杜珊珊

摘要：《盜夢(mèng)空間》作為好萊塢電影中的經(jīng)典之作，多年來(lái)受到中國(guó)觀眾的廣泛認(rèn)可。該電影精巧的情節(jié)構(gòu)思、嚴(yán)密的敘事結(jié)構(gòu)、商業(yè)大片的拍攝手法都值得我國(guó)電影學(xué)習(xí)。文章通過(guò)對(duì)這部電影敘事結(jié)構(gòu)、情節(jié)展現(xiàn)、攝影手法三方面的剖析，分析這部電影“叫好又叫座”的原因所在，以期為我國(guó)科幻電影的拍攝提供一定的理論借鑒。

關(guān)鍵詞：《盜夢(mèng)空間》 敘事結(jié)構(gòu) 攝影手法 商業(yè)電影 救贖

從《盜夢(mèng)空間》（2010）到《敦刻爾克》（2017），七年時(shí)間，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的電影在中國(guó)收獲了近1700億的票房成績(jī)。而讓中國(guó)觀眾欲罷不能的，是諾蘭建構(gòu)故事的能力。諾蘭導(dǎo)演的電影似好萊塢電影中的“一股清流”，彌補(bǔ)了以往商業(yè)電影賣特效、賣明星的短板，通過(guò)富有邏輯性的敘事實(shí)現(xiàn)了電影經(jīng)濟(jì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的雙贏。

《盜夢(mèng)空間》，顧名思義，其主要敘事是基于主角的夢(mèng)境而展開(kāi)的。中國(guó)有“黃粱一夢(mèng)”的古語(yǔ)，因此這部電影中夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的時(shí)間差異對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)并不難以接受和想象，或許這也是這部電影在中國(guó)語(yǔ)境下仍能取得成功的重要原因之一。同樣，這種時(shí)間差異也使得影片故事可以在非常長(zhǎng)的虛擬時(shí)間內(nèi)和非常短的現(xiàn)實(shí)時(shí)間內(nèi)同時(shí)展開(kāi)，正是這種時(shí)空的交錯(cuò)為影片的敘事與結(jié)構(gòu)提供了無(wú)限的可能，使這部影片成為一種開(kāi)創(chuàng)式的、發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片，并由此開(kāi)創(chuàng)了一種“意識(shí)流”電影類型，引起眾多導(dǎo)演的致敬與借鑒。

該片最突出的創(chuàng)新之處在于敘事結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，并做到了劇情與結(jié)構(gòu)并重，劇情沒(méi)有為結(jié)構(gòu)所累，結(jié)構(gòu)沒(méi)有因劇情而散，因此在上映多年后仍被奉為經(jīng)典。這部電影主要講述了盜夢(mèng)者柯布（Cobb）因盜取他人夢(mèng)境失敗面臨被殺的風(fēng)險(xiǎn)，因此不得不與被盜取夢(mèng)境者齋藤（Saito）合作，從能源大亨之子費(fèi)舍（Fischer）的潛意識(shí)中植入思想，并重塑其夢(mèng)境的故事。

故事結(jié)構(gòu)分析

影片的時(shí)間線索?；趬?mèng)境的影片既要有現(xiàn)實(shí)的依托，又要有夢(mèng)境的展現(xiàn)，因此大多存在兩條時(shí)間線索：一條是現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間線索，另一條為虛擬的夢(mèng)境中的時(shí)間線索?！侗I夢(mèng)空間》也不例外。

現(xiàn)實(shí)中的時(shí)間線索是主人公柯布因無(wú)法歸國(guó)與孩子們團(tuán)聚而不得不為齋藤工作，帶領(lǐng)盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)以費(fèi)舍為目標(biāo)展開(kāi)“意念植入”的行動(dòng)，這是影片得以展開(kāi)的基礎(chǔ)和依據(jù)。

夢(mèng)境中的時(shí)間線索在柯布對(duì)妻子的愧疚與救贖中交纏推進(jìn)。影片一開(kāi)始，柯布對(duì)于妻子梅爾（Mal）的死不能釋懷，甚至因?yàn)槊窢栐趬?mèng)境中的干擾而無(wú)法造夢(mèng)，不得不尋找新的造夢(mèng)者。隨著影片的發(fā)展，柯布逐漸厘清自己對(duì)梅爾的感情，逐步走出心理陰霾，最終完成自我救贖。

影片的空間線索。在時(shí)間線索的基礎(chǔ)上，《盜夢(mèng)空間》在影片中構(gòu)筑了六層空間線索。

第一層：現(xiàn)實(shí)，這是所有夢(mèng)境故事發(fā)生的基礎(chǔ)，夢(mèng)境中的種種糾葛以此為基礎(chǔ)得以展開(kāi)。

第二層：夢(mèng)境的第一層，現(xiàn)實(shí)中的五分鐘是夢(mèng)境中的一小時(shí)。

第三層：夢(mèng)境的第二層，第二層夢(mèng)境中的一周是上層夢(mèng)境中的五分鐘，這為影片提供了充足的敘事時(shí)間。

第四層：夢(mèng)境的第三層，是柯布和他的團(tuán)隊(duì)本來(lái)應(yīng)該完成任務(wù)的空間，時(shí)間大約是十年。

第五層：夢(mèng)境的第四層，極為不穩(wěn)定，柯布為了爭(zhēng)取時(shí)間而構(gòu)建了這一重夢(mèng)境。相對(duì)于其他夢(mèng)境，這一層夢(mèng)境中時(shí)間的流逝極為緩慢。

第六層：混亂的迷失域，在這一空間中，時(shí)間永無(wú)盡頭，如果在夢(mèng)境中的人死亡且在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法清醒時(shí)，人就會(huì)墜入迷失域。除非死亡，否則無(wú)法離開(kāi)迷失域。

每一層夢(mèng)境都由一名盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)的成員面對(duì)危境執(zhí)行任務(wù)，其他成員則繼續(xù)潛入下層夢(mèng)境，這樣層層遞進(jìn)，每一層夢(mèng)境均面對(duì)似乎無(wú)法突破的困境。這種方式打破了傳統(tǒng)影片的線性敘事結(jié)構(gòu)，在有限的情節(jié)時(shí)間內(nèi)，擴(kuò)充了巨大的敘事可能，通過(guò)“最后一分鐘營(yíng)救法”的四重驚悚效果，形成強(qiáng)烈的心理沖擊效應(yīng)。

故事敘述分析

影片的情感訴求。救贖與本心是美國(guó)電影最常見(jiàn)的題材，從“意識(shí)電影鼻祖”《香草天空》到《盜夢(mèng)空間》，“意識(shí)流”電影注重對(duì)本心的探究，因此也能更好地表現(xiàn)救贖這一主題。盡管主題老套，但新瓶裝舊酒，只要酒香，觀眾依然買賬。

《盜夢(mèng)空間》以救贖為目的，而愛(ài)是實(shí)現(xiàn)救贖的橋梁：柯布得到救贖是因?yàn)閷?duì)妻子的愛(ài)，更是因?yàn)閷?duì)孩子的愛(ài);費(fèi)舍得到救贖是因?yàn)閷?duì)父親難以割舍的愛(ài)。影片向觀眾表達(dá)了一種情感訴求——如果你不能真正認(rèn)識(shí)到你愛(ài)的是什么，你永遠(yuǎn)不會(huì)得到救贖。這種情感訴求引起觀眾的情感共鳴。

首尾呼應(yīng)環(huán)形結(jié)構(gòu)。這種環(huán)形結(jié)構(gòu)在影片中具體表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。影片開(kāi)篇，柯布被帶到一位老者面前，這位老者是衰老時(shí)的齋藤。老者問(wèn)柯布：“你是來(lái)殺我的嗎？”觀眾由此產(chǎn)生對(duì)后續(xù)情節(jié)的好奇。緊接著老者拿起陀螺說(shuō)道：“我知道這是什么，我們?cè)谝粋€(gè)夢(mèng)中相遇，而那個(gè)夢(mèng)我已經(jīng)記不清了?！崩险哌呎f(shuō)邊轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺。在影片結(jié)尾，這個(gè)畫面再次出現(xiàn)，不但與影片開(kāi)頭相呼應(yīng)，而且為柯布將迷失在夢(mèng)境中的齋藤救回現(xiàn)實(shí)世界提供依據(jù)。

同樣在影片的開(kāi)頭，柯布在躺在沙灘上，看到不遠(yuǎn)處自己的兩個(gè)孩子在沙灘上玩耍的身影，但是他始終只能看到孩子們的背影，無(wú)法看到孩子們的正面，這為影片設(shè)置了一個(gè)懸念。在影片的結(jié)尾處，當(dāng)柯布終于歸國(guó)回家時(shí)，他再次看到孩子們玩耍的背影，但這一次孩子們轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，他終于看到了孩子們的臉。這與影片開(kāi)頭處柯布希冀團(tuán)圓的訴求相呼應(yīng)。

嵌套式敘事結(jié)構(gòu)。影片以層層夢(mèng)境展開(kāi)，嵌套式的敘事結(jié)構(gòu)是完整展現(xiàn)層層夢(mèng)境間關(guān)聯(lián)性的必要手段，同時(shí)也是影片的亮點(diǎn)所在?！侗I夢(mèng)空間》中的四層夢(mèng)境都采用了嵌套式的敘事結(jié)構(gòu)，即“夢(mèng)中夢(mèng)”。夢(mèng)境的情節(jié)之間相互關(guān)聯(lián)，層層遞進(jìn)，構(gòu)成了完整的影片敘事結(jié)構(gòu)和富有邏輯的因果關(guān)系，同時(shí)也使影片的敘事節(jié)奏變得明快與緊湊。

《盜夢(mèng)空間》共有四層懸念和四個(gè)套層。每一層夢(mèng)境中都有一個(gè)懸念，在觀眾還在為上一個(gè)懸念揪心不已的時(shí)候，影片迅速進(jìn)入下一層夢(mèng)境的敘事。這種懸念嵌套的敘事結(jié)構(gòu)不僅增添了故事的復(fù)雜程度，同時(shí)拓展了故事的敘事時(shí)空，使得影片的思想深度和敘事寬度得以增強(qiáng)。

影片在主次情節(jié)的安排上也采取了嵌套式敘事結(jié)構(gòu)。通常來(lái)說(shuō)，嵌套式敘事結(jié)構(gòu)中的次情節(jié)可以為主情節(jié)埋下伏筆。在這部影片中，主次情節(jié)相融合，當(dāng)主情節(jié)必須推遲時(shí)，可能需要一個(gè)伏筆式次情節(jié)來(lái)展開(kāi)故事的敘事，通過(guò)次情節(jié)為主情節(jié)制造糾葛。例如，在影片中，每當(dāng)柯布盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)遇到無(wú)法解決的問(wèn)題時(shí)，都會(huì)通過(guò)重新構(gòu)筑一層夢(mèng)境來(lái)繼續(xù)行事。導(dǎo)演諾蘭通過(guò)主次情節(jié)的嵌套式敘事結(jié)構(gòu)，不斷拓展故事發(fā)生的時(shí)空領(lǐng)域，或解疑釋惑，或埋下伏筆，推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。

影片攝影分析

作為一部好萊塢商業(yè)大片，攝制的精良與特效的運(yùn)用水平自不必說(shuō)。整部影片大量運(yùn)用高速攝影，因?yàn)楦咚贁z影可以放慢瞬間動(dòng)作，從而形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力和視覺(jué)沖擊。在《盜夢(mèng)空間》中，導(dǎo)演將高速攝影廣泛應(yīng)用于諸如“夢(mèng)境坍塌”等情節(jié)的展現(xiàn)，還將其用于解釋說(shuō)明多層夢(mèng)境存在的時(shí)間差，使得影片的敘事結(jié)構(gòu)更加清晰。

在影片開(kāi)頭營(yíng)造的兩層地理空間即兩重夢(mèng)境，分別是齋藤藏有保險(xiǎn)箱的房間與他的辦公室。這兩層夢(mèng)境為觀眾說(shuō)明了影片展開(kāi)的大致空間與情節(jié)內(nèi)容。值得一提的是，在第二層夢(mèng)境的地理空間崩塌前的打斗場(chǎng)面，導(dǎo)演運(yùn)用了大量的搖晃鏡頭和斯坦尼康的拍攝手法，提高了觀眾對(duì)槍戰(zhàn)的真實(shí)體驗(yàn)感。

在第二層與第三層夢(mèng)境中，導(dǎo)演主要運(yùn)用蒙太奇手法進(jìn)行敘事。在第二層夢(mèng)境中，柯布在尋找新的造夢(mèng)師的同時(shí)遇到了新的麻醉師，通過(guò)麻醉師的麻醉他進(jìn)入了更深一層夢(mèng)境。在這一層夢(mèng)境中，他看到他和妻子梅爾以前的相處畫面。他一面回憶彼時(shí)與妻子的交談，一面又交叉著妻子臥軌的畫面與火車經(jīng)過(guò)時(shí)震動(dòng)的鐵道的畫面。交叉蒙太奇手法的運(yùn)用，足以令觀眾聯(lián)想到兩個(gè)情節(jié)的發(fā)展順序。此外，蒙太奇手法還為觀眾營(yíng)造了一種緊張刺激的觀影氛圍，使觀眾始終對(duì)影片后續(xù)情節(jié)充滿期待。

當(dāng)柯布盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)入第三層夢(mèng)境后，影片采用的則是平行蒙太奇手法，用以表現(xiàn)同一時(shí)間不同層次夢(mèng)境的故事，在多重緊迫感的影響下，加劇影片情節(jié)的緊湊感和沖擊力。

在第四層夢(mèng)境，導(dǎo)演通過(guò)航拍的手段向觀眾展現(xiàn)了一個(gè)大全景，給觀眾帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼與視覺(jué)沖擊，并通過(guò)色彩與畫面的搭配，營(yíng)造出一種頹廢、虛無(wú)、荒無(wú)人煙的氛圍。在這一層夢(mèng)境中，柯布找到了妻子梅爾，并對(duì)夢(mèng)境中的梅爾說(shuō)出真相，解釋了影片之前留下的懸念。在這一層夢(mèng)境中，柯布在完成任務(wù)的同時(shí)也完成了對(duì)自己的救贖，影片前后呼應(yīng)，從情節(jié)上和視覺(jué)呈現(xiàn)上將原本破碎的內(nèi)容串聯(lián)起來(lái)。

《盜夢(mèng)空間》雖然初看并不覺(jué)得驚艷，但在觀眾觀看完多部影片后便會(huì)察覺(jué)到諸多影片對(duì)其的致敬與借鑒，由此才能真正意識(shí)到這部影片的價(jià)值與開(kāi)創(chuàng)性的意義。結(jié)構(gòu)與情節(jié)的并重，使《盜夢(mèng)空間》經(jīng)久不衰。這部影片的成功打破了人們對(duì)好萊塢商業(yè)電影的固有認(rèn)識(shí)，實(shí)現(xiàn)了口碑與票房、情懷與經(jīng)濟(jì)的雙贏，體現(xiàn)了藝術(shù)與價(jià)值的完美融合。（作者單位：山西師范大學(xué)）

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