粟磊

中國古代北方最大的民窯體系——磁州窯，有“南有景德，北有彭城”之譽(yù)。該窯創(chuàng)燒于北宋中期（1015-1070年），其窯址坐落于今河北省邯鄲市磁縣的觀臺(tái)鎮(zhèn)與彭城鎮(zhèn)一帶;而宋時(shí)磁縣稱磁州，故此得名 且磁州窯以瓷枕最為著名，并流行于北宋、金、元時(shí)期，距今已有千年夢(mèng)華瓷枕以白、黑兩色的白地黑花為主色調(diào)，獨(dú)特的民族特色顯著。枕底通常有“張家造”“李家造”“王家造”和“陳家造”等印記。圖案內(nèi)容除一般的花鳥禽獸外，還有各種極富生活氣息的題材。另外瓷枕上一般還書有宋、金時(shí)期流行的詞牌、曲牌，文化底蘊(yùn)深厚。因此其作為北方瓷器的代表，在我國陶瓷史上占有重要地位。

北宋時(shí)期的磁州窯瓷枕

北宋是磁州窯風(fēng)格最初形成時(shí)期，其時(shí)瓷枕燒制技術(shù)純熟，在器物造型和裝飾等方面有很獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，并且它們被賦予了一定的文化寓意，體現(xiàn)著宋代一定的社情民風(fēng)，很具有時(shí)代特色此時(shí)瓷枕上的主體紋飾有嬰戲紋、熊戲紋、團(tuán)花和花瓣紋、虎紋、龍風(fēng)紋、文字等。枕墻上常裝飾卷草紋、忍冬紋及變形草葉紋等，也有素面不裝飾的 它們以葉形枕、銀錠枕、橢圓枕居多，紋飾以刻花、剔花和珍珠地，文字為主，廣泛地用于民間日常生活，其裝飾特點(diǎn)上迎合大眾口味，造型古樸圓潤，紋飾內(nèi) 容貼近民間生活，其裝飾性為實(shí)用性服務(wù)。

北宋磁州窯白地黑花獅紋枕（圖1），高10、面20.5、底21.5厘米。北京故宮博物院藏。枕為腰圓形，裝飾為白地黑花，枕面為雙紋邊，里近邊處為雙線四瓣花式開光，中 心繪獅子戲球圖。畫法采用線條勾勒，畫筆流暢，充分表脫出獅子的伶牙俐齒，向后飛舞的飄帶襯托出獅子戲球的動(dòng)感。枕側(cè)一周繪簡單的纏枝花草，線條有粗細(xì)變化。底無釉，正面有一通氣孔。

北宋磁州窯白地剔粉填黑牡丹紋枕（圖2），高10、長25厘米。北京故宮博物院藏。枕為腰圓式，平底。枕面以黑釉為地，飾白釉折枝牡丹紋。后面有一孔。磁州窯的典型特色是白地黑花裝飾。此器裝飾是白地黑花裝飾的變種，表現(xiàn)形式新穎別致。

北宋磁州窯白地黑花花卉紋枕（圖3），高11、長28.5

厘米。北京故宮博物院藏。枕為如意頭式，枕面白地上繪有黑彩折枝牡丹花，花瓣、筋葉內(nèi)加飾有細(xì)膩有力的刻劃線紋，具有白描勾勒一般的藝術(shù)效果。枕的四周連續(xù)繪有卷草紋，線條舒暢流利，有著明快的節(jié)奏感，與枕面牡丹花相呼應(yīng)，起到了綠葉紅花的襯托效果。此枕具有濃郁的民間情趣，是一件實(shí)用性、藝術(shù)性俱佳的作品。

北宋磁州窯黑花如意形枕（圖4），高19.5、長30.5厘米，上海物物館臧。如意形，胎土灰白，粗砂質(zhì)。化妝土上施透明牙黃色釉。枕面褐彩雙線框內(nèi)繪折枝雙花卉，刻劃出花蕊、花瓣和葉脈等細(xì)部;底平，底部正中有一氣孔。

北宋磁州窯白地黑花人物故事紋枕（圖5），高14.5、長39.5厘米。北京故宮博物院藏。枕呈長方形，枕面出沿，通體繪有褐彩紋飾。正面為開光山水人物紋，兩人行于撟上，一群侍女正在遠(yuǎn)處相待，山中祥云涌動(dòng)，宛如仙境，人物描繪生動(dòng)傳神。開光外四角繪海水石榴。側(cè)面四開光內(nèi)分別繪有雀竹、虎及荷花紋。底部素胎無釉，有“古相張家造”長方形豎款?？钌细埠扇~，下托蓮花。帶“張家造”款識(shí)的枕傳世較多，說明當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了燒制瓷枕的專業(yè)作坊，反映了宋代商業(yè)的高度發(fā)達(dá)。

北宋磁州窯珍珠地刻花枕（圖6），高13.5、長28厘米。首都博物館藏。枕面近長方形，徽凹。全枕布滿紋飾，枕面一周卷革紋邊飾，中間以珍珠紋為地，上刻“齊壽”兩字，寓意吉祥，字間穿插葉紋，枕四周同樣以珍珠紋為地，刻纏枝菊花。通體施白釉，白中泛黃，刻劃紋飾較深，露出胎骨呈褐色，形成雙鉤白描的效果，主次分明，疏密有致，極富裝飾韻味，底刻有“大吉”兩字，與“齊壽”相呼應(yīng)。

北宋磁州窯蓮花紋如意形枕（圖7），高16.9、長30、寬30厘米。廣州西漢南越王博物館藏。枕作如意頭形。枕面胎上先敷一層白色化妝土，再上黑色化妝土，然后用銳器劃出束蓮紋，剔去花紋輪廓線以外的黑色化妝土，露出底層的清白化妝土，黑白對(duì)比強(qiáng)烈。

北宋磁州窯刻花如意形枕（圖8），高11.7、長26.3、寬25厘米。遼寧省撫順博物館藏。枕呈如意形，面作如意云頭狀。枕面內(nèi)凹出沿，同時(shí)枕面飾蓮花紋。

金代的磁州窯瓷枕

金代磁州窯的發(fā)展已經(jīng)達(dá)到鼎盛時(shí)期，其時(shí)的磁州窯瓷枕生產(chǎn)數(shù)量增加，造型豐富多樣，主要有八角形、如意形、腰形、扇形、長方形等。且磁州窯獨(dú)具特色的白地繪黑花裝飾風(fēng)格已發(fā)展成熟，主要裝飾技法有白地繪黑花、白地繪劃花，以及綠釉黑彩、綠釉劃花、黑釉鐵繪、三彩、浮雌式模印花等裝飾風(fēng)格大量出現(xiàn)。而這些變化的發(fā)生，顯然是受到金人的審美情趣的影響所致。另外，此時(shí)磁州窯瓷枕在紋飾上依然民俗風(fēng)格強(qiáng)烈，筆繪技法的嬰戲紋依然流行，同時(shí)筆繪花鳥紋飾在瓷枕上出現(xiàn)，并沿襲了北宋工筆寫實(shí)的畫院之風(fēng)。

金代磁州窯白地黑花海獸銜魚紋橢圓枕（圖9），高13、長32.3、寬24.5厘米。河北省邯鄲市文研所藏。豆形，周壁圓弧，前側(cè)壁略凹，頂面兩端略翹，中部前傾，平底。器表掛白釉，上施黑褐色彩繪。枕面周邊抹角處繪波浪式柳枝葉紋，中間為黑地劃花海獸銜魚紋圖案;周壁弦線邊框內(nèi)繪卷草紋;底面露胎，上有“大定伍年四月十三日，買到枕子一個(gè)，堅(jiān)考至記口”墨書題記。

金代磁州窯白地黑花臥虎望月圖枕（圖10），高12.9、長32、寬10.4厘米。河北省邯鄲市博物館藏?；⒌男劢?、威猛，是許多藝術(shù)形式表現(xiàn)的內(nèi)容。在磁州窯陶瓷裝飾中，虎紋被描寫得生動(dòng)有趣。此枕弓起的虎背，表現(xiàn)出臥虎時(shí)刻躥躍的架勢(shì);而其“望月”一舉又于靜中寓動(dòng)。枕面以簡潔凝練的筆法畫出虎紋，并以虎紋的變化表現(xiàn)出動(dòng)感，概括了猛虎的氣勢(shì)。有趣的是虎的面部畫得俏皮而滑稽，反映了民間陶瓷裝飾的特征。

金代磁州窯陽地黑花神仙故事圖枕（圖11），高15、面長40、寬16.5厘米。河北省邯鄲市博物館藏。枕面開光內(nèi)繪畫神仙故事圖，四壁開光內(nèi)繪畫花卉紋。

金代磁州窯白地剔粉牡丹紋枕（圖12），高16.5、長32厘米。山西博物院藏。枕面中間刻折枝牡丹紋，花瓣及葉片剔刻筋脈。側(cè)面飾淺印花纏枝花紋。

金代磁州窯白地褐彩臥童枕（圖13），高10、長26厘米。廣東省民間工藝博物館藏。枕為童子側(cè)臥狀，其懷抱書卷，憨態(tài)十足。

金代磁州窯黃褐釉虎形枕（圖14），高10.5、長34厘米。河北博物院藏。枕呈臥虎形，底部露白胎，枕身周邊四壁施涂黃褐釉，在黃褐釉上繪以黑色仿虎皮條紋;虎頭塑造精細(xì)，頭偏向右側(cè)?；⑸頊唸A，虎背為腰圓形枕面，白地枕面上墨繪畫蘆葦大雁圖，將秋景蕭瑟的意境表現(xiàn)得淋漓盡致。這種題材與構(gòu)圖在宋、元的虎形枕上經(jīng)?？梢砸姷?。此件虎枕的造型構(gòu)思樸實(shí)，裝飾形態(tài)粗獷豪放，體現(xiàn)出北方地區(qū)特有的藝術(shù)氣質(zhì)。

金代磁州窯白地黑花虎形枕（圖15），高12.8、長39.6、寬19.5厘米。上海博物館藏。猛獸為枕可鎮(zhèn)妖辟邪、早得貴子。金代器物紋飾常出現(xiàn)虎、豹、鹿等，也與其民族“秋捺缽”（秋天狩獵）的生活習(xí)俗有關(guān)。此枕將虎的威猛及水鳥的靈巧和諧地組合一起，體現(xiàn)了工匠的豐富想象力。枕底有墨筆行書“大定二年六月廿六日張家”十一字。

金代磁州窯白地黑花人物故事圖枕（圖16），高13.6、長39.5、寬17厘米。首都博物館藏。枕面出檐，正面及各側(cè)面都繪畫黑彩紋飾：枕面開光內(nèi)繪馬旁一人拱手而立與一轉(zhuǎn)首回身的婦人對(duì)語，另一長髯老者躲在山石后窺探。枕兩端立而為開光荷花，內(nèi)側(cè)立面為開光牽?；ǎ嬅嬲w運(yùn)用了水墨畫手法，其間房舍、山石、團(tuán)云、樹木遠(yuǎn)近點(diǎn)染，充滿了生活氣息。枕底有陽線雙邊楷書“王氏壽明”印款。

金代磁州窯白地黑花詩文如意頭形枕（圖17），高13.2、面長31、寬22厘米。北京故宮博物院藏。枕面四周以黑彩隨枕形勾邊，邊框內(nèi)以黑彩題寫行草體詩文：“春前有雨花開早，秋后無霜葉落遲?！闭淼闹鼙谝院诓拭枥L卷草紋。經(jīng)與窯址調(diào)查和發(fā)掘所獲得的資料對(duì)比研究，可以確定這件瓷枕系金代河北磁縣觀臺(tái)窯燒造。金代磁州窯瓷枕大量使用民間文人創(chuàng)作的詩歌進(jìn)行裝飾，具有濃郁的生活氣息。除了此枕以外，尚見有題寫“一架青黃瓜，滿園白黑豆”“野曠天低樹，江清月近人” “惜花春起早，愛月夜眠遲” “長江風(fēng)送客，孤館雨留人”者。

元代的磁州窯瓷枕

元代的磁州窯瓷枕，一般為大長方形，紋飾以白地黑花為主，造型統(tǒng)一。其裝飾內(nèi)容較前朝更多地表現(xiàn)了故事性和思想性，人物故事、元雜劇場景、長篇詩間歌賦表現(xiàn)其上，其內(nèi)在更多地表達(dá)匠人或消費(fèi)群體的思想意識(shí)。宋金時(shí)期瓷枕上的嬰戲紋在此時(shí)很少出現(xiàn)，花鳥紋飾不再作為瓷枕的枕面主體紋飾，而是在瓷枕側(cè)面進(jìn)行裝飾，枕的正面多裝飾白地繪黑花的人物故事圖案、山水畫和詩詞曲賦等。表現(xiàn)文人清雅、孤高、隱逸思想的內(nèi)容增多，如墨竹圖、山水等。另外，這時(shí)瓷枕的尺寸多在30-40厘米，裝飾面增加為五個(gè)，紋飾主要有山水畫、花鳥畫及文字、人物故事畫等，邊框與開光之間的四角空白處用菊花紋、葵花紋、荷花紋等填滿。有的五個(gè)面均為人物故事，有如連環(huán)畫。

元代磁州窯白地黑花飛鷹逐兔圖長方枕（圖18），高12.7、面長30.3、寬16.5厘米。河北省磁縣中國磁州窯博物館藏。其枕面主題紋飾為空中老鷹正搏擊地面上逃跑的山兔。畫面雙線開光內(nèi)我們看到高空中一只老鷹，準(zhǔn)確的應(yīng)為鷹隼，正緊縮著身子和利爪，巨大的雙翅，挾著風(fēng)聲俯沖而下，迅猛地?fù)湎虻孛嫔弦恢粍倓倧纳绞輩怖锫勶L(fēng)而逃的山兔。山坡上直立的兒株蒿草也被鷹隼俯沖而裹挾的風(fēng)吹得幾乎倒下。而地面上那只四蹄離地身子已經(jīng)完全變形的兔子，為了躲避這突然而來的襲擊，正撒開四蹄拼命逃竄。為了描繪出急于脫離危險(xiǎn)而拼命逃跑的兔子形象，磁州窯畫匠師用簡單的點(diǎn)線結(jié)合，傳神的兒筆就完成了一只兔子決速奔跑的畫面。其形神畢備，令人難忘。

元代磁州窯白地黑花題“落梅風(fēng)”元曲枕（圖19），高14.5、長31、寬16.5厘米。中國磁州窯博物館藏。枕面開光內(nèi)揩書名為《落梅風(fēng)》的元曲：“愁如醉，悶似癡，悶和愁養(yǎng)成春睡。珠簾任誰休卷起，怕鶯花笑人憔悴?！边@首小令與一般元散曲的直白不同，較為“雅化”，細(xì)致曲折地描寫出閨中少婦思念愛人的凄涼心境和真摯情感。

元代磁州窯白地黑花“便橋見虜”故事圖枕（圖20），高14.5、長38.5、寬17.7厘米。中國磁州窯博物館藏。長方形枕，枕面出檐，側(cè)壁垂直。白釉泛黃，光潤，有開片。青灰胎，堅(jiān)致。白地黑花。枕五面有花紋。枕面隨形勾五線邊框，在第二條和第三條線之間勾曲帶紋，方框中勻畫出菱花形開光，開光與邊框之間填充石榴花和細(xì)碎花草紋，開光左面繪一木橋，橋頭設(shè)橋門柱，一人跪倒橋頭，右手舉寶劍，左手托盤盛物，攔截正在過橋的馬隊(duì)，隊(duì)前一人騎馬立于黃羅傘下，俯身與前跪之人對(duì)話，右面橋下有四名軍兵手持儀仗，其一正手指橋上。枕前側(cè)壁開光內(nèi)繪墨竹，后側(cè)壁開光內(nèi)繪折枝花，枕兩端各繪荷花，底部印豎式雙欄上荷葉、下荷花、“古相張家造”窯戳。

元代磁州窯白地黑花“火燒博望坡”故事圖枕（圖21），高16.6、長42.7、寬17.3厘米。中國磁州窯博物館藏。白釉泛黃，光潤，有開片。青灰胎，堅(jiān)致，厚重。白地黑花。枕五面有花紋。枕面隨形勾五線邊框，在第二條和第三條線之間勾曲帶紋，方框中勾畫出菱花形開光，開光與邊框之間四角填充喇叭花、大石榴花、飄帶紋和細(xì)碎花卉紋。開光中央繪兩棵大樹，大樹右面繪廳堂中一老者伏案閉目冥思，一童子在旁服侍;大樹左側(cè)繪兩人，一人頭戴直角幞頭，身著長袍，手指廳堂，回首與另一人輕語，另一人頭扎軟巾，身著戰(zhàn)袍，環(huán)眼奓髭，垂首作拱手狀，有假山、蕉葉和曲折院墻做背景。應(yīng)為《三國演義》中“火燒博望坡”內(nèi)容，情節(jié)反映了張飛、關(guān)羽因不服孔明指揮而立下軍令狀，戰(zhàn)役勝利后回帳交令時(shí)兩人心悅誠服、恭敬有加、局促不安的一瞬間。枕面左側(cè)邊框上楷書“漳濱逸人制”。枕前、后側(cè)壁和兩端繪畫樣式與枕面大體相同，前側(cè)壁開光內(nèi)繪兩朵喇叭花，花叢中立一回首的小鳥;后側(cè)壁開光內(nèi)繪折枝牡丹花;底部印鐘形“王氏壽明”窯戳。

縱觀以上宋、金、元時(shí)期的磁州窯瓷枕，可見其品種多樣，形式紛繁。它們?cè)诋?dāng)時(shí)主要用作寢具，有時(shí)也用以隨葬。其紋飾內(nèi)容多取材于民間生活，裝飾手法采用繪、刻、印、劃、剔、鏤等，尤其是白地繪黑彩。同時(shí)運(yùn)用豪放的筆法、嫻熟的技巧，在不到半尺的枕面上揮灑自如，將繪畫藝術(shù)巧妙地運(yùn)用到瓷枕裝飾上，極富濃厚的水墨畫風(fēng)格。