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揭陽市榕城區(qū)竹林齋書畫藝術(shù)交流創(chuàng)作中心

蛋畫是一種古老的民間工藝，說其古老，因?yàn)榈爱嫷某霈F(xiàn)可追溯到兩千多年前戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，至唐宋時(shí)期開始出現(xiàn)彩繪畫法，清朝時(shí)期發(fā)展最為興盛并成為七十二行之一。七十年代，彩蛋畫在一代代蛋畫師的精心經(jīng)營(yíng)下，作品深受人們喜愛，遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，是近現(xiàn)代彩蛋畫又一興盛時(shí)期。但隨著時(shí)代的變遷，各種因素使然，彩蛋畫現(xiàn)今已不再繁榮，工藝美術(shù)舞臺(tái)少見其身影，全國(guó)專業(yè)蛋畫師寥寥無幾，僅剩一些業(yè)余愛好者空閑時(shí)玩著，如何讓彩蛋畫這傳統(tǒng)美術(shù)工藝保留并發(fā)展是老一輩蛋畫師的心愿和新一代彩蛋畫愛好者的期盼。中國(guó)傳統(tǒng)蛋彩畫主要是以寫意國(guó)畫技法為基礎(chǔ)，利用毛筆、水墨和國(guó)畫顏料在其上面進(jìn)行繪畫，國(guó)畫的主要題材均可在蛋面上表達(dá)，如花鳥、山水、動(dòng)物和人物等[1-2]。本文以筆者所創(chuàng)作品《揭陽非遺文化集錦》、《貓科四猛獸》和《四君子》與傳統(tǒng)蛋彩畫內(nèi)容作比較，分享彩蛋畫創(chuàng)作過程中題材選擇，畫面布局、筆法技藝，用墨用色等方面的心得體會(huì)以及對(duì)彩蛋畫未來路線的思考和展望。

一、蛋畫作品展示及創(chuàng)作心得體會(huì)

（一）《揭陽非遺文化集錦》

傳統(tǒng)彩蛋畫主要以花鳥、山水、動(dòng)物和人物為主，缺乏地方特色和民族風(fēng)情。近幾年來，筆者發(fā)現(xiàn)人們對(duì)深具中國(guó)或者本土家鄉(xiāng)文化的文創(chuàng)作品十分熱愛、情有獨(dú)鐘，一些本土文化元素所設(shè)計(jì)成的工藝品也非常熱銷。故筆者決定從題材上進(jìn)行新的嘗試，經(jīng)過觀察一些文化實(shí)物造型后認(rèn)為這些本土文化元素也可作為題材繪入到蛋殼上向大家展示。經(jīng)多方收集資料，整理了許多揭陽本土非遺文化項(xiàng)目資料，筆者最終選了10項(xiàng)非遺文化項(xiàng)目作為蛋繪的內(nèi)容，分別是揭陽人民所熟悉和喜好的潮劇、英歌、嵌瓷、鐵枝木偶、煙火火龍龍舞、青獅獅舞、豎燈桿升彩鳳、玉雕、木雕和行彩橋摸金獅。

由于蛋殼可繪面積小、造型為曲面，故傳統(tǒng)彩蛋畫的畫面布局，以蛋面的正視面為主，所繪的內(nèi)容主體呈現(xiàn)在蛋面中間，所繪內(nèi)容尺寸小，難以描繪細(xì)致，只能利用寫意筆法精簡(jiǎn)表達(dá)。筆者造型設(shè)計(jì)過程中，同樣以蛋面正視面為主，在盡可能大的畫面上突出所繪內(nèi)容的文化特色，將所繪內(nèi)容的特點(diǎn)放大，特顯其特色?！督谊柗沁z文化集錦》彩蛋畫作品，畫面所突出的均為非遺項(xiàng)目的主要特征，畫面感飽滿，觀賞性強(qiáng)。

圖1 《揭陽非遺文化集錦》蛋畫系列作品照片

（二）《貓科四猛獸》

傳統(tǒng)彩蛋畫的繪畫技法主要以寫意國(guó)畫為主，由于蛋面可作畫面積小，又為曲面，對(duì)繪畫工具和手藝人的技術(shù)要求較高，方寸之間繪天地，自然而然國(guó)畫寫意技法成為蛋畫的主流技法。寫意國(guó)畫重在筆墨氣韻的表達(dá)，重視意境不重視造型，水墨畫的墨分五色，氣韻生動(dòng)在吸水性較強(qiáng)的宣紙比較容易顯現(xiàn)，然而蛋殼表面吸水性不強(qiáng)，故寫意技法畫蛋存在作品筆墨生硬，意象無活力的問題。筆者同樣利用毛筆和國(guó)畫顏料，嘗試先勾線，確保造型生動(dòng)，后進(jìn)行顏色多層渲染的技法繪出《貓科四猛獸》蛋畫系列作品，如圖2所示。特別是在渲染過程中筆者發(fā)現(xiàn)，正由于蛋殼表面吸水性不強(qiáng)，顏料之間的交融能夠產(chǎn)生層次感和質(zhì)感。筆者以這種類似工筆的技法，較寫意技法，形象更為生動(dòng)，顏色多彩且富有活力，視覺富有立體感。

圖2 《貓科四猛獸》蛋畫系列作品照片

（三）《四君子》

傳統(tǒng)彩蛋畫風(fēng)格較為單一，只是在蛋殼是進(jìn)行繪畫，僅表現(xiàn)畫功，對(duì)蛋殼本身沒有進(jìn)行修飾，與蛋雕等其他蛋藝未有交集，出現(xiàn)“雕而不繪，繪而不雕”的局面。為使蛋畫更具藝術(shù)性，筆者認(rèn)為彩蛋畫可與蛋雕等多種技藝相結(jié)合，使得技藝之間相得益彰，更顯藝術(shù)美感。筆者嘗試著對(duì)蛋殼進(jìn)行鏤空雕刻，留下四個(gè)可繪畫的對(duì)稱蛋面，面與面之間由鏤空簡(jiǎn)單地圖案隔開，蛋殼頂部鏤空雕刻一“?！弊帧Ａ粝碌乃膫€(gè)面由于面積較小，僅能繪制較為簡(jiǎn)單的內(nèi)容，筆者選擇“梅蘭竹菊”四君子為繪畫內(nèi)容，傳統(tǒng)素材結(jié)合古典的雕刻圖案，使得整個(gè)作品更有觀賞性和藝術(shù)性。

圖3 《四君子》蛋畫作品照片

二、彩蛋畫未來的思考和展望

（1）題材上不茍泥于傳統(tǒng)國(guó)畫內(nèi)容，一件作品是否受歡迎其內(nèi)容為主要因素。目前中國(guó)傳統(tǒng)文化在世界掀起熱潮，國(guó)潮文創(chuàng)作品備受青睞，彩蛋畫題材也效仿文創(chuàng)作品，多取材于中國(guó)本土傳統(tǒng)文化內(nèi)容，如家鄉(xiāng)民風(fēng)民俗，藝術(shù)舞蹈等。新時(shí)代精神的代表性人、事、物也是人們比較關(guān)注和喜歡的素材，如革命紅色文化、人民英雄人物等。

（2）傳統(tǒng)彩蛋畫以寫意國(guó)畫技法為主，雖能在蛋面上較好地凸顯所繪內(nèi)容的整體感，但也存在筆墨生硬，意象無活力的問題。為使蛋畫內(nèi)容造型更為生動(dòng)，顏色富有活力，視覺富有立體感，可使用其他繪畫技法，如工筆、水彩、油畫等。

（3）傳統(tǒng)彩蛋畫風(fēng)格較為單一，蛋殼沒有任何修飾。為使彩蛋表達(dá)更加多樣性，可與蛋雕、刺繡、景泰藍(lán)等藝術(shù)相融合，使得蛋畫的表達(dá)更加多樣性和作品更加藝術(shù)性。

（4）彩蛋畫的興起需要借助社會(huì)團(tuán)體、平臺(tái)以及政府的支持，加入非遺項(xiàng)目、成立協(xié)會(huì)、舉辦賽事是較好的傳承、發(fā)展和宣傳路線。

三、結(jié)語

彩蛋畫有其獨(dú)特的蛋俗文化，是民間傳統(tǒng)手工藝品的瑰寶，能否更好的傳承和發(fā)展是新一代彩蛋畫愛好者肩負(fù)的時(shí)代責(zé)任。路漫漫其修遠(yuǎn)兮，愿彩蛋畫在保留傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，新一代彩蛋畫愛好者繪出令世人驚嘆的作品，讓彩蛋繪重返輝煌興盛。