎng)景故事情節(jié)、歷史情感基調(diào)為參照，利用燈光色彩來營造感情氛圍，力求還原場(chǎng)景要表達(dá)的情感。

例如，戰(zhàn)爭類展廳，選擇紅色的燈光給人一種危險(xiǎn)氣氛[12]，以此烘托戰(zhàn)爭的緊張感。墻面上排列不規(guī)則的紅色燈帶，讓戰(zhàn)爭的火光透過破敗的墻壁映入?yún)⒂^者眼簾，同時(shí)腳下的玻璃棧橋下又布滿了石頭;參觀者一路行進(jìn)，仿真的戰(zhàn)爭場(chǎng)景就會(huì)映入眼中，感覺自己真的置身于硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，從而獲得沉浸式的體驗(yàn)。（如圖3）

5 結(jié)語

在博物館設(shè)計(jì)中，燈光的運(yùn)用是極為重要的。設(shè)計(jì)需要注意展品的凸顯與襯托，需要帶動(dòng)參觀者的情緒節(jié)奏，需要對(duì)整體環(huán)境進(jìn)行渲染，需要對(duì)展廳內(nèi)的氛圍進(jìn)行烘托與升華，所以設(shè)計(jì)師要慎重，不能帶給人突兀之感[13]。在設(shè)計(jì)的過程中要掌握好“度”，切勿喧賓奪主，讓展品失去主角的地位，同時(shí)要把安全性放在首位。

通過在博物館空間的內(nèi)容布置、場(chǎng)景塑造、氛圍營造方面對(duì)燈光進(jìn)行設(shè)計(jì)與應(yīng)用，達(dá)到代入感、交互感、觀賞感極佳的照明效果，以呈現(xiàn)館中展品所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)和藝術(shù)造詣。

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作者簡介：高含（1999—），女，江蘇徐州人，本科，研究方向：美術(shù)學(xué)、環(huán)境藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設(shè)、建筑裝飾設(shè)計(jì)與施工管理等。

通訊作者：厲群（1968—），男，浙江東陽人，本科，高級(jí)工程師，高級(jí)工藝美術(shù)師，講師，國家二級(jí)建造師，國家BIM工程師（戰(zhàn)略規(guī)劃師），南京林業(yè)大學(xué)專任教師，南京超凡裝飾工程有限公司總經(jīng)理，研究方向：美術(shù)學(xué)、環(huán)境藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、博物館學(xué)、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設(shè)、建筑裝飾設(shè)計(jì)與施工管理等。

路晶晶（1997—），女，江蘇常州人，本科，研究方向：環(huán)境藝術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、城鄉(xiāng)發(fā)展與建設(shè)、建筑裝飾設(shè)計(jì)與施工管理等。