肖舜之

劍珊是一個對畫畫有癮，對藝術追求充滿熱情的人，她在讀書時期就顯示出繪畫才情。她的才情體現(xiàn)在平時積極努力地學習，善于獨立思考。她進入我本科工作室學習的時候一直都很用功。每天的學習中，她不一定是來得最早的，但她絕對是學習態(tài)度最好的一個。后來，她以年級第一的成績免試保送為美術課程與教學論專業(yè)的碩士研究生。雖然她讀研時不是我的學生，也不是國畫方向，但她也經(jīng)常會帶著新作來與我交流、討教。除了學習本專業(yè)的學科知識，她還選擇寫意人物畫作為繪畫實踐的方向進行學習。鐘情于周思聰筆下人物形象的清新、高雅和袁武水墨人物的厚重、明快。通過研習中國傳統(tǒng)人物畫和當代優(yōu)秀人物畫的經(jīng)典之作，吸收西方馬蒂斯、克里姆特等畫家的優(yōu)秀作品中人物形象的簡約與理性的構成，積累了寫生和創(chuàng)作的經(jīng)驗，沉淀了筆墨和繪畫的素養(yǎng)，2006年以優(yōu)異的成績畢業(yè)并留校任教。

在從事教學之余，劍珊還繼續(xù)堅持專研中國人物畫和花鳥畫的創(chuàng)作。作為同事我們有了更多方面的交流，她也時常會拿新作來我工作室與我分享，共同探討教學、創(chuàng)作諸多問題。大約在2012年，她帶來一批以都市女性為題材的水墨人物作品，如《一枝紅艷露凝香》《似水流年》《開心果》等，觀之使我眼睛一亮。這些作品顯示出她前所未有的看點：灰白的大節(jié)奏，局部有小塊面的黑，畫面以人物為主體，以抽象的幾何結構作為背景。有意味的女性造型，平面化的裝飾結構，自由生長的植物跟構成幾何框架的木質花棚，細膩靈動的筆墨線條勾勒出人物和植物影影綽綽的風姿，給我留下深刻的印象，透露出一個女性畫家的溫婉氣質。劍珊一直堅持寫生，在教學之余到廣西的百色、三江、河池、隆林，還有遠到西藏采風和寫生。大約三四年后，她帶著一批花卉作品到我工作室，這批作品一反之前慣用的水墨，轉用色彩來進行描繪。作品中自由的線條、高雅的色彩、溫潤的氣息都反映出她作為女性的豐富情感與細致觀察。雖然看上去這批花卉作品與她的人物創(chuàng)作沒有關系，但接著不久她帶來的一批新創(chuàng)作的人物畫，透露出她在花卉作品中探尋到的畫面處理和造型表現(xiàn)的經(jīng)驗。這批人物作品是半工半寫的，這種處理手法恰恰是受到她前期花卉作品的啟發(fā)。這批作品注重人物內心的刻畫，如仕女小品《五月榴花照眼明》用人物的姿態(tài)、輕松的線條、明亮的色彩表現(xiàn)出女性溫婉的美。《露摘愛先嘗》那水潤的葡萄、明亮的眼眸、精巧的蕾絲展現(xiàn)了活潑可愛的女性形象。又如去西藏采風和寫生回來而作的人物畫《尼瑪》《心路》《朝圣》都采用平面化的線條和造型，深赭色的臉龐、深色的衣著、身上精細的珠子、手中旋轉的轉經(jīng)筒等產生強烈的對比，刻畫出人物內心的莊重、虔誠……近些年來，這些作品在《美術觀察》《中國當代藝術》《美術界》等刊物發(fā)表以及在微信上推送，得到同行和學術界的認可與好評。

時光如斯，經(jīng)過多年的歷練、嘗試、探索，劍珊沉淀了自己的經(jīng)驗，逐漸形成屬于自己的藝術特色，也顯示出一個青年藝術家在藝術創(chuàng)作探索中的多元化嘗試和對藝術的孜孜不倦。這種沉靜的探索、淡然的處世、執(zhí)著的追求都是一個藝術家不可缺少的特質。如今的她已成為學院繪畫與教學的中堅力量，并承擔著碩士研究生、留學生的教學工作。在生活上她已為人妻、為人母，有幸福的家庭。衷心地祝福她，希望她能夠保持著對藝術的那份純真，不斷推陳出新。

吳劍珊

廣西師范大學美術學院副教授、碩士研究生導師，廣西美術家協(xié)會會員，廣西青年美術家協(xié)會會員，廣西女書畫家協(xié)會會員。國畫作品多次入選全區(qū)及全國畫展并獲獎，多幅作品和論文先后發(fā)表于《美術觀察》《美術界》《藝術探索》《漓江畫派》《藝術教育》等刊物。