抗疫之戰(zhàn)已接近尾聲。不輕言“勝利”的中國(guó)，已經(jīng)逐漸恢復(fù)昔日節(jié)奏，在節(jié)日里簇?fù)眭r花，在工作日踏上朝夕不變的城市律動(dòng)，一切仿佛回來(lái)了。

我們不該忘記，就在今年春節(jié)前夕，無(wú)數(shù)醫(yī)護(hù)工作者趕赴前線，用血肉之軀抗住瘟疫閘門，每一個(gè)中國(guó)人都默默戴上口罩，以小我之心行大我之志。這是一場(chǎng)全民抗疫的成功，是值得驕傲的中國(guó)人民的成功。4月8日，“召喚—上海市抗擊新冠肺炎疫情美術(shù)、攝影主題展”在中華藝術(shù)宮展出，藝術(shù)家們傾注巨大的熱情，描繪了一場(chǎng)史詩(shī)般的抗疫戰(zhàn)爭(zhēng)，在一幅幅畫(huà)作、一張張照片前，無(wú)名與有名的英雄，前線與后方的逆行者都被肅然注目、接受敬意，口罩與防護(hù)服掩去了他們的真實(shí)面目，而無(wú)數(shù)勇敢的心靈在這里得到觀照，成為青史中可歌可頌的人杰。

后疫情時(shí)代，我們尤其需要一種客觀視角，記錄英雄，記錄歷史，記錄人類與自然的搏斗、面向?yàn)?zāi)難的反抗，記錄人性的光芒與升華。如書(shū)深博，如史鏡鑒，這是紀(jì)錄片應(yīng)有的意義。正因如此，我們需要重新發(fā)現(xiàn)記錄的意義，讓紀(jì)錄片成為公共安全的“吹哨人”，成為輿論引導(dǎo)的風(fēng)向標(biāo)，警醒、啟蒙，成為“真”的載體。

大愛(ài)之心，博愛(ài)之情，求真之性，根植于中華民族自身，乃是襟抱中固有之物。西天取經(jīng)的九九八十一難，揭示了劫難與希望的因果，而《紅樓夢(mèng)》中的博大之愛(ài)，則預(yù)示著人文精神的覺(jué)醒。20世紀(jì)80年代的經(jīng)典影視化，制造了一批瑕不掩瑜的歷史劇，而今天的IP時(shí)代，在歷史劇與古裝劇混同的趨勢(shì)下，服化道成為視覺(jué)焦點(diǎn)，人文精神卻瀕臨匱闕。五千年文化資源，我們?nèi)绾卫?，如何化用與再造？挖掘與創(chuàng)造，是披沙揀金之功—回到舞臺(tái)，回到情與境、悲與喜之中，千種愛(ài)恨情仇飽蘸著人性的濃麗，在不同形式的演繹中散發(fā)出別樣的光彩。雖然疫情讓我們久別舞臺(tái)，卻有越來(lái)越多戶外景點(diǎn)敞開(kāi)大門，相信在疫情結(jié)束后，那些“可行、可望、可游、可居”的人文景觀將成為新熱點(diǎn)，那些久違的公共藝術(shù)空間亦將以新面目示人—在這些精神遺存中，我們或能發(fā)現(xiàn)中華民族堅(jiān)忍不拔的文化因子。

黑死病之后，歐洲迎來(lái)文藝復(fù)興，疫情之后，中國(guó)必將迎來(lái)自己的文化繁榮。正所謂，會(huì)心處，不必在遠(yuǎn)，沉潛蓄勢(shì)，致思不殆。

《上海藝術(shù)評(píng)論》將與您一起守候藝術(shù)的春天。