剛?cè)岵胶訅?，黑白分明眼界?/h1>
2020-08-14 09:57李宗健
名家名作 2020年4期
李宗健
在書畫領(lǐng)域行走的人群中，有這么一位黑白分明、不拘一格的行者，在三晉大地山山水水的滋潤下，不斷前進、不斷思索著。他就是現(xiàn)任山西省美術(shù)家協(xié)會副主席張丕榮先生。
丕榮先生曾用藝名“耕石”，現(xiàn)用藝名“不一”，1963年1月5日出生于山西省壽陽縣。他自幼喜歡繪畫藝術(shù)，經(jīng)過歲月的沉積、時間的熏陶，在擅長的山水國畫領(lǐng)域不斷揣摩構(gòu)思，同時擅長畫花鳥魚蟲和書法、篆刻等藝術(shù)門類。特別是他的山水畫在精研了古代傳統(tǒng)山水的基礎(chǔ)上，古今并舉融會貫通，另辟蹊徑用鋼筆畫法塑造大千世界，大膽突破勇于嘗試。這樣的嘗試，顯然對一個書畫家來說是艱難的。鋼筆畫用筆果斷執(zhí)意，線條剛勁流暢，黑白對比強烈，畫面效果細密緊湊，具有獨特美感和胸懷溝壑的大氣磅礴。這些都是作者反映歲月及心境的外在表現(xiàn)。“雖然單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的調(diào)子來表現(xiàn)物象時太過拘謹，但往往隨意的效果會很自然;讓近實遠虛的空間關(guān)系跌宕起伏，引人入勝。”“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而成?！必s先生如是說。
丕榮先生的作品很獨特、很理性，每一幅都用心打磨與思考，力求在用紙、用筆和構(gòu)圖上把目力所及的山水、構(gòu)思的輪廓完美地予以呈現(xiàn)，用線條將其刻畫得惟妙惟肖，準確而生動地給大家呈現(xiàn)那些大美的人文景觀。沉思和感悟必定會讓他成為藝術(shù)的“書癡畫狂”。他說，作為一個走在時代前列的書畫家，首先要成為一個哲學家、一個思想家，然后才能成為一個巨匠，才能將鋼筆畫作品推向繪畫的最高領(lǐng)域，才能走向極致，才能讓世人贊嘆、認可。這也是丕榮先生對自己“書癡畫狂”的最好詮釋。他篤行鋼筆畫之道，態(tài)度認真且能吃苦耐勞;他探索鋼筆畫之藝，一絲不茍且能窮究技藝。并在八一畫院、傅山畫院、北京名人翰墨書畫院等多家畫院任職。特別是山水畫在傳統(tǒng)山水的各種皴法基礎(chǔ)上，以大自然為師，推陳出新，不拘一格。歷經(jīng)幾十年對太行山的不斷觀察與揣摩，傳統(tǒng)出新，以草書線條入畫，孕育出一種新的山水畫皴法，被同仁贊為“不一皴”。丕榮先生雖桃李成林，學生無數(shù)，但沒有忘記那些在偏遠山區(qū)里、貧困中求索藝術(shù)的孩子們及需要幫助的人們。他的作品無數(shù)次被國內(nèi)慈善機構(gòu)征集并參加甘肅、西藏等地的義賣及捐助。大行德廣、積德行善亦是對丕榮先生的褒獎。
近些年來，有很多人在研究鋼筆畫，從國內(nèi)到國外，大家都在“線”上尋找答案。似乎線的變化越豐富，就說明水平越高。密不通風的布局全是變化多端的“線”條。就這樣變來變?nèi)?，一直變到現(xiàn)在。而丕榮先生的作品樸實無華，蘊含著濃濃山水情懷，畫面中一草一木讓人感受到來自他的性格和胸懷。如他的鋼筆畫作品《郭亮山村》，就讓人感覺到畫家在描繪南太行自然風景時，山水與村落的唇齒相依躍然紙上，生動恬靜，絲毫沒有鋼筆線條的生硬感，反而多了一種現(xiàn)實與古樸間的雋永和眷戀;畫面流暢灑脫，對所畫景物既能做精細入微的刻畫，亦能包容情感的訴求。躍動的韻律和鋪展的節(jié)奏感，都能產(chǎn)生一種震撼、一種發(fā)自內(nèi)心深處最真實的共鳴，這大概就是鋼筆畫所獨具的魅力吧。以特殊的場景和氣氛來突出作品所寄托的思想情感，有時甚至改變客觀事物的客觀形象，并賦予其獨特的性格，把它們?nèi)谌胱约旱乃枷肭楦?，心情與景物渾然一體，進而獲得巨大的審美享受。
鋼筆畫不同于其他畫種，更不同于國畫的潑墨淋漓，一揮而就。在布局謀圖中力求線條纖細柔和，點畫相得益彰，透視準確入微;一幅畫的創(chuàng)作，少則三五天，多則十來天。從丕榮先生的畫作中，我們看到了藝術(shù)的堅持和智慧的融合，如這幅《萬仙山景色》和《柏》在靜謐中包含和諧、溫馨與柔美之情，觀之使人如入夢境;畫面美得純凈、美得自然、美得超脫，渾然似為天成。那一塊塊或伏或立的山石，一株株彎曲著生長、遒勁、滄桑的柏樹，還有山間的清溪、蔥郁的林木，都有一種淡雅和從容、一種融入大自然后渾然忘我的無為自在的禪意況味。從中也看到了天地萬物的聯(lián)系，細節(jié)的剛硬厚實和全景的細膩布局，可謂是虛實貫之、陰陽交匯。丕榮先生的鋼筆畫是成熟的景色，也逐漸形成了自己厚重蒼茫的本色、天地人和的山水原生態(tài)風格，為南太行增添了太多的美感?？梢哉f，這些正是丕榮先生鋼筆畫藝術(shù)的靈魂和精髓所在，因為丕榮先生的鋼筆畫，表現(xiàn)的不只是一種藝術(shù)、一種才情，更是一種生活的本真和追求，是對自然的贊美和真實寫照。它不僅領(lǐng)悟“外融肌理，內(nèi)修禪意”之機杼，也深知景物的點線與物象造形、黑白與景象鋪展、畫境與情調(diào)切合;創(chuàng)作中始終做到“觀物象之亙古，繪胸懷之豁達，求篤定之神態(tài)”，可謂“有余勢則雋，有余筆則清，有余紙則寬，有余意則遠”的境界，如此十分難能可貴。
面對紛繁復雜的社會和浮躁懶散的塵世，也許大家早已厭倦了燈紅酒綠和鋼筋圍城，都在努力尋找心頭那一抹靜謐的回歸。盡管丕榮先生的這些作品沒有太多的色彩，只有簡單的黑白，卻給人眼前一亮的安逸和曠達，這種久違的樸實讓人想起了最初的本意，能夠讓人感受大自然的鬼斧神工。換句話說，但凡觀看過丕榮先生鋼筆畫的人，均可從其作品中見其心，見其品，見其人;這亦是常言“畫如其人”吧。當然繪畫也是一種寂寞的修行，讓你急躁的心情逐漸沉靜下來，讓你相信堅持一件事定會有收獲，還會發(fā)現(xiàn)身邊的美好事物、感受生活的愉悅，如此足矣！
張丕榮，曾用藝名“耕石”，現(xiàn)在藝名“不一”。1963年1月5日出生在山西省壽陽縣。2009年成立科啟藝術(shù)學校并任校長至今。
曾拜中國著名學者、畫家梁樹年為師學習，并與書畫界很多德高望重的老師們虛心學習書畫藝術(shù)。現(xiàn)為山西省美術(shù)家協(xié)會副主席，中華人物文化網(wǎng)書畫藝術(shù)總監(jiān)，中國詩書畫研究會理事，中國詩書畫研究會山西分會副會長。山西藝術(shù)研究會研究員，并在八一畫院、傅山畫院、北京名人翰墨書畫院等多家畫院任職。
作品曾多次被《企業(yè)家報》《山西青年報》《太鐵報》《北京鐵道報》 等多家報刊刊登并在網(wǎng)絡(luò)中廣泛轉(zhuǎn)載宣傳。在網(wǎng)絡(luò)上有“書癡畫狂張丕榮”之稱。
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李宗健
在書畫領(lǐng)域行走的人群中，有這么一位黑白分明、不拘一格的行者，在三晉大地山山水水的滋潤下，不斷前進、不斷思索著。他就是現(xiàn)任山西省美術(shù)家協(xié)會副主席張丕榮先生。
丕榮先生曾用藝名“耕石”，現(xiàn)用藝名“不一”，1963年1月5日出生于山西省壽陽縣。他自幼喜歡繪畫藝術(shù)，經(jīng)過歲月的沉積、時間的熏陶，在擅長的山水國畫領(lǐng)域不斷揣摩構(gòu)思，同時擅長畫花鳥魚蟲和書法、篆刻等藝術(shù)門類。特別是他的山水畫在精研了古代傳統(tǒng)山水的基礎(chǔ)上，古今并舉融會貫通，另辟蹊徑用鋼筆畫法塑造大千世界，大膽突破勇于嘗試。這樣的嘗試，顯然對一個書畫家來說是艱難的。鋼筆畫用筆果斷執(zhí)意，線條剛勁流暢，黑白對比強烈，畫面效果細密緊湊，具有獨特美感和胸懷溝壑的大氣磅礴。這些都是作者反映歲月及心境的外在表現(xiàn)。“雖然單色線條的變化和由線條的輕重疏密組成的調(diào)子來表現(xiàn)物象時太過拘謹，但往往隨意的效果會很自然;讓近實遠虛的空間關(guān)系跌宕起伏，引人入勝。”“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽，山水悉從筆墨而成?！必s先生如是說。
丕榮先生的作品很獨特、很理性，每一幅都用心打磨與思考，力求在用紙、用筆和構(gòu)圖上把目力所及的山水、構(gòu)思的輪廓完美地予以呈現(xiàn)，用線條將其刻畫得惟妙惟肖，準確而生動地給大家呈現(xiàn)那些大美的人文景觀。沉思和感悟必定會讓他成為藝術(shù)的“書癡畫狂”。他說，作為一個走在時代前列的書畫家，首先要成為一個哲學家、一個思想家，然后才能成為一個巨匠，才能將鋼筆畫作品推向繪畫的最高領(lǐng)域，才能走向極致，才能讓世人贊嘆、認可。這也是丕榮先生對自己“書癡畫狂”的最好詮釋。他篤行鋼筆畫之道，態(tài)度認真且能吃苦耐勞;他探索鋼筆畫之藝，一絲不茍且能窮究技藝。并在八一畫院、傅山畫院、北京名人翰墨書畫院等多家畫院任職。特別是山水畫在傳統(tǒng)山水的各種皴法基礎(chǔ)上，以大自然為師，推陳出新，不拘一格。歷經(jīng)幾十年對太行山的不斷觀察與揣摩，傳統(tǒng)出新，以草書線條入畫，孕育出一種新的山水畫皴法，被同仁贊為“不一皴”。丕榮先生雖桃李成林，學生無數(shù)，但沒有忘記那些在偏遠山區(qū)里、貧困中求索藝術(shù)的孩子們及需要幫助的人們。他的作品無數(shù)次被國內(nèi)慈善機構(gòu)征集并參加甘肅、西藏等地的義賣及捐助。大行德廣、積德行善亦是對丕榮先生的褒獎。
近些年來，有很多人在研究鋼筆畫，從國內(nèi)到國外，大家都在“線”上尋找答案。似乎線的變化越豐富，就說明水平越高。密不通風的布局全是變化多端的“線”條。就這樣變來變?nèi)?，一直變到現(xiàn)在。而丕榮先生的作品樸實無華，蘊含著濃濃山水情懷，畫面中一草一木讓人感受到來自他的性格和胸懷。如他的鋼筆畫作品《郭亮山村》，就讓人感覺到畫家在描繪南太行自然風景時，山水與村落的唇齒相依躍然紙上，生動恬靜，絲毫沒有鋼筆線條的生硬感，反而多了一種現(xiàn)實與古樸間的雋永和眷戀;畫面流暢灑脫，對所畫景物既能做精細入微的刻畫，亦能包容情感的訴求。躍動的韻律和鋪展的節(jié)奏感，都能產(chǎn)生一種震撼、一種發(fā)自內(nèi)心深處最真實的共鳴，這大概就是鋼筆畫所獨具的魅力吧。以特殊的場景和氣氛來突出作品所寄托的思想情感，有時甚至改變客觀事物的客觀形象，并賦予其獨特的性格，把它們?nèi)谌胱约旱乃枷肭楦?，心情與景物渾然一體，進而獲得巨大的審美享受。
鋼筆畫不同于其他畫種，更不同于國畫的潑墨淋漓，一揮而就。在布局謀圖中力求線條纖細柔和，點畫相得益彰，透視準確入微;一幅畫的創(chuàng)作，少則三五天，多則十來天。從丕榮先生的畫作中，我們看到了藝術(shù)的堅持和智慧的融合，如這幅《萬仙山景色》和《柏》在靜謐中包含和諧、溫馨與柔美之情，觀之使人如入夢境;畫面美得純凈、美得自然、美得超脫，渾然似為天成。那一塊塊或伏或立的山石，一株株彎曲著生長、遒勁、滄桑的柏樹，還有山間的清溪、蔥郁的林木，都有一種淡雅和從容、一種融入大自然后渾然忘我的無為自在的禪意況味。從中也看到了天地萬物的聯(lián)系，細節(jié)的剛硬厚實和全景的細膩布局，可謂是虛實貫之、陰陽交匯。丕榮先生的鋼筆畫是成熟的景色，也逐漸形成了自己厚重蒼茫的本色、天地人和的山水原生態(tài)風格，為南太行增添了太多的美感?？梢哉f，這些正是丕榮先生鋼筆畫藝術(shù)的靈魂和精髓所在，因為丕榮先生的鋼筆畫，表現(xiàn)的不只是一種藝術(shù)、一種才情，更是一種生活的本真和追求，是對自然的贊美和真實寫照。它不僅領(lǐng)悟“外融肌理，內(nèi)修禪意”之機杼，也深知景物的點線與物象造形、黑白與景象鋪展、畫境與情調(diào)切合;創(chuàng)作中始終做到“觀物象之亙古，繪胸懷之豁達，求篤定之神態(tài)”，可謂“有余勢則雋，有余筆則清，有余紙則寬，有余意則遠”的境界，如此十分難能可貴。
面對紛繁復雜的社會和浮躁懶散的塵世，也許大家早已厭倦了燈紅酒綠和鋼筋圍城，都在努力尋找心頭那一抹靜謐的回歸。盡管丕榮先生的這些作品沒有太多的色彩，只有簡單的黑白，卻給人眼前一亮的安逸和曠達，這種久違的樸實讓人想起了最初的本意，能夠讓人感受大自然的鬼斧神工。換句話說，但凡觀看過丕榮先生鋼筆畫的人，均可從其作品中見其心，見其品，見其人;這亦是常言“畫如其人”吧。當然繪畫也是一種寂寞的修行，讓你急躁的心情逐漸沉靜下來，讓你相信堅持一件事定會有收獲，還會發(fā)現(xiàn)身邊的美好事物、感受生活的愉悅，如此足矣！
張丕榮，曾用藝名“耕石”，現(xiàn)在藝名“不一”。1963年1月5日出生在山西省壽陽縣。2009年成立科啟藝術(shù)學校并任校長至今。
曾拜中國著名學者、畫家梁樹年為師學習，并與書畫界很多德高望重的老師們虛心學習書畫藝術(shù)。現(xiàn)為山西省美術(shù)家協(xié)會副主席，中華人物文化網(wǎng)書畫藝術(shù)總監(jiān)，中國詩書畫研究會理事，中國詩書畫研究會山西分會副會長。山西藝術(shù)研究會研究員，并在八一畫院、傅山畫院、北京名人翰墨書畫院等多家畫院任職。
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