黃金敏

摘 要：20世紀(jì)初是我國近代著作權(quán)發(fā)展的初始階段，盡管面臨著社會(huì)的巨變，晚清政府還是頒布了《大清著作權(quán)律》，對后來近代政府的版權(quán)法有較大的影響?！吨腥A民國著作權(quán)法》的頒布、修訂與實(shí)施，也解決了一些實(shí)際的問題，為出版界處理著作權(quán)糾紛和維護(hù)著作權(quán)權(quán)利提供了法律層面的依據(jù)。與此同時(shí)，出版行業(yè)協(xié)會(huì)組織伴隨著維護(hù)著作權(quán)活動(dòng)的腳步而建立，由此，在法制化及行業(yè)組織的共同努力下，近代中國對著作權(quán)的保護(hù)萌芽并全面開啟。

關(guān)鍵詞：近代著作權(quán)? 《大清著作權(quán)律》 近代出版行業(yè)協(xié)會(huì)

20世紀(jì)初的中國面臨著國內(nèi)外形勢的深刻巨變，近代中國的社會(huì)風(fēng)云激蕩，西方的各種新思潮接踵而至，深深影響中國的面貌。國人解放思想，積極吸收新思想、新知識(shí)，由此幾乎各行各業(yè)都發(fā)生了很大的變化，近代的出版業(yè)也是如此。印刷技術(shù)的巨大進(jìn)步、出版機(jī)構(gòu)的發(fā)展壯大與多種出版物的空前繁榮將近代出版業(yè)推到了一個(gè)新的發(fā)展高度，蓬勃發(fā)展的出版業(yè)亟需著作權(quán)法律法規(guī)的保護(hù)。

一、近代著作權(quán)意識(shí)的萌芽與《大清著作權(quán)律》的頒布

近代的著作權(quán)保護(hù)意識(shí)最先在翻譯介紹西方學(xué)說的知識(shí)分子中萌芽，并由他們在翻譯出版實(shí)踐中予以應(yīng)用。嚴(yán)復(fù)就是其中的一位。他在翻譯《天演論》時(shí)提到：“譯文取名深義，故有所（顛）倒附益，不斤斤計(jì)較于字比句次，而意義不倍（背）本文?！薄安槐侗疚摹本桶俗鹬卦髡弑Ｗo(hù)作品完整權(quán)的意思，也即“信達(dá)雅”中的“信”。梁啟超在戊戌變法后做了很多古籍辨?zhèn)喂ぷ鳌ｋm然他的初衷是“辨章學(xué)術(shù)”“考鏡源流”，但在一定程度上也維護(hù)了古書作者的人身權(quán)，在著作權(quán)保護(hù)方面具有重要意義。

張?jiān)獫?jì)領(lǐng)導(dǎo)的商務(wù)印書館尊重和倡導(dǎo)著作權(quán)保護(hù)，給予的稿酬一般都是從優(yōu)的，吸引了諸如嚴(yán)復(fù)、林紓、梁啟超等一大批優(yōu)秀作者。商務(wù)印書館還編譯出版了《著作權(quán)考》，介紹西方的著作權(quán)知識(shí)。在一定程度上講，張?jiān)獫?jì)與商務(wù)印書館帶領(lǐng)中國近代出版業(yè)走上了著作權(quán)保護(hù)之路。

1886年，第一個(gè)國際著作權(quán)公約《伯爾尼公約》誕生，1902年上海的《外交報(bào)》全文譯載了《伯爾尼公約》，開啟了這部國際著作權(quán)公約在中國的傳播。

《大清著作權(quán)律》于1910年1月1日頒布，是中國歷史上第一個(gè)版權(quán)法。《大清著作權(quán)律》分通例、權(quán)利期限、呈報(bào)義務(wù)、權(quán)利限制、附則等五章，共55條。這部法律涉及著作權(quán)的概念、范圍、取得保護(hù)的呈報(bào)義務(wù)范圍、著作權(quán)的權(quán)限及侵犯著作權(quán)所受的處罰等內(nèi)容。

該法規(guī)定：“凡稱著作物而專有重制之利益者，曰著作權(quán)。稱著作物者，文藝、圖畫、帖本、照片、雕刻、模型等是。”顯然，當(dāng)時(shí)所稱的著作權(quán)（版權(quán)）主要指出版權(quán)和復(fù)制權(quán)，而著作物（作品）的范圍，不僅包括書面作品，還包括雕刻、模型等立體作品。

該法確認(rèn)版權(quán)為作者的專有權(quán)利，并通過禁止某些行為（即“禁例”）予以保障。此類“禁例”有6條：①凡經(jīng)呈報(bào)注冊取得版權(quán)的作品，其他人不得翻印復(fù)制，及用各種假冒方法進(jìn)行剽竊;②接受作者的作品出版或復(fù)制，不得割裂、竄改原作，不得變匿作者姓名或更改作品名稱發(fā)行該作品;③對于版權(quán)保護(hù)期滿的作品，亦不得加以割裂、竄改，或變匿作者姓名或更改作品名稱發(fā)行;④不得使用他人姓名出版發(fā)行自己的作品;⑤不得擅自編寫他人編著教材的習(xí)題解答;⑥未發(fā)表的作品，未經(jīng)版權(quán)所有者同意，他人不得強(qiáng)行取來抵償債務(wù)。

作者的專有權(quán)利，不是作品完成后自行產(chǎn)生，而必須履行呈報(bào)注冊手續(xù)，經(jīng)民政部門批準(zhǔn)后發(fā)給執(zhí)照方能取得。此外，轉(zhuǎn)讓和繼承版權(quán)，亦應(yīng)履行上述呈報(bào)手續(xù)。

關(guān)于版權(quán)的保護(hù)期限和繼承問題，該法規(guī)定：①版權(quán)歸作者終身享有，作者死亡，其繼承人可繼續(xù)享有作品版權(quán)30年。②作者死后首次發(fā)表的作品，繼承人可享有該作品版權(quán)30年。③凡以學(xué)校、公司、會(huì)所等法人團(tuán)體的名義發(fā)表的作品，版權(quán)保護(hù)期為30年;照片的版權(quán)保護(hù)期為10年。

這部法律對合作作品、委托作品、口頭作品、翻譯作品的版權(quán)歸屬與繼承也作了特殊規(guī)定：合作作品的版權(quán)歸合作者共有，作者死后，各個(gè)繼承人可繼承30年;出資聘人創(chuàng)作的作品，其版權(quán)歸出資者;講學(xué)或演說，雖然由其他人記錄，其版權(quán)歸講演者所有，但講演者同意授予記錄者除外;外文作品譯成中文，譯作版權(quán)歸譯者所有，但不能禁止他人翻譯同一外文原作。

該法還規(guī)定，凡經(jīng)民政部門注冊發(fā)給執(zhí)照享有版權(quán)的作品，如果受到侵犯，版權(quán)所有者可訴諸法律，向“審判衙門呈訴。對侵權(quán)者除罰款外，還可責(zé)令賠償作者損失，沒收印本刻版制作假冒作品的器具”。

1911年中華民國建立，鑒于《大清著作權(quán)律》“尚無與民國國體抵觸之規(guī)定”，通告“暫行援用”，直到1915年。這部法律為北洋政府1915年和國民黨政府1928年制定版權(quán)法起了一定的示范作用。

二、《中華民國著作權(quán)法》的頒布、修訂與實(shí)施

1915年，北洋政府頒布了《中華民國著作權(quán)法》，共五章45條。很多條文和內(nèi)容是對《大清著作權(quán)律》的沿用和變通。但因?yàn)樵摲▽χ鳈?quán)人權(quán)利的限制較多，而保護(hù)不夠，引起了出版界的不滿。1916年，上海書業(yè)商會(huì)遞交了請?jiān)笗髮€(gè)別條款進(jìn)行修改。此時(shí)的北洋政府忙于鞏固統(tǒng)治，對于上海書業(yè)商會(huì)的呼吁只做了敷衍回應(yīng)，沒有解決問題，出版界只好在民間自己實(shí)施著作權(quán)保護(hù)，調(diào)停解決糾紛。

1928年，南京國民政府修訂了1915年的《中華民國著作權(quán)法》，在著作權(quán)內(nèi)容、登記注冊生效制度、外國人作品保護(hù)等方面做了一些補(bǔ)充。這次修訂采納了部分上海書業(yè)商會(huì)的意見，但特定的歷史條件使得修訂后的條款仍然存在很大缺陷，故在執(zhí)行中不斷發(fā)生疑義。如20世紀(jì)30年代電影事業(yè)已經(jīng)興起，但《中華民國著作權(quán)法》第一條就缺乏相應(yīng)的有關(guān)電影的著作權(quán)客體保護(hù)，以至于后來不得不將電影著作權(quán)按照保護(hù)美術(shù)作品的辦法來執(zhí)行。接下來的內(nèi)戰(zhàn)和抗日，使得國民政府無心顧及《中華民國著作權(quán)法》的修訂。直到1944年抗戰(zhàn)即將勝利，國民政府才頒布了修訂的《中華民國著作權(quán)法》，在著作權(quán)保護(hù)客體上進(jìn)行了修改和增刪，加重了對侵犯著作權(quán)行為的處罰。1949年初，國民政府再次修訂了這部法律，只是將罰金有所降低，其他并無太多變化。

近代特殊的歷史背景造成了《中華民國著作權(quán)法》本身存在不少缺陷，也沒有得到很好的實(shí)施，但是該法在實(shí)施過程中也解決了一些實(shí)際的問題，為出版界處理著作權(quán)糾紛和維護(hù)著作權(quán)權(quán)利提供了法律層面的依據(jù)。

三、出版行業(yè)協(xié)會(huì)組織的建立

出版行業(yè)協(xié)會(huì)組織是伴隨著維護(hù)著作權(quán)活動(dòng)的腳步而建立的。清末民初，雖然頒布了著作權(quán)法，但由于戰(zhàn)亂頻繁、政治動(dòng)蕩，政府對著作權(quán)的保護(hù)力度不夠，著作權(quán)糾紛時(shí)有發(fā)生。1905年初，北洋官報(bào)局盜印文明書局的書，卻反過來要求政府撤銷文明書局印書的著作權(quán)。這一事件促使北京、上海兩地的出版機(jī)構(gòu)建立了北京書業(yè)商會(huì)和上海書業(yè)商會(huì)，以期“互通聲氣”，“禁私行翻印”。

老上海的書業(yè)有的是編、印、發(fā)三位一體，有的出版兼發(fā)行，有的專營發(fā)行。商務(wù)印書館、中華書局、大東書局、開明書店等影響最大。

商務(wù)印書館的夏瑞芳和文明書局的俞復(fù)是上海書業(yè)商會(huì)的主要負(fù)責(zé)人。1906年6月，上海書業(yè)商會(huì)創(chuàng)辦的刊物《圖書月報(bào)》第一期出版，刊登了所有加入書業(yè)商會(huì)的22家成員名單。上海書業(yè)商會(huì)曾就“日本正則英文教科書”一案和美國經(jīng)恩公司挑起的“《歐洲通史》案”上書，請求有關(guān)部門據(jù)約維權(quán)，使得日商、美商的無理要求沒有得逞。1930年，為加強(qiáng)對商業(yè)工會(huì)的控制，國民黨政府指定人員召開同業(yè)代表大會(huì)，正式合組上海書業(yè)同業(yè)工會(huì)。初期的上海書業(yè)商會(huì)在維護(hù)成員的著作權(quán)益上是有所作為的。

1927年，部分進(jìn)步作家和編輯鄭振鐸、葉圣陶、豐子愷等人建立了上海著作權(quán)人公會(huì)。1932年初，中國著作權(quán)協(xié)會(huì)成立，參與的著作者（家）共有35人。1936年，北平文化界成立了文化救國會(huì)，中國文藝家協(xié)會(huì)也在上海成立。

至此，近代中國對著作權(quán)的保護(hù)已萌芽并全面開啟。20世紀(jì)初的中國，盡管社會(huì)局勢并不容樂觀，出版業(yè)卻付出了諸多努力，積極跟進(jìn)世界的腳步，在結(jié)合社會(huì)實(shí)際的情況下，頒布并實(shí)施著作權(quán)法，同時(shí)行業(yè)協(xié)會(huì)的成立和作為，也推動(dòng)了出版業(yè)的成長，奠定了今后出版業(yè)的發(fā)展。

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