王家迎

關(guān)鍵詞：貝多芬;創(chuàng)作分期;鋼琴奏鳴曲;結(jié)構(gòu)

前言： 路德維?！?馮· 貝多芬（L·V·Beethoven，1770—1827）是人類藝術(shù)史上的一位偉大的作曲家。本屬古典樂(lè)派代表的貝多芬，他的創(chuàng)作不僅承襲了18 世紀(jì)西方古典樂(lè)派的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)開(kāi)啟了19 世紀(jì)西方浪漫主義音樂(lè)的序幕。所以，可以說(shuō)貝多芬的作品是融合了古典主義與浪漫主義兩個(gè)時(shí)代的音樂(lè)特征，是西方音樂(lè)史上承前啟后的一個(gè)人。

一、創(chuàng)作分期及晚期歷史背景

貝多芬的創(chuàng)作大致可以劃分為四個(gè)時(shí)期：波恩時(shí)期（1770—1792 年）、維也納時(shí)期（1793—1802 年）、創(chuàng)作成熟期（1815—1827 年）、危機(jī)和晚年時(shí)期（1815—1827 年）。

貝多芬的鋼琴作品如同他的交響樂(lè)作品一樣，是古典樂(lè)派音樂(lè)中的瑰寶。他創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，不僅反映了他的創(chuàng)作思維，而且更顯露出一個(gè)作曲家的藝術(shù)生涯。作曲家貝多芬創(chuàng)作了32 首鋼琴奏鳴曲。在貝多芬的創(chuàng)作晚期（1815—1827 年），無(wú)論當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)環(huán)境，還是作曲家所受患疾之痛，都對(duì)他的音樂(lè)創(chuàng)作造成了巨大的影響，貝多芬被迫在1814 年結(jié)束了作為著名鋼琴演奏家的最后一場(chǎng)公開(kāi)演出。然而他并沒(méi)有停止藝術(shù)創(chuàng)作?！爸厣钡呢惗喾遥瑒?chuàng)作出了更多優(yōu)秀出彩的藝術(shù)作品。如第28 首鋼琴奏鳴曲（Op.101）、第29 首鋼琴奏鳴曲（Op.106）、第30 首鋼琴奏鳴曲（Op.109）、第31 首鋼琴奏鳴曲（Op.110）、第32 首鋼琴奏鳴曲（Op.111）五首鋼琴奏鳴曲等。屬于后期的創(chuàng)作成果，也可以說(shuō)這個(gè)階段是作曲家創(chuàng)作最出色的時(shí)期。處在古典音樂(lè)與浪漫樂(lè)派之間的貝多芬，他晚期的作品體現(xiàn)了他內(nèi)在的自我，抽象的、復(fù)雜的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)出了貝多芬自身的矛盾心理。與以往前期的鋼琴奏鳴曲相比，晚期的這些作品打破了古典樂(lè)派傳統(tǒng)的觀念，在許多方面都有創(chuàng)新與發(fā)展，是貝多芬解放思想之作。

二、晚期鋼琴奏鳴曲首樂(lè)章結(jié)構(gòu)分析

本文主要以貝多芬晚期五首作品中的其中三首作為主要分析研究對(duì)象，分別為第28首、第29首、第31首鋼琴曲。

（一）第28首鋼琴奏鳴曲（Op.101）首樂(lè)章分析

貝多芬第28首鋼琴奏鳴曲（Op.101）（獻(xiàn)給多蘿蒂亞·艾特曼小姐）創(chuàng)作于1816年。作品101屬于創(chuàng)作晚期中最初的鋼琴奏鳴曲，共三個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章為快速而又不能過(guò)快的稍快版、A大調(diào)、奏鳴曲式。本樂(lè)章的特點(diǎn)是：曲式壓縮的很短，共102小節(jié)，但內(nèi)容卻較豐富，各個(gè)部分緊密地連接在一起。

呈示部（1—34小節(jié)）。主部主題（1—4小節(jié)）為開(kāi)放樂(lè)段。前樂(lè)句（1—4小節(jié)）用半終止，后樂(lè)句以主部主題前兩小節(jié)為開(kāi)始，并自然地搭配成為連接部（5—16小節(jié)），結(jié)束在屬調(diào)式的阻礙和弦上（E大調(diào)的Ⅵ）。副部主題（17—25小節(jié)）是模仿結(jié)構(gòu)的樂(lè)句，完全終止結(jié)束在E大調(diào)上。結(jié)束部（26—34小節(jié)），第一結(jié)束部（26—29小節(jié)）由重復(fù)終止構(gòu)成的兩個(gè)片段組成。第二結(jié)束部（29—34小節(jié)）以持續(xù)音的重復(fù)結(jié)束。

展開(kāi)部（35—57小節(jié)）。以呈示部中的主部主題來(lái)發(fā)展。A 大調(diào)的Ⅴ級(jí)音開(kāi)始展開(kāi)主部主題。在第（55—57小節(jié)）上為小調(diào)的主部主題開(kāi)始部分，假再現(xiàn)的形式開(kāi)始再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（58—84小節(jié)）。主部主題（58—68小節(jié)）為開(kāi)放樂(lè)句，主調(diào)的阻礙終止（A大調(diào)的Ⅴ—Ⅵ）為副部主題的再現(xiàn)做準(zhǔn)備。副部主題及兩個(gè)結(jié)束主題（69—84小節(jié)）移調(diào)的形式準(zhǔn)確再現(xiàn)。

尾聲（85—102小節(jié)）。開(kāi)始以第二結(jié)束部的先現(xiàn)和弦節(jié)奏型進(jìn)行，并用副主題的材料發(fā)展。結(jié)束在A大調(diào)Ⅰ和弦上完全終止第一樂(lè)章。

（二）第29首鋼琴奏鳴曲（Op.106）首樂(lè)章分析

貝多芬第29首鋼琴奏鳴曲（Op.106）（為擊弦古鋼琴而作的大奏鳴曲—獻(xiàn)給魯?shù)婪蚬簦┳饔?818—1819年。這首鋼琴奏鳴曲表達(dá)了他對(duì)鋼琴的巨大熱情。全曲共四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章（1—405小節(jié)）為快板、降B大調(diào)、雙主題奏鳴曲式。本章的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)大而充滿力感。

呈示部（1—120小節(jié)）。第一主部主題由四小節(jié)的兩個(gè)片段（1—4小節(jié)）以及一個(gè)不對(duì)稱樂(lè)段4+9小節(jié)（5—17小節(jié)）構(gòu)成。兩個(gè)快速的片段為開(kāi)始，看似以延長(zhǎng)的休止符與后樂(lè)段分開(kāi)，起到引子的作用，實(shí)質(zhì)上從另一角度分析，這個(gè)雙片段與樂(lè)段結(jié)合得那么緊密，所以可以把它作為主部主題的組成部分。而后的不對(duì)稱樂(lè)段是由于三次拖延了后樂(lè)句的完滿終止引起的。樂(lè)段的終止是，半終止（第八小節(jié)）、完全終止（第十七小節(jié)）。第二主部主題（17—34小節(jié)）是停在半終止上的樂(lè)句。后樂(lè)句提高八度與前樂(lè)句相呼應(yīng)。連接段（35—62小節(jié)）用了開(kāi)始的雙片段材料，并很快轉(zhuǎn)到三度關(guān)系的G大調(diào)。副部主題（63—74小節(jié)），副主題開(kāi)始得很不明顯，樂(lè)段分為4+8的結(jié)構(gòu)。第66小節(jié)為G大調(diào)的屬調(diào)的完全終止，到第74小節(jié)為不完滿終止。后8小節(jié)采用轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)的。結(jié)束部分為四部分。第一結(jié)束部（75—91小節(jié)）。第二結(jié)束部（91—100 小節(jié)）是結(jié)束樂(lè)句的全終止，用來(lái)補(bǔ)充第一個(gè)結(jié)束部主題。第三結(jié)束部（100—112小節(jié)）是具有變奏性的樂(lè)句。第四結(jié)束部（112—120小節(jié)）在G 大調(diào)上結(jié)束終止。而（120—129小節(jié)）作為具有承上啟下的連接段落不僅引回呈示部的重復(fù)，又指向了下面的展開(kāi)部。

展開(kāi)部（130—232小節(jié)）。在C 小調(diào)上采用第四部分結(jié)束部主題的材料開(kāi)始。后用主部的雙片段作模仿展開(kāi)發(fā)展。到第207小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)為B大調(diào)，并用第三結(jié)束部主題進(jìn)行發(fā)展。運(yùn)用低八度重復(fù)的最后第213、第214小節(jié)的八分音符進(jìn)行4小節(jié)的變奏。然后再次對(duì)主部開(kāi)頭的雙片段發(fā)展，接近主調(diào)，轉(zhuǎn)為主調(diào)引出再現(xiàn)部。

再現(xiàn)部（233—358小節(jié)）。由降E小調(diào)轉(zhuǎn)為降G大調(diào)。并結(jié)束在全終止上。（225—272小節(jié)）第二主部主題結(jié)束在降G大調(diào)主和弦上。（273—283小節(jié)）用引子的動(dòng)機(jī)回到主調(diào)。（283—300小節(jié)）副主題前面的屬和弦段落大部分回歸到主調(diào)。而后至第358小節(jié)，副主題和四個(gè)結(jié)束部主題都經(jīng)過(guò)移調(diào)準(zhǔn)確再現(xiàn)。

尾聲（359—411小節(jié)）。尾聲分別采用第358小節(jié)結(jié)束動(dòng)機(jī)、第三結(jié)束主題材料、雙片段的第一個(gè)動(dòng)機(jī)發(fā)展及完整雙片段作為發(fā)展材料。并以兩個(gè)連續(xù)重音強(qiáng)奏和弦結(jié)束這個(gè)樂(lè)章。

（三）第31首鋼琴奏鳴曲（Op.110）首樂(lè)章分析

貝多芬第31首鋼琴奏鳴曲（Op.110）完成于1821年。全曲籠罩著一種深沉的悲嘆色彩。共三個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章（1—116小節(jié)）、降A(chǔ)大調(diào)、如歌的富有表情的中板、奏鳴曲式。

呈示部（1—38小節(jié)）。開(kāi)始（1—4小節(jié)）的引子過(guò)渡到主部主題（5—12小節(jié)）。主部主題是方整型的8小節(jié)全終止結(jié)構(gòu)。引子和主部主題的結(jié)合很緊密。連接段（12—19小節(jié)）。以三十二分音符的和弦式為節(jié)奏類型，調(diào)性轉(zhuǎn)為屬調(diào)（降E大調(diào)）。副部主題（20—28小節(jié)）。副部主題為開(kāi)放樂(lè)句。結(jié)束部分為兩部分。第一結(jié)束部（28—34小節(jié)）。補(bǔ)充開(kāi)放的副主題，同時(shí)為不完全結(jié)束。第二結(jié)束部（34—38小節(jié)）。第二結(jié)束部主題同樣補(bǔ)充第一結(jié)束主題，完全終止結(jié)束呈示部。此呈示部沒(méi)有樂(lè)段，只有單一的樂(lè)句和片段構(gòu)成。第39小節(jié)作為過(guò)渡進(jìn)入展開(kāi)部。

展開(kāi)部（40—55小節(jié)）。只用“引子”的材料進(jìn)行發(fā)展。

再現(xiàn)部（56—96小節(jié)）?！耙印钡脑佻F(xiàn)（56—59小節(jié)），左手運(yùn)用連接段的三十二分音符的伴奏類型再現(xiàn)。60—62小節(jié)把引子縮短為三小節(jié)，調(diào)性轉(zhuǎn)為降D大調(diào)，旋律由上聲部轉(zhuǎn)為下聲部。63—70小節(jié)再現(xiàn)主部主題調(diào)性由降D大調(diào)轉(zhuǎn)為升C小調(diào)結(jié)束在E大調(diào)上。70—75小節(jié)再現(xiàn)連接段落。76—87小節(jié)副部主題再現(xiàn)并轉(zhuǎn)為主調(diào)。87—96小節(jié)結(jié)束部的低調(diào)再現(xiàn)。

尾聲（97—116小節(jié)）。重屬和弦開(kāi)始。發(fā)展第二結(jié)束部的主題材料，并運(yùn)用連接部織體類型再現(xiàn)，最后用引子開(kāi)始的動(dòng)機(jī)結(jié)束樂(lè)章。

本樂(lè)章以引子為線索，從頭至尾地貫穿始終。展開(kāi)部相對(duì)于樂(lè)章所占比例較小。

三、晚期首樂(lè)章結(jié)構(gòu)藝術(shù)特征

作曲家貝多芬在維也納古典創(chuàng)作時(shí)期創(chuàng)作晚期的鋼琴奏鳴曲中，恪守了巴洛克時(shí)期古典樂(lè)派傳統(tǒng)特性，在作品中和聲、調(diào)性以及織體等方面，都有了超越、創(chuàng)新、突破。

（一）傳統(tǒng)技法色彩

所謂古典樂(lè)派的特點(diǎn)在于固定的結(jié)構(gòu)模式，貝多芬的傳統(tǒng)性更多在于奏鳴曲式中的復(fù)調(diào)織體手法的運(yùn)用與體現(xiàn)。微小的展開(kāi)部。早期的奏鳴曲式中，展開(kāi)部以短小為主。晚期的奏鳴曲中展開(kāi)部的短小特征都有體現(xiàn)。并在其中五首中包含了屬音持續(xù)傳統(tǒng)性保留。古奏鳴曲式常和風(fēng)俗生活音樂(lè)體裁相聯(lián)系，如舞曲、田園曲等。因此作曲家的作品也同樣含有強(qiáng)烈的生活性的特色。極致的賦格以及拿波里和弦的運(yùn)用都在保留著古典樂(lè)派的特性色彩。

（二）創(chuàng)新與突破

在古典奏鳴曲的傳統(tǒng)中，貝多芬根植于古典樂(lè)派的傳統(tǒng)，又突破于新型的結(jié)構(gòu)變化。

作曲家加入了尾聲部分，所以作品包含了呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、尾聲四部分。首樂(lè)章有快板、小快板等融為一體的鮮明對(duì)比速度特點(diǎn)。從音樂(lè)的性格中，強(qiáng)烈的音樂(lè)語(yǔ)言改變了固有的傳統(tǒng)表達(dá)。第29 首鋼琴奏鳴曲主部為雙主題，作品是傳統(tǒng)中的一次突破創(chuàng)新。二度疊置的不和諧音程產(chǎn)生了樂(lè)曲的矛盾與尖銳。復(fù)雜的奏鳴曲式，回旋性以及變奏性的曲式特征。傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)模式已經(jīng)不能滿足作曲家的情感表達(dá)，節(jié)奏、和聲、織體之間的相互呼應(yīng)，產(chǎn)生了其中的音樂(lè)戲劇性。第31 首鋼琴奏鳴曲中特色的引子作為作品主題的發(fā)展材料，從頭至尾貫穿整首作品，將引子賦以主體作用。超越傳統(tǒng)古典樂(lè)派的固有色彩，推動(dòng)了音樂(lè)的發(fā)展。

延續(xù)保留了傳統(tǒng)體系的貝多芬的鋼琴奏鳴曲，在他的創(chuàng)作晚期，同時(shí)更多地更新并發(fā)展了新的音樂(lè)特點(diǎn)。用新穎的手法來(lái)表達(dá)音樂(lè)中的情感。不僅記錄了外在的樂(lè)曲曲式結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)織體、和聲排列與演奏技巧，而且使我們看到了貝多芬的情感發(fā)展。創(chuàng)作晚期的作品，以作曲家本人對(duì)人生生活的情感表述為主，創(chuàng)新的音樂(lè)主題發(fā)展，無(wú)不流露出對(duì)生活的熱愛(ài)以及嘆息疾病痛等多層次的內(nèi)心感受。

杰出的作曲家貝多芬的作品呈現(xiàn)出浪漫的古典樂(lè)派風(fēng)格，又有強(qiáng)烈突出的歷史紀(jì)實(shí)感。晚期作品更加凸顯出作曲家的感情迸發(fā)與創(chuàng)作突破挑戰(zhàn)。強(qiáng)大的英雄氣概、頑強(qiáng)的生命力，音樂(lè)家的創(chuàng)作思維以這五首鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)特征展露無(wú)遺。