何 湘 上海工程技術大學

展示空間設計是一門綜合藝術，它融合了社會科學與技術科學，在博物館、建筑空間、展覽館的設計中起著舉足輕重的作用。展示空間是一個公共開放的空間，它活躍在人們?nèi)粘Ｉ钪?，成為大眾生活娛樂的一部分，它憑借自身的獨特魅力吸引著越來越多的人們關注?，F(xiàn)如今展示空間設計更加注重藝術與技術的結(jié)合，人們在對展示空間進行思考和設計的同時不僅要考慮技術與材料的運用，更要將審美觀點融入設計中，將純技術提升到技術美學的高度，用科學、合理的思維進行設計構(gòu)思。技術美學促進了展示空間的發(fā)展，為展示形式提供了更多可能性，藝術美特征要與技術實踐相結(jié)合，對美的形式與內(nèi)容需要進行更深層次的思考。

1 技術美概述與發(fā)展歷程

技術是人類在創(chuàng)造時必不可少的手段和方法，在造物過程中起著決定性的作用。技術是人類社會不斷進步的標志，也是人類社會跨越時空的標志，科學技術與藝術設計結(jié)合，既給人類帶來無限的創(chuàng)造活力，也為造物的理性發(fā)展提供了全新的保障?！凹夹g是與人類的物質(zhì)生產(chǎn)活動同時產(chǎn)生的。它是調(diào)節(jié)和變革人與自然關系的物質(zhì)力量，也是溝通人與社會的中介?！盵1]技術美學是一種隨著高新技術的發(fā)展而被提出的新概念，人們發(fā)現(xiàn)盲目追求新技術、新材料所搭建的純技術空間并不美，于是提出技術與美學相融合的理念，技術美學孕育而生。十八世紀六十年代英國工業(yè)革命爆發(fā)，機械時代的到來打破了傳統(tǒng)的生產(chǎn)方式，歐美國家的科技與經(jīng)濟都有了飛速的發(fā)展，機械產(chǎn)品被大量應用于日常生活，原有的社會面貌發(fā)生了改變，傳統(tǒng)的美學研究局限被打破,“水晶宮”正式拉開了傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術交鋒的序幕。20 世紀之初，德國先后成立了“德意志工業(yè)同盟”與“包豪斯”學院，拓展并推廣技術的美學原則和理念，最終形成了影響整個時代的現(xiàn)代主義風格，又被稱為功能主義或理性主義，它們構(gòu)成了技術美學研究的主要內(nèi)容。1904年法國美學家保羅·蘇里奧發(fā)表的《理性美》標志著技術美學正式成為美學的研究領域，他首次提出機械產(chǎn)品與技術中所包含的功能美，“美同有用之間不會有沖突，正是完全有用的東西才存在真的美。”20世紀四五十年代以后，技術美學組織在英國出現(xiàn)，隨后美國也設立了技術美學研究的相關組織，并在一些高校之中增開關于技術美學的課程，“國際技術美學協(xié)會”的成立，標志技術美學正式成為一門學科。20世紀80年代，我國開始出現(xiàn)技術美學這一概念，技術美學講究內(nèi)容與形式的統(tǒng)一，體現(xiàn)在功能美與形式美兩個方面，兩者相輔相成，推進了技術美學的運用發(fā)展。技術美反應了事物從基本的實用功能形態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)閷徝佬螒B(tài)的規(guī)律，事物不僅僅要實用，更要美觀，它是物質(zhì)生活的體現(xiàn)。

2 技術美在展示空間設計中的表現(xiàn)

現(xiàn)代展示空間設計已經(jīng)區(qū)別于環(huán)境藝術專業(yè)并發(fā)展成為一門獨立的綜合學科，為了適應時代發(fā)展，展覽空間藝術以技術美學原理為基礎，更加注重形式與功能的結(jié)合，運用科學合理的設計思維來進行概念設計，并全面考慮空間事物的各項性能[2]。展示空間設計中的技術美是一種人造美，空間中的功能劃分、韻律節(jié)奏、色彩氛圍、形狀材料等要素都可以概括在技術美的范疇中。技術美以實用功能為前提，目的是讓人的活動在空間中更加舒適協(xié)調(diào)[3]。新技術的出現(xiàn)與新材料的使用打破了原本展示空間在視覺形式與觀念上的局限性，使人們能夠更加直觀、沉浸式地接受空間所傳達的信息。新媒體技術能夠?qū)㈧o態(tài)的展示空間動態(tài)化，從靜態(tài)的實物展示到三維立體的虛擬現(xiàn)實體驗，讓觀眾在有限的時間內(nèi)與空間所營造的氛圍產(chǎn)生共鳴，在現(xiàn)代多媒體技術美中感受空間帶的來樂趣。

從展示空間設計和技術美學的角度上來看，現(xiàn)代的展示空間是共享的空間，強調(diào)的是人的主體性和環(huán)境的整體性，設計要以人為本，充分發(fā)揮人的主體性作用，強調(diào)人與社會的和諧統(tǒng)一[4]。在方案設計的過程中充分考慮各種材料的屬性、特征，以及能夠營造的氛圍效果，將技術美學合理地運用到空間展示藝術當中，使設計實現(xiàn)形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。人們對技術美的追求，不是單純對技術的膜拜，而是切實追求技術所產(chǎn)生的獨特魅力，比如功能美、形式美和人文美等，這些美都是能夠從展示空間環(huán)境中感知的。展示空間在實現(xiàn)展示功能、信息傳遞功能的同時含有的技術美也在刺激著我們的感官，從而形成一種外化的視覺美。

3 蘇州博物館展示空間設計中的技術美

3.1 蘇州博物館的展示設計空間

圖1 蘇州博物館外觀

圖2 蘇州博物館庭院一角

貝聿銘設計蘇州博物館新館的理念是：“中而新，蘇而新”，在“蘇式”的傳統(tǒng)中尋求傳承與創(chuàng)新的統(tǒng)一。蘇州博物館新館的設計在各方面都體現(xiàn)了濃厚的人文內(nèi)涵，它融合了蘇州園林的傳統(tǒng)特色與現(xiàn)代建筑藝術特點。但它營造的園林感并不是直接照抄蘇州傳統(tǒng)園林的建筑形式，而是將園林的主要元素進行提取，把握住了蘇州園林“移步換景、咫尺之內(nèi)再造乾坤”的感覺。博物館由室內(nèi)展示區(qū)與室外園林展示區(qū)兩部分組成，并在室外庭院內(nèi)設計了獨立展廳，使建筑與環(huán)境充分協(xié)調(diào)。室內(nèi)展廳體現(xiàn)現(xiàn)代化，而室外展廳強調(diào)的是復古韻味，是主體建筑對園林庭院的延伸，用復古的蘇州視覺形象打造了空間環(huán)境的親切感，與室外庭院也更加契合[5]。在布局上的設計也巧妙獨到，蘇州博物館新館在有限的空間內(nèi)點綴假山、樹木，錯落著亭臺樓閣，突出“移景”、“取景”、“借景”等藝術手法，既有蘇州古典園林的韻味，又用現(xiàn)代建筑的特征，層次分明、錯落有致、似分又合。

3.2 技術美在蘇州博物館展示設計中的運用

技術美是一種美的形式，展示空間設計運用技術美能夠更好地凸顯它的實用性與藝術性，它反對附加的裝飾性，強調(diào)技術本身所帶來的美感。蘇州博物館的整個建筑外觀、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、展示空間等都體現(xiàn)了技術美學的藝術表達，建筑外觀采用了線性美學藝術，內(nèi)部結(jié)構(gòu)采用材料美學藝術，展示空間融合古典文化與當代藝術[6]。蘇州博物館在設計上將傳統(tǒng)材料與現(xiàn)代技術融合，彰顯技術美學下展示空間設計的魅力。

圖3 蘇州博物館內(nèi)部構(gòu)造

博物館的主體建筑采用大量的鋼結(jié)構(gòu)，鋼結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)建筑材料混凝土、磚石相比有更好的力學性能。豐富結(jié)構(gòu)受力的形式，使空間更有層次感，更能凸顯結(jié)構(gòu)造型的獨特魅力。蘇州博物館室內(nèi)展示空間的屋頂也是精心設計，其屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)技術表現(xiàn)出了強烈的技術美的特征，屋頂?shù)钠露扰c大小不盡相同，使整個建筑在外觀上更加豐富，突破了傳統(tǒng)園林建筑屋頂?shù)臉?gòu)建形式。材料選用灰色花崗巖取代傳統(tǒng)灰色瓦片，運用玻璃屋面，將建筑構(gòu)造的結(jié)構(gòu)美凸顯出來。玻璃與鋼結(jié)構(gòu)的組合透光性好，在私密的空間營造一種流動感，同時也將室外的景觀通過玻璃天窗“借用”到室內(nèi)中來，與園林中借景、襯景的手法有異曲同工之妙。

圖4 蘇州博物館展示空間技術美

圖5 蘇州博物館樓梯轉(zhuǎn)角

蘇州博物館運用白色石膏板打造幾何美感的屋頂，使用白色的照明燈具、防火感應器、廣播音響等設施，減少違和感。實體墻部分通過天窗的方式，利用同等大小的玻璃窗等距離安裝，自然光線照射進來形成了有規(guī)律的陰影線條。天窗在材質(zhì)上選用木紋樣的鋁合金格柵，還有的展示空間頂部利用鋼結(jié)構(gòu)和鋁合金窗設計搭建，引入自然光線，為觀者營造自然舒適的觀展環(huán)境[7]。博物館內(nèi)的水幕墻樓梯景觀空間增加了玻璃和鋼材的使用，玻璃增加了建筑界面的通透性，而鋼材更使建筑顯得輕盈流暢，鋼材硬朗的深色與白墻的對比也加重了建筑線性審美的韻味。這種線性審美的韻味還體現(xiàn)在建筑外觀輪廓的設計上，每一面展開的墻面上都有“線”的視覺元素，將建筑的檐、梁、柱等連接起來，形成一個整體。

蘇州博物館新館的設計是形式與功能深度融合的成功案例，設計師根據(jù)建筑本身的功能和結(jié)構(gòu)進行美學的處理，注重建筑自身結(jié)構(gòu)的美感，并盡可能避免不必要的裝飾。從展示空間的承重構(gòu)件樓板鋼梁，到扶手、踏步、轉(zhuǎn)角等細節(jié)部位，都做了簡化處理，并沒有添加額外的裝飾效果，服從于自身的功能結(jié)構(gòu)，具有強烈的形式美感，彰顯物體本身技術美的魅力?，F(xiàn)代多媒體技術在蘇州博物館新館中的使用讓單一的展示空間變得靈活，拉近展品與觀眾的距離，大限度地利用數(shù)字展示技術再生的文化價值，利用高科技技術美豐富了展示空間的設計形式。

蘇州博物館使用的材料技術與中國傳統(tǒng)的材料技術完全不同，這些材料所體現(xiàn)出來的美感是現(xiàn)代的，但是通過組合、變形與技術上的巧妙設計，所表現(xiàn)出來的韻味與氛圍卻是古典的，這離不開設計師對材料技術美的充分把握。蘇州博物館新館的室內(nèi)外環(huán)境通過新材料的技術美，讓空間藝術形式更加豐富飽滿，一座傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合的建筑油然而生，“中而新，蘇而新”的設計理念被體現(xiàn)得淋漓盡致。

4 總結(jié)

伴隨科學技術的高速發(fā)展，人們對技術的審美和人性化有了新的要求，技術美便成為現(xiàn)代展示設計中不可或缺的表現(xiàn)形式，它在展示設計中的地位逐漸得以確立并產(chǎn)生了舉足輕重的影響[8]。合乎理性的技術稱為科學技術，成為社會發(fā)展的強大動力，也為人造物對象化的進程加速?？茖W技術與藝術設計結(jié)合，既給人類帶來無限的創(chuàng)造活力，也為人造物的理性發(fā)展提供了全新的物質(zhì)保障。在展示空間設計過程中，需要平衡功能性與藝術性的關系，使用現(xiàn)代化的科學技術與手段，將符合人們實際需求的，功能性強的空間通過設計藝術性地表達出來，營造符合審美的舒適美觀的環(huán)境，以此來滿足人們對物質(zhì)與精神的需求。