1926年，勞力士推出世上首只防水腕表——蠔式腕表（Oyster），這一創(chuàng)新發(fā)明改變了歷史。自此，人們可以佩戴著一款可靠精準(zhǔn)又堅(jiān)固耐用的腕表前往高山等偏遠(yuǎn)地區(qū)。時(shí)至今日，勞力士始終秉持追求恒久卓越的理念，取得了非凡的創(chuàng)新成就。

不論是打造品質(zhì)優(yōu)異的計(jì)時(shí)，還是鼓勵(lì)體壇與藝壇后輩的杰出成就，追求恒久卓越一直是勞力士不斷前進(jìn)的動(dòng)力。

勞力士始終不遺余力地支持全球藝術(shù)與文化發(fā)展，秉承品牌創(chuàng)始人漢斯·威爾斯多夫（Hans Wilsdorf）的愿景及價(jià)值觀。勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃（Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative）于2002年面世，以助力寶貴知識代代相傳為使命。勞力士創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃涵蓋多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，包括建筑、舞蹈、電影、文學(xué)、音樂、戲劇及視覺藝術(shù)。

勞力士代言人詹姆斯·卡梅隆?Rolex Mark Seliger

電影

如果你銘記著那些對你影響深遠(yuǎn)的人， 他們則始終在你左右。你所學(xué)的知識將永遠(yuǎn)是你的寶貴財(cái)富。

——?jiǎng)P瑟琳·畢格羅

數(shù)十年來，勞力士一直與電影藝術(shù)有著深厚淵緣：勞力士腕表不但曾于多部經(jīng)典電影中亮相，且憑借創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃（Rolex Mentor and Protege Arts Initiative）支持年輕制作人。近年，勞力士與奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的主辦單位美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院（Academy of Motion Picture Arts and Sciences）合作，力邀凱瑟琳·畢格羅（Kathryn Bigelow）、詹姆斯·卡梅?。↗ames Cameron）、亞歷桑德羅·G·伊納利圖（Alejandro G. I?árritu）及馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）四位奧斯卡金像獎(jiǎng)得主出任品牌代言人。

2017年起，勞力士擔(dān)任奧斯卡金像獎(jiǎng)（Oscars?）的榮譽(yù)贊助商暨美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院專用鐘表（Exclusive Watch of the Academy of Motion Picture Arts and Sciences）。2018年起，勞力士亦贊助了奧斯卡理事會(huì)獎(jiǎng)年度頒獎(jiǎng)典禮（Governors Awards），以表揚(yáng)電影行業(yè)的終身成就。借著這些合作關(guān)系，勞力士支持電影領(lǐng)域的卓越表現(xiàn)。美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院旨在激發(fā)創(chuàng)意想象，并將電影與世界連接起來，與勞力士的合作可謂相得益彰。

定格 奧斯卡電影博物館

數(shù)十年來，勞力士秉持品牌創(chuàng)始理念，致力于知識傳承，促進(jìn)世界文化繁榮，影響深遠(yuǎn)。

為此，勞力士成為了奧斯卡電影博物館（Academy Museum of Motion Pictures）的創(chuàng)始支持者，該館預(yù)計(jì)將于今年在洛杉磯正式開幕。這座博物館由獲得普利茲克獎(jiǎng)（Pritzker Prize）的建筑師倫佐·皮亞諾（Renzo Piano）擔(dān)任總設(shè)計(jì)師，內(nèi)設(shè)50，000平方英尺（約4，650平方米）的展覽空間，包括一座可容納1，000名觀眾的劇院等其它設(shè)施，必將吸引廣大影迷前來一睹風(fēng)采。

這座建筑將成為世界上首屈一指的電影博物館，讓人們更了解創(chuàng)造電影傳奇的藝術(shù)與科學(xué)。勞力士將于其中設(shè)立一個(gè)展廳，回顧品牌曾亮相的電影片段。可見，勞力士矢志保護(hù)電影行業(yè)的歷史，更推動(dòng)電影專業(yè)知識世代傳承。

勞力士代言人凱瑟琳·畢格羅 ??Rolex Mark Seliger

勞力士代言人馬丁·斯科塞斯 ?Rolex Mark Seliger

勞力士代言人亞歷桑德羅·G·伊納利圖 ?Rolex Mark Seliger

勞力士代言人詹姆斯·卡梅隆 ?Rolex Mark Seliger

奧斯卡電影博物館將是全球首個(gè)專注于探索電影及電影制作藝術(shù)與科學(xué)的機(jī)構(gòu)。 ?Renzo Piano Building Workshop ?A.M.P.A.S. ?Image from LAutre Image

2020年綠坊休息室，由勞力士主持及設(shè)計(jì)。

建筑

于我而言，這（接受指導(dǎo)的經(jīng)歷）可謂是我的建筑師生涯和人生中迄今為止最重要的事情。

——瑪麗雅姆·卡馬拉

選擇瑪麗雅姆作門生，是因?yàn)槲覍λ墓ぷ髦匦囊约八_辟嶄新未來的能力很感興趣。

——大衛(wèi)·阿賈耶爵士

瑪麗雅姆·卡馬拉（Mariam Kamara）與導(dǎo)師大衛(wèi)·阿賈耶爵士（Sir David Adjaye）同樣堅(jiān)信非洲建筑應(yīng)當(dāng)自成一格，而非簡單復(fù)制西方的建筑特色。于是，這對師徒興致高昂地投入到卡馬拉的設(shè)計(jì)規(guī)劃中，著手在她的家鄉(xiāng)尼日爾首都尼亞美城市核心地帶打造一處大型文化中心。嶄新的項(xiàng)目伴隨著重重挑戰(zhàn)，而這正是他們的工作重點(diǎn)。在設(shè)計(jì)的每個(gè)階段，大衛(wèi)爵士不厭其煩地抽絲剝繭，培養(yǎng)卡馬拉的概念思維，從而讓她自由揮灑創(chuàng)意靈感。卡馬拉說道：“一切問題只要到他手上都能迎刃而解，不管我有什么疑問，都能很快得到解答。”

建筑導(dǎo)師大衛(wèi)·阿賈耶爵士 ?Rolex Tina Ruisinge

建筑門生瑪麗雅姆·卡馬拉 ?Rolex Tina Ruisinger

建筑導(dǎo)師大衛(wèi)·阿賈耶爵士與其門生瑪麗雅姆·卡馬拉參觀卡馬拉設(shè)計(jì)的尼日爾丹達(dá)吉項(xiàng)目。 ?Rolex Thomas Chéné

建筑導(dǎo)師大衛(wèi)·阿賈耶爵士與其門生瑪麗雅姆·卡馬拉在位于尼日爾首都尼亞美的“開創(chuàng)工作室”為合作項(xiàng)目工作 。?Rolex Thomas Chéné

建筑門生瑪麗雅姆·卡馬拉在位于尼日爾首都尼亞美的“開創(chuàng)工作室”工作。 ?Rolex Thomas Chéné

建筑門生瑪麗雅姆·卡馬拉在位于尼日爾首都尼亞美的“開創(chuàng)工作室”工作。 ?Rolex Thomas Chéné

新啟 尼亞美文化中心

求學(xué)期間，瑪麗雅姆·卡馬拉就對大衛(wèi)·阿賈耶爵士的建筑學(xué)著作深深著迷，因?yàn)檫@位同為非洲裔的建筑大師在廣闊天地間開辟了一條影響深遠(yuǎn)的道路。大衛(wèi)爵士早已決定，不希望已有建筑設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的卡馬拉只是閑坐工作室，一味觀摩自己工作。相反，他們合作的項(xiàng)目由卡馬拉主導(dǎo)，以她的構(gòu)想為藍(lán)本，導(dǎo)師只從旁指導(dǎo)。他們計(jì)劃在公共設(shè)施稀少的尼日爾首都尼亞美建造一座文化中心，包含五座場館。該項(xiàng)目已獲尼亞美市長批準(zhǔn)。而中心的建設(shè)將會(huì)是一個(gè)漫長的過程，阿賈耶將其比作如攻讀博士學(xué)位一樣。此外，當(dāng)?shù)厣鐓^(qū)亦參與其中。由于項(xiàng)目秉持可持續(xù)原則，故需要使用各種當(dāng)?shù)匚锪?。大衛(wèi)爵士對卡馬拉進(jìn)行多方位的指導(dǎo)，傾囊相授其他設(shè)計(jì)師需要花費(fèi)數(shù)年積累的寶貴知識。但他最重要的一條教誨是：堅(jiān)持自我。卡馬拉以大衛(wèi)爵士為典范，秉承導(dǎo)師隨時(shí)隨地授業(yè)解惑的無私精神，向開啟創(chuàng)作生涯的尼日爾年輕人提供建議。如果資金到位，她計(jì)劃于2020年啟動(dòng)文化中心的建造。

舞蹈

從克里斯朵身上得到豐富的收獲，藉以開拓思維、發(fā)掘新想法、以全新方式嘗試看待及處理事物，以及探索各種可在實(shí)踐中可以效仿、改進(jìn)和挑戰(zhàn)的部分。

——柯迪亞·圖蕾

有柯迪亞在身邊，讓我能夠以不同的角度觀看自己。一切都被放大、被強(qiáng)化了，有時(shí)甚至有對立的感覺。

——克里斯朵·派特

指導(dǎo)伊始，嘻哈舞者柯迪亞·圖蕾（Khoudia Touré）就對導(dǎo)師克里斯朵·派特（Crystal Pite）的編舞贊不絕口。圖蕾漸漸地沉浸于派特那富有想象力和戲劇張力的世界，孜孜不倦地觀察著各種舞蹈及其表演技巧，繼而開始接觸派特創(chuàng)辦的知名舞團(tuán)基德皮沃（Kidd Pivot），以及了解舞團(tuán)的舞者、編舞師和技術(shù)人員的工作，為圖蕾打開了“嶄新的視角”。展開藝術(shù)指導(dǎo)后，圖蕾的舞蹈計(jì)劃亦進(jìn)行得如火如荼，包括在導(dǎo)師指點(diǎn)下創(chuàng)作獨(dú)舞，以及應(yīng)邀指導(dǎo)其他舞者，特別是來自家鄉(xiāng)塞內(nèi)加爾達(dá)喀爾的街舞人才。

蛻變 現(xiàn)代舞中的新生

塞內(nèi)加爾先鋒嘻哈舞者柯迪亞·圖蕾在家鄉(xiāng)展開了自己的舞蹈事業(yè)。2014至2016年間，她作為聯(lián)合創(chuàng)始人創(chuàng)立了蘇努街頭計(jì)劃（SUNU Street），為塞內(nèi)加爾的年輕人提供專業(yè)舞蹈培訓(xùn)。如今，她成為達(dá)喀爾街舞團(tuán)黑海舞蹈團(tuán)（Compagnie La Mer Noire）的先驅(qū)成員之一，該舞團(tuán)是塞內(nèi)加爾為數(shù)不多的嘻哈舞團(tuán)。后來，在舞蹈事業(yè)停滯不前的時(shí)候，她有幸被選拔出來參加創(chuàng)藝推薦資助計(jì)劃。談到被知名現(xiàn)代舞蹈家克里斯朵·派特所青睞，圖蕾表示：“這個(gè)機(jī)會(huì)出現(xiàn)于我的事業(yè)瓶頸期，完全出乎我的意料?！迸商匾恢睘槭澜缰麘騽〖案鑴【幬?，如果將街舞與之對比，兩者既有相似，亦有不同。派特指：“雖然我們一個(gè)是舞者，一個(gè)是編舞家，但我們卻有頗多共通的愛好，包括舞蹈中的分離技巧?！眻D蕾從導(dǎo)師身上學(xué)到了許多寶貴的知識，包括經(jīng)營舞團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)、舞蹈創(chuàng)作的過程（從單純的構(gòu)想到成熟的作品），以及在其他舞蹈形式中運(yùn)用身體的技巧。同時(shí)，她亦參與導(dǎo)師及其基德皮沃舞團(tuán)的舞蹈表演。這樣一來，她的“舞蹈語言”大為拓展，舞蹈內(nèi)容亦更加豐富。圖蕾極為珍視兩年指導(dǎo)時(shí)光中的每分每秒，她勤做筆記，希望能將所學(xué)所獲傳授給塞內(nèi)加爾的其他舞者。如果用一個(gè)詞總結(jié)這段指導(dǎo)歷程，她會(huì)選擇：“蛻變”。

工作期間的舞蹈導(dǎo)師克里斯朵·派特與門生柯迪亞·圖蕾 。?Rolex Tina Ruisinger

排練中的舞蹈門生柯迪亞·圖蕾 。?Rolex Tina Ruisinger

文學(xué)

（當(dāng)開始接受指導(dǎo)時(shí)）我的小說創(chuàng)作已經(jīng)開始，但當(dāng)時(shí)我遇到了困難，陷入瓶頸。遇到科爾姆后，他教會(huì)我集中注意力。而我借此獲得了認(rèn)同感，建立起自信心，開始覺得：“我的作品受到認(rèn)可了”。

——考林·拜瑞特

考林的閱讀量很豐富，每次他讀到一本最新出版的小說時(shí)，就會(huì)來問我：“您覺得如何？”這種交流就像兩個(gè)男人談?wù)撟闱颍窒韺ξ膶W(xué)游戲里不同選手的看法，友誼漸漸便形成。

——科爾姆·托賓

小說創(chuàng)作是一門尤為注重深思熟慮的藝術(shù)，但考林·拜瑞特（Colin Barrett）并不孤單，他有幸獲得享負(fù)盛名的作家兼公共知識分子科爾姆·托賓（Colm Tóibín）的指導(dǎo)。通過在紐約（托賓在哥倫比亞大學(xué)任教）及西班牙（托賓每年夏天的必去之地）的公開朗讀會(huì)、學(xué)生研討會(huì)及各種討論等機(jī)會(huì)，這一指導(dǎo)項(xiàng)目將拜瑞特側(cè)重自省的寫作特點(diǎn)普及到廣大的受眾群體。拜瑞特創(chuàng)作首部小說《英格蘭兄弟》（The English Brothers）時(shí)，從托賓的慷慨建議中獲益良多。拜瑞特發(fā)現(xiàn)，托賓在準(zhǔn)備新戲劇《蒼白的姐妹》（Pale Sister）的同時(shí)還承擔(dān)多個(gè)項(xiàng)目。受此鼓舞，他獲得啟發(fā)，并在尋求藝術(shù)合作的同時(shí)嘗試新體裁創(chuàng)作。

共存 互相交流與獨(dú)立自由

年輕的愛爾蘭作家考林·拜瑞特與魅力不凡的愛爾蘭當(dāng)代知名小說家科爾姆·托賓結(jié)成師徒。托賓的文學(xué)經(jīng)歷十分豐富，包括一系列文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)、哥倫比亞大學(xué)教授教職以及多部非同凡響的小說，主題涉及當(dāng)代愛爾蘭生活、耶穌的母親瑪利亞以及英美作家亨利·詹姆斯（Henry James）的生活。盡管拜瑞特已發(fā)表一部短篇故事集，仍不免心生膽怯，但只要平易近人的托賓一出現(xiàn)，這種情緒很快就會(huì)煙消云散。指導(dǎo)開始前，拜瑞特正在埋頭創(chuàng)作小說，與托賓的合作可謂恰逢其時(shí)。他們一同交流寫作的基本要素、展開小說視角的方式以及其他創(chuàng)作技巧。拜瑞特表示，他的導(dǎo)師從不墨守成規(guī)?！八偸墙o我留下自由創(chuàng)作的空間，但如果我有任何需要或疑慮，他也會(huì)隨時(shí)提供幫助。”最后，這位門生補(bǔ)充道：“即使你有導(dǎo)師或一隊(duì)人馬的幫助，你也還是要回到房間，獨(dú)立創(chuàng)作?！敝笇?dǎo)結(jié)束時(shí)，拜瑞特成功完成了其首部小說創(chuàng)作。他指出托賓的慷慨大度同樣值得銘記：“與托賓共度的時(shí)光彌足珍貴，哪怕只有一周的時(shí)間，能夠見識到一位以藝術(shù)滋養(yǎng)創(chuàng)作、充實(shí)生活的人如何潛心創(chuàng)作，讓我獲益匪淺?！?p>

文學(xué)導(dǎo)師科爾姆·托賓與其門生考林·拜瑞特。?Rolex Bart Michiels

科爾姆·托賓與考林·拜瑞特在紐約公共圖書館_。 ?Rolex Bart Michiels

音樂

（與扎基爾·侯賽因一同演出）真是妙不可言。我們在印度的合奏改變了我的人生，這是從未有過的體驗(yàn)。

——馬庫斯·吉爾摩

過去幾年，我們的目標(biāo)是找到一個(gè)富有音樂才華的年輕人甚至音樂奇才，然后引領(lǐng)他堅(jiān)定不移地追求音樂事業(yè)。我想我們已經(jīng)做到了。

?——扎基爾·侯賽因

“借著這次機(jī)會(huì)，我見證了他駕馭人生的奧秘，從時(shí)間管理到創(chuàng)作理念，均令我大開眼界?！泵绹氖竹R庫斯·吉爾摩（Marcus Gilmore）這樣評價(jià)他的導(dǎo)師扎基爾·侯賽因（Zakir Hussain）。他的導(dǎo)師是位印度打擊樂大師，精通塔不拉鼓演奏，造詣精湛。兩位音樂家的表演行程都分外緊湊，但由于同屬一個(gè)音樂圈，他們亦不乏見面、觀察及聆聽的機(jī)會(huì)。這對師徒已經(jīng)同臺演出數(shù)次，其中三次在印度，一次在摩洛哥。在導(dǎo)師的不懈督促下，吉爾摩完成了他的首部管弦樂曲創(chuàng)作。

傳遞 節(jié)奏隱含的智慧

馬庫斯·吉爾摩出生于富傳奇色彩的音樂世家，自幼便開始練習(xí)架子鼓。從有記憶起，音樂一直是他生活中最重要的一環(huán)。與經(jīng)典印度樂器塔不拉鼓演奏大師的合作可謂成果豐碩、意義非凡。盡管架子鼓與塔不拉鼓來源各異，卻有異曲同工之妙：兩者都是打擊樂器，經(jīng)常需要演奏者即興表演。正如侯賽因所言：“節(jié)奏是舉世共通的”。指導(dǎo)計(jì)劃一開始，侯賽因就發(fā)現(xiàn)他的門生才華橫溢，決意幫助吉爾摩加強(qiáng)自信心。導(dǎo)師指出，吉爾摩在學(xué)藝期間訂下了要譜出首部管弦樂曲的目標(biāo)，要達(dá)成目標(biāo)，樹立信心至關(guān)重要。在侯賽因的幫助下，吉爾摩終于如愿以償?！昂钯愐騽?chuàng)作（音樂）經(jīng)驗(yàn)豐富，可以為我提供建議，助我得窺門徑。他學(xué)識淵博又富有行動(dòng)力。”吉爾摩如此評價(jià)。吉爾摩為獲得“當(dāng)代傳奇”的悉心指導(dǎo)而感到興奮，然而，侯賽因則認(rèn)為吉爾摩擁有豐富節(jié)奏語言、孜孜不斷地吸收新知識的本領(lǐng)，一直邁向“一流音樂家”的路上。侯賽因?qū)@段指導(dǎo)最重要的貢獻(xiàn)是什么？“是智慧?！奔獱柲卮稹?p>

音樂導(dǎo)師扎基爾·侯賽因與其門生馬庫斯·吉爾摩。?Rolex Hugo Glendinning

在紐約工作期間的導(dǎo)師扎基爾·侯賽因與門生馬庫斯·吉爾摩。?Rolex Bart Michiels

馬庫斯·吉爾摩向?qū)熢鶢枴ず钯愐蛘故境晒?。?Rolex Hugo Glendinning

在紐約工作期間的導(dǎo)師扎基爾侯賽因與門生馬庫斯吉爾摩。Rolex Bart Michiels