易文翔

粵港澳大灣區(qū)由珠江入海口附近的海灣區(qū)域構(gòu)成，“9+2”的城市群組成，即珠三角的廣州、深圳、珠海、東莞、佛山、中山、江門、惠州、肇慶9座城市和香港、澳門兩個(gè)特別行政區(qū)。大灣區(qū)土地面積約5.6萬平方公里，占全國(guó)的0.6%；常住人口6800萬，占全國(guó)的4.9%。2017年GDP生產(chǎn)總值突破10萬億元，灣區(qū)GDP總量規(guī)模超過了俄羅斯國(guó)家，在世界國(guó)家排行中名列第11位，與韓國(guó)持平，成為全國(guó)經(jīng)濟(jì)最活躍的地區(qū)。它是國(guó)家建設(shè)世界級(jí)城市群和參與全球競(jìng)爭(zhēng)的重要空間載體，2017年3月5日，國(guó)務(wù)院工作報(bào)告提出制定粵港澳大灣區(qū)城市群發(fā)展規(guī)劃，成為與美國(guó)紐約灣區(qū)、舊金山灣區(qū)和日本東京灣區(qū)比肩的世界四大灣區(qū)之一。2018年7月10日，廣東省人民政府下發(fā)《粵澳合作框架協(xié)議2018年重點(diǎn)工作通知》，該通知提出落實(shí)粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃，并促進(jìn)文化創(chuàng)意投資合作。在國(guó)家大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的背景下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近年來持續(xù)高速增長(zhǎng)，根據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局電影局的數(shù)據(jù)顯示，2017年全國(guó)電影總票房達(dá)559.11億元?；浉郯拇鬄硡^(qū)具備政策、產(chǎn)業(yè)、區(qū)位、交通物流和文化等優(yōu)勢(shì)，整合三地資源，加強(qiáng)粵港澳電影產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展，大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)將迎來前所未有的發(fā)展機(jī)遇。

一、中外電影在大灣區(qū)市場(chǎng)的反響

進(jìn)入21世紀(jì)以來，南粵電影人推動(dòng)廣東成為全國(guó)最大的票倉，至2017年已連續(xù)16年位居全國(guó)票房榜首，而廣東最大的電影市場(chǎng)在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)的珠三角地區(qū)。香港市場(chǎng)，亦是華語片（尤其港產(chǎn)粵語片）和進(jìn)口片的必爭(zhēng)之地。

1.珠三角電影市場(chǎng)

2017年，廣東電影市場(chǎng)在線上映影片（含復(fù)映片，不含舉辦各類影展的影片）852部。其中國(guó)產(chǎn)影片664部，占全省放映影片數(shù)總量的77.93%；進(jìn)口影片188部，占全省放映影片數(shù)總量的22.07%。在電影票房上，從2002年至2017年，廣東電影票房連續(xù)16年蟬聯(lián)全國(guó)榜首，2017年廣東電影票房收入為79.98億元，占全國(guó)總票房收入（559.11億元）的14.30%。其中，國(guó)產(chǎn)電影票房收入39.97億元，占廣東票房總額的49.99%；進(jìn)口影片票房40.00億元，占全省電影票房總額的50.01%。在廣東省各地區(qū)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中，珠三角的票房占比是最高的。可以說，珠三角地區(qū)觀眾的觀影選擇基本上決定了全省電影市場(chǎng)的取向。

在廣東省票房統(tǒng)計(jì)中，國(guó)產(chǎn)片前10名合計(jì)票房占全省國(guó)產(chǎn)片票房的65.1%，進(jìn)口片前10名合計(jì)票房占全省進(jìn)口片票房的52.5%，因此可以通過國(guó)產(chǎn)片、進(jìn)口片前10名票房數(shù)據(jù)分析珠三角地區(qū)電影市場(chǎng)。

2017年珠三角國(guó)產(chǎn)片、進(jìn)口片票房前10名與廣東國(guó)產(chǎn)片、進(jìn)口片票房排名相比，除了國(guó)產(chǎn)片中的《芳華》，在珠三角排名第5名，在全省排在第6名。從表一可以看出，與全國(guó)國(guó)產(chǎn)片票房排名對(duì)比，排在前4位的影片一致，從第5名開始，排名出現(xiàn)差異。廣東國(guó)產(chǎn)片票房前10名中，《殺破狼·貪狼》和《拆彈·專家》在全國(guó)排名均未進(jìn)前10，分別位列第14名、第18名；而在全國(guó)國(guó)產(chǎn)片票房排名中的第7名《大鬧天竺》和第10名《三生三世十里桃花》未進(jìn)入廣東國(guó)產(chǎn)片票房前10，在廣東分別位列第13名、第14名，在它們前面的兩部影片是《英倫對(duì)決》和《春嬌救志明》。從對(duì)比的差異中可以看出廣東觀眾在影片選擇上的偏好，即對(duì)港產(chǎn)粵語片的偏愛。由于這種偏愛，由王晶、關(guān)智耀執(zhí)導(dǎo)，甄子丹、劉德華主演的港產(chǎn)片《追龍》，全國(guó)排在第9名，在廣東上升到第5名，票房收入接近全國(guó)票房的四分之一；港產(chǎn)的《殺破狼·貪狼》和《拆彈·專家》在廣東也擠進(jìn)前10，兩部影片的廣東票房在全國(guó)占比均超過20%；而另外兩部影片《功夫瑜伽》和《大鬧天竺》，同樣是順應(yīng)國(guó)家“一帶一路”國(guó)際合作倡議的影片，成龍主演的《功夫瑜伽》比王寶強(qiáng)主演的《大鬧天竺》更能贏得廣東的市場(chǎng)，除了影片本身質(zhì)量原因，廣東觀眾對(duì)成龍的喜愛，以及《功夫瑜伽》的“港片”風(fēng)味也是重要的因素，這也是成龍主演的《英倫對(duì)決》和港產(chǎn)片《春嬌救志明》在廣東的票房能勝過《大鬧天竺》和《三生三世十里桃花》的原因。

在廣東省內(nèi)，從珠三角票房占比可以看出不同地區(qū)觀眾的觀影選擇也存在差異。珠三角占比最高的是《芳華》《戰(zhàn)狼2》，占比最低的是《西游伏妖篇》《功夫瑜伽》，說明在珠三角以外的東西翼和山區(qū)，《功夫瑜伽》的“成龍”、《西游伏妖篇》的“周星馳”兩塊口碑，較之《羞羞的鐵拳》的“開心麻花”，在東、西翼和山區(qū)觀眾心目中，更有認(rèn)同感。成龍和周星馳是20世紀(jì)八九十年代觀眾已熟知的演員，是香港最具影響力的電影明星，尤其是周星馳，2016年上映的《美人魚》刷新國(guó)內(nèi)票房紀(jì)錄，在廣東地區(qū)尤其小城鎮(zhèn)接受度相當(dāng)高；而“開心麻花”是2000年以后成長(zhǎng)起來的娛樂團(tuán)隊(duì)，以舞臺(tái)劇打造品牌、擴(kuò)大影響，全國(guó)巡演基本上在大城市，東、西翼和山區(qū)的觀眾大多數(shù)沒有看過開心麻花的舞臺(tái)作品，群眾基礎(chǔ)與前兩者相比，相去甚遠(yuǎn)。這就是《羞羞的鐵拳》在珠三角和東、西翼和山區(qū)形成巨大差異的主要原因。排行榜中接下來的三部影片《追龍》《芳華》《乘風(fēng)破浪》，數(shù)據(jù)差異也體現(xiàn)了觀影趣味。在全省排序是《追龍》 《芳華》《乘風(fēng)破浪》，在珠三角地區(qū)排序是《芳華》《追龍》《乘風(fēng)破浪》，而在東翼、西翼和山區(qū)，順序則變成了《乘風(fēng)破浪》《追龍》《芳華》?！冻孙L(fēng)破浪》以夢(mèng)境穿越的方式講述生活在小鎮(zhèn)的一對(duì)父子和解的故事，故事發(fā)生環(huán)境更貼近二三線城市，夢(mèng)境穿越對(duì)于城鎮(zhèn)青年也有一定吸引力，因此，這部電影在東、西翼和山區(qū)更受歡迎。在珠三角地區(qū)，更具市場(chǎng)力的是《芳華》，說明具有文藝氣息和反思意識(shí)的《芳華》在經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文娛生活豐富的珠三角有市場(chǎng)，與經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)的東、西翼和山區(qū)相比，這里的觀眾選擇更為多樣化，不僅僅青睞動(dòng)作片和喜劇。

與全國(guó)市場(chǎng)對(duì)比，廣東觀眾對(duì)進(jìn)口片的選擇，在整體上差異不是特別大。全國(guó)前10名的影片，除了第10名《蜘蛛俠：英雄歸來》，其余9部影片都進(jìn)入廣東進(jìn)口片票房前10?！缎汕蜥绕?：終極之戰(zhàn)》取代《蜘蛛俠：英雄歸來》位列廣東進(jìn)口片票房第10名，《蜘蛛俠：英雄歸來》緊跟其后。10部影片中，前3名與全國(guó)排名一致，差距較大的是《加勒比海盜5：死無對(duì)證》和《尋夢(mèng)環(huán)游記》。進(jìn)口片廣東排名與全國(guó)排名的差異，說明好萊塢影片在廣東，IP電影因有前作穩(wěn)固一定的市場(chǎng)，更容易吸引觀眾，《神偷奶爸3》票房超過《尋夢(mèng)環(huán)游記》便是如此。

從珠三角票房占比來看，《速度與激情8》在東、西翼和山區(qū)市場(chǎng)反響大，票房貢獻(xiàn)幾乎與珠三角地區(qū)差不多。而《摔跤吧！爸爸》《尋夢(mèng)環(huán)游記》這類不以視覺效果見長(zhǎng)，注重現(xiàn)實(shí)意義和思想內(nèi)涵的影片，票房主要依靠珠三角地區(qū)。

2.香港電影市場(chǎng)

根據(jù)香港影業(yè)協(xié)會(huì)和香港影院協(xié)會(huì)下屬的香港票房公司的統(tǒng)計(jì)，2017年在香港上映的電影數(shù)量，從2016年的349部下降到331部，下降幅度達(dá)到了5.2%。香港本土電影的數(shù)量也出現(xiàn)了大幅下滑，從2016年的62部下降到53部，減少了14.5%。香港的電影票房收入已經(jīng)連續(xù)兩年下降。2017年，香港票房的總收入為2.37億美元，這比2016年的2.5億美元下滑了4.8%，這也刷新了香港票房近10年的最低紀(jì)錄。

從表三看，票房前20名，只有一部港產(chǎn)片《春嬌救志明》，其他19部均為外語片，其中18部為好萊塢商業(yè)片，一部為印度電影《我和我的冠軍女兒》。在內(nèi)地市場(chǎng)受歡迎的幾部港產(chǎn)片：《西游·伏妖篇》的香港票房為2397萬元港幣，排在第22名；《拆彈專家》票房2222萬元港幣，排在第25名；《追龍》票房1858萬元港幣，第29名。內(nèi)地票房冠軍《戰(zhàn)狼2》在香港地區(qū)的票房是725萬元港幣，雖然破了內(nèi)地電影在香港市場(chǎng)的紀(jì)錄，但這個(gè)數(shù)字與港產(chǎn)片、好萊塢商業(yè)片的票房數(shù)據(jù)比較，相去甚遠(yuǎn)。

2018年的上半年，根據(jù)香港影業(yè)協(xié)會(huì)公布數(shù)據(jù)顯示：“首輪上映的電影總數(shù)為186部，香港電影占27部，非香港電影則有159部，中西票房總收入為982447113元港幣，與去年同期收入976358254元港幣比較，有輕微上升，幅度約為0.62%?！?/p>

從表四、表五看，2018年上半年香港市場(chǎng)非港片票房前10名清一色為外語片，這10部電影，除了《與神同行》是韓國(guó)片，其余9部均為好萊塢商業(yè)片。港產(chǎn)片票房前10名的總和只有外語片前10名合計(jì)票房的五分之一，甚至不如《復(fù)仇者聯(lián)盟3》單片票房。在內(nèi)地取得36億元票房的《紅海行動(dòng)》在香港上映的時(shí)候，沒有刪減任何畫面，完全保留了整部電影內(nèi)容，由于電影中摻雜了血肉模糊、斷胳膊少腿的畫面，被香港影業(yè)定為“三級(jí)片”，不允許未成年人觀看；香港觀眾對(duì)于《紅海行動(dòng)》也沒有多少期待，至少市場(chǎng)預(yù)測(cè)如此，在香港上映之初，排片少得可憐，場(chǎng)次遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于好萊塢大片《紅雀特工》和漫威巨制《黑豹》，差距在100場(chǎng)左右。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示《紅海行動(dòng)》在香港的票房為871萬元港幣，雖打破《戰(zhàn)狼2》的紀(jì)錄，但國(guó)產(chǎn)片在香港與內(nèi)地之間巨大票房的差異仍顯而易見。

從上述市場(chǎng)分析可知，進(jìn)口片在珠三角和香港都有著不錯(cuò)的市場(chǎng)，而國(guó)產(chǎn)片的市場(chǎng)主要仍然是在內(nèi)地；香港觀眾對(duì)影片選擇的認(rèn)可度是進(jìn)口片>港產(chǎn)片>內(nèi)地國(guó)產(chǎn)片。就進(jìn)口片而言，像《摔跤吧！爸爸》這種現(xiàn)實(shí)主義教育題材電影，在香港受歡迎程度也遠(yuǎn)不如珠三角（內(nèi)地），說明影片所反映的問題在香港不像內(nèi)地那么突出而令觀眾感同身受；此外，從市場(chǎng)反響來看，香港觀眾更愿意選擇娛樂商業(yè)片。澳門市場(chǎng)的情況，根據(jù)坊間調(diào)查，與香港有著類似之處。出現(xiàn)這種現(xiàn)象的原因是多方面的，包括進(jìn)口片在引進(jìn)之前已經(jīng)通過篩檢、在品質(zhì)和市場(chǎng)接受度上有一定優(yōu)勢(shì)的原因，但也不能否認(rèn)國(guó)產(chǎn)片在港澳地區(qū)的水土不服，國(guó)產(chǎn)片對(duì)于港澳觀眾，在文化認(rèn)同、審美認(rèn)同等方面尚存在非常大的努力空間。

二、大灣區(qū)電影制作及其市場(chǎng)反響

大灣區(qū)電影制作主要集中在珠三角地區(qū)和香港。制作出品《南海潮》《七十二家房客》《海外赤子》《鄉(xiāng)情》《雅馬哈魚檔》《孫中山》的珠江電影制片廠，出品《少年犯》《花季雨季》的深圳電影制片廠，在20世紀(jì)八九十年代締造了廣東電影的輝煌；香港，作為“東方好萊塢”，曾是華語電影制作的中堅(jiān)重鎮(zhèn)。2017年兩地的電影制作情況如下：

1.珠三角電影制作

廣東省的電影制作基本來自珠三角地區(qū)的影視企業(yè)。在廣東申報(bào)立項(xiàng)并獲得批準(zhǔn)，拍攝完成后在廣東審查通過并取得影片公映許可證的電影，共有37部在2017年上映，其中故事片28部，動(dòng)畫片9部。廣東公司參與制作出品的影片，在2017年上映的有43部。這些影片的廣東出品公司基本上都在珠三角地區(qū)，而且以廣州、深圳居多。

從表六來看，廣東立項(xiàng)、出品的影片票房過億元的有兩部，分別是《熊出沒·奇幻空間》和《拆彈·專家》，其中《拆彈·專家》實(shí)際上屬于合拍片。從表七來看，廣東公司參與出品的影片，全國(guó)票房過億元的有《西游·伏妖篇》《三生三世十里桃花》《嫌疑人X的獻(xiàn)身》《機(jī)器之血》《記憶大師》《京城81號(hào)2》《追捕》《七十七天》《游戲規(guī)則》《絕世高手》《岡仁波齊》等11部，票房最高的是《西游·伏妖篇》，計(jì)16.52億元。據(jù)新聞出版廣電總局?jǐn)?shù)據(jù)顯示，2017年，全國(guó)生產(chǎn)電影總計(jì)970部，其中電影故事片798部，動(dòng)畫電影32部，科教電影68部，紀(jì)錄電影44部，特種電影28部；376部國(guó)產(chǎn)片貢獻(xiàn)了約54%的票房，49部票房過億元，13部過5億元，6部過10億元，2部過20億元，1部過50億元。將全國(guó)數(shù)據(jù)與廣東數(shù)據(jù)對(duì)比，可以看出，廣東的電影制作方面的成績(jī)與全國(guó)票房第一大省地位不匹配，這種狀況已經(jīng)延續(xù)很多年，2017年仍未有明顯的改觀。本土立項(xiàng)的影片中，屬于本土原創(chuàng)作品，能做到不虧本有收益的只有幾部動(dòng)畫片，其余的幾乎都是小成本電影，基本上都處于虧本狀況；參與出品的影片中雖有市場(chǎng)效益比較好的，但廣東的公司屬于“跟投”性質(zhì)，即選擇項(xiàng)目進(jìn)行投資，分享利潤(rùn)，這說明投資人有生意頭腦，跟電影制作關(guān)系并不大。

2017年上映的電影中，廣東電影叫好又叫座的只有《熊出沒·奇幻空間》。這是廣東自產(chǎn)IP動(dòng)畫《熊出沒》所改編的電影?！缎艹鰶]》是深圳華強(qiáng)方特文化科技集團(tuán)股份有限公司打造的全三維動(dòng)作笑劇動(dòng)畫片，該片用夸張的卡通形式講述森林熊兄弟與毀壞森林、采伐原木、占地創(chuàng)業(yè)的光頭強(qiáng)之間的對(duì)抗。系列動(dòng)畫片于2012年1月22日在中央電視臺(tái)少兒頻道首播，先后推出《熊出沒》《熊出沒之環(huán)球大冒險(xiǎn)》《熊出沒之叢林總動(dòng)員》《熊出沒之春日對(duì)對(duì)碰》《熊出沒之夏日連連看》《熊出沒之秋日?qǐng)F(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)》《熊出沒之冬日樂翻天》等七部動(dòng)畫片。經(jīng)過幾年的努力，《熊出沒》成功收獲大量追捧者，并通過衍生品的授權(quán)開發(fā)實(shí)現(xiàn)了IP精神價(jià)值的傳遞，形成廣泛的影響力。2014年第一部3D《熊出沒》動(dòng)畫電影的上映，得力于其合家歡風(fēng)格，受眾面進(jìn)一步擴(kuò)大。2017年的《熊出沒·奇幻空間》（丁亮、林永長(zhǎng)、林匯達(dá)導(dǎo)演），在制作中加入真人實(shí)拍的明星角色，分為現(xiàn)實(shí)和動(dòng)畫兩個(gè)可穿越的世界，新角色和劇情擺脫以往國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的簡(jiǎn)單設(shè)置，多維接地氣，暖心而感人；此外，3D特效技術(shù)極大地豐富了畫面、場(chǎng)景的色彩、光影和層次，給觀眾帶來非常“真實(shí)”的觀影體驗(yàn)。影片在故事情節(jié)、人物、畫面和技術(shù)方面都有突破性進(jìn)步，市場(chǎng)反響大，取得票房超過5億元的佳績(jī)。

2017年珠三角影視公司出品（或參與出品）的影片中，另外一部品質(zhì)較好的則是深圳電影制片廠有限公司參與出品的、沒有大規(guī)模公映的《村戲》（鄭大圣導(dǎo)演）。影片講述了20世紀(jì)80年代農(nóng)村包產(chǎn)到戶前夕，一個(gè)偏僻的小山村里，村民們?yōu)榱司门蔚摹胺值亍倍叛堇蠎蛩l(fā)的故事，于2017年6月16日在上海電影博物館首映?！洞鍛颉吠ㄟ^特定年代中主人公以犧牲自我成全集體過后又被遺忘的故事，反思?xì)v史、批判人性，在現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作上有著探索、開拓的意義。這部電影獲得了第3屆德國(guó)中國(guó)電影節(jié)最佳導(dǎo)演、第9屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、第31屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)。

2018年上映電影的制作情況，資料尚未統(tǒng)計(jì)出來，但從已經(jīng)上映的影片來看，以珠三角地區(qū)為主力的廣東電影作品有幾部亮眼之作：

（1）《熊出沒·變形記》（導(dǎo)演：丁亮、林匯達(dá)）

為《熊出沒》系列第五部大電影。相較于前幾部《熊出沒》系列電影，這一部在內(nèi)容、畫面、聲音等藝術(shù)手段上有明顯進(jìn)步，尤其是在主要人物情感塑造方面更是進(jìn)行了較大升級(jí)，突出描寫父子情深，引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈共鳴。該片全國(guó)票房突破6億元，成中國(guó)電影史上第二部票房超6億元的動(dòng)畫片。

（2）《柳毅奇緣》（鄧原、潘均導(dǎo)演）

由廣州中投文化有限責(zé)任公司、廣東粵劇院出品的戲曲電影《柳毅奇緣》，取材于唐代神話故事《柳毅傳》，講述書生柳毅為受惡夫虐待的龍女傳送求救家書的故事。原作是柳毅科舉落第后偶遇龍女，傳書之后接受龍王酬謝。電影《柳毅奇緣》改為柳毅赴考途中遇龍女，為救龍女放棄功名，且施恩不圖報(bào)。這兩部戲曲片的改編比較貼近現(xiàn)代人的心理，讓傳統(tǒng)美德貼近現(xiàn)代人的生活，引起當(dāng)代觀眾的感情共鳴與思考。在制作上，《柳毅奇緣》利用大型LED和特效烘托戲曲表演，把在粵劇舞臺(tái)上不能呈現(xiàn)的效果重現(xiàn)銀幕，如水晶龍宮奇幻仙境、神仙魔怪大戰(zhàn)、北國(guó)雪野、南方湖光山色等，3D效果逼真、唯美，富有視覺沖擊力，呈現(xiàn)出影片所應(yīng)有的詩情畫意和神話色彩。2018年《柳毅奇緣》獲得第25屆北京大學(xué)生電影節(jié)戲曲單元組委會(huì)特別推薦獎(jiǎng)。在戲曲片“電影化”的創(chuàng)新道路上，廣東戲曲電影在一定程度上實(shí)現(xiàn)了突破。

（3）《爸，我一定行的》（導(dǎo)演：藍(lán)鴻春）

由深圳市盜夢(mèng)者文化傳播有限公司、深圳鐵樹影業(yè)股份有限公司、深圳市萬二之首傳媒有限公司等出品的潮汕方言電影《爸，我一定行的》，講述一對(duì)傳統(tǒng)潮汕父子從沖突對(duì)立到互相支持和解的故事。這是第一部真正意義上以潮汕人生活為主角的作品，片中兩代人之間真摯感人的父子情打動(dòng)觀眾，而片中所展現(xiàn)的各種上千年積淀的潮汕區(qū)域特色文化、潮汕元素令潮汕人倍感親切，得到潮汕人的力挺。該片在制作成本不足500萬元，全國(guó)排片量不足2%的情況下，票房達(dá)到4667萬元，成為2018年8月市場(chǎng)上的一匹黑馬。

2.香港電影制作

香港是世界電影工業(yè)基地、電影出口地之一，被譽(yù)為“東方好萊塢”。在20世紀(jì)80年代，香港電影進(jìn)入輝煌時(shí)期。香港電影一度作為一個(gè)類型概念，在世界電影圈有著知名度。美國(guó)影評(píng)人大衛(wèi)·波德威爾曾經(jīng)在《香港電影的秘密：娛樂的藝術(shù)》一書中說到20世紀(jì)90年代的港片“盡皆過火，盡是癲狂”，香港電影業(yè)的繁榮可見一斑。在20世紀(jì)90年代，除了1997年、1998年因受金融風(fēng)暴影響，香港電影年產(chǎn)量未過百部，其他年份年產(chǎn)量在120部以上，最多的年份1993年，達(dá)到234部。進(jìn)入21世紀(jì)后，香港電影年產(chǎn)量下降幅度較大，2002年之后至今，沒有一年達(dá)到100部，2005—2015年的10年間，每年的產(chǎn)量為四五十部，2013年最低，只有42部，不到20世紀(jì)90年代年產(chǎn)量的三分之一。2016年是港產(chǎn)片10年來第一次產(chǎn)量創(chuàng)新高，拍攝了68部影片，是10年來的最高紀(jì)錄。2017年的產(chǎn)量為60部，與上年相比，有所回落（見表八）。

2017年港產(chǎn)片票房前10名（表九）的情況可以反映出全年港產(chǎn)片在香港市場(chǎng)的表現(xiàn)。通過對(duì)比上文的表三，可以看到，港產(chǎn)片沒有一部進(jìn)入香港年度票房前10名，港片中票房最高的《春嬌救志明》在年度票房榜中排在第18名，是唯一進(jìn)入年度前20名的港片。從整體上看，香港觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)片（包括港產(chǎn)片）的熱情度遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如他們對(duì)好萊塢商業(yè)片的喜愛，要改變這種“偏見”并非一朝一夕之事，國(guó)內(nèi)電影人（尤其香港電影人）任重道遠(yuǎn)。

綜合表九和前文的表四進(jìn)行分析，香港電影的制作實(shí)際上絕大部分是以合拍片的形式完成的。在合拍片中，除了《捉妖記2》這種香港方面并未占據(jù)主導(dǎo)地位，嚴(yán)格意義上不能稱之為香港電影的作品，其他香港方面作為制作“主心骨”的合拍片主要有兩種：一種是以《西游·伏妖篇》《紅海行動(dòng)》《明月幾時(shí)有》等為代表的“大導(dǎo)演+大制作+內(nèi)地班底”的合作模式，主創(chuàng)（比如導(dǎo)演）為香港電影人，其余成員為內(nèi)地電影人的“大融合”合拍。這類也包括香港投資的合拍影片《追龍》《殺破狼·貪狼》《拆彈·專家》等，而相比較而言，后者的“港味”更濃。另一種則是以《春嬌救志明》《一念無明》《黃金花》《點(diǎn)五步》《棟篤特工》等為代表的香港本土電影，有著鮮明的“純港血液”。這種類型的電影，幾乎專注于本地市場(chǎng)，香港新銳電影人也誕生在這樣的創(chuàng)作背景之下，比如《一念無明》的導(dǎo)演黃進(jìn)、編劇陳楚珩，《點(diǎn)五步》的導(dǎo)演陳志發(fā)。這些影片更為貼近香港人的生活和情感，比如《西謊極落之太爆太子太空艙》通過多個(gè)住在劏房的住客，細(xì)說各自的故事，在笑料中折射近年香港境況，人們從有情有義變得功利在前，一種“港味”的反思；再如《棟篤特工》能成為近兩年票房最高的港產(chǎn)片，進(jìn)入香港中文電影票房排行榜前20位，與觀眾對(duì)主演黃子華的情感分不開，黃子華的棟篤笑是香港一絕，近三十年積累的人氣和觀眾緣促成了這一部質(zhì)量并非上乘的電影的票房高潮。

2017年上映的香港電影中，品質(zhì)比較高的影片有：

（1）《一念無明》（導(dǎo)演：黃進(jìn)）

影片改編自香港真實(shí)新聞案件，以一個(gè)家庭悲劇描繪社會(huì)大眾對(duì)精神病患的漠視與不友善，講述一對(duì)懷著沉重愧疚的父子如何面對(duì)過去的故事。繁忙擁擠的香港，似乎找不到一個(gè)讓人喘息的空間，《一念無明》訴說的正是這種現(xiàn)實(shí)境況，情緒與環(huán)境，個(gè)人與家庭，在瑣碎的生活中，透過種種細(xì)節(jié)傳達(dá)對(duì)整個(gè)社會(huì)的人文思考，真實(shí)而沉重，引人反思，叫好又叫座。影片榮獲第53屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女配角、最佳新導(dǎo)演，第36屆香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演、最佳男配角、最佳女配角等獎(jiǎng)項(xiàng)。

（2）《明月幾時(shí)有》（導(dǎo)演：許鞍華）

影片以香港抗日史上著名的“東江縱隊(duì)”真實(shí)事跡為藍(lán)本，講述了小學(xué)教師方蘭和她青梅竹馬的男友李錦榮、游擊隊(duì)長(zhǎng)劉黑仔等人在被日軍占領(lǐng)的香港頑強(qiáng)抗?fàn)幍臒嵫适隆Ｓ捌瑢⑵胀ㄏ愀凼忻裰g真摯的親情和友情，純潔而又無奈的愛情，都轉(zhuǎn)換成炙熱的愛國(guó)之情，平凡而偉大，但敘事的冗長(zhǎng)在一定程度上減弱了故事的感染力。該片榮獲第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳電影、最佳導(dǎo)演、最佳女配角、最佳原創(chuàng)電影音樂、最佳美術(shù)指導(dǎo)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

（3）《追龍》（導(dǎo)演：關(guān)智耀、王晶）

該片講述了能打敢拼的伍世豪偷渡來到香港后，為了長(zhǎng)久生存之道，他與心思縝密的探長(zhǎng)雷洛聯(lián)手制霸香港的故事。這部影片最值得稱道的地方是拍出了純正的“港味”，高還原度的布景，泛黃色調(diào)的長(zhǎng)鏡頭，復(fù)古的音樂旋律，潮州方言的對(duì)話，全方位再現(xiàn)了老香港的風(fēng)貌；形式上為經(jīng)典的港式動(dòng)作片，精神上也是香港式的兄弟恩仇，真正回歸了“香港氣質(zhì)”。影片榮獲了第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影、最佳剪輯獎(jiǎng)。

（4）《春嬌救志明》（導(dǎo)演：彭浩翔）

這是“志明春嬌系列”電影第三部。該片講述了余春嬌和張志明在一起5年之后，對(duì)兩個(gè)人的未來產(chǎn)生疑惑，以及兩代人之間的溝通問題，并且經(jīng)過分手后最終又決定結(jié)婚在一起的愛情故事。這部電影勝在“情懷”與“港式幽默”，在內(nèi)地和香港都取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。

2017年大灣區(qū)合作的電影代表作為《拆彈專家》，影片講述了發(fā)生在香港紅磡隧道里的一次炸彈襲擊事件。雖為合拍片，其內(nèi)核仍是“港片”。這部影片在內(nèi)地票房為4億元人民幣，香港票房為2550萬元港幣，對(duì)于1.6億的投資來說，成績(jī)一般。

在2018年已上映的“純粹”港片中，值得一提的是《黃金花》（陳大利導(dǎo)演）和《無雙》 （莊文強(qiáng)導(dǎo)演）?！饵S金花》以自閉癥青年的家庭為題材，細(xì)膩地刻畫了片中人物的親情。該片榮獲第58屆亞太影展最佳女主角，第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳女主角、最佳新演員等獎(jiǎng)項(xiàng)?！稛o雙》以精妙的構(gòu)思、靈活的敘事及演員精彩的演繹，打造了一部洋溢著濃郁港片情懷的純正香港電影，該片憑借口碑逆襲成為2018年“十一”國(guó)慶檔票房冠軍，至10月底票房已超過12億元，是10月電影市場(chǎng)上的黑馬。

三、大灣區(qū)電影的發(fā)展

（一）發(fā)展的機(jī)遇

1.區(qū)域的發(fā)展機(jī)遇

與三大世界一流灣區(qū)比較，粵港澳大灣區(qū)實(shí)力不俗，已經(jīng)是世界級(jí)灣區(qū)?；浉郯拇鬄硡^(qū)面積最大、人口最多，GDP是東京灣區(qū)的3/4，與紐約灣區(qū)不相上下，是舊金山灣區(qū)的1.8倍，增長(zhǎng)潛力最大。GDP占全國(guó)比例為10.8%，高于紐約和舊金山灣區(qū)。機(jī)場(chǎng)旅客吞吐量在四大灣區(qū)中列第一，且領(lǐng)先優(yōu)勢(shì)明顯（見表十）。

綜合各種數(shù)據(jù)分析，可以預(yù)測(cè)，隨著基礎(chǔ)設(shè)施互聯(lián)互通程度的提升，開放型經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化和高效型資源配置體系的完善，粵港澳大灣區(qū)將形成強(qiáng)大的要素資源集聚能力、強(qiáng)勁的對(duì)外開放功能和全覆蓋、發(fā)達(dá)的國(guó)際網(wǎng)絡(luò)，在全球經(jīng)濟(jì)和國(guó)家發(fā)展中的地位將明顯提升，綜合實(shí)力將不遜于世界一流灣區(qū)，將是全球空間和經(jīng)濟(jì)體量最大的灣區(qū)，將成為引領(lǐng)區(qū)域和全球經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要增長(zhǎng)極。

2.電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展機(jī)遇

自2002年中國(guó)掀起電影產(chǎn)業(yè)改革浪潮以來，電影國(guó)產(chǎn)市場(chǎng)年平均發(fā)展速度在30%左右。2007年至2017十年間，中國(guó)電影總票房由33.27億狂飆到559億元。2018年第一季度，中國(guó)電影市場(chǎng)以202億元，超過北美同期的183億元，創(chuàng)下了全球單一國(guó)家季度票房最高紀(jì)錄，首次成為世界第一。官方預(yù)計(jì)，到2020年，中國(guó)將成為全球第一大電影市場(chǎng)，中國(guó)電影進(jìn)入了繁榮發(fā)展的“黃金機(jī)遇期”，影視行業(yè)市場(chǎng)需求強(qiáng)勁。

從國(guó)家整體發(fā)展來看，經(jīng)濟(jì)進(jìn)入轉(zhuǎn)型期，傳統(tǒng)實(shí)體經(jīng)濟(jì)急需產(chǎn)業(yè)升級(jí)。2018年3月國(guó)家工信部發(fā)布《2018年中國(guó)泛娛樂產(chǎn)業(yè)白皮書》，提出在泛娛樂產(chǎn)業(yè)與實(shí)體經(jīng)濟(jì)深度融合的大潮中，IP將與制造業(yè)、服務(wù)業(yè)進(jìn)一步結(jié)合，成為實(shí)體經(jīng)濟(jì)升級(jí)、文化升級(jí)的新風(fēng)口。就大灣區(qū)的發(fā)展而言，受世界經(jīng)濟(jì)影響，港澳經(jīng)濟(jì)持續(xù)下行，中國(guó)內(nèi)地經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展及充足的資源能夠?yàn)檎衽d港澳經(jīng)濟(jì)提供助力。粵港澳電影產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展有助于帶動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，以此帶動(dòng)文化業(yè)、旅游業(yè)、“互聯(lián)網(wǎng)+”等其他產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展。受不同政治體制以及文化環(huán)境的影響，內(nèi)地與香港在思維模式、生活習(xí)慣等方面有一定的差異，粵港澳文化產(chǎn)業(yè)廣泛深入的融合發(fā)展，不僅能成為中國(guó)及港澳“引進(jìn)來”和“走出去”的重要平臺(tái)，也是深入推進(jìn)“一國(guó)兩制”、推進(jìn)粵港澳大灣區(qū)產(chǎn)業(yè)升級(jí)的重要途徑。

（二）大灣區(qū)的優(yōu)勢(shì)

粵港澳大灣區(qū)區(qū)位優(yōu)勢(shì)明顯，長(zhǎng)期以來都是中國(guó)資本市場(chǎng)的青睞之地。過去五年，資本市場(chǎng)僅對(duì)廣東文化產(chǎn)業(yè)的累計(jì)投資已超過5200億元，增長(zhǎng)速度為20%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他行業(yè)。資本力量對(duì)文化產(chǎn)業(yè)看好，投資活躍，為粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供著充裕的資金池。

粵港澳同屬嶺南文化圈，在地理、語言、文化習(xí)俗等方面十分接近，廣東雄厚的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、豐富的人文環(huán)境、緊鄰港澳的開放性地理位置，為三地的電影產(chǎn)業(yè)合作提供充足的經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)基礎(chǔ)。香港是國(guó)際性貿(mào)易和經(jīng)濟(jì)中心，擁有發(fā)展了將近一百年的電影產(chǎn)業(yè)，形成一套成熟的影視生產(chǎn)機(jī)制，能給電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供可資借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。在影視行業(yè)專業(yè)人才稀缺的當(dāng)下，香港影視行業(yè)為粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)培養(yǎng)了大批專業(yè)人才，這是大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的源動(dòng)力。澳門有其自由、開放的經(jīng)濟(jì)環(huán)境優(yōu)勢(shì)，與廣東在地理、語言和文化上有相近優(yōu)勢(shì)，能夠在中國(guó)電影“引進(jìn)來”和“走出去”的戰(zhàn)略進(jìn)程中發(fā)揮平臺(tái)作用。相較于內(nèi)地、臺(tái)灣、香港都已有各自的電影獎(jiǎng)，而澳門在這方面一直處于空白狀態(tài)。2017年4月華鼎獎(jiǎng)確定將中國(guó)運(yùn)營(yíng)總部落戶澳門。華鼎獎(jiǎng)選擇落戶澳門，填補(bǔ)了澳門影視領(lǐng)域的空白，也為澳門打開了通向世界電影的大門。

在政府層面，關(guān)于影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展達(dá)成了一種共識(shí)，即進(jìn)一步開放外資、擴(kuò)大市場(chǎng)準(zhǔn)入，推動(dòng)文化影視產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展，形成成熟的產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)成為粵港澳大灣區(qū)城市群的核心政策之一。近幾年，大灣區(qū)城市群為推動(dòng)文化影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展制定了一系列支持政策（見表十一），這些政策和相關(guān)措施的落實(shí)，將為大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迎來巨大機(jī)遇。

（三）發(fā)展建議

近兩年，在粵港澳大灣區(qū)發(fā)展的大框架下電影產(chǎn)業(yè)如何抓住機(jī)遇將可觀的發(fā)展前景轉(zhuǎn)變?yōu)樨S滿的現(xiàn)實(shí)成為業(yè)內(nèi)探討的重點(diǎn)。2017年7月在澳門舉辦的“2017粵港澳電影創(chuàng)作投資交流會(huì)”，為三地電影業(yè)界提供交流與合作平臺(tái)，促成中、小型電影項(xiàng)目的媒合、投資、開展拍攝及發(fā)展機(jī)遇；2017年11月9日，廣州大學(xué)舉辦粵港澳大灣區(qū)電影發(fā)展戰(zhàn)略高端論壇，北京、香港、澳門、廣州等多地的電影專家、學(xué)者為推動(dòng)粵港澳大灣區(qū)電影的戰(zhàn)略性發(fā)展出謀劃策；2018年3月，廣東佛山召開了2018廣東電影年會(huì)暨粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)峰會(huì)，廣東省電影行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合粵港澳大灣區(qū)11個(gè)城市的協(xié)會(huì)、企業(yè)共同籌組粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟，簽署了《粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟共同宣言》，并啟動(dòng)了粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)中心項(xiàng)目；2018年8月24日在深圳舉辦的粵港澳大灣區(qū)影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇，集聚業(yè)內(nèi)專家探討影視產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)的融合……這些交流和討論，為粵港澳大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提出了較有針對(duì)性的建議：制訂立足粵港澳面向東南亞的戰(zhàn)略發(fā)展目標(biāo)；整合三地的創(chuàng)作、制片、發(fā)行等電影人才；探索電影衍生品尤其是電影主題樂園的發(fā)展思路；建立電影的音樂版權(quán)和網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的交易平臺(tái)；大力發(fā)展大灣區(qū)各城市的影視基地；出臺(tái)有利于大灣區(qū)電影合作發(fā)展的扶持政策；舉辦大灣區(qū)電影盛會(huì)并打造成為國(guó)際名片，吸引世界各地的電影同仁參加；通過高校專業(yè)院系的建設(shè)、教育培訓(xùn)的優(yōu)化，以及大灣區(qū)影視公司的合作，吸引粵港澳高校人才；繼續(xù)加大“走出去”的步伐，擴(kuò)大灣區(qū)電影的影響力。

上述建議，簡(jiǎn)而言之，發(fā)展大灣區(qū)電影產(chǎn)業(yè)主要是抓住三個(gè)關(guān)鍵詞：資金、人才、平臺(tái)。具體來說，第一，拓寬融資方式。在粵港澳大灣區(qū)建設(shè)的推動(dòng)下，地方政府對(duì)電影產(chǎn)業(yè)予以政策引導(dǎo)，積極扶持三地電影合作項(xiàng)目，除了設(shè)立專項(xiàng)影視發(fā)展基金保障政府投入外，還制定了相應(yīng)政策開拓海內(nèi)外企業(yè)融資渠道、降低電影版權(quán)、廣告等方面的稅收。除了政府直接或間接投入資金外，還利用大灣區(qū)的利好政策鼓勵(lì)商業(yè)銀行向電影投資方貸款、鼓勵(lì)股權(quán)融資、網(wǎng)絡(luò)融資，引進(jìn)國(guó)際化基金與風(fēng)險(xiǎn)投資等，優(yōu)化電影融資結(jié)構(gòu)。第二，打造大灣區(qū)影視中心，培養(yǎng)人才。因地制宜引導(dǎo)扶持，打造集融資、策劃、導(dǎo)演/編劇/演員培訓(xùn)、策劃、后期制作為一體的電影制作產(chǎn)業(yè)鏈，發(fā)揮影視基地的產(chǎn)業(yè)價(jià)值和文化價(jià)值。第三，構(gòu)筑產(chǎn)業(yè)平臺(tái)，促進(jìn)深化互利合作。在合拍片的制作上，要突破聯(lián)合攝制、取景等較為淺層的合作，推動(dòng)創(chuàng)作、制作上的深度合作。利用港澳的國(guó)際優(yōu)勢(shì)，舉辦粵港澳大灣區(qū)國(guó)際電影節(jié)，在原有的香港、澳門國(guó)際電影節(jié)基礎(chǔ)上，推出“電影要素交易平臺(tái)”“項(xiàng)目創(chuàng)投交易平臺(tái)”等，有效融合多方資金，打造粵港澳影視品牌，促進(jìn)華語電影與世界電影的深入合作與交流。創(chuàng)建“互聯(lián)網(wǎng)+”平臺(tái)，尋找熱門IP，結(jié)合觀眾觀影大數(shù)據(jù)，降低投資風(fēng)險(xiǎn)，提高市場(chǎng)盈利；打造線上電影發(fā)行平臺(tái)，提高版權(quán)、廣告等收入；利用互聯(lián)網(wǎng)為宣傳平臺(tái)，降低營(yíng)銷成本。

任何產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，不能僅停留在“說”，重要的是“為”。以電影產(chǎn)業(yè)帶動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，以及第一產(chǎn)業(yè)、第二產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)信息、人才、資源的優(yōu)化組合，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級(jí)，是一條創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)發(fā)展之路，也是增強(qiáng)文化自信之路。國(guó)產(chǎn)電影真正崛起之時(shí)，就是港澳觀眾將不再“唯好萊塢馬首是瞻”之日，粵港澳大灣區(qū)的電影發(fā)展應(yīng)以此為目標(biāo)。

（作者單位：廣東省文藝研究所）