1932年6月，國民黨中央宣傳部對上海各影片公司發(fā)出了禁拍抗日影片的“通令”，宣稱“以后關于戰(zhàn)爭及含有革命性之影片，均在禁攝之列”。又說：“當此戰(zhàn)事結束之際，政府正謀對外和平，且停戰(zhàn)協(xié)定，業(yè)經簽訂，不日將開圓桌會議，國際間充滿和平空氣，如一旦發(fā)現(xiàn)此項挑撥刺激之影片，將影響和平進行，大背政府初衷?！痹缫驯簧虾Ｗ饨绻げ烤纸乖谧饨绲貐^(qū)各電影院放映的《上?？谷昭獞?zhàn)史》等抗日新聞片和紀錄片，也被禁止在上海租界以外地區(qū)的影院上映；《戰(zhàn)地歷險記》里的“日軍”被改成了“匪軍”；《東北義勇軍抗日血戰(zhàn)史》也被改成《東北義勇軍血戰(zhàn)史》。而反映抗日的電影劇本，更是被扼殺，蔡楚生繼《共赴國難》后創(chuàng)作的以抗日戰(zhàn)爭為背景的電影劇本《血濺紅顏》，即被當局以內容“激烈”為借口禁止拍攝。

但日本卻大量攝制了以“九一八事變”和“一·二八事變”為背景的鼓吹侵略中國、宣傳“皇軍威容”的法西斯影片，公然在上海租界內的日本影院上映。

對此，愛國的電影工作者表示了極大的憤慨。左翼電影工作者創(chuàng)辦的《電影藝術》雜志一連提出了9個“？”來嚴厲質問這件事，指出這是“中國電影界的恥辱！！”《電影藝術》雜志并把國民黨禁止拍攝抗日影片的“通令”予以公布和揭發(fā)。其他許多電影刊物也紛紛抗議當局的倒行逆施：“簽訂停戰(zhàn)協(xié)定之后，是不是全中國實施亡國訓練的開始？”

令人意外的是，所有左翼電影都拿到了執(zhí)照，如夏衍的《同仇》，蔡楚生的《漁光曲》等。盡管很多影片送審后都挨了剪刀，但沒有一部成為“禁片”。