謝永飛

（廣西藝術(shù)學(xué)院 中國畫學(xué)院，廣西 南寧 530007）

陽太陽是一位中西繪畫兼能的畫家，其尤善國畫、水彩與油畫。他的水彩風(fēng)景畫是美術(shù)史家書寫20 世紀美術(shù)史的重要篇章。陽太陽的水彩風(fēng)景畫多次入選全國美展或參加國外大型畫展。如1955 年，他的水彩風(fēng)景畫《漓江木排》入選全國美展，同時也參加了蘇聯(lián)國際青年藝術(shù)節(jié)，獲造型藝術(shù)獎，并在蘇聯(lián)《造型藝術(shù)》雜志上發(fā)表，獲得國內(nèi)外專家的高度肯定與贊揚，此幅作品具有強烈的中國傳統(tǒng)意韻，它既是陽太陽水彩風(fēng)景畫的登頂之作，又是水彩畫民族化的重要典范。1962 年，他的水彩風(fēng)景畫《雨》入選全國美展，并為中國美術(shù)館館藏；1984 年，水彩風(fēng)景畫《天高任鳥飛》入選第六屆全國美展；1989 年，水彩風(fēng)景畫《春的訊息》參加日本朝日新聞社主辦的大型畫展——“桂林百景展”并印入圖錄等。陽太陽青年時“浪跡”于西方的藝術(shù)領(lǐng)域，晚年則“還鄉(xiāng)”于中國的藝術(shù)語境，因此，關(guān)于陽太陽的藝術(shù)歷程，蔡若虹對其概括式地總結(jié)為“青春浪跡，白首還鄉(xiāng)”［1］1。在筆者看來，陽太陽在藝術(shù)生涯上的“白首還鄉(xiāng)”，不僅表現(xiàn)在繪畫形態(tài)上的“還鄉(xiāng)”，其更體現(xiàn)在審美精神與繪畫意蘊上的“還鄉(xiāng)”。水彩風(fēng)景畫雖是西方的畫種，但在陽太陽的水彩風(fēng)景畫中，卻又有著中國山水畫的形式美感與內(nèi)在意蘊，由此，更能看出陽太陽在繪畫藝術(shù)上的“還鄉(xiāng)”。

一、強烈的地域特征與鄉(xiāng)域情感

陽太陽的水彩風(fēng)景畫具有明顯的地域特征和強烈的鄉(xiāng)域情感。當(dāng)陽太陽“還鄉(xiāng)”后，他積極投身于具有中國藝術(shù)韻味的藝術(shù)創(chuàng)作中，其水彩風(fēng)景繪畫的中國化傾向則是其回歸中國傳統(tǒng)繪畫精神的重要體現(xiàn)。在繪畫題材選擇上，陽太陽主要以桂林風(fēng)景為主，畫面具有強烈的桂林風(fēng)貌的同時，也蘊藏著深厚的鄉(xiāng)土情感。陽太陽說道：“美不美，家鄉(xiāng)水，家鄉(xiāng)的水最甜，家鄉(xiāng)的人最美。意境寬闊，畫意無窮。愛的越美?！保?］陽太陽帶著對家鄉(xiāng)故土的熱愛，以飽滿的激情、以中國式的涵養(yǎng)創(chuàng)作出具有強烈鄉(xiāng)域氣息的水彩風(fēng)景畫。他抓住了桂林山水的內(nèi)在精神，因而他的畫面具有溫潤唯美的詩情意境。

在水彩畫語境上，陽太陽雖是以西方的材料作為繪畫語言，但在他的水彩藝術(shù)創(chuàng)作中，其畫面形式與畫中具體內(nèi)涵都展現(xiàn)了中國山水畫的韻味。藝術(shù)作品是畫家的心靈呈現(xiàn)，在自由創(chuàng)作中，繪畫題材的選擇，可以直接體現(xiàn)畫家的心靈情感與其對某種題材的熱愛。陽太陽的水彩風(fēng)景畫充分展現(xiàn)了廣西的地形地貌與氣候特征，以絕美且富含詩意的桂林漓江為主要代表。如《吾家住漓江邊》，這是一幅意境闊遠的漓江風(fēng)景，岸邊棲居的民家，江上漁船或航行或停泊靠岸，遠處的山峰，隱現(xiàn)于云氣中。此幅作品不僅展現(xiàn)漓江典型的風(fēng)貌特征，而且，“吾家住漓江邊”，詞里句里都透露出陽太陽對漓江的深情熱愛。漓江之畔既具有濃郁的生活氣息，又具有詩意般的境界，怎能不讓人深愛呢。又如峰林叢立中停泊幾艘漁船的《江邊》；煙波浩渺的《漓江晨露》（圖1）；《靜靜的漓江》《漓江晨運》（1974 年作）、《漓江》（1978 年作）、《陽朔碧蓮峰》《漓江晨曦》《象山水色》《漓江春早》等，煙云或穿梭或漫布在山巒之間，一派寧靜的景色，皆體現(xiàn)了漓江的風(fēng)貌。陽太陽以漓江景致為題材而創(chuàng)作出來的作品如此之多，可以看出他對漓江山水的癡迷與熱愛之情，也正因為這一份深情的熱愛，陽太陽的畫才蘊藏著深厚的鄉(xiāng)域之情。陽太陽以意象造型，展現(xiàn)唯美的桂林山水，捉住桂林山水的本質(zhì)內(nèi)核，呈現(xiàn)出桂林山水的內(nèi)在特色，以詩人般的心靈，與對家鄉(xiāng)真摯的情感，創(chuàng)作出了曼妙絕美的畫境。

圖1 陽太陽 漓江晨露 紙本水彩54cm×40cm 1989 年

二、在寫生中找尋造化精神

寫生并不是單純描繪自然造化，而是應(yīng)在造化中尋找造化之精神。造化精神，為自然山水的內(nèi)在精神。自然并非死物，在繪畫中，若不能抓住自然的本質(zhì)精神，那其作品便會失去靈性。因而，陽太陽的水彩風(fēng)景畫中所追求的造化實則是自然造物中的內(nèi)在精神，落實到實踐中，不外乎對自然內(nèi)在規(guī)律的探索，其實質(zhì)表現(xiàn)為在寫生中通過觀察自然造物的內(nèi)在運行規(guī)律。陽太陽在寫生中所呈現(xiàn)的水彩風(fēng)景畫，或正是張璪所言“外師造化，中得心源”的絕佳體現(xiàn)，所以在陽太陽的繪畫里，能讓人直觀地感受到桂林漓江山水的內(nèi)在氣息。

桂林山水雨水豐足，四時皆有煙嵐云霧，因而桂林喀斯特類型的山巒，則多了一層朦朧的面紗，畫家想要揭開面紗背后所蘊藏的造化精神，寫生造化，是畫家們需要做的功課。陽太陽在繪畫創(chuàng)作中，曾說：“我碰到困難了，就請教大自然?！挥惺煜ど酱ā釔凵酱?、深入山川，才能妙造山川。”［3］231只有深入造化之境，方能捕捉到造化真正的神韻。

郭熙言道：“真山水之云氣，四時不同：春融冶，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡。畫見其大象，而不為斬刻之形，則云氣之態(tài)度活矣。真山水之煙嵐，四時不同，春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈而如妝，冬山慘淡而如睡。畫見其大意，而不為刻畫之跡，則煙嵐之景象正矣?！保?］634-635四時煙云之不同，陽太陽長期在漓江之濱寫生，其山水、氣候的內(nèi)核精神他已了然于胸，以至于他的畫面，在表現(xiàn)同一地點不同節(jié)令時，表現(xiàn)出來的景致則各有不同。陽太陽說道：“桂林的山如雨后春筍、多姿多態(tài)、山環(huán)水抱、行云流水、煙樹迷離。當(dāng)你投入她的懷抱，領(lǐng)略著漓江晨霧、堯山冬雪、東嶺朝霞、白沙漁火、碧蓮峰里住人家、九馬畫山嘯長空，你就會感受到江山如此多嬌、畫意無窮?！保?］314也正因為陽太陽對桂林山水的內(nèi)在規(guī)律透徹地感悟，所以陽太陽的水彩風(fēng)景畫才能盡顯山水煙靄之妙理，得云霧浩渺之精神。

如《雨霽漁歌》表現(xiàn)了雨霽后的天朗之氣，漓江之濱，輕煙彌漫，在此幅畫中，漁人在江上漁作，近處的山巒以濃淡相間的色彩染出，以突顯出山的層次感。陽太陽把輕煙遮擋的遠山，虛化處理，使畫面呈現(xiàn)出曼妙的效果。他用水彩的語言，把雨后放晴時的漓江山水的內(nèi)在精神通透地展現(xiàn)，可謂捉住了漓江山水之真正神韻?！独旖坑辍穭t表現(xiàn)了漓江之上早晨之雨，騰起的煙霧，虛化了江岸邊的山巒，帶有浪漫的詩意。在陽太陽的這幅畫中，他以淺淡的色彩，虛化了山巒，表現(xiàn)出山巒在雨中煙霧籠罩時的虛化之態(tài)，捉住了漓江晨雨的朦朧氣息?！冻快F》表現(xiàn)云霧在晨陽的光照下，不再是灰蒙之色，而是變得橙黃，但山巒仍被霧氣所籠罩，景物也不見細節(jié)之處，渺茫而燦爛的景象，令人陶醉?！侗躺彿濉繁憩F(xiàn)煙云之下，除了近處的山清晰可見之外，遠山與江渚岸景皆是虛化朦朧之態(tài)。《霧氣》表現(xiàn)云霧在夕陽的照射下，變幻出褐紅色的色彩，彌漫在悠遠的江岸之上，遠山迷蒙，融進了云霧之中。《興坪即景》《飛鸞橋》《桃花江》《桂林魯家村》《百色渡口》等作品，亦體現(xiàn)了陽太陽在寫生中對造化精神的藝術(shù)追求。也正因陽太陽在寫生中，善于捕捉造化內(nèi)在之精神，所以他水彩風(fēng)景才會充滿自然的生機。

三、水彩風(fēng)景畫中的山水畫圖式與用墨方法

陽太陽在山水畫方面成就頗高，而其水彩風(fēng)景畫受了山水畫范式與水墨精神的影響，其畫面中具有一股空靈曼妙的山水畫氣息。具體來說，陽太陽采用山水畫的構(gòu)圖方式，以傳統(tǒng)山水畫處理山體結(jié)構(gòu)的方法來排布山巒結(jié)構(gòu)，同時，也使用了山水畫的點苔法與墨暈法。如《直上青云》，用山水畫的圖式與水墨暈染法來刻畫，同時也使用了山水畫的點苔技法，山間流水，在近處的山頂，以墨點苔，遠山以濃淡相間的水墨來意象造型，青云環(huán)繞，帶有濃郁的水墨畫韻味。從某種程度來說，陽太陽在進行水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作時，其實質(zhì)是在以山水畫的思想來創(chuàng)作的，他所創(chuàng)作的水彩風(fēng)景畫在內(nèi)在意義上早已是“山水畫”了，只是使用的材料語言不同罷了。陽太陽熟稔水墨的運用，他對水彩風(fēng)景畫的處理，上升到了水墨畫的境界，具有水墨山水的氤氳氣息，且富含詩意。如《洱海蒼松》，從畫面看，這是一幅典型按照山水畫形式與造型意境來創(chuàng)作的，其對樹干的處理，使用中國山水畫的處理方式，在樹葉的處理上，以墨色染之；水墨與色彩在水的作用下，呈現(xiàn)出濃淡變化，交代了前后關(guān)系；對遠山的處理，則以意象的造型簡單暈染而出，好似輕盈浮動的云彩，駐留在天上，既有水彩的形式感，又有水墨的韻味。《苗家山寨》表現(xiàn)苗寨處在群立的峰巒之中，群峰環(huán)繞山寨，仿佛浮在空中一般，近處的山，以水墨和色彩相互交染，濃淡相宜，再以幾根線條勾勒山體結(jié)構(gòu)，與之形成對比。遠處的山，若隱若現(xiàn)，宛如世外仙境一般。《溪曉》（圖2）具有強烈的水墨感，在溪流之上有泛舟者，整幅畫在水墨暈染的氣氛中，在迷蒙的江面與天際中呈現(xiàn)出浩渺無邊的感覺。陽太陽以寥寥幾筆，暈染出人與舟船，江面與天空，皆在水彩顏料中加入墨色暈染而出，色調(diào)相和諧統(tǒng)一，層次分明，若不細看，真叫人以為這是一幅水墨山水畫。

《月》亦有水墨暈染后呈現(xiàn)出水墨氤氳之感。《漓江晨露》，其圖式造型與墨色應(yīng)用皆充滿水墨山水的韻味。下段的江面以濃淡相間的水墨暈染而出，江上泛有兩艘漁船，畫面中段留白而畫群鳥，上段山峰，以墨皴染而出，矗立在縹緲的煙波之中?！队杲罚源髮懸獾姆绞綋]寫江上滂沱大雨之態(tài)，云霧濃重，使人視野模糊，而不見具體物像。陽太陽以水墨暈染，大開大合地表現(xiàn)出江上暴雨迷蒙之境，墨色濃厚，渾厚華滋，水汽彌漫于整個江面與天空，層層暈染，層次分明。墨色與水色相融合，并在紙上散開，同時也摻入水彩顏色。畫中以重墨暈染出翻騰的濃霧，如千軍萬馬在雨中奔襲而至，雄壯萬分，令人豪情高漲。說不盡的人生壯志，唱不絕的高歌一曲，那倒是豪情萬丈的凌云壯志，直教人心胸澎湃。也正因陽太陽把山水畫的圖式章法與用墨暈染的語言融進水彩風(fēng)景畫中，從而使其水彩風(fēng)景畫具有濃郁的中國山水畫風(fēng)味。

圖2 陽太陽 溪曉 紙本水彩40cm×54cm 1986 年

四、水彩風(fēng)景畫中的山水畫意蘊

陽太陽的水彩風(fēng)景畫具有濃厚的山水畫意蘊。陽太陽熟稔水與墨的交融，他善于把山水畫的氤氳氣息，彌漫于他的水彩風(fēng)景畫之中，使其具有朦朧，空靈，靜謐，唯美的格調(diào)，彰顯山水畫畫中生詩的曼妙境界。陽太陽的水彩風(fēng)景畫與他的山水畫在形式與審美意蘊上，具有強烈的相通性。陽太陽曾言：“表現(xiàn)山水容易，創(chuàng)造意境則難。用感情揮灑的畫面，比現(xiàn)實更高、更闊遠、更真實，這就是意境?！保?］231用畫家的心靈情感來營造畫面，畫面境界則會深邃闊遠，陽太陽的水彩風(fēng)景畫也正體現(xiàn)了這一點，其畫面中則有深邃的山水意境，這種意境抒情唯美，帶有水墨山水的韻味。繪畫之境，在于畫者的內(nèi)在情感與對藝術(shù)追求的體現(xiàn)。陽太陽以中國山水畫的意蘊標(biāo)準(zhǔn)來創(chuàng)作自己的水彩風(fēng)景畫，因而在他的水彩風(fēng)景畫中，山水畫的氤氳之感尤為濃郁。陽太陽的水彩風(fēng)景畫，注重墨與色彩的暈染，從而呈現(xiàn)出抒情浪漫、唯美天真、朦朧的山水意蘊。

陽太陽的水彩風(fēng)景畫，營造了一個朦朧唯美、詩意盎然的畫境?！稌陨鮿印繁憩F(xiàn)晨日初升時，漁船浮動在朦朧江上的情景，陽太陽虛化具體物像，營造出云霧朦朧，富含詩意的意象，墨彩在紙上流動、交融，曉色初動的唯美意象在畫面上淋漓盡顯?！侗┯耆缬汀罚▓D3）表現(xiàn)在暴雨中的山巒若隱若現(xiàn)的情景，一切物像，沉浸在暴雨之中，天地顯得昏沉迷蒙，使人在朦朧的意境中，感受那濕潤的空氣，引人遐想?！稛熁\晴日》、《天光水色一線明》《清韻》《早春霧氣》《晨風(fēng)》等等，朦朧唯美的意象，彰顯了空靈夢幻的山水之境，令人陶醉其中。陽太陽的水彩風(fēng)景畫，交融了山水畫的朦朧意境，以意象的詩意，融進畫面中，使其畫中蘊藏了深厚的山水意境。

圖3 陽太陽 暴雨如油 紙本水彩 55cm×39cm 1997年

從某種程度來說，陽太陽的水彩風(fēng)景畫，其內(nèi)在意蘊已是中國的山水畫卷，他以西方的繪畫材料為形式載體，來表現(xiàn)中國藝術(shù)的意象精神，呈現(xiàn)出的朦朧虛幻的山水意境，其中蘊藏空靈、唯美、且飽含詩律的意蘊，著實令人癡迷。陽太陽的水彩風(fēng)景畫追求簡潔的形式，力求在簡潔的山水形式中，謀求更深邃的精神內(nèi)涵與最動人、最理想的藝術(shù)境界。正如陽太陽說道：“我要努力用最簡練的筆法、表現(xiàn)那最復(fù)雜的內(nèi)涵，我要給人類提供一個最高的、最理想的，最美的境界?！保?］232在簡練中以見那最復(fù)雜的精神內(nèi)涵與藝術(shù)境界，是陽太陽所要追求的，同時也是中國山水畫家所要追求的至上之境。

結(jié) 語

陽太陽所呈現(xiàn)出來的水彩風(fēng)景畫是一種松弛肆意的山水畫畫面，這是他藝術(shù)精神的展現(xiàn)。陽太陽深愛著自己的家鄉(xiāng)（桂林），所以在其畫面中的桂林風(fēng)貌與鄉(xiāng)域情感尤為顯著。陽太陽一面關(guān)照現(xiàn)實自然，發(fā)掘自然中的內(nèi)在規(guī)律，一方面不斷呈現(xiàn)內(nèi)心對于形而上的藝術(shù)追求。不僅在水彩風(fēng)景畫上加入了山水畫的圖式與墨韻，同時在畫中的內(nèi)在精神表達上，自覺地把中國山水畫的審美內(nèi)涵融入其中，把自然造化中的內(nèi)在美，轉(zhuǎn)化成夢幻、空靈、唯美的詩意畫卷，使得他的水彩風(fēng)景畫具有更深的山水意味。