周睿 葛衛(wèi)增

帽筒，顧名思義，是清代中期官員放置官帽的器物。隨著歷史的變遷，帽筒的用途發(fā)生了變化，多成了擱置雞毛撣、小畫軸的器物，更成了婦女陪嫁的必備之物和眾多家庭的陳設(shè)品。帽筒創(chuàng)造于清代嘉慶年間，鼎盛于晚清乃至民國(guó)時(shí)期。我國(guó)最早的帽筒實(shí)物是清代嘉慶朝官窯出品的黃地鏤孔云龍紋圖案帽筒。清代的官帽是硬質(zhì)斗笠形的，帽頂上有紅纓、珠子和金屬，易壓損變形，故而為陳設(shè)官帽而設(shè)計(jì)了一種圓柱形器具——帽筒。帽筒取代了以往的帽架，早期為單個(gè)出現(xiàn)，到了清咸豐、同治之后就成雙成對(duì)地出現(xiàn)，一直延續(xù)到光緒、民國(guó)時(shí)期。

帽筒的品種樣式為四方形、六方形、八方形和圓筒形，圓筒形較常見，特殊品種帶有鏤空開窗和雕瓷堆塑。帽筒一般有三種尺寸：一為普通常見型，尺寸高在28-30厘米之間，口徑在12厘米左右;二為加大型，多數(shù)是放在香案上的陳設(shè)器，尺寸高在32-36厘米之間，口徑15厘米左右;三為縮小型，其用途為文人雅士放在書桌上的陳設(shè)器，尺寸高在18-22厘米之間，口徑在8厘米左右。帽筒上的表現(xiàn)形式豐富，有青花、青花釉里紅、粉彩、新彩、五彩、筆墨、描金彩、紅彩、淺絳彩、廣彩、素三彩及單色釉、刻瓷等，以常見的粉彩、新彩和描金彩甚多。

筆者分享給大家的是大有刷花博物館珍藏的系列刷花帽筒。刷花是景德鎮(zhèn)釉上彩中新彩的品種之一，始于清末，俗稱篩色瓷，是受洋人傳入的搪瓷噴花和西畫的啟發(fā)，結(jié)合中國(guó)民間絲網(wǎng)印刷工藝并融合民間剪紙藝術(shù)而發(fā)明的。波陽陶業(yè)學(xué)校學(xué)生馮完白將刷花技藝推廣到景德鎮(zhèn)。景德鎮(zhèn)陶瓷刷花在民國(guó)時(shí)期最為鼎盛，講究色塊與色階的交匯，形與情感的融集，既有沒骨法用筆的空靈，又有隨類賦彩的化境;色彩明朗悅目，層次分明，民間藝術(shù)風(fēng)韻濃厚，被譽(yù)為陶瓷藝壇中的一朵奇葩。

1.民國(guó)時(shí)期程大有薄彩人物刷花《俯首春思圖》帽筒（圖1），高28.5、直徑11厘米。此帽筒胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光亮，底為玉璧底，火石紅自然，清晰可見。圖繪一妙齡女子依石遐思。女子身穿紫色連衣裙，圍一條黃色圍巾，短發(fā)微微卷曲，腳穿黑色絲襪，黃色尖頭皮鞋。人物表情刻畫生動(dòng)準(zhǔn)確，緊扣主題，衣紋流暢自然，色彩豐富。畫面右上方題“俯首春思，仿曼陀之筆，江西程大有寫”。印章為紅色白文“之”字，底款為“程桂森造”印章一方。整個(gè)畫面精致細(xì)膩，用色和諧，畫中女子的服飾具有濃郁的民國(guó)時(shí)尚特征，伴隨著思想解放和女權(quán)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌，服飾的新穎時(shí)髦成為當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚，女性穿衣著裝的繁文縟節(jié)有所松弛，趨于簡(jiǎn)約，紛紛改做漢族上衣下裙、連衣裙或上衣下褲的打扮。注重展現(xiàn)女性曲線美，追求自然裝飾效果，后來這種時(shí)裝逐漸被旗袍所替代。

2.民國(guó)時(shí)期程大有薄彩人物刷花《雙眸展秋煙圖》帽筒（圖2），高28.5、直徑11厘米。此帽筒胎質(zhì)潔白，釉質(zhì)白皙，口沿一圈金彩。畫面簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖平正。人物形象端秀，姿態(tài)怡人，凝望的雙眸，依石而立的體態(tài)，胸前回抱的右臂，透露出少女若有所思、若有所待的孤寂與憂傷。人物凝練準(zhǔn)確，富有裝飾性。秀石玲瓏剔透，樹木朦朧。作者注重瓷質(zhì)與釉彩本身的色感及表現(xiàn)力，使賦色與瓷質(zhì)及釉面相映成輝，恰到好處地烘托了少女的心境。畫面右上方題“雙眸展秋煙，直掛門春蔥，時(shí)屬丙子（1936年）春，程大有寫”。印章為紅色白文“印”字，底款印章為“CHINA江西程大有出品”。

3.民國(guó)時(shí)期程大有薄彩人物刷花《美盡東南圖》帽筒（圖3），高28、直徑11厘米。此帽筒胎質(zhì)細(xì)膩，釉面勻凈，底為玉璧底。圖繪蘇武手持漢朝符節(jié)遙望遠(yuǎn)方，三只公羊伴其左右。畫中人物結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，衣紋線條流暢，折皺明暗過渡柔和。胡須用細(xì)筆絲出，十分工細(xì)。三只公羊相互顧盼，姿態(tài)各異，皮毛、肌肉、骨胳質(zhì)感無不顯示出作者刷花技法的高超。左上墨書：“美盡東南，江西程桂森寫生?！?/p>

蘇武，字子卿，杜陵人，西漢大臣。天漢元年，漢武帝派蘇武以中郎將身分持節(jié)出使匈奴。匈奴單于驕橫，借故扣留了他，并多方威脅誘降，但蘇武始終堅(jiān)貞不屈。匈奴把蘇武押到荒無人煙的北海（今貝加爾湖）一帶，讓他放牧公羊。蘇武來到北海，匈奴不給口糧，只得掘野鼠、取草籽充饑。每天放羊時(shí)，手持漢節(jié)，日夜不離手。漢昭帝始元六年，因匈奴與漢和好，蘇武才回到漢都長(zhǎng)安。昭帝讓蘇武以最隆重的祭禮拜謁武帝陵廟，任命他為典屬國(guó)。蘇武在匈奴被扣留19年，出使時(shí)年富力強(qiáng)，歸來時(shí)須發(fā)完全雪白了。后以“蘇武牧羊”為典，稱頌忠貞不屈的高尚品行。

4.民國(guó)時(shí)期程大有薄彩人物刷花《松鹿不計(jì)年圖》帽筒（圖4），高28、直徑11厘米。圖繪麻姑頭挽高髻，眉清目秀，紫衣羽裳;環(huán)佩叮當(dāng)，肩挑綠竹杖后置花籃。人物刻畫逼真，面容秀麗、體態(tài)婀娜，有翩然飛至之意。一只梅花鹿伴在身旁，坡上古松參天，細(xì)草如針。梅花鹿的骨骼質(zhì)感、肌肉表現(xiàn)惟妙惟肖，并用金線絲出梅花鹿的皮毛，給人以可愛、親和之感。整幅圖巧妙地運(yùn)用了西畫中明暗對(duì)比和色階漸變技法，透視精確，注重外光照射，色彩明朗悅目，層次分明，刷花技法嫻熟，格調(diào)高雅，既有國(guó)畫的特點(diǎn)，又有陶瓷藝術(shù)的獨(dú)特的裝飾效果。右上題款為：“松鹿不計(jì)年，江西程子輝出品。”從用料上看，整圖使用了大量的進(jìn)口原料——金水作為裝飾，如衣服上的花紋、細(xì)草、松干、松針、梅花鹿等，更增添一分珍貴。

5.民國(guó)時(shí)期程大有刷花《富貴白頭圖》帽筒（圖5），高28.5、直徑11厘米。圖繪一紫一黃、一大一小兩朵牡丹并開枝頭，花朵以沒骨法表現(xiàn)，盡顯刷花色彩過渡、連接柔和自然、渲染細(xì)致勻稱的特點(diǎn)。花葉是先刷出一整片，再用細(xì)筆畫出葉脈。空中一對(duì)白頭翁低頭怡然自得的飛翔，一動(dòng)一靜，相映成趣，美不勝收。牡丹圓潤(rùn)飽滿，枝葉清秀灑脫，疏密有致。右上題款為：“富貴白頭，江西程桂森出品。”

白頭翁因其頭頂有一塊白色的羽毛，又稱“白頭鳥”，白頭即白發(fā)，白頭翁寓長(zhǎng)壽之意。民間以白頭翁寓意夫妻恩愛、白頭到老。白頭翁配以牡丹，寓意富貴到白頭，表達(dá)人們追求幸福、美滿、和諧的愿望。

6.民國(guó)時(shí)期程大有刷花《丹鳳來儀圖》帽筒一對(duì)（圖6），高28、直徑11厘米。此帽筒胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光亮，底為玉璧底。圖繪一只神采奕奕的鳳凰立于秀石之上。鳳凰先刷出輪廓，再以細(xì)筆勾畫、點(diǎn)厾，用竹刀刻劃出翎羽，表現(xiàn)得栩栩如生。秀石刷花表現(xiàn)，流動(dòng)的肌理攝取自然之旨趣，色塊過渡自然，刻畫精細(xì)有靈氣。大朵牡丹色澤艷麗，枝葉正側(cè)俯仰錯(cuò)落有致。題款為“丹鳳來儀，江西程桂森出品”。丹鳳來儀春回大地之意趣、意境躍然瓷上，溢于畫表。

程大有（1902—1945），江西浮梁新平人，原名桂森，字子輝，號(hào)程鵬，又號(hào)新平野叟，贛浮野叟，開辦大有美術(shù)圖畫館，時(shí)稱“刷花大王”。作品常落款為：程大有寫、程子輝寫意、江西程子輝出品、江西程桂森出品、程大有出品、程大有圖畫館出品、子輝程鵬繪、館設(shè)景德鎮(zhèn)賽寶坦29號(hào)字樣，并鈐有“程”“大有”“子輝”“程鵬”等多種形制的印章。

7.民國(guó)時(shí)期劉義太人物刷花《春想意美圖》帽筒（圖7），高28、直徑10.5厘米。此帽筒直筒式，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光亮，口沿一圈金彩。圖繪涼亭之中少女依欄而坐，刷花表現(xiàn)人物，造型準(zhǔn)確，眉目傳情。人物衣裙不同色塊搭配，肌理天成。配景簡(jiǎn)潔，手法洗練，色澤雅致。左上題款為“春想意美，江西辛未（1931年）劉義太氏出品”。

劉義太，刷花藝人，生卒年不詳，活躍于民國(guó)時(shí)期。此件人物刷花作品的發(fā)現(xiàn)，更好地印證了當(dāng)時(shí)人物刷花的風(fēng)靡。刷花藝人紛紛仿制，從存世作品的落款看，有程子翼、劉義太、牛福順等。細(xì)品其人物刷花的色彩、層次，和程大有的作品還是有一定的差距。

8.民國(guó)時(shí)期刷花《雙駿圖》帽筒（圖8），高28.5、直徑10.5厘米。此帽筒繪駿馬兩匹，一棗紅一白。駿馬膘肥體壯，工整細(xì)致，有清初宮廷西洋畫家郎世寧之韻味。作者充分利用墨色濃淡、光影效果，精確透視，將駿馬的皮毛、肌肉、骨胳質(zhì)感表現(xiàn)得惟妙惟肖，顯示出刷花技法的高超。帽筒胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉面光潤(rùn)。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，不飾背景，主體突出。

《雙駿圖》帽筒惜無題款，無底款印章，作者無從考證，但從胎質(zhì)、釉面和造型看民國(guó)無疑，是動(dòng)物刷花精品力作之一。

9.民國(guó)時(shí)期粹麗陶畫館刷花《掠水穿花圖》帽筒（圖9），高28、直徑10.5厘米。畫中荷花亭亭凈植，荷葉如傘如蓋。雖是刷花表現(xiàn)但將荷花出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，表現(xiàn)得淋漓盡致。兩只燕子掠水穿花緊扣主題，一動(dòng)一靜相得益彰。左上墨色題書：“掠水穿花，時(shí)屬丁巳（1917年）之冬至前，珠山粹麗陶畫館繪?！庇≌聻榧t色陽文“粹麗”。

粹麗陶畫館活躍于民國(guó)早期，常見落款為“珠山粹麗陶畫館繪”，常見底款印章為“粹麗珍品”。

10.民國(guó)時(shí)期維新圖畫館刷花《遨游欣聚侶圖》帽筒（圖10），高28、直徑10.5厘米。此帽筒胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光亮，底為玉璧底。圖繪綠草地上一對(duì)鴿子，一前一后，緊緊相依。一只在覓食，一只在舉頭觀望，極富自然情趣。一株菊花競(jìng)相開放。雙鴿、菊花均為刷花技法完成，綠草為細(xì)筆絲出。鴿子頸羽、背羽、翅羽、尾羽表現(xiàn)得層次清楚，極為生動(dòng)。墨書：“遨游欣聚侶，佳色醉西風(fēng)，時(shí)丁巳（1917）年仲春月維新圖畫館識(shí)?！庇≌聻榧t色“印”字。

維新圖畫館活躍于民國(guó)時(shí)期，常見落款有維新圖畫館識(shí)、維新瓷社繪。印章有“維新圖畫”“維新瓷社”。

11.民國(guó)時(shí)期丁鏡明刷花《色映蓮池圖》帽筒（圖11）。高28.5、直徑11厘米。畫面構(gòu)圖依形造勢(shì)，平正而有章法。如蓋的荷葉相互疊映，展姿迎風(fēng);荷花以沒骨技法繪成，花型碩大，花瓣繁復(fù)，透著一種雍容富貴之美。幽香陣陣的荷塘邊，一只鷺鷥棲息。鷺鷥雖是刷花表現(xiàn)，作者輔以細(xì)筆描繪，使得細(xì)絨質(zhì)感躍然瓷上。左上墨書：“色映蓮池，時(shí)在丁巳之季夏月書于珠山之客次，鏡明丁鑑作?！庇≌聻榧t色“印”字。

鷺鷥?cè)诠糯环Q為“絲禽”，是一種非常美麗的水鳥。鷺鷥渾身潔白的羽毛被古人視為純凈、高貴的象征。將荷花和鷺鷥置于一幅畫中，增加了畫面的高雅格調(diào)。鷺絲與蓮花相配之圖樣，為“路”與“連”諧音，寓意科舉、仕途順利，一路連升。丁鏡明，晚清民國(guó)時(shí)期瓷畫家，擅長(zhǎng)刷花和描金工藝。

12.民國(guó)時(shí)期鄧樹記刷花《博古圖》帽筒（圖12），高28.5、直徑11厘米。此帽筒直筒式，胎質(zhì)細(xì)膩，釉面光亮，底為玉璧底。圖中主畫面刷有一尊霽藍(lán)釉開光琮式瓶，繪精美的竹影清風(fēng)圖，落款為鄧樹記作，上插牡丹、翠竹，色彩艷麗，觀之似有花香撲鼻而來。瓶底配以精致的墨色木托，給人以穩(wěn)重幽雅之感。右側(cè)并排為銅紅釉賞瓶，墨書“花草會(huì)英”;左側(cè)紫砂執(zhí)壺，鐫刻“玉石”二字。前景與后景襯以瓜果和假山盆景，更是惹人喜愛。右上墨書：“雅品千古秀，江西鄧樹記寫?！贝藞D既古香古色，又新意盎然，畫風(fēng)工整秀麗，可謂刷花《博古圖》之精品佳作。

博古是雜畫的一種，后人將圖畫在器物上，形成裝飾的工藝品，泛稱“博古”。如“博古圖”加上花卉、果品作為點(diǎn)綴而完成畫幅的叫“花博古”。

北宋大觀宋徽宗命大臣編繪宣和殿所藏古器，修成《宣和博古圖》三十卷。后人因此將繪有瓷、銅、玉、石等古代器物的圖畫，叫做“博古圖”，有時(shí)以花卉、果品等裝飾點(diǎn)綴。

“博古圖”有博古通今、崇尚儒雅之寓意，常用于書香門第或官宦人家的宅第裝飾，這也造成了其在藝術(shù)品投資領(lǐng)域中不俗的地位。

鄧樹記為民國(guó)時(shí)期景德鎮(zhèn)紅店，刷花名家陳先水早年曾兩度進(jìn)鄧樹記做學(xué)徒。

刷花工具主要有筆刷、小刀筆、小鐵鉗、畫筆和銅絲制成的小篩。它以繪有花紋圖樣的薄紙用膠水貼在瓷器表面，待膠水干后再用小刀筆依照?qǐng)D樣刻出花紋，然后陸續(xù)剔去有紋樣的地方，用筆刷蘸著所需要表現(xiàn)的各種新彩顏料，隔著銅絲網(wǎng)篩涂刷，使色料通過銅絲網(wǎng)以霧狀透過呈現(xiàn)出的空白花紋而附著在瓷面上，直至刷完整個(gè)畫面，細(xì)節(jié)部分用料筆勾線調(diào)整，最后經(jīng)700-800℃“紅爐”彩燒而成。

人物刷花工序最為復(fù)雜，操作時(shí)先從深色衣服凹處的衣紋開始，暗部的色彩常用復(fù)色多次上色，使色澤厚重，逐漸向亮面過渡。亮面色彩單純，上色一次完成，借白瓷底呼應(yīng)托出色彩。衣服的上色從深色到淡色，方法依此類推，刷完衣服，再刷臉和手的顏色，臉部先刷頭發(fā)和嘴唇，次刷暗部和皺紋，最后刷亮部，從深暗處逐漸向亮凸處刷色。顏色上好后，用單料畫筆按需要顏色蘸膠水料或油料調(diào)和，在色面上勾畫出五官、胡須和手部輪廓線以及領(lǐng)邊、腰帶和頭巾等。在色面上畫五官非常難，如有一筆失誤，作品全敗。因此，要有扎實(shí)的人物造型能力和書畫基礎(chǔ)。（圖13）

刷花表現(xiàn)的紋飾圖案較為豐富，有山水、時(shí)裝少女、歷史典故、花鳥、動(dòng)物、博古圖、八破圖等，只要是手繪方式能表現(xiàn)的刷花均能表現(xiàn)。中國(guó)畫中“墨分五色”的效果，刷花工藝也能表現(xiàn)，需要將五種不同的顏色一層一層刷上去，厚薄適中，根據(jù)需要達(dá)到濃淡深淺變化。

靜觀一只只帽筒好似一本五彩的書。它情趣盎然，酣暢淋漓，奧妙無窮，優(yōu)雅而渾厚質(zhì)樸;它記錄著燦爛的文化和豐厚的歷史，積淀著異彩紛呈的中華藝術(shù)，傳遞著一個(gè)個(gè)遙遠(yuǎn)的故事。

細(xì)品一只只帽筒宛如一個(gè)絢爛的畫廊。無論是古裝人物還是時(shí)裝少女，無論是歷史典故還是當(dāng)代寫實(shí)，無論是祈福許愿還是寄意哲思，無論是飛禽水鳥還是走獸家畜，筆意縱橫處，異彩紛呈圖。人神鳥獸栩栩如生，山河樹木氣宇軒昂，一幅幅精彩畫面，讓人陶醉，讓人沉靜，讓人在沉靜中陶醉，在陶醉中沉靜。