展覽自4月8日開幕，歷時一個月，超過4.7萬人、813支預(yù)約參觀團隊，人們在作品面前感受著時代的考驗，感受著一線工作者的勇敢和氣魄—在這場疫情中，每一個人都是戰(zhàn)士，都是抗疫先鋒……

本期《上海藝術(shù)評論》邀請了十二位畫家、兩位攝影家，聽他們來傾訴自己的創(chuàng)作經(jīng)驗，感動他們畫筆下、鏡頭中的感人場景。展覽雖已結(jié)束，思考不會結(jié)束，情懷不會終止，文藝工作者的脈搏將會永遠與時代、與人民一起跳動。

朱勇《逆行者》：“被他們義無反顧的行動所感染”

突如其來的新冠病毒打亂了我們正常的生活。當(dāng)病毒開始蔓延的時候，有一個群體開始在行動，與人們在家中阻斷病毒傳播的方式不同，他們以大無畏的精神和高度的職業(yè)責(zé)任心，去往抗擊病毒的最前線，他們?yōu)榱舜蠹译x開了小家，為了守衛(wèi)廣大民眾的健康和救治被病毒感染的生命，挺身加入抗擊疫情的戰(zhàn)斗。他們有的遠赴湖北，有的志愿參加，有的默默奉獻，有的不幸被感染。他們穿著密不透氣的防護服，戴著蒙面的口罩和防護眼鏡，我不能看到他們臉龐的樣子，不能體驗他們當(dāng)時的感受，可是我看到了他們堅實的步伐，他們有一個共同的名字叫作“逆行者”。正是有了這樣一群逆行者，增加了我們戰(zhàn)勝疫情的信心。有感于逆行者們高尚的奉獻精神，也是被他們義無反顧的行動所感染，希望力所能及地為抗疫做點什么，雖然沒能上一線，但是能為他們塑造戰(zhàn)斗中的風(fēng)姿，也是很值得做的事。我創(chuàng)作的是一位邁著堅毅步伐，走向戰(zhàn)役一線的工作人員，正如我能直觀看到的全身被防護服、口罩、護目鏡遮擋的人，我們無需知道他或她是誰，從堅強的腳步中就能讀出戰(zhàn)勝疫情的信心，這是為每一位參與抗疫者塑造的精神寫照。

徐增英《抗疫之鳥瞰雷神山醫(yī)院建設(shè)》：“讓版畫記錄歷史”

我的作品《抗疫之鳥瞰雷神山醫(yī)院建設(shè)》以鳥瞰的視角表現(xiàn)武漢江夏區(qū)雷神山醫(yī)院建設(shè)。我著力表現(xiàn)雷神山醫(yī)院緊張、快速建設(shè)的宏大場面。醫(yī)院的建設(shè)正值全國抗疫、武漢抗疫的關(guān)鍵時期，也可以說雷神山醫(yī)院的建設(shè)完成和投入使用是中國抗疫、武漢抗疫的轉(zhuǎn)折點，是抗疫取得勝利的里程碑和保證。在這個艱難抗爭的過程中，有一種“問蒼茫大地，誰主沉??？”的豪情，多難興邦，雷神山見證了英勇的中華民族直面困難奮勇前進，也顯示了在黨的領(lǐng)導(dǎo)下全國各族人民團結(jié)一致共克時艱的勇氣。

中國繪畫的傳統(tǒng)一直有表現(xiàn)宏大場面的傳統(tǒng)、像《清明上河圖》《千里江山圖》等。版畫一直是一種紀實的，與時俱進的藝術(shù)形式，中國的新興木刻直面人生反映生活記錄現(xiàn)實。而歐洲的版畫藝術(shù)反映生活，紀實的藝術(shù)表達更為久遠，在歐洲的版畫中我們可以看到黑死病、鼠疫等歷次爆發(fā)的大瘟疫的記錄表現(xiàn)，此次全球抗疫也為藝術(shù)表現(xiàn)提供了一個契機，藝術(shù)反映生活，追求真善美，抗疫組畫希望以中國繪畫的宏大視角和版畫藝術(shù)的紀實性來記錄這次人類歷史偉大的抗疫戰(zhàn)爭，以證藝術(shù)的在場。在媒介運用上是綜合性的，既有傳統(tǒng)的木刻，也融入了當(dāng)代的數(shù)碼微噴技術(shù)。

袁侃《大鐘馗》：“民間英雄表現(xiàn)抗疫”

《大鐘馗》采用了玻璃鋼材質(zhì)，但我想利用削、刻、抹等造型處理，脫離玻璃鋼材質(zhì)擅長表現(xiàn)寫實的固性，賦予了人們熟悉的戲曲人物形象以刀劈斧鑿般的樸拙氣質(zhì)，進而呈現(xiàn)出木雕般的質(zhì)感。同時，從技法上來說，這些雕塑雖然屬于上色雕塑，但色彩并不是均勻涂抹，而是類似油畫筆觸般的堆積，由此產(chǎn)生光影明暗效果，保留了我所希望呈現(xiàn)的“繪畫性”。

我近幾年的創(chuàng)作著重于思考人類個體生存際遇，不論是研究的課題還是作品的創(chuàng)作，直至個展主題的呈現(xiàn)，所關(guān)注與表達的訴求點皆在于對生存狀態(tài)的危機感及對于生命偉大的感悟。我之前宣傳得比較多的、大家也比較了解的是“寓言”系列，就是一群群灰白色的“大熊貓”，就用了很波普的語言，其實是想表達一種警世恒言般的寓意。所以我這幾年的創(chuàng)作雖然很多題材看起來可能很不一樣，其實內(nèi)里都是延續(xù)的。

這次“召喚”美術(shù)展的作品征集期間我因事不在國內(nèi)，沒能及時創(chuàng)作相關(guān)的現(xiàn)實主義作品。幸好《大鐘馗》得以參展，它本身所傳遞的驅(qū)鬼逐邪的民間英雄人物形象倒是和這次疫情給予人們的思考相契合;我很幸運沒有錯過這樣一個重要的展覽。希望通過《大鐘馗》能傳遞對祖國昌盛、世界和平的希冀。

魯?shù)ぁ俄频Z前行》：“黑暗終會屈服于光明”

新春伊始，新型冠狀病毒肺炎疫情牽動著億萬國人的心。在這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭中，我作為一名藝術(shù)創(chuàng)作者，有責(zé)任用自己的專業(yè)方式投入到這場抗疫中，疫情期間每個人都響應(yīng)國家號召宅在家中，在媒體上看到廣大醫(yī)務(wù)工作者不畏艱險前往武漢的新聞，我從一開始就構(gòu)思關(guān)于疫情的創(chuàng)作，油畫《砥礪前行》描繪的就是作為此次疫情最前線的醫(yī)務(wù)人員義無反顧、勇往直前，在抗擊疫情的道路上砥礪前行，畫面采用由黑到白的漸變方式，寓意從黑暗終將會到達光明，取得最終的勝利。以此向奮戰(zhàn)在抗疫第一線的醫(yī)務(wù)工作者們致以崇高的敬意，表達我與疫區(qū)人民和戰(zhàn)斗在一線的白衣天使們共同抗擊疫情、戰(zhàn)勝疫情的心聲和美好的祝愿！目前國內(nèi)的疫情已經(jīng)得到了很好的控制，但國外疫情依舊嚴重，也祝愿世界各國人民可以盡快戰(zhàn)勝疫情。

吳正恭《定海神針—華山醫(yī)院張文宏醫(yī)生》：“為‘阿拉上海人畫像”

我當(dāng)時之所以選擇畫張文宏醫(yī)生，乃是因為他在某種程度上，體現(xiàn)了“上海醫(yī)生”和“阿拉上海人”的風(fēng)格特點—“實在”“實惠”“懂經(jīng)”“拎得清”。

盡管網(wǎng)上有很多張文宏醫(yī)生的照片，然而要在眾多的照片中，找到一張具有一定“典型性”和“代表性”，且在動態(tài)、角度、神態(tài)以及清晰度等各方面都理想的照片，其實并不容易。

正因為我的繪畫風(fēng)格是“古典”與“寫實”的，所以畫面的效果，相當(dāng)大的程度上取決于“原始素材”（張文宏醫(yī)生的照片）本身的質(zhì)量。但遺憾的是，在網(wǎng)上卻很難找到十分理想的照片，再加上我在網(wǎng)上所能找到的照片，都是經(jīng)過不同程度上的“壓縮”的，像素和清晰度都不高，因而對于對象做“嫁接”和“移植”手術(shù)，是必不可少的。于是我就只能把張文宏醫(yī)生在1月29日接受媒體采訪時的一張十分典型的照片，將另外一張他穿西裝的照片中的臉，“移植”到了他穿白大褂的身體上。

為了趕時間，我只能選擇“色粉筆”（一種類似于“粉筆”那樣的材料），而不是“油畫”，因為色粉畫畫起來，要比油畫快得多，盡管色粉畫的效果和表現(xiàn)力，通常遠遠不如油畫了。

創(chuàng)作的時候，除了華山醫(yī)院的標志和張文宏醫(yī)生的英文名字外，我還特意仔細地刻畫了出現(xiàn)在白大褂上的中國共產(chǎn)黨的黨徽，以及中國紅十字會的標志，因為那個黨徽和標志，在這一畫面中，具有十分特殊的象征意義。

羅陵君《逆行者》：“仰視那位握緊拳頭的英雄”

《逆行者》—他們和我們一樣也有父母、丈夫、妻兒，他們來自不同的地方，他們又是那么的偉大，為了保護千千萬萬大眾，穿上厚厚的防護服，戰(zhàn)勝心中對于死亡的恐懼，共同走向了抗擊病毒的前線，用自己的生命譜寫一曲可歌可泣的戰(zhàn)歌。

《逆行者》原型模特是我的一位醫(yī)生朋友，每天都奮戰(zhàn)在第一線。我和他交流后得知，穿上防護服后感覺特別悶，眼鏡還會不時起霧，不能用手去擦，非常難受，還要花大量時間穿和脫這身裝備，每天回家人都像從水中撈起來，我想在創(chuàng)作中把這種困難重重的感覺表現(xiàn)出來。我把周圍的背景全部去掉，把“逆行者”放在一個很暗的背景中，象征著將要面對的未知的病毒，正面光線正好照亮了他，使得人物看起來有雕塑感。人物的頭部被防護服緊緊包裹，我把眼鏡里面起霧的感覺和表面高光之間的強烈虛實對比表現(xiàn)出來，人物的手部由于戴上手套的關(guān)系，手指變得不是那么靈活，但他握緊了拳頭，可以讓手套更貼合他的手，也是象征著馬上就要走上“戰(zhàn)場”。如果整個人物都是淺色調(diào)的話，會覺得力量不夠，在處理腳部時，正好用到了加長的腳套，加深一層明度，使得整個人有一定的力度。由于透視的關(guān)系，我把整個人物的頭部稍微加大了一點，整體關(guān)系更加協(xié)調(diào)。

在創(chuàng)作的過程中，因為畫幅高度接近4米，每次畫人物上半部分時都要爬到樓梯的最上面，幾乎要到兩樓的高度，當(dāng)我想到這些奮戰(zhàn)在一線，面對未知病毒的“逆行者”時我也克服了心中的恐懼。面對這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，人類與病毒的殊死搏斗，我能做的就是拿起畫筆歌頌身邊這些普通但又不平凡的人們。

洪健《逆行的天使》：“人性光輝激活創(chuàng)作熱情”

接到創(chuàng)作任務(wù)，我反復(fù)觀看所有鐘南山出現(xiàn)的新聞報道、報紙文章，琢磨這位耄耋之年的專家的每一絲表情變化和神態(tài)。

第一幅在趕赴武漢的列車上，鐘南山抓緊時間入眠休息，我選擇了溫暖而低沉的色調(diào)，好像列車奔馳在蒼莽暮色里，畫面右下角的火車頭提示了觀看者此時的空間時間轉(zhuǎn)換。第二幅則是鐘南山屏息凝淚的畫面，并疊加了穿著防護服的醫(yī)護人員，他們急行的身體線條傳遞出了萬分的焦急;因為疫情嚴重，畫面運用了冷冷的灰藍色。

繪畫無法如真實的新聞?wù)掌前阌涗洭F(xiàn)場，但是繪畫是一種創(chuàng)作，加入藝術(shù)家的想象元素、情感元素，用自己擅長的繪畫語言，表達我們對于抗疫一線的醫(yī)護人員的敬意與感激。

疫情最嚴重的那幾天，相熟的幾位畫家彼此都有同感，在巨大的災(zāi)難面前無心創(chuàng)作?？墒牵t(yī)護人員“逆行”中的人性光輝使我們重新獲得了創(chuàng)作的動力，點燃了創(chuàng)作的激情。

蘇巖聲《科技戰(zhàn)“疫”》：“人文與技術(shù)合力阻擊疫情”

所謂科學(xué)，不單指技術(shù)層面的科學(xué)，同時也包括人文社會層面的科學(xué)。我的三聯(lián)畫作品《科技戰(zhàn)“疫”》就希望在疫情當(dāng)前的情況下，討論更廣義層面的科學(xué)。在疫情面前，技術(shù)科學(xué)的重要性不言而喻，尖端醫(yī)療科研技術(shù)、通信交互技術(shù)和高度發(fā)達的物流網(wǎng)絡(luò)等現(xiàn)代科技成果，為抗疫提供了基礎(chǔ)的硬件保障;同時，果決有效的動員方式、人力物力的調(diào)動體系以及互聯(lián)網(wǎng)社會的高度發(fā)達，這些人文社會的科學(xué)組織架構(gòu)則確保了更廣泛層面的防疫工作的積極展開。一味強調(diào)技術(shù)進步和研究是缺乏后勁的，但一味講求制度和組織的努力則是空洞和無效的。先進的技術(shù)手段與高效的人員行動結(jié)合在一起，從兩個方面對疫情展開包夾形態(tài)之時，才可能對于病毒的流行形成有效的遏制與阻斷，才稱得上是真正的全方面科學(xué)抗疫。在我自己的作品里，兩種形象形成了紙上構(gòu)圖的平衡，而在這場疫情的抗擊過程中，人文與技術(shù)兩股力量則成就了疫情阻擊中全社會運轉(zhuǎn)的平衡。有了這兩種合力，人類才能凝聚起信心和勇氣，精準施策、攻克難關(guān)，打贏這場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，實現(xiàn)對生命與文明的真正守護。

張安樸、張樂陸《共擊病毒，保衛(wèi)家園》《肩負重任，加油》：“‘宅在家里，也能創(chuàng)作”

這次“召喚”展我和兒子張樂陸都有一種強烈的創(chuàng)作沖動，大多藝術(shù)家都是自覺地有感而發(fā)地去創(chuàng)作，無論是油畫、國畫、宣傳畫、連環(huán)畫都有不少感人的作品呈現(xiàn)。我們創(chuàng)作的兩幅宣傳畫《共擊病毒，保衛(wèi)家園》和《肩負重任，加油》入選本次畫展，許多媒體都刊用了這兩件作品。我和張樂陸17年前創(chuàng)作的宣傳畫《共筑抗擊非典的長城》入選2004年第十屆全國美展，《共擊病毒，保衛(wèi)家園》宣傳畫，可以說是“姐妹篇”，而且在格調(diào)上也追求共通之處，均采用紅、藍兩色的主色調(diào)和漸變的處理手法，取得了較好的效果。以紅色的箭頭和山形的建筑構(gòu)成“共擊”兩字，“山”形又象征著“雷神山”“火神山”“鐘南山”.......取得了較好的效果。另一幅《肩負重任，加油》則采用了鋼筆水彩的手法，表現(xiàn)兩位醫(yī)務(wù)人員正在戴口罩的情景，比較簡潔明快。這幅宣傳畫被上海強生出租公司采用，于出租車背后車身反復(fù)動態(tài)展示，較有視覺宣傳效果?？吹阶约旱淖髌冯S著出租車滿街飛跑，為抗擊病魔出力，有點欣慰。畫友們紛紛點贊，“人在家中宅，畫在路上跑，值得！” 這次畫展的眾多感人作品，對畫家還有一個啟示，就是依靠現(xiàn)代傳播手段，畫家獲得的形象非常豐富鮮活，“宅”在家里，也能創(chuàng)作。但是這究竟不是真正的深入生活，只是間接的參考和感受。如何運用好新技術(shù)、新方法，如何深入生活，反映生活，這也是藝術(shù)家的新課題。

丁陽《火速神奇》：“即興執(zhí)筆，急中生智”

新冠病毒席卷而來，抗疫戰(zhàn)斗隨之展開。當(dāng)時火神山醫(yī)院的建設(shè)場景與速度震驚世界，向世人展示了當(dāng)代中國的國家實力與時代速度給我留下了深刻的印象，于是我選擇了這一題材作為內(nèi)容。但個人以往創(chuàng)作多以刻畫深入耗時較長的工筆畫形式為主。此刻表現(xiàn)如此貼近時事的焦點內(nèi)容，事實上并不具備先前的創(chuàng)作條件，于我而言面臨著不小的挑戰(zhàn)，尤其是在短時間內(nèi)以抗擊疫情這一敘事性題材進行工筆畫創(chuàng)作也是第一次。再者，從藝術(shù)價值與審美品格堅守的角度出發(fā)，我認為在此特殊時刻的美術(shù)創(chuàng)作所呈現(xiàn)的審美價值應(yīng)有別于攝影等其他藝術(shù)形式，圖式話語更需呈現(xiàn)畫家的獨特視角與審美特點，藝術(shù)表達應(yīng)融個性語言的畫面呈現(xiàn)而不是簡單的復(fù)制照搬或拷貝圖像照片。因此，《火速神奇》作品我嘗試以一種突破以往的繪畫樣式進行創(chuàng)作，嘗試用簡潔概括的造型方式塑造畫面對象、運用強烈明亮的色彩對比烘托畫面氣氛，又以具有形式美感的構(gòu)圖布局來營造當(dāng)時建設(shè)中的火熱場景。最終，畫面形成了一種有別于個人以往繪畫風(fēng)格的新面貌。在這過程中我感到“即興執(zhí)筆”“急中生智”的創(chuàng)作往往含有畫家的瞬間靈感，而這些靈感的迸發(fā)也推動著創(chuàng)作者畫面圖式的維新。同時這次短時間內(nèi)的即興之作也帶給了我諸多驚喜與偶然并令我體會到了那種久違的創(chuàng)作激情。

丁筱芳《戮力同心》：“繪出情感與夢想”

中國爆發(fā)新冠肺炎疫情以來，我一直關(guān)注這場全國人民團結(jié)一心、眾志成城展開抗擊疫情的“戰(zhàn)斗”，先后創(chuàng)作了《國士無雙》《準備戰(zhàn)斗》等幾組中國畫。

《勠力同心》是上海美協(xié)的約稿創(chuàng)作，參加上?？箵粜鹿诜窝滓咔椤罢賳尽泵佬g(shù)書法攝影展覽，作品表現(xiàn)戰(zhàn)斗在抗疫一線軍民醫(yī)務(wù)工作者群像圖，人物均以正面排立成隊，運用平面空間分隔構(gòu)圖手法，一半為日常服飾形態(tài)，另一半是工作防護狀態(tài)，把兩個形象空間組合在一個載體形制中，而防護服上的大紅色塊直線裝飾性構(gòu)成，釋義作品特定時期的標志情景，整個構(gòu)圖組合呈現(xiàn)一些當(dāng)代繪畫構(gòu)成意味的人物圖式，使作品視覺圖像更具藝術(shù)表現(xiàn)力。畫面正中描繪的女醫(yī)生形象是位中國當(dāng)代特征的女性，平凡又美麗，她們面對疫情，響應(yīng)召喚逆向而行，堅忍刻苦奮勇戰(zhàn)斗，組合的雙手合成的心，鮮明點亮出作品“勠力同心”的主題思想，軍醫(yī)的行禮更表達了此時此刻全軍援鄂抗擊疫情的堅定決心。

在這場戰(zhàn)“疫”中，每個人都有血有肉、有情感、有愛恨、有夢想，也有心情的憂傷和內(nèi)心的沖突，我們的偉大民族堅定毅志和巨大力量，就是一個一個具體的人集合成就，創(chuàng)作這樣主題性作品確立了明確的構(gòu)想后，追求繪畫藝術(shù)語言形式上創(chuàng)新是很重要的，這是時事美術(shù)主題性創(chuàng)作的獨特作用和價值。

賴鑫琳《如釋重負》：“捕捉現(xiàn)場的真實感”

我是2月7日跟上海醫(yī)療隊進入到武漢，3月22日我回到上海，在武漢待了45天。在武漢這45天見到很多，尤其是上海的醫(yī)療隊隊員，他們真的是拿命在工作，作為記者、作為攝影師，我自己要把我看到的和歷史發(fā)生的經(jīng)歷記錄下來，這是我到武漢最初的想法。這張《如釋重負》拍攝于3月10日武漢方倉醫(yī)院休倉那天，作為記者出于職業(yè)的敏感，我覺得最后一晚是非常重要的節(jié)點、也是非常關(guān)鍵的。因為當(dāng)時華山醫(yī)院所有的隊員都進入到里面，我報道重點其實是他們。但是照片中的醫(yī)生是武漢大學(xué)人民醫(yī)院的一位醫(yī)生，他主要是輔助華山醫(yī)院的專家，對這些方倉醫(yī)院的患者進行治療。當(dāng)時我的關(guān)注點在上海醫(yī)生那里，忽然我發(fā)現(xiàn)了他，病人一下子都送出去了，他就躺下休息。我覺得他就像一個宇航員一樣，在太空里面經(jīng)歷了漫長的飛行，突然落地到地球上的感覺。這個畫面非常打動我，我就拿一把椅子站在上面拍了下來，整個過程持續(xù)一分鐘。

記者在現(xiàn)場可能沒有很強的目的性要去拍大片，對于我來說，作為一名記者，我在新聞的現(xiàn)場，在歷史的現(xiàn)場，能夠捕捉到這種真實，在重大事件的時候沒有缺位，這個就足夠了。

雍和《大年夜》：“讓攝影的刺點連接時代”

我這次參展的作品是《大年夜》。2020年春節(jié)，這個時間節(jié)點是上海一級響應(yīng)的時間。那天我是去看一位好友，盡管調(diào)整為一級響應(yīng)，我想大概相當(dāng)于2003年的SARS，就去醫(yī)院看了看病人。我這次拍比較隨意、游興，自己任意來拍，沒有什么條條框框。所以我跟一些朋友去拍攝以后，他們覺得我拍得照片有內(nèi)容，看到任何一個點，都可以將一個時代的大背景連接起來，當(dāng)然他們是表揚我。我就是這樣去拍照，從那天拍到今天為止，106天我沒有斷過。比如說我看到今天大家在某個地方，我就拍一下。

其實一線壓力非常大，我們在上海拍照其實也有壓力，并不是在象牙塔里創(chuàng)作。有時我舉起相機，就有人來警告我，說你不是增光添彩，你是在添亂，他們認為你肯定是在亂跑，認為你在傳播病毒，我想我不能得病，所以拍照過程如履薄冰，很小心，人多的地方一般不去，保持一定的社交距離。

作為攝影師，只想要為歷史、為上海這座城市留下一點記錄就行了，并不想馬上推廣傳播，是文聯(lián)主動找到我希望我能分享，才有了這次在中華藝術(shù)宮的展出，希望通過這張照片，觀眾能認識到上海為抗疫做出的努力。