楊旭華

王國維先生在《人間詞話》里寫道：“昔人論詩，有景語情語之別，不知一切景語皆情語也?！弊匀痪拔镉|動作者的情思，作者或借景抒情，或寓情于景，形成情景交融的神韻。宗白華認為，藝術(shù)境界“以宇宙、人生的具體為對象，賞玩它的色相、秩序、節(jié)奏、和諧，借以窺見我的最深心靈；化實景為虛境，創(chuàng)形象以為象征，使人類最高的心靈具體化、肉體化?！彼囆g(shù)境界的創(chuàng)造，可以使客觀世界的景物成為主觀世界情思的象征。情語、景語兩相融合，是作家借以抒理想、寄衷情的一種寫作手法。在朱自清散文的風景描寫中，便處處滲透著他的感情。

【寫作技法】

借景抒情又稱寓情于景，是指作者帶著強烈的主觀情思去描寫客觀風景，把自身所要抒發(fā)的感情、表達的思想寄寓在所描寫的風景中，通過描寫景色抒發(fā)情思的寫作方式。通過寫景來抒情的特點是“景生情，情生景”，情景交融，渾然一體。在文章中只描寫景色，不直接抒情，以風景描摹代替感情抒發(fā)，但作者描寫出的并非純粹客觀之景，景色既入作者之眼，又著作者之情，也就是王國維說的“一切景語皆情語”。

【經(jīng)典語段】

（1）大中橋外，頓然空闊，和橋內(nèi)兩岸排著密密的人家的景象大異了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，襯著藍蔚的天，頗像荒江野渡光景；那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無邊的黑暗，令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。但是河中眩暈著的燈光，縱橫著的畫舫，悠揚著的笛韻，夾著那吱吱的胡琴聲，終于使我們認識綠如茵陳如酒的秦淮水了。此地天裸露著的多些，故覺夜來的獨遲些；從清清的水影里，我們感到的只是薄薄的夜——這正是秦淮河的夜。

——《槳聲燈影里的秦淮河》

（2）在圣馬克方場的鐘樓上看，團花簇錦似的東一塊西一塊在綠波里蕩漾著。遠處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈；在溫和的日光中，一切都像透明的。中國人到此，仿佛在江南的水鄉(xiāng)；夏初從歐洲北部來的，在這兒還可看見清清楚楚的春天的背影。海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。

——《威尼斯》

（3）那瀑布從上面沖下，仿佛已被扯成大小的幾綹；不復是一幅整齊而平滑的布。巖上有許多棱角；瀑流經(jīng)過時，作急劇的撞擊，便飛花碎玉般亂濺著了。那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠望去，像一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。

——《綠》

（4）月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的。月光是隔了樹照過來的，高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影；彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。

——《荷塘月色》

（5）白馬湖的春日自然最好。山是青得要滴下來，水是滿滿的、軟軟的。小馬路的兩邊，一株間一株地種著小桃與楊柳。小桃上各綴著幾朵重瓣的紅花，像夜空的疏星。楊柳在暖風里不住地搖曳。在這路上走著，時而聽見銳而長的火車的笛聲是別有風味的。在春天，不論是晴是雨，是月夜是黑夜，白馬湖都好?！曛刑锢锊嘶ǖ念伾钤珲r艷；黑夜雖什么不見，但可靜靜地受用春天的力量。夏夜也有好處，有月時可以在湖里劃小船，四面滿是青靄。船上望別的村莊，像是蜃樓海市，浮在水上，迷離惝恍的；有時聽見人聲或犬吠，大有世外之感。若沒有月呢，便在田野里看螢火。那螢火不是一星半點的，如你們在城中所見；那是成千成百的螢火。一片兒飛出來，像金線網(wǎng)似的，又像耍著許多火繩似的。

——《白馬湖》

（6）南湖在冬春兩季水很少，有一半簡直干得不剩一點二滴兒。但到了夏季，漲得溶溶滟滟的，真是返老還童一般。湖堤上種了成行的由加利樹；高而直的干子，不差什么也有“參天”之勢。細而長的葉子，像慣于拂水的垂楊，我一站到堤上禁不住想到北平的什剎海。再加上崧島那一帶田田的荷葉，亭亭的荷花，更像什剎海了。崧島是個好地方，但我看還不如三山公園曲折幽靜。這里只有三個小土堆兒。幾個樸素小亭兒?？墒腔匦鸱瑯淠狙谟?，這兒那兒更點綴著一些石桌石墩之類；看上去也罷，走起來也罷，都讓人有點余味可以咀嚼似的。

——《蒙自雜記》

（7）盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。

一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。

小草偷偷地從土地里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草軟綿綿的。

桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒?；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。

——《春》

（8）這是一個陰天。山的容光，被云霧遮了一半，仿佛淡妝的姑娘。但三面映照起來，也就青得可以了，映在湖里，白馬湖里，接著水光，卻另有一番妙景。我右手是個小湖，左手是個大湖。湖有這樣大，使我自己覺得小了。湖水有這樣滿，仿佛要漫到我的腳下。湖在山的趾邊，山在湖的唇邊；他倆這樣親密，湖將山全吞下去了。吞的是青的，吐的是綠的，那軟軟的綠呀，綠的是一片，綠的卻不安于一片；它無端的皺起來了。如絮的微痕，界出無數(shù)片的綠；閃閃閃閃的，像好看的眼睛。湖邊系著一只小船，四面卻沒有一個人，我聽見自己的呼吸。想起“野渡無人舟自橫”的詩，真覺物我雙忘了。

——《春暉的一月》

寫法提煉

融情入景，不著痕跡

借景抒情的妙處就在于作者看似寫眼前之景，其實恰恰在抒心中之情?！稑暉粲袄锏那鼗春印纷饔?923年10月，此時正是五四運動的落潮期。朱自清不滿現(xiàn)實，卻又無力反抗，想尋出路，卻又四顧茫然，感到十分迷茫、苦悶、彷徨。朱自清為“六朝遺跡”所吸引，邀俞平伯到秦淮河懷古探趣，躲避塵世間的煩惱，以追求暫時的寧靜。告別喧囂和繁華，這才是作者真正要追求的生活，所謂“熱鬧是它們的，我什么也沒有”（《荷塘月色》）。此段描寫是遠觀秦淮河，作者追求寧靜的心情自然流露，不著痕跡。而從《威尼斯》選段中，我們不難感受到：作者雖然身處異國他鄉(xiāng)，卻時時不忘祖國，時刻掛念著祖國。雖然威尼斯美麗的景色讓作者覺得“仿佛在江南的水鄉(xiāng)”“海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去”，但在“夢中”必然是：“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？”（白居易《憶江南》）