王麗錦

（廣州工程技術(shù)職業(yè)學(xué)院，廣東 廣州 510520）

雖然人們使用語言進(jìn)行交流，但語言并非唯一的交流方式。如今，通過計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行的交流強(qiáng)化了文本、音頻、視頻和圖片在表意上的融合［1］。隨著電腦和手機(jī)的普及，線上線下欣賞音樂視頻（即Music Video）是非常普遍的現(xiàn)象。音樂視頻通常采用視覺、聽覺模態(tài)來激活源域與目標(biāo)域，具有極強(qiáng)的審美觀賞性，其音樂、圖像、歌詞中含有大量隱喻、轉(zhuǎn)喻，能激發(fā)人們的聯(lián)想和共鳴。但遺憾的是，從中國知網(wǎng)上搜不到任何對(duì)MV 歌曲進(jìn)行研究的 文章。

國內(nèi)外有不少學(xué)者進(jìn)行多種模態(tài)相關(guān)的研究。 Charles J. Forceville 和Eduardo Urios-Aparisi 從 平 面 廣告、政治漫畫、電視廣告、喜劇和動(dòng)畫片、口語和手勢(shì)、音樂、電影的角度分析多模態(tài)隱喻和轉(zhuǎn)喻［2］19-429。 K.L. O'Halloran 等使用互動(dòng)軟件分析多模態(tài)［3］。Clare Painter, J.R. Martin, Len Unsworth［4］1-156和馮德正［5］從視覺敘事角度分析多種模態(tài)。張德祿建立了多模態(tài)互動(dòng)分析框架［6］?？傊陙矶嗄B(tài)研究過多關(guān)注靜態(tài)的語篇，探究動(dòng)態(tài)的多模態(tài)視頻比較匱乏。

本文旨在探究音樂視頻如何通過視覺圖像和歌詞的隱喻互動(dòng)交融來構(gòu)建和傳達(dá)正面訴求，探究音樂視頻中圖畫、音樂和符號(hào)資源的意義構(gòu)建。先探討多模態(tài)隱喻的基本理論、其動(dòng)態(tài)構(gòu)建和相互作用，最后以美國近年當(dāng)紅女明星泰勒·斯威夫特（Taylor Swift）2015 年的創(chuàng)意MV 討論音樂視頻多模態(tài)隱喻中圖像、音樂、歌詞之間的關(guān)系。

一、概念隱喻理論和意象圖式

最初有關(guān)隱喻的研究僅限于語言符號(hào)。最早系統(tǒng)闡述概念隱喻（Conceptual Metaphor）的是Lakoff和Johnson，他們認(rèn)為隱喻無處不在，不僅存在于語言，而且存在于思想和行為中，大多數(shù)的概念系統(tǒng)本質(zhì)上是隱喻的，隱喻本質(zhì)又是概念化的［7］1-163。隱喻有兩域：始發(fā)域和目標(biāo)域。Lakoff 和Johnson 認(rèn)為隱喻有方向隱喻、實(shí)體隱喻等。方向隱喻如“Happy is up, Sad is down（快樂是向上的，傷心是向下的）”。實(shí)體隱喻，如“I'm a little rusty today”（今天我有點(diǎn)生疏了）中“rusty”的原意是“生銹的”，此句含隱喻“我是一臺(tái)機(jī)器”，因?yàn)槿四X不能良好思考的時(shí)候，就像機(jī)器生銹了一樣。

意象圖式在隱喻性理解中具有重要作用。Lakoff 和Johnson 提出了意象圖式理論，認(rèn)為意象圖式是用以表達(dá)人基于身體運(yùn)動(dòng)并與外界互動(dòng)的、反復(fù)出現(xiàn)的、比較簡單的體驗(yàn)?zāi)Ｊ?，是在概念認(rèn)知下構(gòu)建的，來源于人們童年時(shí)期從出生到死亡這段旅程之間的運(yùn)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)。概念領(lǐng)域的詞像“LIFE”被人們看作一段旅程，如“Life is a path full of suffering”（人生是一條充滿痛苦的路）。反之，意象圖式又衍生了許多抽象概念的隱喻，比如意象圖式的概念可經(jīng)過系統(tǒng)擴(kuò)展后提供結(jié)構(gòu)比較抽象的概念或概念域，可以充當(dāng)隱喻映射的始源域［8］。Evans 等認(rèn)為人類思維具有親身體驗(yàn)的印記，意象圖式反映了人類對(duì)事物間基本關(guān)系結(jié)構(gòu)的認(rèn)知［9］1-105。例如：“empty words”（空洞的語言）、“put ideas into words”（用語言表達(dá)思想），都是把語言形式概念化為容器。意象圖式結(jié)構(gòu)在目標(biāo)域上以投射方式一一對(duì)應(yīng)進(jìn)行儲(chǔ)存。

最初對(duì)隱喻的分析主要從語言文字出發(fā)，后來逐漸擴(kuò)展到多模態(tài)（如手勢(shì)、圖像、色彩、音樂、廣告、視頻、電影等），例如Forceville 在廣告圖像中分析多模態(tài)隱喻，將過去的單一靜態(tài)概念投射擴(kuò)展到在多種互動(dòng)模式下始源域和目標(biāo)域的投射［10］108-162。

二、色彩和音樂的隱喻

Clare Painter，J.R. Martin 和Len Unsworth 認(rèn)為顏色作為一種可視符號(hào)資源，可以實(shí)現(xiàn)概念、人際和語篇這三種元功能，在概念功能上代表世界物質(zhì)的外在呈現(xiàn)，在語篇功能上用于銜接，在人際功能上顏色用于影響觀者情感［4］。Painter 等提出的色彩核心系統(tǒng)包括活力度（vibrancy）、暖色度（warmth）和熟悉度（familiarity）。圖片活力度與色彩飽和度正面相關(guān)：飽和度高的顏色活力度高，讓人有興奮和活力感；飽和度低、顏色淺，則活力度低，令人感到溫和或抑制。暖色調(diào)（如紅色和黃色）表達(dá)熱烈情感，冷色調(diào)（如藍(lán)色和綠色）表達(dá)的情感平靜淡泊。

Johnson 和 Larson 曾討論音樂的隱喻本質(zhì)，證明音樂隱喻源自將身體概念化為物體在一定范圍內(nèi)有目的性的活動(dòng)，認(rèn)為音樂敘事下隱含三種常見的概念隱喻，即音樂對(duì)象，音樂空間和音樂運(yùn)行［11］。戴維斯把音樂劃分為悲傷和快樂兩種類型，這屬于情感的隱喻表達(dá)［12］1-120。但音樂的聽覺隱喻性及其表達(dá)方式在國內(nèi)一直沒有得到學(xué)者的重視。宋瑾認(rèn)為，音樂的技術(shù)術(shù)語中有感覺術(shù)語和情感術(shù)語，感覺術(shù)語如演奏中的“快速”“中弱”等，情感術(shù)語如“抒情的”“憂郁的”等，這些都具有音樂隱喻性［13］。音樂節(jié)奏中的“快速”能隱喻表達(dá)“挑戰(zhàn)、激動(dòng)、熱烈”的情感，“不快不慢”的節(jié)奏隱喻表達(dá)“抒情、平靜”的情感，“緩慢”的節(jié)奏隱喻表達(dá)“憂郁、抒情”的情感。

三、泰勒·斯威夫特的視頻歌曲隱喻

下面本文以美國近年來頗為走紅的女歌星Taylor Swift 的MV《Bad Blood》為例，該MV 由場(chǎng)景直接激活源域，由歌曲畫面、人物表情、歌詞等媒介直接呈現(xiàn)目標(biāo)域，以視覺、聽覺等多模態(tài)共識(shí)交錯(cuò)構(gòu)建多模態(tài)隱喻。

MV 情景設(shè)定是在辦公大樓內(nèi)，最先是反派角色（黑衣女，由Selina 扮演）和女主角（由Taylor Swift 扮演）聯(lián)手與男人打斗，但是一段時(shí)間后，Selina突然將粉末吹向Taylor 的眼睛，并搶過Taylor 手中的銀色的包，之后一腳把Taylor 踢出窗戶外。Taylor手指的方向?yàn)槭噶浚涞乃查g“伸手”隱喻“求救”，手指向Selina 扮演的反面角色，即向Selina求救，但是Selina 臉和目光對(duì)著求救者，并未伸手援救。巨大的手置于前景，突出了Taylor 扮演的角色無助絕望的心理。隨即，以Selina 和Taylor 為首的兩隊(duì)女性展開了搏斗。最后在熊熊烈火中，兩對(duì)人馬相遇，女首領(lǐng)互扇耳光。

MV 的打斗背景圖面激活了源域，讓觀眾更快進(jìn)入視頻設(shè)定的“斗爭(zhēng)”主題中。MV 剛開始時(shí)，Taylor和Selina 合作對(duì)付男性，沒多久Selina 突然暗算Taylor 并搶奪對(duì)方手中之物，旋即歌手開始唱“Cause baby now we got bad blood”，揭開了雙方斗爭(zhēng)的帷幕?！禕ad Blood》這首歌中，“Bad Blood”隱喻“不和或隔閡”，“辦公室”隱喻“職場(chǎng)”，“辦公室的打斗”隱喻“職場(chǎng)之爭(zhēng)”。歌詞“Did you have to ruin what was shining, now it's all rusted”中把兩人以前的關(guān)系隱喻成“鐵”，過去兩人要好的關(guān)系是“shining”（光潔如新），而現(xiàn)在被破壞的關(guān)系是“rusted”（銹跡斑斑），將過去和現(xiàn)在進(jìn)行了強(qiáng)烈對(duì)比。歌詞“Do you think we'd be fine? Still got scars on my back from your knife so”用“knife 刀子”隱喻對(duì)方傷害自己的言行像刀子一樣給自己心靈帶來“scar”（傷疤）。這首歌曲的MV 中還有一些類似的表達(dá)，如“Band-aids don't fix bullet holes”“These kind of wounds they last and they last now”“Salt in the wound like you’re laughing right at me”，把對(duì)方對(duì)自己傷害的言行隱喻成“刀子、鹽或子彈”，而把自己所受到的心靈傷害結(jié)果隱喻成“傷口或彈孔”。畫面的主色調(diào)為黑色，為冷色調(diào)，意味著陰謀或死亡。歌曲節(jié)奏是快速的，音調(diào)較高，給人的感覺是戰(zhàn)斗。人們的面部表情依次是冷笑、惡狠狠盯著、猙獰的笑、齜牙咧嘴。這些表情都貼合“斗爭(zhēng)”的劇情。

影片中獨(dú)眼龍往往被認(rèn)為是壞人，如該MV 的反派角色Selina 最后出場(chǎng)時(shí)一只眼睛戴黑眼罩。

筆者總結(jié)該MV 的歌詞、場(chǎng)景、顏色和音樂節(jié)奏所含的隱喻如圖1 所示：

圖1 MV 隱喻雙域映射圖

該MV 含有意象圖式隱喻，把心靈看成物體，把補(bǔ)救行為看成創(chuàng)口貼。例如，歌詞“You made a really deep cut”（你在我心上深深割了一刀），“Band-aids don’t fix bullet hole”（創(chuàng)口貼不能修復(fù)彈孔），喻指“你的補(bǔ)救行為無法彌補(bǔ)你給我心靈帶來的傷痛”。另一個(gè)意象圖式是把時(shí)間看作藥，如歌詞“time can heal but this won't”（時(shí)間可以治愈一切，但不能治愈它）。

就如Evans and Green 的觀點(diǎn)，始源域和目標(biāo)域之間存在相關(guān)性、普遍性的因素（概念成分）被實(shí)際映射到目標(biāo)域中。各種模態(tài)符號(hào)（如音樂符號(hào)、圖像、語言符號(hào)、顏色符號(hào)）的意義的實(shí)現(xiàn)要靠各個(gè)元素中的相似性提取出來形成［14］。筆者發(fā)現(xiàn)Taylor的這首音樂視頻中，敘事圍繞主題“不和、隔閡”展開，場(chǎng)景、歌詞、主色調(diào)、節(jié)奏、人物表情等各個(gè)元素不是孤立的，而是作為一個(gè)整體來實(shí)現(xiàn)音樂視頻的意義表達(dá)。MV 從職場(chǎng)打斗場(chǎng)景開始（主色調(diào)為黑色），Taylor 和Selina 合作共同對(duì)付男人，成功后Selina 突襲Taylor（Selina 冷笑），搶掉Taylor 手中的小銀箱并把Taylor 踢出窗外，然后Taylor 開始唱“Cause baby now we got bad blood”（現(xiàn)在我們有了隔閡）。黑色和冷笑都隱含“陰謀、冷酷”之意。MV結(jié)尾是Taylor 和Selina 各帶領(lǐng)一隊(duì)人馬正面相迎（主色調(diào)為紅色），以Taylor和Selina互扇耳光結(jié)束（Taylor在怒吼）。紅色和快速節(jié)奏均可喻指“戰(zhàn)斗、憤怒”。從以上分析看出，該MV 的場(chǎng)景、歌詞、主色調(diào)、節(jié)奏、人物表情中有相似性元素存在，這些共性共同構(gòu)建了創(chuàng)作者想表達(dá)的意義。

四、研究總結(jié)

本文圍繞《Bad Blood》這首音樂視頻，對(duì)其中的隱喻現(xiàn)象進(jìn)行了系統(tǒng)分析。研究發(fā)現(xiàn)，隱喻不僅僅體現(xiàn)在文字符號(hào)中，還存在于場(chǎng)景、語言、人物表情、音樂、節(jié)奏、主色調(diào)等視覺和聽覺模態(tài)中，并且各模態(tài)之間是連貫互動(dòng)和融合的，把始發(fā)域和目標(biāo)域之間存在相關(guān)性、普遍性的因素中的概念成分、邏輯推理等相似結(jié)構(gòu)映射入目標(biāo)域，反映同一主題，能深化受眾對(duì)音樂作品的理解和印象，影響其情感和認(rèn)知。