牛 蕊

作曲家黃源洛(1910-1989)因20世紀(jì)40年代創(chuàng)作了大歌劇《秋子》而載入中國(guó)音樂(lè)史，而隨后的藝術(shù)人生卻較少有人注意。盡管1950年黃源洛進(jìn)入海政文工團(tuán)之后仍有許多音樂(lè)作品，但目前已很難聽(tīng)到。為進(jìn)一步挖掘相關(guān)資料，筆者有幸采訪到黃源洛的長(zhǎng)女黃輝、次女黃焯，看到了目前在她們家中保留的黃源洛的部分音樂(lè)資料。其中大多為作品及著述的手稿，這些手稿將成為研究作曲家黃源洛的重要原始材料，為研究黃源洛音樂(lè)人生提供了重要文獻(xiàn)。

圖1.黃源洛肖像(黃焯提供)

出于歷史原因，黃源洛現(xiàn)存音樂(lè)手稿保存并不完整，很多都不幸損毀，特別是1949年之前的大部分創(chuàng)作稿件并未保留下來(lái)，十分令人遺憾。經(jīng)筆者多次辨認(rèn)，目前有確切時(shí)期可考的音樂(lè)手稿集中于1956年至1981年，分為草稿、謄寫稿和追憶稿三種形式。內(nèi)容涉及歌劇、聲樂(lè)和器樂(lè)三部分，具體包括歌劇《秋子》追憶稿1份、歌曲53首、大合唱1部、鋼琴10首、管弦樂(lè)1部。在所有手稿中，筆者認(rèn)為最重要的是歌劇《秋子》的追憶稿。

一、歌劇《秋子》追憶稿

黃源洛一生從未停止過(guò)歌劇創(chuàng)作。從現(xiàn)有資料可知，黃源洛曾創(chuàng)作過(guò)兒童歌舞劇《名利圖》(1)馬海平編著：《上海美專名人傳略》，南京：南京大學(xué)出版社，2012年，第309頁(yè)?！恶R爾加周達(dá)》《幼兒之殺戮時(shí)代》和《棠棣之花》(2)李佳慧：《執(zhí)著地追求，默默地奉獻(xiàn)》，載向延生主編《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳》(第2卷)，沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，1994年，第95頁(yè)。；上世紀(jì)40年代曾創(chuàng)作大歌劇《秋子》《苗家月》，輕歌劇《牧童村女》《牛郎織女》，古典歌劇《普若米修士被困》(3)歌劇創(chuàng)作信息載于1946年11月中國(guó)實(shí)驗(yàn)歌劇團(tuán)發(fā)行的《大歌劇秋子》(三版)最后一頁(yè)“黃源洛歌劇創(chuàng)作一覽”表中。。1950年以后，黃源洛受邀到海政文工團(tuán)工作期間，他創(chuàng)作了謳歌中國(guó)海軍的歌劇《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，并和海軍文化部部長(zhǎng)王亞凡一起醞釀大型歷史歌劇《鄭成功》(未完成)。但遺憾的是，有關(guān)黃源洛歌劇文本遺存極少。特別是有關(guān)《秋子》之外的其他作品，筆者目前只找《苗家月》劇本和兩首插曲《月圓歌》《探獄歌》簡(jiǎn)譜(4)《苗家月》劇本載于《戰(zhàn)士文藝》，1943年，第2卷，第1期，第38—52頁(yè)。插曲分別載于《青年音樂(lè)雜志》，1942年8月5日，第1卷，第6期，第10—11頁(yè)；12月5日，第2卷，第4期，第19—20頁(yè)。，《牧童村女》插曲《耕織之歌》簡(jiǎn)譜(5)《耕織之歌》載于《每月新歌選》，1946年，新1卷，第1期，第14—15頁(yè)。。即便是《秋子》，存世文本資料也是不完整的。

關(guān)于現(xiàn)存《秋子》文本，劉再生曾在《歌劇〈秋子〉文本分析及其他》(6)劉再生：《歌劇〈秋子〉文本分析及其他》，《音樂(lè)研究》，2010年，第2期，第5—6頁(yè)。一文中提到了五個(gè)歷史版本：1.油印本《秋子》主旋律簡(jiǎn)譜本(臧云遠(yuǎn)刻印)，作者認(rèn)為此版本來(lái)源為1942年10月《大歌劇〈秋子〉》(簡(jiǎn)譜本)初版。筆者也在黃輝家中見(jiàn)到此版本的原版文本，“前言”頂端有黃源洛1984年7月的親筆題詞：“輝兒留念 我一生中比較像樣的作品——1984.7月源洛于北京”。但這一版本目前在學(xué)界的影響并不大。2.1944年10月再版(石印)，封面為鋼琴黑白鍵盤。3.1946年11月中國(guó)實(shí)驗(yàn)歌劇團(tuán)正式出版的《大歌劇〈秋子〉》(簡(jiǎn)譜本)第三版，封面為日本侍女圖。這一版常作為學(xué)界研究《秋子》的重要依據(jù)，但此版對(duì)于歌劇的和聲與樂(lè)隊(duì)難以考證。4.《秋子》鋼琴伴奏五線譜本，單片、手抄。作者認(rèn)為此版本可能為當(dāng)年排練時(shí)鋼琴伴奏者使用，由上海歌劇院藝術(shù)檔案室收藏。5.《秋子》管弦樂(lè)總譜，已遺失。

然令人欣喜的是，幾經(jīng)尋找，筆者在黃焯家中看到了黃源洛親筆書寫的《秋子》手稿。(見(jiàn)圖2)采訪中筆者得知，這份手稿是黃源洛1979年，根據(jù)上世紀(jì)40年代歌劇管弦樂(lè)總譜追憶而成的鋼琴縮譜。樂(lè)譜用藍(lán)色圓珠筆謄寫在三冊(cè)16開(kāi)的五線譜本上，白綠相間的五線譜本上印著鋼琴和音符圖案，分別寫著[秋子](一)、[秋子](二)、[秋子](三)的字樣。翻開(kāi)內(nèi)頁(yè)，可以看到規(guī)整的排版與整潔的譜面。但由于黃源洛當(dāng)時(shí)已近70歲高齡，身體狀況并不樂(lè)觀，拿筆的手非常顫抖，故樂(lè)譜書寫比較彎曲，有些譜字不好辨認(rèn)。

筆者對(duì)這三冊(cè)樂(lè)譜做了統(tǒng)計(jì)：[秋子](一)共36頁(yè)曲譜，有：序曲、no.1合唱《夢(mèng)里回了家》、no.2獨(dú)唱及合唱《醉酒頌》、no.3間奏曲、no.4宣敘調(diào)、no.5詠嘆調(diào)《為了我正在想他》、no.6宣敘調(diào)、no.7敘事曲《暴雨殘花》、no.8二部合唱《為誰(shuí)打仗》、no.9詠嘆調(diào)《我的秋子在那耕田》、no.10二部合唱《要米買不到米》、no.11宣敘調(diào)、no.12二部合唱《兄弟的血》、no.13舞曲、no.14二重唱《中華好男兒》、no.15詠嘆調(diào)《教我如何去應(yīng)戰(zhàn)》、no.16詠嘆調(diào)《想想你的家》、no.17敘事曲《為誰(shuí)打仗》、no.18詠嘆調(diào)《太陽(yáng)啊，給我光明路程》(1—32小節(jié))，共18個(gè)選段。

圖2.《秋子》追憶稿封面(黃焯提供)

[秋子](二)共40頁(yè)曲譜，有：no.18詠嘆調(diào)(33—46小節(jié))、no.19詠嘆調(diào)《為什么你也在這個(gè)地方》、no.20宣敘調(diào)、no.21詠嘆調(diào)《就在眼前不能見(jiàn)面》、no.22尾曲、no.23敘事曲、no.24詠嘆調(diào)《秋子的心》、no.25詠嘆調(diào)《重溫記憶》、no.26詠嘆調(diào)《我們要永遠(yuǎn)在一起》、no.27間奏曲、no.28A舞曲·B二重唱《愛(ài)之夢(mèng)》、no.29間奏曲、no.30A敘事曲·B二重唱《驪歌》、no.31宣敘調(diào)、no.32間奏曲、no.33詠嘆調(diào)《你已投進(jìn)軍閥的懷抱》、no.34對(duì)唱《回家吧，櫻花已落在田園》、no.35三重唱《抗命歌》、no.36敘事曲《葬禮進(jìn)行曲》、no.37詠嘆調(diào)《挽歌》、no.38舞曲二重唱(1—46小節(jié))，共21個(gè)選段。

[秋子](三)共10頁(yè)曲譜，有：no.38舞曲二重唱(47—68小節(jié))、no.39二重唱《戰(zhàn)斗的今天》、no.40敘事曲《紅旗進(jìn)行曲》、no.41對(duì)唱《攜手歌》、no.42大合唱《自由解放勝利歌》、尾曲，5個(gè)選段。

整體來(lái)看，追憶稿和1946年出版的《大歌劇〈秋子〉》(簡(jiǎn)譜本)第三版的樂(lè)譜還是基本一致的。多數(shù)情況下，追憶稿只是在一些選段的個(gè)別旋律音符、歌詞與聲部的細(xì)節(jié)方面做了稍許改動(dòng)。其明顯不同之處體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

(一)有別于簡(jiǎn)譜本第三版樂(lè)曲間頻繁穿插的關(guān)于劇情、舞臺(tái)表演與人物身份的文字介紹，追憶稿的文字介紹并不算多，無(wú)“秋子本事”“人物表”與第一幕劇情簡(jiǎn)介，無(wú)“《秋子》演出紀(jì)事表”“黃源洛歌劇作品一覽”，文本直接從序曲開(kāi)始呈現(xiàn)。其中，no.17敘事曲《為誰(shuí)打仗》只有標(biāo)題沒(méi)有樂(lè)譜，譜面留有一頁(yè)空白。no.37只保留了簡(jiǎn)譜本第三版中的B段詠嘆調(diào)《挽歌》，省略了A段敘事曲。

(二)音樂(lè)上出現(xiàn)了兩首新作：no.3間奏曲和no.40敘事曲《紅旗進(jìn)行曲》。簡(jiǎn)譜本第三版中，no.3間奏曲原為敘事曲，102小節(jié)，旋律與no.1合唱《夢(mèng)里回了家》基本相同。而追憶稿中新作間奏曲為28小節(jié)，譜面注有“各段根據(jù)需要可自由反復(fù)”的字樣。這兩版間奏曲都采用e小調(diào)和24拍的節(jié)奏，音樂(lè)材料之間也有一定相關(guān)性，但新作間奏曲整體更加簡(jiǎn)潔，前四小節(jié)的切分節(jié)奏和第五小節(jié)向上十一度跳進(jìn)，為音樂(lè)增添起伏。和聲配置與鋼琴織體整體上并不復(fù)雜，頗具律動(dòng)感，營(yíng)造出日本軍營(yíng)通宵狂歡、酒醉舞倦的亂象。(見(jiàn)圖3)

圖3.no.3間奏曲(黃焯提供)

簡(jiǎn)譜本第三版中，no.40為齊唱《攜手歌》，而追憶稿則用敘事曲《紅旗進(jìn)行曲》代替，將《攜手歌》往后移至no.41?！都t旗進(jìn)行曲》譜面上有“此曲在以前排練時(shí)刪去”的字樣，或許該曲在1940年《秋子》創(chuàng)作之初便已存在。該曲音樂(lè)材料簡(jiǎn)潔、統(tǒng)一，C大調(diào)主三和弦分解旋律色彩明亮，八度音程的伴奏織體干脆有力。充滿律動(dòng)的節(jié)奏，在樂(lè)句開(kāi)頭穿插的三連音進(jìn)行，描繪出中國(guó)軍隊(duì)在戰(zhàn)斗號(hào)角聲中前進(jìn)的景象，加重了劇中表現(xiàn)抗戰(zhàn)最終取得勝利的音樂(lè)比例。筆者認(rèn)為黃源洛在復(fù)寫《秋子》時(shí)，并不是機(jī)械地回憶舊版本，而是對(duì)劇作產(chǎn)生了一些新的看法。(見(jiàn)圖4)

筆者又將這份追憶稿與上海歌劇院藝術(shù)檔案室收藏的《秋子》鋼琴伴奏五線譜加以對(duì)比，發(fā)現(xiàn)兩個(gè)版本的音樂(lè)非常一致。細(xì)微差別體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

(一)上海歌劇院版本書寫標(biāo)準(zhǔn)、工整，但前后字跡不一。筆者認(rèn)為，序曲至no.8前半部分為第一種字跡，no.8后半部分至no.26為第二種字跡，no.27至尾曲為第三種字跡。

圖4.no.40敘事曲《紅旗進(jìn)行曲》(黃焯提供)

(二)上海歌劇院版本中缺少no.7選段中第22至71小節(jié)和no.17選段。樂(lè)譜中會(huì)出現(xiàn)漏寫或抄錯(cuò)歌詞、樂(lè)譜與音樂(lè)記號(hào)的情況。如no.27間奏曲，采用了“雅樂(lè)Re調(diào)”，即日本雅樂(lè)“壱越調(diào)”D-E-#F-G-A-B-C-D的音階結(jié)構(gòu)，但上海歌劇院版本抄寫中可能將此曲理解為G大調(diào)，再加上個(gè)別抄錯(cuò)的音符，很容易使研究者對(duì)該曲的調(diào)式、旋律與和聲產(chǎn)生誤解。

筆者采訪中得知，黃源洛去世后，上海歌劇院曾與其夫人商討、籌劃《秋子》復(fù)演一事，但后因投資人身體與經(jīng)費(fèi)出狀況，復(fù)演最終作罷。劉再生也在文中提到，“1995年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利50周年時(shí)上海歌劇院曾有復(fù)排歌劇《秋子》意圖，后因經(jīng)費(fèi)難以落實(shí)未成?！?7)劉再生：《歌劇〈秋子〉文本分析及其他》，《音樂(lè)研究》，2010年，第2期，第6頁(yè)。雖然黃焯在采訪中表示，《秋子》追憶稿是母親親自交由她保存，她并未向外人展示過(guò)，但筆者推斷，上海歌劇院收藏的《秋子》鋼琴伴奏五線譜，極有可能是三位復(fù)演人員根據(jù)黃源洛《秋子》追憶稿抄寫而成。

筆者還在黃焯家中看到一份1988年夏，由中國(guó)音樂(lè)學(xué)院主辦的“中國(guó)歌劇之魂”節(jié)目單(見(jiàn)圖5)。這次演出是中國(guó)音樂(lè)學(xué)院歌劇系河北民歌劇專修班的畢業(yè)公演。音樂(lè)會(huì)選取了11部歌劇片段，對(duì)1942年至1988年中國(guó)歌劇創(chuàng)作歷程進(jìn)行回顧。其中，《秋子》被看作是“中國(guó)歌劇的第一個(gè)足跡”，作為音樂(lè)會(huì)的第一個(gè)劇目呈現(xiàn)出來(lái)，黃源洛與家人也受邀前往觀看。之后，黃源洛在《北京音樂(lè)報(bào)》的采訪中向記者介紹了40年代《秋子》的創(chuàng)演情況，并表示自己還準(zhǔn)備修改和整理一些以前的作品，為人民留下一些有用的東西。(8)白鈴：《歌劇〈秋子〉和它的曲作者黃源洛》，《北京音樂(lè)報(bào)》，1988年8月30日第3版。黃焯說(shuō)，《秋子》一直是父親心中的一份記掛。時(shí)隔四十多年后，年逾古稀的父親在再次觀看《秋子》的演出，內(nèi)心激動(dòng)萬(wàn)分。但對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)表演，他仍覺(jué)得有很多待改進(jìn)之處。

圖5.“中國(guó)歌劇之魂”節(jié)目單中《秋子》演出信息(黃焯提供)

在中國(guó)歌劇發(fā)展史上，《秋子》無(wú)疑被視作一部頗具影響力的大歌劇作品。直至今日，鑒于它的藝術(shù)特點(diǎn)與歷史價(jià)值，該作仍被拿來(lái)研究、演出。故這份出自黃源洛之手的《秋子》追憶稿彌足珍貴，其史料價(jià)值不言而喻。它不僅可以對(duì)《大歌劇〈秋子〉》(簡(jiǎn)譜本)第三版中漏印的音符、歌詞加以參照補(bǔ)充，更重要的是，在歌劇管弦樂(lè)譜不明的情況下，樂(lè)譜中的鋼琴織體與和聲配置，對(duì)分析《秋子》的和聲特點(diǎn)、音樂(lè)語(yǔ)匯和整體風(fēng)格，探尋劇中樂(lè)隊(duì)編配，認(rèn)識(shí)黃源洛歌劇創(chuàng)作技法與思維提供了重要切入點(diǎn)，更為《秋子》的復(fù)排編創(chuàng)提供難得的依據(jù)。盡管2014年，南京藝術(shù)學(xué)院對(duì)該劇進(jìn)行大規(guī)模復(fù)排，但復(fù)排時(shí)并未接觸到這份追憶稿，整個(gè)劇作主要是以留存的簡(jiǎn)譜版本作為參考，進(jìn)行再次編創(chuàng)。至于是否借鑒了上海歌劇院的五線譜鋼琴版本，筆者并不得知。但如果有機(jī)會(huì)對(duì)《秋子》再次排演，這份追憶稿應(yīng)作為重要文本依據(jù)，在充分理解與尊重黃源洛所作旋律、和聲、織體、鋼伴伴奏等的基礎(chǔ)上，才能最大限度地靠近歷史上的《秋子》，“還原”其歷史樣貌。

二、歌曲手稿

在歌劇之外，黃源洛一生也創(chuàng)作了很多歌曲作品?，F(xiàn)存手稿中，幾乎都是黃源洛在海政文工團(tuán)任職后的歌曲創(chuàng)作。共有53首歌曲和1部大合唱。其中，有50首可判斷創(chuàng)作時(shí)間，另有3首作品創(chuàng)作時(shí)間不詳(9)這三首作品為《團(tuán)結(jié)起來(lái)向前看》，萬(wàn)卯義詞，樂(lè)譜標(biāo)有“天津河北區(qū)少年宮”字樣，簡(jiǎn)譜；《喜鵲叫了》，田清詞，簡(jiǎn)譜；《憶和竹》，徐賢詞，寓言詩(shī)，樂(lè)譜標(biāo)有“7月23日北京日?qǐng)?bào)”字樣。，有待進(jìn)一步考證。筆者將有創(chuàng)作時(shí)間可考的歌曲歸于兩個(gè)時(shí)間段：

第一時(shí)間段為1956年至1963年，是黃源洛在海政文工團(tuán)初期所作。(見(jiàn)表1)當(dāng)時(shí)，黃源洛的最主要工作是培養(yǎng)音樂(lè)人才：“他以很大的精力傾注于海軍的音樂(lè)教育工作，每天都要講音樂(lè)理論，教試唱練耳，批改作業(yè)，毫無(wú)保留地把自己豐富的學(xué)識(shí)和經(jīng)驗(yàn)傳授給大家……在海政文工團(tuán)、海軍軍樂(lè)隊(duì)與各艦隊(duì)文工團(tuán)都有他的教學(xué)蹤跡，海軍系統(tǒng)的許多專業(yè)、業(yè)余音樂(lè)家都曾得到他的指導(dǎo)”(10)李佳慧：《執(zhí)著地追求，默默地奉獻(xiàn)》，載向延生主編《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳》(第2卷)，沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，1994年，第94—95頁(yè)。黃源洛在海軍作曲教學(xué)方面傾注了極大熱情，作曲家王錫仁、胡士平、綠克在創(chuàng)作上都曾受過(guò)他的指導(dǎo)。繁忙的教學(xué)之余，他也創(chuàng)作了不少歌曲。這些歌曲是否和他的教學(xué)相關(guān)，目前暫未有定論。

此階段共有13首歌曲。除了10首歌曲有明確創(chuàng)作時(shí)間外，另外3首未標(biāo)明創(chuàng)作時(shí)間。結(jié)合黃源洛的人生經(jīng)歷，以及樂(lè)譜謄寫順序、手稿筆跡、樂(lè)譜標(biāo)識(shí)等方面來(lái)看，這3首作品也應(yīng)作于1957年。其中，《啊，海洋，我親愛(ài)的家鄉(xiāng)！》應(yīng)為黃源洛上世紀(jì)50年代去福建采風(fēng)之作，但歌曲鋼琴伴奏卻不完整。這些手稿皆為謄寫稿，樂(lè)譜字跡與樣式十分統(tǒng)一，用深藍(lán)色的鋼筆寫在“中國(guó)人民解放軍海軍政治部文藝工作團(tuán)”樂(lè)譜本上，歌曲均為五線譜加鋼琴伴奏的形式，譜面整齊，少有修改、涂抹的痕跡。

表1.(11)表格基本按照創(chuàng)作時(shí)間排列，對(duì)于手稿中難以辨認(rèn)的文字，本文以符號(hào)“？”暫替。

續(xù)表

筆者雖將第一時(shí)間段歸結(jié)為1956年至1963年，但1957年黃源洛被錯(cuò)劃為“右派”以后，卻只有一首作于1963年的歌曲《結(jié)網(wǎng)》手稿，筆者還看到了黃源洛1962年至1964年發(fā)表于《解放軍歌曲》上的三首歌曲?！拔母铩背跗冢饕诤Ｕ墓F(tuán)教唱“文革”歌曲，后來(lái)又被迫離開(kāi)軍隊(duì)，下放到老家長(zhǎng)沙。黃輝回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)父親才四十多歲，正處于創(chuàng)作的黃金歲月，創(chuàng)作的中斷讓他抱憾終身。

第二時(shí)間段為1979年至1983年。歌曲皆為黃源洛1979年平反后，恢復(fù)政治名譽(yù)與教授職稱，重回海政文工團(tuán)工作時(shí)所作。這一時(shí)期，他創(chuàng)作頻繁，顯示出極大的熱情，作品也比第一階段更為豐富。黃焯說(shuō)，父親恢復(fù)工作以后深感時(shí)間的寶貴，每日埋頭于創(chuàng)作之中。他“積極參加各種藝術(shù)活動(dòng)，出席中國(guó)歌劇研究會(huì)的會(huì)議，再度深入廣東、閩南邊防采風(fēng)。以充沛的激情創(chuàng)作了謳歌人民戰(zhàn)士的歌曲《月光如水》，促進(jìn)海峽兩岸同胞團(tuán)結(jié)和祖國(guó)統(tǒng)一的歌曲《夢(mèng)回神州》《召喚》等?！?12)李佳慧：《執(zhí)著地追求，默默地奉獻(xiàn)》，載向延生主編《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)家傳》(第2卷)，沈陽(yáng)：春風(fēng)文藝出版社，1994年版，第96頁(yè)。1983年，黃源洛不幸罹患腦血栓，身體狀況不佳，但他的創(chuàng)作卻未中斷。

此階段共有37首歌曲。16首有明確的創(chuàng)作時(shí)間，其他21首作品結(jié)合歌詞發(fā)表時(shí)間、歌曲謄寫順序、手稿筆跡、歌詞內(nèi)容等因素，可判斷創(chuàng)作時(shí)間也主要集中于1979年至1983年。這些歌曲中，有3首得以正式發(fā)表?！都偃缒阏娴膼?ài)我》(宋學(xué)孟詞)一曲還在上世紀(jì)70年代由海政文工團(tuán)歌唱家張燕影錄制播放。

這些歌曲中，有24首作品用藍(lán)色圓珠筆謄寫在“中國(guó)人民解放軍海軍政治部文藝工作團(tuán)”樂(lè)譜本上，樂(lè)譜的字跡因黃源洛身體狀況潦草許多，但所有譜面仍保持規(guī)范，排版整齊。另還有一部分簡(jiǎn)譜或五線譜創(chuàng)作草稿。它們多寫在一張張大小不一的紙張上，形式簡(jiǎn)單。這些草稿記錄著黃源洛的創(chuàng)作過(guò)程，顯示了作曲家樂(lè)思構(gòu)想。黃焯說(shuō)，當(dāng)年父親只要一有時(shí)間就伏案創(chuàng)作。母親在報(bào)刊雜志上看到合適的詩(shī)詞，就會(huì)摘錄、裁剪下來(lái)，讓父親譜成樂(lè)曲。這些草稿恐怕也是黃源洛隨時(shí)隨地沉浸于創(chuàng)作的一種體現(xiàn)。(見(jiàn)圖6)

圖6.《彎彎的海岸》簡(jiǎn)譜草稿與部分五線譜謄寫稿(黃焯提供)

手稿中還保存著一份不完整的《魯班》大合唱追憶稿，這是黃源洛在海政文工團(tuán)創(chuàng)作的第二部合唱作品。(13)另一部合唱作品為歌頌人民軍隊(duì)豐功偉績(jī)的《八一大合唱》，作于1950年7月。(見(jiàn)圖7)作品通過(guò)描寫魯班造船在海中拼命尋找會(huì)唱歌的金牛，最終為受苦的人間帶來(lái)的幸福的故事，歌頌了心懷天下，無(wú)畏勇敢的精神。作品吸收了民間說(shuō)唱音樂(lè)形式，獨(dú)具特色，并在全國(guó)第一屆音樂(lè)周演出后頗受好評(píng)。當(dāng)年，音樂(lè)出版社曾決定出版此作，還已將排出的清樣送黃源洛復(fù)審，但后來(lái)稿件卻不知去向?，F(xiàn)存的這份手稿應(yīng)為黃源洛1980年回憶的版本，也謄寫在“中國(guó)人民解放軍海軍政治部文藝工作團(tuán)”樂(lè)譜本上。樂(lè)譜手稿共18頁(yè)，由5個(gè)段落組成，有男高音獨(dú)唱、女聲二部合唱、混聲合唱等形式。但黃源洛只完成了聲樂(lè)部分的樂(lè)譜，第4、5段的鋼琴伴奏并不完整。

總體來(lái)看，黃源洛的歌曲創(chuàng)作初步呈現(xiàn)出四個(gè)特征：

第一，與同時(shí)期其他部隊(duì)作曲家相似，作品的內(nèi)容主要與海軍有關(guān)，歌頌了海軍官兵們英勇頑強(qiáng)的精神與威武雄健的英雄形象。表達(dá)了對(duì)祖國(guó)、故鄉(xiāng)、大海、部隊(duì)、家人、愛(ài)人的情感。在第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)間段還有呼喚祖國(guó)統(tǒng)一、海峽兩岸團(tuán)結(jié)的作品。

第二，作品體裁形式多樣，既有為男高音、男中音、女高音、女低音、童聲而作的獨(dú)唱曲，也有二部、四部、無(wú)伴奏合唱等小型合唱曲與大型合唱曲。

第三，第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)間段的歌詞大多來(lái)源于中共機(jī)關(guān)報(bào)紙、國(guó)家級(jí)或中央級(jí)優(yōu)秀期刊、部隊(duì)刊物。如《舟山》(田永昌詞)歌詞來(lái)源于《人民日?qǐng)?bào)》(1980.1.7)；《假如你真的愛(ài)我》歌詞來(lái)源于《中國(guó)青年報(bào)》(1979.6.16)；《集合在黨旗下》(雷子明詞)歌詞來(lái)源于《詩(shī)刊》(1980.6)；《全速前進(jìn)》(陳奎及詞)歌詞來(lái)源于《詞刊》(1981.1)；《月下遠(yuǎn)航人》(李幼容詞)歌詞來(lái)源于《解放軍歌曲》(1980.11)。

圖7.《魯班》部分追憶稿(黃焯提供)

第四，作品主要發(fā)表在正式出版的部隊(duì)歌集上，另海政內(nèi)部刊物中也收錄了一些黃源洛現(xiàn)存手稿之外的歌曲創(chuàng)作，如《山茶花正在開(kāi)放》(根據(jù)福建南音“福馬調(diào)”改編，柳夷作詞)、《沖破驚濤駭浪》(李青詞)等。

第五，音樂(lè)風(fēng)格頗為豐富，除了充滿陽(yáng)剛之氣的頌歌和進(jìn)行曲風(fēng)格的作品外，還有清新歡快的兒童歌曲，也有吸收了傳統(tǒng)民歌、說(shuō)唱、戲曲板式等元素的創(chuàng)作。在第二個(gè)創(chuàng)作時(shí)間段內(nèi)，輕柔歡快的抒情曲與舞曲明顯增多，藝術(shù)特色相對(duì)突出。特別是像《假如你真的愛(ài)我》、《擦掉吧，傷心的淚》(趙捷詞)等個(gè)別歌曲中對(duì)愛(ài)的表達(dá)，旋律逶迤，和聲純凈，更為音樂(lè)增添一絲浪漫之意。另在80年代的歌曲《回音壁前》(紀(jì)宇詞)，頗具戲劇性對(duì)比的旋律，音量、速度與和聲色彩的反差，以及從疑惑走向釋懷的情感表達(dá)，都使該曲更具反思性質(zhì)。

黃源洛的歌曲創(chuàng)作與他在海政文工團(tuán)的工作經(jīng)歷密切相關(guān)。海政時(shí)期，黃源洛的首要任務(wù)是為部隊(duì)培養(yǎng)音樂(lè)人才，而不是創(chuàng)作。同時(shí)，作為一名部隊(duì)文藝工作者，“為兵服務(wù)”(14)李雙江主編：《中國(guó)人民解放軍音樂(lè)史》，北京：解放軍文藝出版社，2004年，第152頁(yè)。的方針政策成為他為海軍、為部隊(duì)、為國(guó)家創(chuàng)作歌曲的重要原因，也造成了他創(chuàng)作上的某種局限。從目前已知情況來(lái)看，這些歌曲在當(dāng)時(shí)得以發(fā)表、演出的并不多，大多數(shù)只是寫完擱置在家中。歌曲傳播與受眾也主要為部隊(duì)人員。受特定歷史背景影響，與1949年之前的歌劇創(chuàng)作相比，黃源洛的歌曲創(chuàng)作對(duì)整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)史的影響并不突出。

三、器樂(lè)手稿

黃源洛還留下極少數(shù)器樂(lè)作品手稿。有3首根據(jù)毛澤東詩(shī)詞編創(chuàng)的鋼琴曲《井岡山 西江月》《冬云 七律》《長(zhǎng)征 七律》(約作于1966至1967年)，以及《阿佤人民唱新歌》(楊正仁詞曲，1974年)、《紅太陽(yáng)照邊疆》(韓允浩詞，金鳳浩曲)、《工農(nóng)齊武裝》(陜北民歌，山西文藝工作者集體填詞)、《咱們領(lǐng)袖毛澤東》(陜北民歌，山西文藝工作者集體填詞)、《沿著社會(huì)主義大道奔前方》(影片《青松嶺》插曲，張仲朋詞，施萬(wàn)春曲，1974年)、《千年鐵樹(shù)開(kāi)了花》(王倬詞，尚德義曲)、《打起手鼓唱起歌》(韓偉詞，施光南曲，1975年)這7首鋼琴改編曲。另還有管弦樂(lè)作品《自衛(wèi)還擊(敘事曲)》鋼琴基本稿和管弦樂(lè)總譜謄寫稿。

這些鋼琴曲無(wú)疑是“文革”時(shí)期的產(chǎn)物，其直接目的是為了讓女兒們?cè)诋?dāng)時(shí)嚴(yán)峻的環(huán)境中有合適的鋼琴練習(xí)曲。黃輝也曾這樣寫到：“記得‘文革’期間，可供我們青少年彈奏的鋼琴作品很少，父親為我和小妹妹黃焯譜寫了很多鋼琴曲，如：《毛主席詩(shī)詞》《打起手鼓唱起歌》等，并親自將他寫的作品彈奏給我們聽(tīng)，邊彈邊講，使我們鋼琴演奏技巧和對(duì)音樂(lè)的理解表達(dá)能力提高較快?！?15)黃輝：《懷念父親黃源洛》，《人民音樂(lè)》，2000年，第8期，第19頁(yè)。

可以看到，黃源洛“文革”后期的鋼琴創(chuàng)作相對(duì)較多一些。當(dāng)時(shí)中國(guó)器樂(lè)領(lǐng)域一度涌現(xiàn)出一批移植性改編鋼琴曲。(16)戴嘉枋：《論“文革”后期鋼琴音樂(lè)的“興盛”》，《樂(lè)府新聲》，2010年，第2期，第3、4頁(yè)。受大環(huán)境影響，黃源洛主要將《戰(zhàn)地新歌》中傳唱度較高的歌曲，特別是具有濃郁民族風(fēng)格或地方傳統(tǒng)音樂(lè)特色的作品，以及質(zhì)量較高、藝術(shù)性強(qiáng)的“革命抒情歌曲”加以編創(chuàng)。并充分考慮到女兒們的鋼琴水平，在難度適宜的前提下創(chuàng)作發(fā)揮，使每首作品都有側(cè)重的鋼琴技巧。例如《阿佤人民唱新歌》，原來(lái)三段歌詞的分節(jié)歌被黃源洛改編為三段體的變奏形式，每一段音樂(lè)相應(yīng)地有側(cè)重的練習(xí)技巧。一開(kāi)始前奏在f羽調(diào)式旋律上由弱漸強(qiáng)、從低到高靈巧跳進(jìn)，之后徐徐向下發(fā)展，緩緩引入音樂(lè)主體。第一段右手旋律將原歌曲曲調(diào)完全呈現(xiàn)，左手音程靈巧地跳躍，表現(xiàn)出歡快、熱情的情緒。和聲配置上通過(guò)附加四度與二度突出民族風(fēng)味。第二段主要將主旋律糅合在連續(xù)的六連音織體中，一氣呵成。進(jìn)行中左手一度轉(zhuǎn)換為兩組三連音組合，重音后移的音響效果更增添了舞蹈的趣味。第三部分將旋律移高至更加明亮音區(qū)，右手旋律重拍疊加和弦，配合左手八度進(jìn)行的五聲旋律，使音樂(lè)更加有力。直至最后，在右手和弦和左手八度的連續(xù)交錯(cuò)中，全曲走向高潮。(見(jiàn)圖8)

將毛澤東詩(shī)詞和《戰(zhàn)地新歌》中的歌曲作為選材，不僅因?yàn)檫@些耳熟能詳?shù)脑?shī)詞和歌曲便于女兒們理解接受，更因?yàn)檫@些政治層面正確的詩(shī)詞與歌曲，可以避免招來(lái)無(wú)端的批判與指責(zé)。所以，這些為數(shù)不多的鋼琴曲，在作為鋼琴練習(xí)曲存在的同時(shí)，也成為黃源洛在非常時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作上的一條隱蔽路徑。

圖8.《阿佤人民唱新歌》前奏與第一段樂(lè)譜(黃焯提供)

管弦樂(lè)《自衛(wèi)還擊(敘事曲)》的鋼琴基本稿和管弦樂(lè)總譜都得到較為完整的保存。鋼琴基本稿只有5頁(yè)片段，管弦樂(lè)總譜共22頁(yè)，287小節(jié)，由引子、邊境村莊、越境救援、敵人囂張、反擊浪潮、尾聲六部分組成，創(chuàng)作時(shí)吸收了廣西彩調(diào)“走馬調(diào)”。整體來(lái)說(shuō)，作品描寫了1979年對(duì)越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)中英雄的人民軍隊(duì)，音樂(lè)形象對(duì)比較鮮明，和聲明朗，配器簡(jiǎn)潔。手稿首頁(yè)右上角標(biāo)有“計(jì)時(shí)9分30秒”的字樣。《自衛(wèi)還擊(敘事曲)》作為黃源洛目前唯一留存的樂(lè)隊(duì)作品體現(xiàn)出黃源洛恢復(fù)身份重回海政文工團(tuán)后，作為一名部隊(duì)文藝工作者，為時(shí)代、為國(guó)家、為軍人創(chuàng)作的政治使命與創(chuàng)作熱情。

結(jié) 語(yǔ)

除了上述音樂(lè)手稿以外，筆者在黃輝家中還看到了黃源洛的文字筆記稿件。有些是關(guān)于樂(lè)理、和聲、中古調(diào)式與發(fā)聲練習(xí)的筆記，但絕大多數(shù)是黃源洛“文革”下放長(zhǎng)沙勞動(dòng)改造時(shí)，偷偷撰寫著作《民族調(diào)式與和聲》(17)黃源洛：《民族調(diào)式與和聲》，濟(jì)南：山東文藝出版社，1994年。的書稿。這些書稿曾有11本，如今所留下的只是極少數(shù)，大多整齊地寫在六本薄薄的、B6大小的筆記本上，內(nèi)容涉及到著作中“音階、調(diào)式、基本和聲、轉(zhuǎn)調(diào)”的問(wèn)題。從反復(fù)修改與圈點(diǎn)的筆記中仍可以感受到，黃源洛在困難處境中對(duì)我國(guó)音樂(lè)理論研究與民族化作曲手法探索的堅(jiān)持。

這些重要的手稿資料無(wú)疑為重新認(rèn)識(shí)黃源洛提供了更為客觀的視角：

首先，我們對(duì)黃源洛的認(rèn)識(shí)，不應(yīng)僅停留在歌劇《秋子》曲作者這一單一的層面。通過(guò)采訪與手稿分析，筆者初步勾勒出一位創(chuàng)作體裁廣泛、作品風(fēng)格多樣、重視民間音樂(lè)搜集與理論研究的、較為立體的作曲家形象。

其次，黃源洛的身份在1950年前后發(fā)生了重要轉(zhuǎn)變。1950年之前，他是一位活動(dòng)于“國(guó)統(tǒng)區(qū)”的、自由的、進(jìn)步的，以歌劇創(chuàng)作為中心的作曲家。上世紀(jì)40年代是他歌劇創(chuàng)作多產(chǎn)期，他創(chuàng)作了多部題材寬泛、音樂(lè)形式與風(fēng)格多樣的作品。《秋子》無(wú)疑是他歌劇創(chuàng)作的最高峰，也為他帶來(lái)了極大的名譽(yù)。1950年之后，黃源洛欣然允諾到海政工作，其身份便從一名知名作曲家轉(zhuǎn)換成一位部隊(duì)文藝工作者，以及一位為培養(yǎng)部隊(duì)音樂(lè)人才，建設(shè)軍旅音樂(lè)事業(yè)的默默奉獻(xiàn)者。

再次，隨著工作環(huán)境和身份的轉(zhuǎn)變，黃源洛的創(chuàng)作也隨之轉(zhuǎn)變，從歌劇轉(zhuǎn)為小型歌曲創(chuàng)作領(lǐng)域。究其原因，一方面可能由于在“為兵服務(wù)”的方針下，他在海政文工團(tuán)的各項(xiàng)音樂(lè)活動(dòng)都要服從組織要求與部隊(duì)文藝政策，繁忙的教學(xué)工作也占用了他的時(shí)間。另一方面，也可能與他1957年之后不公正的政治待遇有關(guān)。直至晚年，黃源洛的創(chuàng)作仍表現(xiàn)出強(qiáng)烈的政治使命，即使在經(jīng)歷了“反右”與“文革”斗爭(zhēng)，他仍然對(duì)歌頌人民軍隊(duì)和祖國(guó)注入了極大熱情。筆者認(rèn)為，黃源洛是一位身份比較特殊的作曲家，他身上似乎折射出那些從“國(guó)統(tǒng)區(qū)”走出來(lái)的進(jìn)步音樂(lè)家的某些共性：在身份轉(zhuǎn)化過(guò)程中，為了適應(yīng)全新的社會(huì)環(huán)境，力求向新的國(guó)家制度、政治思想與文藝路線靠攏做出過(guò)艱苦的努力，也經(jīng)歷過(guò)坎坷，并受到共和國(guó)音樂(lè)事業(yè)發(fā)展的深刻影響。

當(dāng)下，對(duì)音樂(lè)手稿的典藏與研究，在西方音樂(lè)學(xué)界有著豐富的經(jīng)驗(yàn)與成果，同時(shí)也被我國(guó)音樂(lè)學(xué)界借鑒、參照、學(xué)習(xí)，應(yīng)用到我國(guó)近現(xiàn)代與當(dāng)代音樂(lè)家的手稿收集、整理、典藏與研究中，并取得一定的成果。從對(duì)黃源洛音樂(lè)手稿的整理研究這一個(gè)案例衍伸來(lái)看，在中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史史料構(gòu)建中，很多手稿年代離我們并不久遠(yuǎn)，更具“活態(tài)”價(jià)值。然而，除了圖書館、檔案館等專業(yè)機(jī)構(gòu)的典藏以外，我國(guó)近現(xiàn)代作曲家，甚至老一輩的音樂(lè)家的手稿資料，有很多沉于歷史之中，被遺忘，埋沒(méi)。因此，從近現(xiàn)代音樂(lè)史學(xué)科建設(shè)的角度來(lái)看，重視或搶救這些珍貴的手稿，系統(tǒng)化地對(duì)其進(jìn)行挖掘、搜集、整理、研究、保存，顯得尤為重要。