姜兵

我國古代的三彩枕，是指從唐代至清中期生產(chǎn)的低溫彩色釉陶瓷枕。其先素燒胎體，再在胎體上施彩釉后低溫燒成，釉色呈黃、綠、白、醬等多種色彩，以北方窯口燒造為主。三彩枕有匣缽、支墊具、墊餅等裝燒工具，側(cè)面上遺留有三枚支釘痕，表明是用三岔形支釘支撐、側(cè)置入窯燒制而成。它們種類豐富，數(shù)量繁多，特別突出的是在裝飾方面的表現(xiàn)，圖案亦豐富多彩、獨具特色。并且根據(jù)其器型可分為箱形三彩枕、像生三彩枕兩大類，造型各異。

箱形三彩枕

這類三彩枕最為常見，種類和數(shù)量也最多。它們由枕面、枕底及枕墻粘合成型，可分為長方形枕、圓（或橢圓）形枕、腰圓形枕、束腰形枕，以及三瓣花形枕、六角形枕、扇形枕等：

1.長方形枕。此種三彩枕發(fā)現(xiàn)的數(shù)量最多。它們棱角分明，枕面平坦或稍微內(nèi)凹，兩端微翹。按其釉色、裝飾又可分為三組：

第一組長方形枕，枕面的主題為折枝花朵，個別為動物、人物紋。其紋飾規(guī)整，布局多為長方形邊框內(nèi)刻劃菱形開光，開光內(nèi)刻劃花朵，開光外飾花草紋。釉的顏色較多、這類三彩枕最早出現(xiàn)于唐代，金代依舊流行。代表性藏品有陜西歷史博物館藏“唐代三彩枕”（圖1），西安市西郊小土門村唐墓出土。其高5.3，寬11.2厘米、枕為長方形，各面均飾花朵。河南省洛陽市博物館藏“唐代三彩鴛鴦方枕”（圖2），洛陽市北邙山前李村唐墓出土。其高6、寬12.5、長10厘米。枕面飾兩只鴛鴦在蓮池中嬉戲，側(cè)面飾斑點紋。北京故宮博物院藏“宋代綠釉三彩劃花人物紋枕”，其高11.8厘米，面長33.5、寬15.5厘米。上半部及枕面周圍均飾綠釉，枕面中心飾二人物行走在草叢中，綠樹和黃色的云朵作陪襯，兩側(cè)均為黃地開光折枝花一枝。

第二組長方形枕，枕面的主題裝飾為人物。如廣東省博物館藏“宋金三彩嬰戲圖長方枕”（圖3），其高10.5、縱44、橫16.6厘米。又如河南博物院藏“宋代三彩童了傀儡戲枕”（圖4），其高11.0厘米，面長48.8、寬18.0厘米，底長47.6、寬13.9厘米。1976年河南省濟源鎮(zhèn)安寺出土。枕面右邊一童坐于繡墩之上，左手按膝，右手執(zhí)一提線木偶，作戲弄狀;左邊兩童配合他的表演伴奏樂曲，前者席地坐敲鏜鑼，后者邊吹笛邊舞蹈。枕面兩端繪折枝牡丹紋，周壁四側(cè)為蓮瓣紋。紋飾根據(jù)需要著黃、綠、白、黑等色彩，色彩柔和。三幼童稚趣可愛，表演伴奏配合默契，生動地再現(xiàn)了宋代民間流傳的提線木偶表演藝術。

第三組長方形枕，枕面的主題裝飾為故事;人物融入故事之中，變成故事的一部分。也有元代流行的葉形紋枕面中央繪圖的形式，中心畫面兩邊還配有花卉圖案，枕壁均飾有花卉圖案。代表作有首都博物館藏“金代磁州窯三彩‘蕭何月下追韓信圖枕”（圖5）.1980年北京房山區(qū)金陵遺址出土。其高13、長42、寬20厘米。枕面呈前低后高的坡面，中間略凹。以黃、綠、白、褐多彩裝飾，畫面以兩騎馬人物為主前后呼應，用垂柳、山石、瀑布、朵云為背景，繪“蕭何月下追韓信”故事。畫幅兩側(cè)飾花卉紋，枕的四壁上部飾葉形花紋，四壁均留有圓形氣孔。其胎色灰白細膩，制作工藝精細。

2.圓（或橢圓）形枕。其枕面呈圓（或橢圓）形，枕體與枕面的形狀相應。

圓形枕于北宋晚期出現(xiàn)，流行于金代。具體標本，一是河南輝縣墓葬出土三彩刻花枕。其前低后高，枕面上以雙陰線邊框內(nèi)刻劃一菱形圖案，中心部位刻劃牡丹紋;枕面施綠釉，腰部褐釉。二是山西離石出土枕，枕面剔刻蓮花，枕壁模印纏枝牡丹，花紋突起，年代大致為金代。三是山西太原出土綠釉剔花枕，枕面剔纏枝牡丹花。四是西漢南越王博物館藏“北宋三彩蓮塘游鴨紋枕”（圖6），其高12.4、長39.8、寬28.2厘米。枕面施褐黃、綠、白三彩，為位于河南省焦作市修武縣西村鄉(xiāng)的當陽峪窯精品。

3.腰圓形枕。這種枕的前墻明顯內(nèi)曲，后墻外凸，兩側(cè)成為圓弧形，類似于人的腰部。

典型標本，南越王墓博物館藏有多件。其淡紅色胎，三彩釉有開片，枕面多為花卉紋。以及河北省博物館藏牡丹紋枕，胎磚紅色，釉呈黃綠褐三色，中心繪折枝牡丹。還有洛陽市博物館藏，該市白馬寺出土的“金三彩牡丹紋枕”（圖7），把國色天香的牡丹描繪在瓷枕之上。其豐滿的花形、流暢的線條、濃艷的色彩，盡顯雍容華貴，反映了古人對美好富裕生活的向往與追求。

4。束腰形枕。枕的側(cè)面為正方形，其余四面均各均勻內(nèi)曲。

典型標本為1969年洛陽旭升村出土的宋代三彩詩詞束腰方枕（圖8），此枕長25厘米，全身飾以三彩花紋，其上用行草黑體字書詞四闋，詞尾“慶宣和”“落梅鳳”和“賞花時”是這幾首詞的詞牌名，為宋詞中少見，為我們研究宋詞提供了有價值的實物資料。及1976年洛陽出土的宋代三彩詩文枕，枕面的四面正中開光綠地內(nèi)刻北曲小令四首。這兩件都是洛陽市博物館藏品。還有首都博物館藏“金代磁州窯三彩詩文枕”，其高13、長25.5、寬13.5厘米。長方形，束腰;以黃、綠、白三彩裝飾，每面中心部位部有行書題詩一首，兩側(cè)為邊飾，表現(xiàn)出當時民間戲曲的流行。這類詩文枕集中出土于洛陽地區(qū)。詩文枕種類繁多，但有紀年的卻很少，它們的生產(chǎn)年代基本集中在12世紀初中期。另外還有花卉紋或幾何紋束腰形枕，年代為宋金時期。

5.三瓣花形枕。這種三彩枕邊壁豎直，枕面均飾有雙線邊框，邊框內(nèi)刻劃圖案，枕壁印有菱格花紋，黑色釉作底。

具體標本有山西省考古研究所藏“金明昌七年（1196）三彩童子戲蓮紋枕”（圖9），1964年山西省侯馬市金墓出土。其枕面略殘，剔花，飾童子戲蓮圖;而花上施白釉，荷葉及地紋施綠釉，點施黃釉。而南越王墓博物館也藏有多件三瓣花形枕，枕面分別繪有嬰孩、動物、花卉紋等。如“金三彩剔花墨地哪吒紋三瓣花形枕”（圖10）、“金三彩剔花墨地‘晉官封侯紋三瓣花形枕”（圖11）等。

6.六角形枕。此類三彩枕是將長方形枕的后墻兩角切去制成六角形，兩面高，中間略低，微有坡度。這種瓷枕發(fā)現(xiàn)不多，往往以黑色釉作底。

如西漢南越王博物館藏“金三彩詩文六角形枕”（圖12），其高8、長25.6、寬11.8厘米。這件金代山西晉南地區(qū)六角形瓷枕，在枕面長方形框內(nèi)書寫一首五言絕句：故國三千里，深宮二十年，一聲何滿子，雙淚落君前。這是唐代很有名的絕句，它的作者是元和、長慶年間的詩人張祜。這首詩是寫唐代宮女生活的，宮女遠離故鄉(xiāng)，被幽禁于宮中達二十年之久，一面唱著哀婉的《何滿子》曲給皇帝取樂，一面想到自己悲慘的身世，不禁黯然淚下。宮女內(nèi)心的凄楚，被描寫得淋漓盡致。還有山西博物院藏“金三彩剔刻填黑‘羊祜墜馬圖枕”（圖13），其高11.4、長44.2、寬20厘米，曾著錄于《磁枕玄珠》。

7.扇形枕，枕面呈弧梯形，前側(cè)墻印花，有淺浮雕效果。均飾黃綠兩色釉，這類瓷枕最大的特點是在枕的邊側(cè)有模印的“福、祿”紋，用“福”字和動物的鹿形來表示。有的單色低溫釉瓷枕除了“福”寧、鹿紋外，還加上了兩位壽星。

具體標本有河北省邯鄲市博物館藏“金三彩雕花劃荷扇面枕”（圖14）。 其高11.3、面長35、寬17.9厘米，河北磁縣觀臺鎮(zhèn)出土。枕形宛如展開的折扇，枕面畫有蓮花流水紋，枕背印花纏枝蓮紋，并施以黃釉，余皆施綠釉。而河南湯陰文管所藏扇形枕，上飾刻劃魚紋，四周線刻以蓮弦紋，釉彩以綠釉為主，輔以黃、白釉。另外南越王墓博物館也藏有兩件，為黃綠釉的扇形枕。扇形枕在金代比較流行，其他時期少有。

另外還有一些箱形枕，由于發(fā)現(xiàn)數(shù)量較少，無法作型式分析。如鞍形枕，僅在江西吉水發(fā)現(xiàn)一件。枕兩頭呈圓筒狀，筒端各有一圓孔，筒壁劃花，枕側(cè)似碟形，黃、綠釉，與北方發(fā)現(xiàn)的三彩枕差別較大，應為南宋嘉熙元年（1237）南方吉州窯所產(chǎn)。再如元寶形枕，芝田三彩窯發(fā)現(xiàn)一件，南越王墓博物館收藏有兩件。而八角形枕，兩漢南越王博物館收藏有兩件，北京故宮博物院則藏有一件高10厘米的“北宋三彩刻花枕”（圖15）。

還有如意頭形枕，僅是枕面做成如意頭形，枕面繪一折枝牡丹，枕座出邊，邊沿和枕面邊沿壓印不同的紋飾。這類枕僅發(fā)現(xiàn)西漢南越王博物館減有兩件，年代大致為北宋至金代。其中的一件“金人物故事紋如意頭枕”，百度上義稱“遼代三彩劃牡丹紋如意形枕”（圖16），長22.8、寬26.1、高13.4厘米。枕面畫有珍珠地牡丹花紋，側(cè)面模印獸首及山水人物，施三彩釉，是遼代龍泉務窯產(chǎn)品。龍泉窯窯址位于今北京西郊門頭溝區(qū)的龍泉鎮(zhèn)，是處有代表性的北方遼代瓷窯遺址。這件枕的外形極具草原文化特色，和遼代墓葬出土的許多隨葬枕形相近。

像生三彩枕

此類三彩枕仿照人、獸等造型作為枕座或枕體，或在其背上開出枕面。作為三彩瓷枕中的一個重要形式，其大致可分為獅形枕、虎形枕、童子荷葉枕、臥女枕這幾種。

1.獅形枕。其枕座有單獅和雙獅兩種，以雙獅戲繡球較為精彩。

其中是單獅枕，瓷枕為一蜷曲的雄獅。前肢并攏向前作俯首狀，后肢內(nèi)曲。如山東聊城出土獅形枕，獅背枕面呈橢圓形，通體施釉，鬃毛為黃色，獅身綠色，還點綴有黑、白色。鄭州宋墓出土枕，獅背枕面有如意形和橢圓形兩種，如意形枕面刻有盛開的牡丹花。而觀復博物館藏“宋代磁州窯三彩獅形枕”（圖17），山西侯馬墓葬出土枕，枕座則塑成臥獅形。

雙獅枕，枕面呈圓形、長方形或如意形，中間徽凹，兩端微翹。如洛陽龍門博物館藏，高10.4.、長20.1、寬12.8厘米的“唐代三彩對獅枕”（圖18）。后來工匠又把獅子、彩球和瓷枕巧妙地結合起來，并融為-體，給人耳目一新的感覺，這類枕的年代大致為宋金時期。如云南省博物館藏“宋代三彩雙獅花卉瓷枕”，枕面長方形，枕下塑雙獅戲繡球，釉色以黃綠釉為主。河南湯陰文管所藏雙獅枕，枕面橢圓形，器表釉色以綠釉為主，輔以黃黑色釉，腹部飾雙獅戲繡球紋。此外，南越王墓博物館也藏有多件獅形枕。

2.虎彤枕

三彩虎形枕的流行年代為金代。有河北博物院藏“金磁州窯黃褐釉虎形枕”，整體為臥虎狀，一端塑虎頭，一端塑虎尾，虎尾盤至前身近肘部，虎背為枕面，呈荷葉狀。西漢南越王博物館藏“金白地黑褐彩飛雁行虎紋虎形枕”（圖19），其出自山西長治窯，高9.3、長35.6、寬17.5厘米。枕面繪一虎行于山巒之間，虎以與枕身相同的色料繪出黃色身體，其上再繪黑色斑紋，眼睛注視著斜下方遠飛的雙雁。

經(jīng)典之作還有山西省大同市博物館藏“金三彩虎形枕”（圖20），其高17、底42×14厘米。枕呈伏虎狀，形體雄渾健壯，長尾卷附于腹側(cè)，前爪貼于頜下底托之上，虎背作凹形荷葉狀枕而并施綠釉，虎身一側(cè)倚靠鏤雕的洞石與闊葉樹木?；㈩^及全身皮毛斑紋以黃褐兩色繪出，并順著一個方向呈抖動之勢，尤其綠釉點睛的神來之筆匠心獨運。

3.童子荷葉枕。

這類瓷枕集中出土于河南地區(qū)，河南上蔡縣、洛陽澗西區(qū)、郟縣、葉縣均有出土。枕座為一熟睡的孩童側(cè)臥于榻上，孩童隱匿在一片荷葉之下，荷葉巧妙地塑為弧形枕面。釉色為黃綠白三彩。如河南省博物院藏“宋代三彩荷葉童子枕”（圖21），是1977年河南省上蔡縣宋墓中出土的，長33、寬16.5、高15厘米。枕的底部是粉白色的長方形托板，托板上臥著一個童子，上面是一片荷葉，荷葉呈弧形的從兩端向中間傾斜狀，形成枕面。童子頭頂蓄發(fā)一至數(shù)綹。頸飾項圈，手腳飾有釧、鐲。右臂袒露，向后微曲。面目圓潤，目視前方，頭微微上仰，左手壓于身下，右手執(zhí)荷葉在身上作為枕面。在荷葉狀枕面和童子臂部之間左右各有一片折疊的小荷葉巧妙地連接成一體。 下身著綠色短褲，神態(tài)天真可愛。

另有河南鄭州大象陶瓷博物館藏“北宋三彩蓮花孩兒枕”（圖22），高l8厘米。這件瓷枕塑造了一側(cè)臥的童子，手持一枚荷葉，荷葉邊緣向上翻卷，荷葉碩大而渾圓，葉心向內(nèi)凹陷，正好作睡臥用的枕面。童子側(cè)臥，圓頭圓腦，胖胖的臉龐，似在怡靜中睡眠，煞是可愛。

4.臥女枕

像生三彩枕中的人形瓷枕，是宋代制瓷藝人的一種創(chuàng)新。如安徽博物院藏“宋三彩臥女抱鵝枕”（圖23），高15、長30.9、寬11.2厘米。枕塑一女子側(cè)臥小憩狀，左手撐頭，面帶微笑，頭發(fā)施黑釉渲染，發(fā)飾以黃、綠兩色釉點綴，臥女右手抱鵝于胸前，著綠色長衫，衣衫上飾黃花、荷葉以及戳印等紋樣，自然流暢，簡潔疏朗。枕面略有弧度，作如意云頭形，云頭尖端一側(cè)略高，整個枕面設計非常適于枕者安睡。枕面以黃釉線條幽出一個開光，其內(nèi)繪折枝花卉紋，花黃、葉綠，嬌艷動人。

而湖北省荊門市博物館藏的“宋代臥女荷葉三彩枕”（圖24），高14.6、長33.5厘米，是荊門市掇刀區(qū)雙喜宋墓出土的。枕面為荷葉形，枕身為一個婦人撫貓側(cè)臥在曲邊床上，枕面微凹，黃邊綠葉，立于婦人左側(cè)之上，葉面上以黑色描繪枝蔓，以黃色描繪花卉。婦人右側(cè)臥，面容嫻雅，瓜子形臉，朱紅肌膚，雙目微睜，小嘴合攏，黑發(fā)中分，挽結雙髻，佩戴耳墜，手臂套鐲;右手持香囊置于頭部右側(cè)下，左手撫摸于貓背，下肢微屈，上衣黑方領，對襟扣;窄袖朱紅地飾黃花，邊緣黃色，下裳褲褶黑色，垂墜香球于左側(cè)，頭下圓柱形黑枕，檔上飾花卉，惟妙惟肖。

明清以后，陶瓷枕的瓷質(zhì)更加致密、硬度更高，但其生產(chǎn)卻進入了沒落期，逐漸式微，多見木枕、絲織枕和布枕，少見陶瓷枕，像生三彩枕有如西漢南越王博物館藏“明代三彩蝴蝶枕”（圖25），更是鮮見。此枕的枕面中部做如意形下凹枕面，兩側(cè)上翹鏤空塑出造型，其下為半月形枕座。