劉麗芳

(懷化學(xué)院 湖南懷化 418000)

在現(xiàn)代生活中，傳統(tǒng)竹編器物(籃筐)仍在沿用，但使用方式已從日常用品拓展至裝飾品，這表明籃筐編織工藝不僅具有實用性，也具有極高的藝術(shù)表現(xiàn)性。美國著名經(jīng)濟學(xué)家約翰·肯尼思·加爾布雷思(John Kenneth Galbraith)說過，“我們沒有理由主觀地假定科學(xué)和工程上的成就是人類享受的終極目的，消費發(fā)展到某一階段時，凌駕一切的興趣也許在于美感”?！叭瞬蝗缗f，衣不如新”，當(dāng)經(jīng)濟發(fā)展到一定水平時人們對于新鮮事物的追求是無窮無盡的，這就迫使人們創(chuàng)新方法，不斷呈現(xiàn)編織工藝的藝術(shù)美感。

編織結(jié)構(gòu)在較大的面上形成一種有序的構(gòu)成關(guān)系，其呈現(xiàn)的形式多種多樣，編織形體有平面的，也有立體的，有簡單幾何形，也有自然有機形，既可表達抽象概念，也可具象模擬自然，在力學(xué)與美學(xué)上達到一種默契。在傳統(tǒng)籃筐編織中處處可見這些特征，如燈籠的菱形紋編織，在固定的空間內(nèi)，通過兩頭的壓力和中部均勻受力可形成勻稱的圓形燈罩。編織的這些特征，與廣州美術(shù)學(xué)院覃大立教授在其著作中提出的“籃筐編織傳承與創(chuàng)新的新路徑——創(chuàng)新應(yīng)從自身內(nèi)部進行改造”[1]的理論相吻合。本文遵循“新結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新藝術(shù)”理念，對傳統(tǒng)籃筐編織結(jié)構(gòu)的紋理規(guī)律、力學(xué)特征、造型方法延伸的可能性等進行深入探究，以期對籃筐編織結(jié)構(gòu)進行新的突破，創(chuàng)造新的造型方法，營造新的視覺體驗。

1 竹編材料與加工工藝概述

中國竹子種類眾多，約有40多屬400多種[2]，竹子適應(yīng)性強，主要分布在南方各省，以珠江流域和長江流域最多，福建、浙江、江西、四川、湖南、廣東等省份都是重要的竹材產(chǎn)區(qū)。

中國雖然可供編織的竹種很多，但是并不是所有的竹種都適合編織，其中許多的矮小竹種僅適合做景觀培植，只有稈長、竹質(zhì)細膩、產(chǎn)量大的竹種才適合編織。其中，編織用量較大的竹種有毛竹、水竹、淡竹、慈竹等。毛竹主要分布在長江流域、珠江流域等，毛竹壁厚、質(zhì)硬、莖粗，是傳統(tǒng)竹編用量最大的種類；水竹主要產(chǎn)于中部江南一帶，稈較細長，竹質(zhì)細膩、柔軟；淡竹的生長范圍也很廣，中部地區(qū)各省份都有分布，其紋路細密、韌性良好，是籃筐編織的上好材料；慈竹稈高、節(jié)長，肉質(zhì)細膩，四川、云貴地區(qū)分布最多，適用于編織精細的竹編工藝品。通過竹材砍取、篾片加工、防蟲防霉處理、著色等多道工序，最終加工成可供編織的材料。

竹材韌性好、纖維清晰，可以加工成各種規(guī)格的竹片、竹絲；同時竹材硬度較高，支撐性好，可以編織多種實用器型。如四川瓷胎竹編、平面字畫編織、梁平竹簾等，浙江東陽竹編動物、燈具，湘西背簍，廣西竹編小筐等。

目前，一般的竹片材料加工已經(jīng)可以實現(xiàn)機器生產(chǎn)，只有非常細薄的篾絲仍需要手工加工。經(jīng)常用到的加工工具有鋸子、破篾刀、勻篾刀、破竹器等，經(jīng)常使用的設(shè)備有開片機、分層機、圓竹棍拉絲機等。

傳統(tǒng)竹編中的輔助成型工藝一般有烤、釘、拼裝、捆扎等?？局饕獞?yīng)用在提手和戧片的定型上，因為提手和戧片大多是由比較寬厚的竹片制作，不易彎曲和定形，通過烤的方法使竹片受熱塑形成想要的曲度。釘主要應(yīng)用在夾口、提手與主體拼接的地方。拼裝是相對于一體成型的而言，它的各部件是分開的，如套裝多子盒、多層提盒等。捆扎主要用在收邊和提手等部位。

竹編工藝中常用的輔助工具和機器有：剪子，一般用于修剪多余的材料；刀具，常用于加工材料、臨時修整材料等；錐子，用于戳洞、引線；模具，用于批量化、標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的竹編制品，如燈籠模具、花籃模具等。此外，還有平面編織機，目前平面編織是唯一實現(xiàn)機器編織的編織技法，通過對簡單幾何紋樣的步驟設(shè)定，機器可以循環(huán)往復(fù)的編織一些簡單的編織圖案，如藤椅的平面六角針靠背、人字紋竹編席墊等。

竹編除了材料加工工藝和編織工藝之外，還有造型工藝、色彩處理工藝、防蟲防霉處理等。傳統(tǒng)常用的造型方法有徒手編織、借助木模模具編織，現(xiàn)代常用造型方法有一次性泡沫模具、木模模具、鐵架龍骨模具等。竹材原色清新、質(zhì)樸，為了追求古樸素雅，市場上很多竹編器物也通過熏、染等方式做色彩處理。防蟲防霉處理一般是把編織材料晾干后浸泡藥水，產(chǎn)品完工以后也會繼續(xù)噴油漆做防護。

2 傳統(tǒng)竹編器物造型結(jié)構(gòu)與編織紋理結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)竹編成型包括一體成型和組合成型2種。一體成型是指主要由一種材料從頭編到尾，基本上每個結(jié)構(gòu)都是一體相連編織而成，如編織燈罩(圖1)；組合成型則是指運用了2種及以上規(guī)格的材料編織或其他輔助工藝進行組合成型，如木胎花瓶(圖2)。

圖1 一體成型圖2 組合成型

2.1 竹編器物造型結(jié)構(gòu)

一般竹編器物的結(jié)構(gòu)組成形式見圖3。

圖3 傳統(tǒng)竹編器物功能結(jié)構(gòu)部位取樣

1) 底。傳統(tǒng)編織器物常見的底有圓形底、方形底，因為承重、盛物需要，一般編織排列為密編，不留縫隙。

2) 壁(轉(zhuǎn)折立身)。編織器物的壁部與底部相連，其編制大多以底部經(jīng)線轉(zhuǎn)折后繼續(xù)加緯線編織。一般來說，壁部形狀根據(jù)底部結(jié)構(gòu)而定，如果底部為方形，壁部也為方形，如方形書箱；如果是圓底，壁也是圓形，如圓形花籃。

3) 頸。在傳統(tǒng)編織品中大多器具沒有“頸”這個部位，有“頸”部的器物如花瓶、魚簍、水壺套、蛐蛐籠等，這些編織品頸部相對于器物整體明顯小很多，這是由器物的使用功能決定的。

4) 口沿。傳統(tǒng)編織品基本都有口沿，制作時一般用絲篾穿插收邊，或修齊壁身用夾口捆扎發(fā)法收邊，因為使用需要，口沿大多堅實牢固。

5) 底沿。底沿有足的作用，在器物的底部邊緣，從器物底部向下延伸1～2 cm，底沿既有防潮、濾水等功能，又有美觀、穩(wěn)定的作用。

6) 提手。大部分傳統(tǒng)編織品都有提手，如提籃、提盒、挑籃等，提手的功能是方便抓拿或攜帶。

7) 背帶。大多采摘類器具或者背簍類編織品都有雙肩背帶，方便長距離攜帶。

8) 提耳、抓手。與提手的功能類似，但是它相對較小。

9) 戧片、足。戧片多用于籃筐的底部與壁面，如籮筐底戧片、背簍壁戧片等。

10) 拖殼與內(nèi)兜。在部分傳統(tǒng)編織品中如米篩、簸箕，既要求細密又要求堅實，通常采取制作兩層的編法，外層為較粗的拖殼，內(nèi)層為較細密的內(nèi)兜。

11) 裝飾窗花。裝飾窗花一般在編織品的壁面或肩部，起裝點的作用。

2.2 竹編器物的紋理結(jié)構(gòu)

傳統(tǒng)竹編成型是由線到面、再到體的一個構(gòu)建過程，線狀或片狀編織單體經(jīng)過互相穿插交錯，在相互交錯中彼此依賴，通過元素的互相作用來達到力學(xué)上的牢固性，同時編織材料的韌性很強，可以承受較大的外力[3]。因此，編織的紋理結(jié)構(gòu)決定著器物的力學(xué)性能。此外，不同的編織結(jié)構(gòu)也具有不同的視覺效果。研究傳統(tǒng)竹編器物的紋理結(jié)構(gòu)，對于突破傳統(tǒng)編織結(jié)構(gòu)、創(chuàng)造新造型具有重要意義。

傳統(tǒng)竹編器物的編織紋樣包括平面編織紋樣和立體編織紋樣，部分示例見圖4。

圖4 傳統(tǒng)竹編器物編織紋樣取樣

2.2.1 平面編織紋樣

平面編織紋樣通常只能進行平面編織，根據(jù)需要也可以編織規(guī)則的方形和圓柱曲面等。

1) 井字紋、人字紋。這是傳統(tǒng)編織中的最基本編法。井字紋編法通常用于方形籃、筐的起底和間隙較大的篩、拖殼的編織；人字紋則經(jīng)常用于席墊、籃筐底部和內(nèi)胎的編織。

2) 萬字格、千秋格、回紋。這些紋樣通常與人字紋結(jié)合編織，形成循環(huán)往復(fù)有規(guī)律的裝飾紋樣。這幾種紋樣相對較復(fù)雜，起承轉(zhuǎn)合，多呈幾何形。

3)龜背紋。也稱立方體紋，極具裝飾性，通常用在箱、盒的外層，通過顏色的搭配，視覺效果豐富。

4) 寫意圖案。寫意圖案的編織通常需要樣圖作為底稿，用較細薄的材料通過經(jīng)緯提壓呈現(xiàn)的黑白關(guān)系來形成圖案。這類編織通常用于比較精致的字畫藝術(shù)品、席墊、簸箕內(nèi)兜、包裝盒壁面、蓋子等裝飾。

2.2.2 立體編織紋樣

立體編織紋樣除了可以編織平紋之外，也可以編織各種立體造型。

1) 緯絲編法。緯絲編法分單緯絲編法和雙緯絲編法，是最基本的壓一提一編法，除了不能作為收邊使用外，籃筐編織的起底、轉(zhuǎn)折立身等都可以用此2種緯線編法。2種編法的區(qū)別是：因為每相鄰2排需形成錯位提壓，當(dāng)使用單緯絲編法時，經(jīng)線必須是單數(shù)，當(dāng)使用雙緯絲編法時，經(jīng)線必須是雙數(shù)；當(dāng)編織造型沒有形成一個圓圈，而是單片時，緯絲需要左右來回編織，而不是繞圈編織，此時不能使用雙緯絲編法，單緯絲編法比較適合。

2) 絞絲編法。此編法也是基本的平針編法，分兩絞絲、三絞絲、四絞絲等，絞絲的根數(shù)越多，編織紋樣便越厚、越結(jié)實。與單、雙緯絲編法相比，絞絲編法堅實穩(wěn)固，當(dāng)編鏤空花紋時，不會隨意變形，適合編織各種不規(guī)則的曲面造型。

3) 斜向追蹤編法。多用于柳條、藤、草等材料的編織。柳條因為材料本身較短、兩頭粗細大小不均，不適合大面積的緯絲編法和絞絲編法，斜向追綜法剛好彌補了柳條這個缺點。藤與柳條、竹相比，其柔軟、硬度較低，承重能力差，在傳統(tǒng)籃筐編織中通常用斜線追蹤法進行非常精密的編織，以彌補硬度不夠的缺點。斜向追蹤法已在竹編中廣泛應(yīng)用。

4) 菱形紋。常應(yīng)用于蛋形籃、燈罩等的編織。

5) 六角針編法。因其具有六角形加三角形的結(jié)構(gòu)特征，是一種鏤空且穩(wěn)定性最高的編織針法，不僅可以編織平面單片，也可以用來編織空間造型。六角針編法在屏風(fēng)、魚簍、燈籠等編織中應(yīng)用較多。

6) 古錢幣紋。通常由3層規(guī)格不同的六角針編織而成，紋樣細膩，色彩豐富，常作為精細包裝盒的外襯，美觀精致。

2.2.3 口沿、底沿收邊結(jié)構(gòu)紋樣

1) 經(jīng)線提壓收邊法。在傳統(tǒng)編織中，收口編法以經(jīng)線提壓穿插最為常見，而且根據(jù)經(jīng)線疏密、提壓間距、穿插次數(shù)的不同，經(jīng)線提壓收口所呈現(xiàn)的效果十分豐富。

2) 辮子收編法、捆扎法。通常，辮子收邊法、捆扎法與夾口制作協(xié)調(diào)應(yīng)用，辮子可擋住經(jīng)線的橫截面，捆扎使夾口牢固。

3) 轉(zhuǎn)口收邊法。轉(zhuǎn)口編法通常用于菱形紋和六角針編織器物的起頭和收口。

2.2.4 局部裝飾花紋

包括彈花、窗花、麥穗紋、菠蘿針。這幾種裝飾紋樣一般只是局部點綴，在編好骨架的器物表層做一些修飾。

2.2.5 其他配件、單品

1) 花箍圈。由一根竹篾編織成型，通常作為夾口收邊的外襯放在口沿或者足沿，也可編的小巧精細作為器物上的掛飾。

2) 小球。也是由一根竹篾編織成型，通常作為小孩的玩具，精細的可作為器物上的裝飾配件。

分析傳統(tǒng)編織紋樣的結(jié)構(gòu)發(fā)現(xiàn)，編織紋樣種類繁多，結(jié)構(gòu)紋理豐富，視覺效果不同，且每種結(jié)構(gòu)都有它獨特的造型特點。受材料規(guī)格、編織紋理、力學(xué)特征的綜合影響，每種結(jié)構(gòu)都有巨大的延伸與創(chuàng)新空間。

3 優(yōu)良的傳統(tǒng)竹編六角針結(jié)構(gòu)及其應(yīng)用實踐

3.1 竹編六角針結(jié)構(gòu)性能

竹編六角針指用竹片通過提壓形成正六角形與正三角形交替分布的紋理，因交替出現(xiàn)的紋理中六邊形比三角形面積大，習(xí)慣稱之為六角針。因結(jié)構(gòu)中有小三角形結(jié)構(gòu)的存在，使得竹編六角針結(jié)構(gòu)十分穩(wěn)定。除了單層的六角針外，根據(jù)裝飾需要，還演化出雙層六角針及多層六角針(3層六角針又叫古錢幣紋)，多層六角針是由2層以上六角針通過規(guī)律的穿插結(jié)合形成。

3.2 竹編六角針結(jié)構(gòu)的實用性與靈活性

傳統(tǒng)竹編六角針應(yīng)用十分廣泛，在家具中有窗、屏風(fēng)、椅背、燈籠、枕頭(竹夫人)等，在農(nóng)用工具中有魚簍、雞鴨籠、豬籠、斗笠等。竹編六角針造型方式靈活多變，既可以做成平面墊子，也可以做成圓柱狀(竹夫人)或多面體(魚簍)；其裝飾手法多樣，可根據(jù)需要選擇留空或穿插花紋，如米子紋、古錢幣紋等。

分析傳統(tǒng)竹編六角針的結(jié)構(gòu)特征和實踐發(fā)現(xiàn)，在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上竹編六角針在空間應(yīng)用造型時還可做如下結(jié)構(gòu)調(diào)整(圖5)：單組加減針、多組加減針、轉(zhuǎn)折五角針、轉(zhuǎn)折七角針。

注：a，單組加減針；b，多組加減針1；c，多組加減針2；d，轉(zhuǎn)折五角針；e，轉(zhuǎn)折七角針圖5 傳統(tǒng)竹編六角針的空間結(jié)構(gòu)調(diào)整方法

3.3 應(yīng)用案例

3.3.1 空間掛飾：作品《千絲萬縷》

《千絲萬縷》(圖6)是作者2019年的設(shè)計作品，是對“新結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新藝術(shù)”理念的實踐應(yīng)用與論證。作品的基本編法是基于傳統(tǒng)籃筐編織紋樣——六角針結(jié)構(gòu)。傳統(tǒng)六角針編法通常只能用來編織窗花、籃子、燈籠、漁具等造型簡單的日用品，在該作品中作者保留了竹編六角針基本結(jié)構(gòu)元素，結(jié)合平時對六角針編織的探索經(jīng)驗，將該編法在空間應(yīng)用時根據(jù)造型轉(zhuǎn)折、曲度變化的結(jié)構(gòu)需要，對其進行改良，更準(zhǔn)確地歸納、證明竹編六角針在空間自由造型的結(jié)構(gòu)方法——轉(zhuǎn)折針、加減針等，尋找結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)之間的轉(zhuǎn)化關(guān)系，實現(xiàn)結(jié)構(gòu)之間的連接與轉(zhuǎn)變，用這種新結(jié)構(gòu)來塑造新的視覺體驗，以此論證“新結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新藝術(shù)”的造物觀念。

注：a，小樣研究；b，金屬骨架焊接；c，細節(jié)與總體效果圖6 作品《千絲萬縷》

在該作品中，作者根據(jù)六角針編織法的經(jīng)緯走向、結(jié)構(gòu)力學(xué)、視覺紋理等特點，結(jié)合鐵絲龍骨技術(shù)進行研究制作，極大地挖掘竹編六角針紋的可能性，創(chuàng)造了新形式、新境界。

3.3.2 空間裝置：作品《勁柏》

作品《勁柏》(圖7)是山東工藝美術(shù)學(xué)院覃大立教授于2017年9月的教學(xué)工作坊成果。團隊根據(jù)“歸宿”這個主題，以山東常見的柏樹為設(shè)計來源，抽離其主要形態(tài)特征，以竹片、藤條等材料，運用傳統(tǒng)竹編六角針編織的工藝手法完成該作品。作品置于美術(shù)館咖啡廳這個現(xiàn)代的公共空間載體中，融入傳統(tǒng)手工藝術(shù)的元素，在工業(yè)化的城市里，讓人們感受到幾分自然的溫馨。

圖7 覃大立團隊的竹編作品《勁柏》

創(chuàng)作者感言：“到底怎樣讓傳統(tǒng)工藝與如今飛速發(fā)展的工業(yè)化城市相融合？該作品讓我們逐漸認識到，應(yīng)該大膽地想象、大膽地實踐，將傳統(tǒng)工藝融入到現(xiàn)代公共空間中，為其增添色彩。竹編工藝是中國傳統(tǒng)的手工技藝，其材料特點是可塑性強、裝飾性強，從材料到工藝都賦予了特殊的中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，承載著中國人的智慧，在美術(shù)館里的咖啡廳實施該方案可以弘揚中華博大精深的竹編工藝，讓來到美術(shù)館參觀、休息的人們可以體會到竹子的那種磅礴氣勢。這就使我們內(nèi)心熱愛的手工藝，永遠都不會在快速發(fā)展的城市中消失……”。

4 小結(jié)與討論

通過分析傳統(tǒng)竹編工藝特征、社會需求、審美形式以及傳統(tǒng)竹編六角針應(yīng)用，可以看出，根據(jù)“新結(jié)構(gòu)產(chǎn)生新藝術(shù)”這一理念對傳統(tǒng)編織工藝進行創(chuàng)新是可行的。依據(jù)當(dāng)下生活方式的特點，改變傳統(tǒng)工藝品的傳統(tǒng)使用方式、欣賞方式，可以提升竹編工藝的藝術(shù)境界。

傳統(tǒng)編織紋理結(jié)構(gòu)豐富，本文論述較為廣泛，除了對六角針結(jié)構(gòu)進行案例研究外，對其他結(jié)構(gòu)紋規(guī)律缺乏深入的探討，有待于進一步深入、連續(xù)的研究。本文主要從工藝內(nèi)部突破尋求創(chuàng)新方法，與社會學(xué)的聯(lián)系闡述較為薄弱，期待后續(xù)有待加強。