文/ 梁茂春

序 詩(shī)

拉脫維亞年輕人，

遠(yuǎn)行獨(dú)闖哈爾濱。

足跡踏遍東南亞，

最戀香港與澳門。

演奏傳藝兼作曲，

其實(shí)，這位學(xué)生提出的問題很好，說明他是一個(gè)愛動(dòng)腦筋的好孩子。對(duì)此，教師要在鼓勵(lì)和贊美的同時(shí)，通過生活實(shí)踐，讓學(xué)生親身感受三角形的穩(wěn)定性。如教師可以在課堂上，用一次性筷子給學(xué)生做成兩個(gè)形狀，一個(gè)是三角形，一個(gè)是四邊形，然后在每個(gè)形狀上各綁一個(gè)橡皮筋，把兩個(gè)形狀掛在黑板上，讓學(xué)生在橡皮筋上掛東西，學(xué)生把橡皮，鉛筆，鉛筆盒，書本等物品掛上去之后，發(fā)現(xiàn)四邊形很快就變了形，而三角形依然非常穩(wěn)固，通過這樣的實(shí)踐教學(xué)，學(xué)生不但興趣盎然，而且感悟也非常深刻。

夏里柯的其中一位作曲老師里亞多夫是俄羅斯的著名作曲家，他的管弦樂《俄羅斯民歌八首》為人們所熟知。另一位作曲老師維赫托爾是拉脫維亞音樂史上第一部交響曲的創(chuàng)作者。這兩位作曲家都是里姆斯基-科薩科夫的學(xué)生，里姆斯基-科薩科夫的學(xué)生中還有普羅科菲耶夫、米亞斯科夫斯基等人。夏里柯的創(chuàng)作風(fēng)格受到他兩位老師，以及老師的老師——里姆斯基的明顯影響。

漢宮秋月雙聲恨，

雨打芭蕉柳搖金。

15：51:“受對(duì)流性云團(tuán)影響,桐廬縣鳳川、新合、百江等鄉(xiāng)鎮(zhèn)已出現(xiàn)雷陣雨天氣,近20 min,百江鎮(zhèn)天子地出現(xiàn)17.4 mm降水,預(yù)計(jì)今天下午到傍晚桐廬縣部分地區(qū)仍將出現(xiàn)陣雨或雷雨天氣,請(qǐng)注意防范”。

中國(guó)鋼琴艱辛路，

百年樂史須感恩。

文中這些老照片都不夠清晰，但都彌足珍貴。有的是從舊報(bào)紙上翻拍下來的，有的是我從夏里柯的學(xué)生手上收集到的，有些是我的朋友宮宏宇教授和學(xué)生白一冰幫我從網(wǎng)絡(luò)上找到的，特此致謝！但可惜的是，我們搜集到的所有照片都是1950年之后，也就是夏里柯65歲之后的照片。我相信他在青年、中年時(shí)期也會(huì)有一些照片留存下來，還有待我們?nèi)ひ?、收集和挖掘?/p>

萬(wàn)里思鄉(xiāng)赤子心。

這首小詩(shī)，是我在構(gòu)思《致敬與感恩》這篇文章時(shí)逐漸寫成的，就讓這首小詩(shī)作為本文的“開篇”序詩(shī)吧！

實(shí)施《數(shù)據(jù)庫(kù)維護(hù)與編程》課程的混合式教學(xué)，可以充分利用學(xué)校提供的網(wǎng)絡(luò)教學(xué)平臺(tái)網(wǎng)站和優(yōu)慕課App，根據(jù)教學(xué)模式設(shè)計(jì)相應(yīng)的方案。具體方案設(shè)計(jì)如下：

拉脫維亞的年輕人

夏里柯是誰(shuí)？中國(guó)人中很少有人知道。即便在音樂界，歷來知道夏里柯這位音樂家的也只是極少數(shù)。

夏里柯是一位長(zhǎng)期旅居、工作在中國(guó)港澳地區(qū)的拉脫維亞猶太裔鋼琴家、作曲家。而在他的故鄉(xiāng)拉脫維亞，知道夏里柯名字的人恐怕就更少了。他是一位遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的游子，一位浪跡天涯的鋼琴家，從30多歲時(shí)來到中國(guó)北部城市哈爾濱闖蕩，到87歲高齡時(shí)在中國(guó)香港去世，他在中國(guó)生活、工作了將近六十年。由于特殊的歷史原因，夏里柯成為一位典型的“邊緣人”，他的生平和音樂，都一直處于荒漠的深處。

夏里柯（1885——1972）的英文名字是Harry Ore，俄文名字是Оре Гарри Яковлевич，中文名字“夏里柯”這三個(gè)字是英文“Harry Ore”的廣東話音譯。他長(zhǎng)期在香港、廣州、澳門等粵語(yǔ)地區(qū)活動(dòng)，“夏里柯”（有時(shí)亦寫作“夏利柯”等）的名字間或在港澳地區(qū)的中文報(bào)紙上出現(xiàn)。內(nèi)地也有人根據(jù)普通話的發(fā)音而將“Harry Ore”音譯為“哈里奧”的。本文根據(jù)約定俗成的慣例，將他的中文名字統(tǒng)一采用“夏里柯”的譯法。

夏里柯的歷史資料很鮮見，因此所見都很珍貴。我找到的夏里柯的主要生平依據(jù)是由香港鋼琴家蔡崇力老師提供的，發(fā)表在夏里柯的樂譜《兩首中國(guó)南方曲調(diào)》（1932年在美國(guó)出版）上面的《夏里柯的傳記素材》（Biographical Sketch: Harry Ore）一文中，這些英文材料是夏里柯自己提供的，因而有可信度。此外，最近我在中央音樂學(xué)院鋼琴教授卞萌的幫助下，從俄羅斯圣彼得堡音樂學(xué)院，以及圣彼得堡的國(guó)家歷史檔案館查找到一些夏里柯學(xué)生時(shí)代的歷史檔案，結(jié)合我對(duì)夏里柯在香港、澳門的鋼琴學(xué)生的采訪口述記錄，綜述如下：

國(guó)家檔案高等教育證明：歐烈·嘉里·雅科夫列維奇是圣彼得堡里姆斯基-科薩科夫音樂學(xué)院的畢業(yè)生，同時(shí)他也是圣彼得堡大學(xué)的學(xué)生。他在圣彼得堡里姆斯基-科薩科夫音樂學(xué)院學(xué)了兩個(gè)專業(yè)——理論作曲（1909畢業(yè)）和鋼琴演奏（1911年畢業(yè)）。他是旁聽生。②

到了20世紀(jì)50年代中期，仍有夏里柯的相關(guān)演出記載，如：1955年1月15日，夏里柯曾隨“中英學(xué)會(huì)演出小組”到廣州演出，“音樂會(huì)的演出曲目有莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、柴科夫斯基等人的作品，夏里柯除了演奏他自己以廣東音樂改編的鋼琴小品《柳搖金》和《漢宮秋月》之外，還擔(dān)任伴奏?！雹?/p>

收集廣東省惠州市第一人民醫(yī)院、惠州市中心人民醫(yī)院、惠州市第三人民醫(yī)院于2013年1月1日—2016年12月31日的面神經(jīng)炎住院患者合計(jì)882例作為研究對(duì)象。其中，惠州市第一人民醫(yī)院294例、惠州市中心人民醫(yī)院306例、惠州市第三人民醫(yī)院282例，診斷標(biāo)準(zhǔn)依照中國(guó)特發(fā)性面神經(jīng)炎診治指南[1]。

廣東樂風(fēng)第一人。

新近從圣彼得堡音樂學(xué)院獲得的“檔案咨詢答復(fù)”所寫的主要內(nèi)容如下：

夏里柯，1885年11月25日生于俄羅斯圣彼得堡（后來在蘇聯(lián)時(shí)期曾改名“列寧格勒”）。在圣彼得堡里姆斯基-科薩科夫音樂學(xué)院作為旁聽生，獲得了理論作曲和鋼琴演奏兩個(gè)專業(yè)的畢業(yè)證書。他曾隨作曲家維赫托爾（L.Wihtol）、里亞多夫（A. Liadov）學(xué)習(xí)作曲，又師從鋼琴家霍爾扎普費(fèi)爾（O. Holzapfel）、加爾斯頓（G. Galston）學(xué)習(xí)鋼琴。①

從圣彼得堡國(guó)家歷史檔案館查閱到的1909年的夏里柯的畢業(yè)證書，是由時(shí)任圣彼得堡音樂學(xué)院院長(zhǎng)、俄羅斯著名作曲家格拉祖諾夫親自簽發(fā)的，畢業(yè)證書上寫道——

曲式成績(jī)：優(yōu)

歐烈·嘉里·雅科夫列維奇，生于1885年，非圣彼得堡音樂學(xué)院的正式生，根據(jù)音樂學(xué)院章程第75條，作為旁聽生，經(jīng)過作曲理論部門考核，按章程獲得了下列課程的畢業(yè)成績(jī)：

賦格成績(jī)：良+

配器成績(jī)：良+

必修副課：音樂史、美學(xué)、鋼琴，各門成績(jī)均為“優(yōu)”。

傳統(tǒng)的學(xué)生頂崗實(shí)習(xí)管理系統(tǒng)，基于傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)，缺乏移動(dòng)性和便捷性，也難以實(shí)現(xiàn)學(xué)生實(shí)習(xí)位置的定位。高職院校在具體實(shí)施頂崗實(shí)習(xí)實(shí)踐過程中，普遍存在指導(dǎo)老師與學(xué)生的溝通不夠，實(shí)習(xí)學(xué)生放任自流、學(xué)生管理不到位等問題，導(dǎo)致頂崗實(shí)習(xí)實(shí)施效果較差。

按照路德宗教規(guī)定，獲得畢業(yè)文憑，授予自由藝術(shù)家稱號(hào)。

圣彼得堡音樂學(xué)院院長(zhǎng) 格拉祖諾夫

1909年5月8日③

以上是圣彼得堡音樂學(xué)院開具的“檔案咨詢答復(fù)”及圣彼得堡國(guó)家歷史檔案館提供的夏里柯的“畢業(yè)證書”，其中的信息非常明確：夏里柯是圣彼得堡音樂學(xué)院的“雙專業(yè)”畢業(yè)生。且兩份資料都明確說明，夏里柯并不是圣彼得堡音樂學(xué)院的正規(guī)本科生，而是旁聽生，類似走讀生或函授生，需要通過自學(xué)等方法，并接受音樂學(xué)院相關(guān)部門的考試，最后按照音樂學(xué)院章程，授予“自由藝術(shù)家”稱號(hào)。1911年，夏里柯修完了第二個(gè)專業(yè)（鋼琴演奏）畢業(yè)時(shí)年僅26歲，成為俄羅斯年輕的“自由藝術(shù)家”。

現(xiàn)在有許多專家提出微課制作的錄制過程需要找專業(yè)人員進(jìn)行錄制。筆者認(rèn)為，如果是以參加微課比賽為目的的微課制作，找專業(yè)人員進(jìn)行錄制、配音、字幕制作，確實(shí)要比普通教師錄制的微課要好很多。但是，作為課程的主講教師，教學(xué)的目的是讓學(xué)生掌握知識(shí)，而不是得到那些光環(huán)下的榮譽(yù)。

四年后，這位年輕的鋼琴家到東方來闖蕩，尋求工作。在《夏里柯的傳記素材》中這樣寫道：“自第一次世界大戰(zhàn)，夏里柯先生在東方居住。”④傳記中沒有寫明他到東方的具體時(shí)間和地點(diǎn)。我就這一問題詢問了哈爾濱的音樂史學(xué)者、大提琴家劉學(xué)清，劉學(xué)清答復(fù)我說：“夏里柯是1915年到哈爾濱的；兩年后（即1917年）他到了上海；但他在上海也沒有長(zhǎng)住，又于1921年到了香港，在港澳一帶進(jìn)行演奏和教學(xué)，并在那里落了腳。有資料說夏里柯還教過冼星海鋼琴?！雹?/p>

夏里柯有一首鋼琴作品《第一狂想曲》（作品第6號(hào)），正式出版的樂譜上標(biāo)明“1921年8月作于香港”。又據(jù)《澳門編年史》中的記載：“1921年7月，小提琴家弗拉狄米爾·西洛伊德（Vladimir Siroido）及鋼琴家哈利·奧雷（Harry Ore）在伯多祿五世戲院舉行音樂會(huì)?！雹抟陨蟽蓚€(gè)材料有力地說明了：1921年七八月間，夏里柯確實(shí)已經(jīng)在香港、澳門一帶參與創(chuàng)作和演奏活動(dòng)了。

當(dāng)時(shí)，夏里柯正當(dāng)盛年。此后他在粵港澳一帶教授鋼琴和作曲，并舉辦各種形式的演奏會(huì)，有時(shí)擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，有時(shí)擔(dān)任伴奏。他一生喜愛鋼琴，還喜愛旅游，因此也曾到菲律賓、印度尼西亞、馬來西亞、越南、新加坡等地教鋼琴和舉辦獨(dú)奏會(huì)。中國(guó)香港地區(qū)及東南亞一帶老一輩的鋼琴家中，有許多是夏里柯的學(xué)生。香港和澳門，也成了他的第二故鄉(xiāng)。

20世紀(jì)30年代，東南亞的報(bào)刊上間或有對(duì)夏里柯演奏、教學(xué)活動(dòng)的報(bào)導(dǎo)和評(píng)論，如新加坡的《海峽時(shí)報(bào)》（英文版）1932年四五月間曾多次報(bào)道過夏里柯在新加坡舉辦獨(dú)奏會(huì)的情況，在一次報(bào)道中寫道：“夏里柯，拉脫維亞作曲家、鋼琴家，馬尼拉音樂學(xué)院教授，現(xiàn)在在新加坡。他在馬來西亞不出名，但是在中國(guó)的北方和南方等地區(qū)為人所知。簡(jiǎn)單地說，這是由于他的‘贈(zèng)禮’——將一千多年前的中國(guó)歌曲改編為鋼琴曲。他從著名的中國(guó)歌曲中改編了《僧人的祈禱》《雙飛蝴蝶》《漢宮秋月》《柳搖金》《餓馬搖鈴》，等等。”⑦這說明：夏里柯根據(jù)廣東音樂改編的這些鋼琴曲，在20世紀(jì)30年代初就經(jīng)他自己的演奏，在東南亞一帶產(chǎn)生了影響。

又如，1947年9月3日澳門的《華僑日?qǐng)?bào)》（中文）曾發(fā)表題為《千人恭聽夏里柯佳奏》的音樂會(huì)“特訊”：“夏里柯教授為遠(yuǎn)東著名鋼琴圣手，62歲，來華教授已27年。桃李滿大江南北。昨假圣保羅堂舉行演奏，各地弟子趕來參加者甚眾。四時(shí)半，堂中衣香鬢影，漸形熱鬧，聽眾千人。下午五時(shí)一刻，夏教授與其12齡之得意女弟子鄧文翹合奏交響曲，響徹行云，掌聲雷動(dòng)……”⑧

夏里柯在香港與澳門一直居住、工作到1972年去世。他晚年生活孤苦凄涼，沒有親人的陪伴照料，主要依靠香港、澳門的學(xué)生照管他的生活和醫(yī)療，他就住在學(xué)生的家里，最后由學(xué)生們幫他處理了一切后事。

從漢字的發(fā)展史中可以發(fā)現(xiàn)：漢字起源于圖畫，在象形、會(huì)意、指事字的基礎(chǔ)上發(fā)展起來之后，由于假借和引申現(xiàn)象的推動(dòng)，大量運(yùn)用到了形聲的手段：在單音節(jié)假借字的基礎(chǔ)上增加形符，區(qū)分開同音不同義的單音詞；或者在象形、會(huì)意、指事字的基礎(chǔ)上增加聲符，區(qū)分開同義不同音的單音詞。漢字通過這些手段，大致達(dá)到了一個(gè)方塊的形體只對(duì)應(yīng)當(dāng)時(shí)漢語(yǔ)中的一個(gè)單音詞。雖然形聲字造字法優(yōu)于其他造字法的事實(shí)毋庸置疑，但是由于漢字長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展與演變，使得很多形聲字的聲符表音、形符示音的作用已經(jīng)不那么明顯了[2]。

歷史照片難覓尋

關(guān)于夏里柯在中國(guó)生活、工作的照片，我收集到的非常有限，只有零星的幾張，而且都是他老年時(shí)的存照，現(xiàn)介紹給大家。

照片1

照片2

照片3

照片1 是1950 年夏里柯在澳門演奏后與友人在后臺(tái)的合影，前左一是歌唱家李庇路夫人，中為夏里柯，右是澳門總督柯維納夫人。照片2 是1952 年7 月24 日夏里柯在澳門為小提琴家席爾瓦·佩雷拉（Silva Pereira） 伴奏。照片3 是20 世紀(jì)50 年代夏里柯與學(xué)生郭粵基攝于澳門。照片4 是1962 年9 月青年鋼琴家顧圣嬰在香港與夏里柯的合影。這一年顧圣嬰隨中國(guó)青年藝術(shù)家演出團(tuán)到香港演奏，照片為二人在香港新華社山頂別墅交談。

從20世紀(jì)二三十年代直到五六十年代，夏里柯在粵港澳一帶教了很多私人鋼琴學(xué)生。他的鋼琴專業(yè)水平在那個(gè)時(shí)代確實(shí)是最高的。學(xué)生中亦有很多出類拔萃的，如馬思琚、李素心、王菊英、陳健華、郭粵基、蘇孝良、賀秀英、蔡崇力、榮鴻曾，等等。

2003年底，蘭州石化46萬(wàn)噸大乙烯籌建，董松江被調(diào)到了項(xiàng)目部。在工程建設(shè)期間，審閱資料、指導(dǎo)員工配合工程建設(shè)，幾天幾夜不回家是經(jīng)常的事，他說，自己是勞模，最不愿意聽到別人說什么，只有更加苛求自己。2006年11月20日，大乙烯建成投產(chǎn)，創(chuàng)國(guó)內(nèi)乙烯建設(shè)、開車、安全等3項(xiàng)新紀(jì)錄。董松江說，一生能夠有這樣一次經(jīng)歷，覺得很滿足也很榮耀！

照片4

照片5

照片5是1965年夏里柯80歲時(shí)演奏照片。夏里柯直到晚年還堅(jiān)持天天練琴，每天上午是他雷打不動(dòng)的練琴時(shí)間，這個(gè)時(shí)間段他從不教學(xué)生，下午才教。因此，即使七十多歲了，他還能夠登臺(tái)彈奏。1965年夏里柯80周歲時(shí)，學(xué)生們?yōu)樗M織了“80歲紀(jì)念音樂會(huì)”，他也親自上臺(tái)演奏助興。

礦區(qū)內(nèi)共發(fā)現(xiàn)19條煤脈，其中主要煤脈7條，次要煤脈12條。它們均產(chǎn)于河瀝溪組地層的斷裂破碎帶中，其產(chǎn)狀和形狀，嚴(yán)格地受斷裂構(gòu)造所控制，酷似熱液貫入的金屬礦脈。常明顯切穿地層層理，而與斷層面的產(chǎn)狀相吻合，并隨相應(yīng)斷裂帶的產(chǎn)狀變化而變化。因其傾角較陡(>60°)，可稱之為“立槽型”煤脈。

譜寫故國(guó)狂想曲，

夏里柯究竟是不是拉脫維亞人？長(zhǎng)久以來這是一個(gè)謎，也是中國(guó)音樂界朋友一直難于厘清的問題。這里，我要專門談一談夏里柯的國(guó)籍問題：我們?cè)谑ケ说帽さ膰?guó)家歷史檔案館查閱到一張夏里柯在圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)期的身份證件，上面國(guó)籍一欄填寫的是“俄羅斯帝國(guó)”，明確無(wú)誤。而在1932年出版的《夏里柯的傳記素材》中所寫的是：“夏里柯，拉脫維亞公民”，同樣明確無(wú)誤。

提高教師全員性參與程度，“高校所有教職員工都負(fù)有教育引導(dǎo)大學(xué)生健康成長(zhǎng)的責(zé)任”，要求我們的專業(yè)任課教師和所有管理人員積極主動(dòng)地對(duì)學(xué)生進(jìn)行心理健康教育，在能力范圍內(nèi)正確地引導(dǎo)和幫助學(xué)生。

阿什河流域內(nèi)土壤飽和導(dǎo)水率與土壤儲(chǔ)水能力的空間數(shù)據(jù)如圖3、圖4所示。阿什河流域東部森林分布區(qū)土壤飽和保水率大、土壤儲(chǔ)水能力相對(duì)較強(qiáng)，具有很強(qiáng)的下滲性，加之土壤儲(chǔ)水能力較強(qiáng)，對(duì)流經(jīng)河岸植被緩沖帶的地表水體的滯留能力也較強(qiáng)；對(duì)地下水而言，飽和導(dǎo)水率越大，流經(jīng)河岸植被緩沖帶的地下水流速也相對(duì)較大。而阿什河流域西部地區(qū)土壤飽和導(dǎo)水率與土壤儲(chǔ)水能力較弱，對(duì)地表水阻流作用較小，但對(duì)地下水的滯留時(shí)間相對(duì)較長(zhǎng)。

如果對(duì)拉脫維亞這個(gè)國(guó)家的災(zāi)難性歷史了解之后，就能發(fā)現(xiàn)上面兩個(gè)說法都能夠成立。因?yàn)?，拉脫維亞位于歐洲東北部，在18、19世紀(jì)，俄羅斯強(qiáng)占了拉脫維亞的所有領(lǐng)土。這時(shí)夏里柯的國(guó)籍確實(shí)是俄羅斯。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，拉脫維亞于1918年11月獲得獨(dú)立，此后，夏里柯就稱自己是“拉脫維亞公民”了。但在第二次世界大戰(zhàn)期間，蘇聯(lián)再次兼并了拉脫維亞，并將其納為一個(gè)加盟共和國(guó)。直到1991年8月，拉脫維亞宣布再次恢復(fù)獨(dú)立。根據(jù)拉脫維亞的特殊曲折的歷史，可以肯定夏里柯確實(shí)是拉脫維亞音樂家。

在之后的文章中，我將主要介紹夏里柯在中國(guó)香港、澳門期間的兩類鋼琴曲：一類是他改編的“廣東風(fēng)格鋼琴曲”；另一類是他創(chuàng)作的“拉脫維亞風(fēng)格鋼琴曲”。（待續(xù)）

注 釋：

①參看《夏里柯的傳記素材》（Biographical Sketch: Harry Ore）,刊載于他的樂譜《兩首中國(guó)南方曲調(diào)》（Two southern Chinese melodies : transcribed for the piano），1932年在美國(guó)出版。

②引自2018年10月22日圣彼得堡音樂學(xué)院開具的“檔案咨詢答復(fù)”，楊曦婷翻譯。

③夏里柯1909年的畢業(yè)證書，黃曉和中譯。

④同注釋①。

⑤引自劉學(xué)清2018年10月16日與筆者的電話記錄。

由圖2可知，隨著砂粒含量的增大，砂質(zhì)黃土的滲透系數(shù)總體呈增大趨勢(shì)，亦即隨著砂粒含量的增加砂質(zhì)黃土的滲透性逐漸增強(qiáng)。同時(shí)，滲透系數(shù)與砂粒含量關(guān)系曲線形態(tài)呈現(xiàn)出先增大、后平緩、再增大的折線形，砂粒含量為35%和40%為曲線形狀變化的 “轉(zhuǎn)折點(diǎn)”，即當(dāng)砂粒含量大于35%時(shí)，砂質(zhì)黃土的滲透系數(shù)增幅減小，達(dá)到40%時(shí)，其滲透系數(shù)急劇增大。

首先,歌唱主要是以人的聲音為基礎(chǔ)進(jìn)行語(yǔ)言內(nèi)容創(chuàng)新的表現(xiàn)形式,通過音樂旋律與語(yǔ)言的結(jié)合形成歌唱表演。音樂劇中的歌唱類別很多,可以采用流行歌唱,也可以采用美聲歌唱,豐富的歌唱風(fēng)格使得音樂劇深度與廣度不斷增加。音樂劇的演唱不同于其他音樂形式的演唱，必須結(jié)合劇情，人物，故事發(fā)展需要。由于歌唱在音樂劇中并沒有固定的演唱風(fēng)格,因而使得音樂劇表演的隨意性很強(qiáng),與民眾較為貼近,能夠充分滿足不同民眾的不同音樂需求。此外,不同時(shí)期的音樂劇也有著不同的演唱風(fēng)格,其能夠依據(jù)時(shí)代的流行性與進(jìn)步性,從而隨著地域風(fēng)格與社會(huì)文化的演變而轉(zhuǎn)變,最終發(fā)展為豐富多彩的歌唱風(fēng)格,如搖滾風(fēng)格、鄉(xiāng)村風(fēng)格、爵士風(fēng)格以及美聲唱法等等。

⑥施白蒂，《澳門編年史（二十世紀(jì) 1900——1949）》，金國(guó)平譯，澳門基金會(huì)1999年出版，第150頁(yè)。轉(zhuǎn)引自戴定澄，《夏理柯及其澳門關(guān)聯(lián)鋼琴作品》，《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》，2017年第2期。

⑦《鋼琴上的中國(guó)歌，一個(gè)作曲家的主張》，載新加坡《海峽時(shí)報(bào)》，1932年4月17日。白一冰提供資料，蔡良玉中譯。

⑧羊，《千人恭聽夏里柯佳奏》，載澳門《華僑日?qǐng)?bào)》，1947年9月4日。宮宏宇提供資料。

⑨費(fèi)明儀、周凡夫、謝素雁，《律韻芳華——費(fèi)明儀的故事》，三聯(lián)書店（香港）有限公司，2008年出版，第109、114頁(yè)。