摘要：宋元易祚，文人在元朝統(tǒng)治之下備受壓迫，在政治、宗教、思想、審美等各種因素的影響之下，大量的丈人士大夫放棄仕途，隱居于林間山野，錢選就是文人隱士的主要代表之一，他是宋元繪畫之間的橋梁，前期風格細膩秀潤，未能完全掙脫宋人院體畫的藩籬，中后期風格古拙質樸。他將兩宋院體繪畫風格與書寫性的用筆相融合，又將一詩、書、畫、印”完美結合，繪畫面貌具有獨特的文人氣質，展現(xiàn)出清新淡雅的審美情趣，創(chuàng)造了一種清逸疏宕的繪畫風格。

關鍵詞：錢選;花鳥畫;宋元

中圖分類號：J212 文獻標識碼：A 文章編號：1 005-5312（2020）18-0043-02

一、前言

花鳥畫在唐代獨立成科之前，多為人物畫和山水畫服務，接著在兩宋時期得到空前發(fā)展，功利的繪畫目的逐漸轉變?yōu)閷徝赖淖非?，而后畫院在元代被罷棄，文人脫離了政權和宗教的限制，從而可以追求更為自由和個性化的藝術。北宋開國之時建立的翰林圖畫院是職制完整的機構實體，召集了大量優(yōu)秀的畫家，花鳥畫創(chuàng)作進入了鼎盛時期，其工謹細致、刻畫入微的繪畫風格除了與宮廷趣味有關之外，應該還受到了以“理學”為主的哲學觀念和“格物”的影響。錢選歷經兩朝動蕩，在當時的畫壇具有承上啟下的作用。

筆者將結合史料和前人的研究資料，挑選幾件具有可靠性和代表性的作品來探討錢選花鳥畫的演變和發(fā)展，如有偏頗，還請指正。

二、細膩妍麗，清麗秀潤

錢選前期的繪畫作品有兩宋宮廷繪畫的痕跡，見趙孟頫在《八花圖》卷的題跋：“右吳興錢選舜舉所畫，八花真跡，雖風格似近體而傅色姿媚，殊不可得?！薄帮L格似近體”道出錢選對院畫風格的學習汲取，傅色姿媚”則說明他在敷彩上與前人的方式不同，此圖應該已是傅色最為“妍麗”的作品了，仍有清麗秀潤、簡淡自然的審美意境。錢選對物象的刻畫非常嚴謹、細膩，但是相對于南宋院體畫家精工細致的技法特點，他身為隱士畫家還有獨到的繪畫技法。《八花圖》卷從右至左分別繪有海棠、梨花、杏花、桂花、林檎、梔子、薔薇、水仙八種折枝花卉。花葉花瓣大多用細致的線條以中鋒用筆勾勒，運筆圓轉流暢，有意減弱了線條的起承轉合，體現(xiàn)出了花瓣輕盈柔韌的質感。海棠、桂花、林檎、薔薇的葉子都以同一種用線來表現(xiàn)，主脈根部稍粗，以中側鋒不斷轉換用筆，方中見圓，葉片邊緣“波浪形”的處理手法獨具匠心，筆斷意連，虛實相生。梨花的葉子主脈清晰可見，側脈則若有若無，葉片主脈和邊緣在敷色完成之后還用赭紅色復勾一遍，柔中見澀。梔子花葉片的經脈宛若虛無，或在染色過程中色重于墨，致使線條隱去，葉片質感豐潤飽滿。水仙花的葉脈用“顫筆”來呈現(xiàn)出勁瘦之姿，而非平行勻稱的長線條，頗有清逸出塵的風骨。

潘滅壽先生有云：元初諸家，如錢選、趙孟頫、劉貫道等，“高古細潤，猶存宋代之遺緒”。錢選的花卉設色對比兩宋院體設色已有很大的突破，在色彩的處理上運用了“薄”與“淡”的手法，整體呈現(xiàn)溫潤淡雅的繪畫風格且有清麗秀潤之韻。其中有客觀因素：他用相對脆弱的紙本替代了結實的絹本，絹由于其質地絲滑細密，染色時可以層層附著，即使積色很厚也完全可以承受，而紙的柔韌性較差，不宜反復疊加染色。此圖中八株花皆以白色敷染，白色在中國畫顏料中屬石色，覆蓋力較強且顏色經久不變，若畫法不當，便會產生凝結的色塊，導致畫面僵硬且刻板，失去生動之意，錢選的高超之處正是對色彩的巧妙運用，尤其是白色，這也是個人審美趣味的流露。兩宋院體在傳統(tǒng)工筆花鳥畫上的敷色手法上多以反復暈染達到厚重之感，畫面緊實沉悶，錢選則另辟蹊徑，有意減少了染色的厚度，以極為簡淡、勻凈的平染方法米表現(xiàn)花朵的清新柔和，凸顯出畫面的通透之感。不似一些院體畫中的花朵，有“嬌柔萎靡之態(tài)”，強調明暗凹凸，每朵都清晰分明?！栋嘶ㄈΑ肪碇泻Ｌ?、杏花、林檎的花瓣邊緣用極淡的胭脂和曙紅勾畫一筆，葉片多用石青色罩染正面，低飽和度的石綠色分染反面，遠觀與赭黃的底色融合于畫面，甚至看不到綠色，整體色調淡雅清麗。梨花的葉子用墨色打底，用花青沿著主葉脈分染，葉子由外緣向內從赭色漸變?yōu)榍嗌淖兞酥参锏墓逃猩?，簡淡中不失豐富。仔細看水仙花的花心隱約有藤黃提染，花托與花葉的相接之處用純度更低的石青色罩染，有礦物質顏色脫落的跡象，使得水仙花清新不凡，可以說畫家本人清冷孤傲的氣節(jié)和深厚的文人素養(yǎng)直接影響了他的繪畫語言，正如他寫的詩句“不管六朝興廢事，一樽且向畫圖開”。錢選這個時期的花鳥畫相比精工濃艷的南宋院體花鳥畫，造型巧妙簡括，刻畫細膩自然，色彩清新妍麗，畫格溫潤淡雅，畫家自身的文人氣質在畫中緩緩流露。

根據(jù)趙孟頫在《八花圈》卷上的題跋“爾米此公日酣于酒，手指顫掉，難復作此。而鄉(xiāng)里后生多仿效之，有東家捧心之弊。則此卷誠可珍也?！钡弥诖司碇箦X選很難再畫出此類較為工細的畫作。趙孟頫是至元26年（1289年）9月4日題的跋，這也告知我們此卷肯定是1289年或之前完成。畫面沒有落款，只有“舜舉”鈐印一枚。

三、清逸疏宕，平淡天真

根據(jù)蔡星儀教授的研究統(tǒng)計，錢選的落款方式有三種：一為不署名，僅于畫角鈴印，其中有《來禽桅子》、《八花圖》卷、《桃枝松鼠》等;其二，署名為“吳興錢選舜舉”，其中有《秋瓜圖》等;其三署名“霄溪翁錢選舜舉”或‘‘習懶翁錢選舜舉”，其中有三件花卉作品《白蓮圖》卷、《梨花圖》卷和《花鳥圖》卷。除《花鳥圖》卷中段落款為“舜舉寫生”。①明代沈顥在《畫麈》中言：“元以前多不用款，款或隱之石隙，恐書不精，有傷畫局。后來書繪并工，附麗成觀。”所以現(xiàn)在以落款的不同作為分界點，將錢選作品分成前后期，假定錢選出生于1239年，那正值知命之年的錢選，同時迎來了繪畫技法的轉變之際?？梢钥吹健痘B圖》卷、《白蓮圖》卷與錢選前期的作品相比，表現(xiàn)手法已然大相徑庭，畫面有清逸疏宕之美。

現(xiàn)藏于天津博物館的《花鳥圖》卷有錢選的跋語：至元甲午畫于太湖之濱并題，習懶翁錢選舜舉?！敝猎孜纾?294年），錢選55歲，他在這卷作品中著重表達精神意蘊，更為簡練地表現(xiàn)客觀物象，此作繪畫風格清幽、典雅且不流俗，在形似之外亦有氣韻之美。整幅圖卷可分為三段，每段都有題詩題跋，詩意在平面化的空間走向里徐徐展開。畫卷首段描繪一翠鳥立于碧桃枝頭，凝視前方，頸部用重墨渲染，身體用花青染的薄且透，羽毛的質感通

過留白和絲毛表現(xiàn)。桃葉用石綠分染，反葉飽和度極低與正葉區(qū)分開，部分葉脈用赭色復勒。枝干的墨色相融，用皴筆表現(xiàn)出道勁之姿，枝干的赭色同葉片的綠色過渡自然，色彩運用巧妙?；ò暌运蓜拥木€條勾勒，轉折提按十分微妙，而后薄施白粉，花蕊用重墨取代了固有色，使得碧桃明凈古雅，確有“老去無心賞芳華”的寂寥之意。中段所繪有一朵正面的一朵背面的粉白牡丹，同葉子隨風搖曳，顧盼生姿，能讓觀者感受到清風拂米的氣息，花心用朱色稍加分染，花瓣白中透粉，嬌嫩的花朵與挺健的枝干形成強烈對比，可以看到枝干上用朱色復勒的線條已經偏離了原本的墨線，有可能是如趙孟頫說的“手指顫掉”所導致，“無心之舉”反而營造出一種出離于形似之外的神韻。錢選賦詩：“頭白相看春又殘，折花聊助一時歡;東君命駕歸何速，猶有余情在牡丹?！笨琢鶓c在《中國畫藝術專史·花鳥卷》一書中認為：“錢選‘洗出氣韻，‘洗出節(jié)奏?！粗疁p法的殘意，與宋亡給錢選帶來的傷感不無聯(lián)系?！雹谙础钡募挤ㄅc“殘”的心緒相契合，畫家本人的孤寂、惆悵的情緒通過詩畫展現(xiàn)出米。造型結構相比《八花圖》卷更為恣意灑脫，設色斑駁且凈澈，將平淡天真的主觀意趣與客觀物象之色融和，具有高古之意。

《花鳥圖卷》后端描繪的是一橫倚的老枝梅花，梅枝以枯筆皴擦而出，老枝上出的新枝則用墨打底，平染一層綠色，最后用胭脂淡淡的勾染一道，筆墨較為寫意，相比前期的畫作更加疏放自由。梅花未用墨線勾勒出花瓣，直接以沒骨的形式表現(xiàn)，薄薄的白粉已有發(fā)黑的跡象.花托用紅色在局部勾染，留有空隙，花蕊不似院體畫中用濃顏料瀝粉塑造厚重感、立體感，只淡淡點染兩三筆，使花朵輕盈透氣。卷末題詩：“我貌汝失其，不逢時亦無怨。年華冉冉朔風吹，會待攜樽再相見。”詩文、印章相映成趣，營造平衡的構圖，富有裝飾性，畫面內容結合詩句更好地把情感傳達了出米?！痘B圖》卷整體弱化了色彩的立體感與層次感，強調畫面的平面性，富于裝飾意味。錢選泥古而不拘古，將自身深厚的學識內化于繪畫之中，通過將詩、書、畫結合的藝術形式創(chuàng)造了工筆花鳥畫新的復古面貌。

四、清雅疏澹，質樸古拙

《白蓮圖》卷整張幾乎都用不同墨色米渲染，即使是由于礦物質顏料脫落所致，也可以說明敷色原本就清淡到極致，用線利落自如，營造了“天然去雕飾”的高雅意境。

潔白無暇的蓮花和遮天蔽日的荷葉錯落有致地分布于長卷上，錢選賦詩“裊裊瑤池白玉花，往米青鳥靜無嘩。幽人不飲閑攜杖，但憶清香伴月華?！痹娨馀c畫意相得益彰，灑脫自由，注入了畫家自身的思想情感，轉向放逸古拙的文人畫風格，這是錢選晚年花鳥畫的風格走向。錢選在題跋中寫道：“余改號雪溪翁者，蓋贗本甚多，因出新意，使作偽之人之知所愧焉。”說明在當時錢選的作品受到很多人的追捧，學習模仿者不計其數(shù)，有很多偽作流傳于民間，真假難辨。但趙孟頫有云：“舜舉丹青之妙于斯見之，其他瑣瑣者，皆其徒所為也。”也可以證實錢選的藝術天賦和個人修養(yǎng)之高非常人可及。

錢選突破了傳統(tǒng)的宋院體畫風格，創(chuàng)造了意向工筆的藝術語言新形式，他的花鳥作品以具有創(chuàng)新性的技法特點，詩書畫印完美結合的藝術形式，表現(xiàn)出一種清新淡雅，質樸古拙的審美取向，重在對內在精神的感悟和自我意識的表達，想要在隱逸的生活中保持相對獨立的人格，與文人所追求的獨立精神和自由思想有高度的契合。

注釋：

①蔡星儀，從美國所見錢選畫跡與研究論錢選[J].美苑，2005（01）：53.

②孔六慶，中國畫藝術專史·花鳥卷[M].南呂：江西美術出版社，2008：271-274.

作者簡介：周麟蕓（1996-），女，江蘇無錫人，碩士研究生在讀，南京師范大學，研究方向：中國畫。