摘要：本文主要以素描黑白灰配置的實際研究為基礎，探索當代素描中的黑白灰配置問題，并將研究過程中的感悟以及收獲展開論述，以期幫助人們更好地理解當代素描中的黑白灰配置。

關鍵詞：素描 黑白灰 關系

素描作為學習繪畫的基礎課程，也是一種獨立的繪畫形式。素描的風格形式也在不斷地變換、創(chuàng)新，從最早用輪廓線表達形象的洞穴壁畫，到通過線條組合表達體積的古典主義素描，再到強調(diào)光影體積的學院派繪畫，最后到當代的素描形式，其間產(chǎn)生過眾多的素描繪畫大師。而本文要談論的則是關于當代素描中的黑白灰配置。

素描的黑白灰主要有兩種含義：一是在光影明暗的作用下，畫面中的物象受光的影響而形成的色調(diào)深淺變化；二是構成畫面黑白灰關系的純粹形式。黑白灰是素描繪畫中最為強調(diào)的一種形式，整體畫面的和諧、空間以及畫面所營造的氛圍，都需要通過黑白灰的強弱變化實現(xiàn)。

黑白灰的明暗關系與純粹的形式構成，既有聯(lián)系，又有區(qū)別。從黑白灰的明暗關系來講，一幅素描作品的好壞以畫面整體的虛實關系，描繪物象的造型強弱，構圖的設計以及內(nèi)容的表達為主，當然，素描的形式多種多樣，并不能全部概括；而從黑白灰關系的純粹形式來看，主要的審美標準還是畫面整體黑白灰的和諧關系，強調(diào)各個部分的大小、強弱、排列關系等因素，而不再以單純的虛實、造型為主要的追求形式，更多的是通過畫面黑白灰色塊之間的分割、組合形成一定的形狀，用于表達對于畫面整體構成關系的認知。

當代素描中的黑白灰配置，不一定是表現(xiàn)三度空間的立體寫實效果，有時候甚至更加傾向于二度空間的裝飾繪畫，而這種繪畫，也往往具有更為強烈的繪畫性。

對于初學者來說，往往容易被描繪物象的自然形式所困惑，極力想表達出所有物象的光影關系，而忽視整體畫面的空間對比，也使得畫面缺少生動性。純粹的黑白灰形式雖然不需要處理畫面的空間、虛實關系，但對于描繪物象的黑白灰處理卻更為講究。在黑白灰配置過程中，畫面整體的黑白灰構成是需要創(chuàng)作者始終考慮的，太依賴于物象往往會回歸傳統(tǒng)素描，而失去純粹黑白灰配置的繪畫性。

需要注意的是，黑白灰的配置不是說需要完全脫離具體的物象不表現(xiàn)體積，也不是說完全依賴于具體的物象而沒有達到黑白灰配置的目的。以人物全身像素描為例，人物的比例、體積固然很重要，但是學會如何取舍是黑白灰配置需要探究的問題，衣服上大量的褶皺，人體上的結構變化，光線的照射，對于黑白灰的配置來說都有著很大的影響。由此，可以總結出以下幾點經(jīng)驗。

一、不過分依賴物象

因為描繪的是具體的物象，在沒有經(jīng)過充分考慮就動手處理畫面，是很容易被物象所拘束的，我們需要表達的是對畫面黑白灰的構成研究，而非光影明暗的表達，在起稿之后組織物象的黑白灰構成是十分有必要的。

二、總結歸納結構

黑白灰配置的重點是色塊之間的分割組成，而有些物象的結構過于復雜，不利于畫面的黑白灰色塊化處理，對物象黑白灰的概括能更好地幫助我們擺脫具體物象的束縛，也能有效地分割畫面，達到色塊組合的目的。

三、借用場景分割畫面

單一的物象往往不適合整體畫面的描繪，也不利于作品內(nèi)容的表達，對于物象所處場景的取舍、歸納、概括，與物象產(chǎn)生聯(lián)系，并且與物象的色塊進行對比組合，對于畫面的完整性也更有幫助，也能更好地達到配置的目的。

四、利用結構分割畫面

既然是對黑白灰的配置，就必須對物象進行分割、組合，而利用物象固有的結構線進行延長、拆分，能夠很好地增強各個色塊之間的聯(lián)系，也不會拘泥于具體的物象。對于結構線的延長以及拆分，也是依賴畫面需求的，過分地延長、拆分往往顯得不夠珍貴，表現(xiàn)手法也顯得單一化。

五、黑白灰配置

最后還要給整體的畫面配置黑白灰，增加點、線、面的構成。前面幾點都是在講面與面之間的排列、組合，而點與線對于畫面的結合也是十分重要的，純粹的色塊組合往往缺少畫面中心，使得畫面主次、重點含糊不清，適當?shù)卦谥匾糠衷黾狱c與線的構成，能夠很好地確立畫面中心，也使得畫面更具繪畫性。

素描既是基礎，也是獨立的繪畫形式，黑白灰一直是素描中的重要研究對象，雖然上述筆者對于當代素描黑白灰配置的研究不夠透徹、深入、專業(yè)，但也體現(xiàn)了黑白灰配置領域中的一小部分觀點，而目的也是對當代素描繪畫形式不斷地探索、研究。

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（作者簡介：金巴，男，本科在讀，四川輕化工大學美術學院2016級，研究方向：油畫）（責任編輯 劉月嬌）