高柳

摘 要：靳埭強，香港平面設計大師，同時也是享譽國際的著名的平面設計大師，是平面設計界中名副其實的大師級人物，對待傳統(tǒng)文化揚棄、繼承，古為今用;對待外來文化吸收、更新，西為中用，形成獨具特色的現(xiàn)代設計風格，其藝術(shù)作品常展出于海外各地，多次舉辦個人主題展覽，名聲享譽藝術(shù)屆。本文通過對靳埭強大師創(chuàng)作作品進行分析，剖析其設計風格，找尋其設計作品中對傳統(tǒng)元素的運用并選擇典型案例加以闡釋，了解靳埭強設計作品中獨特的審美表現(xiàn)方式與表現(xiàn)技法，以此探究靳埭強的設計風格及其如何使用中國傳統(tǒng)元素來加強其對中國平面設計的影響。

關(guān)鍵詞：靳埭強;中國傳統(tǒng)元素;現(xiàn)代平面設計

中國傳統(tǒng)元素歷經(jīng)千百年的文化積淀，形成了特色的文化符號或風俗習慣，是人類生產(chǎn)生活必不可少的重要組成部分。中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素精妙絕倫，是中國獨樹一幟的文化遺產(chǎn)，彰顯著華夏民族的特色，精神文化元素和物質(zhì)文化元素并存，其中傳統(tǒng)圖案、語言、藝術(shù)、繪畫、宗教哲學、琴棋書畫、戲劇、民間藝術(shù)、地域文化等都屬于中國傳統(tǒng)元素。靳埭強先生將自己的設計作品與中國傳統(tǒng)元素融匯貫通，其設計理念值得我們研究和借鑒。希望通過本文的寫作，了解傳統(tǒng)藝術(shù)元素，學習靳埭強大師將傳統(tǒng)元素應用到現(xiàn)代平面設計當中的設計方法與特征。

1.靳埭強設計作品中傳統(tǒng)元素的應用典范

1.1中國傳統(tǒng)圖案

中國傳統(tǒng)元素獨具特色且經(jīng)典，其中以中國傳統(tǒng)圖案為例，經(jīng)歷歷朝歷代沿傳下來的獨具民族特色的藝術(shù)風格。例如原始彩陶簡潔質(zhì)樸、商代青銅器威嚴聳立、漢代兵馬俑形態(tài)各異、唐代織錦及宋代瓷器上數(shù)不清的獨具民族特色經(jīng)典紋樣，形成了得天獨厚的美學風格和圖案類型。靳埭強先生在設計實踐中借鑒傳統(tǒng)圖案藝術(shù)，提煉凈化，經(jīng)傳統(tǒng)文化作為設計的視覺元素以尋求新的形式表現(xiàn)出來。他為自己公司設計的標志就將傳統(tǒng)圖案運用的淋漓盡致，“靳埭強設計有限公司”的標志，一方面?zhèn)鬟_給大眾傳統(tǒng)文化，另一方面希望公司以現(xiàn)代設計為背景，因此靳先生采用方勝紋，方勝紋是中國傳統(tǒng)吉祥圖案符號，有著美好的寓意。以八形的方勝圖案作為基本框架，將兩個重疊的菱形相互疊加，加入自己的現(xiàn)代設計想法，在兩個重疊的菱形中心點同時在菱角加入實心的圓圈，方中帶圓增加圓潤之感，中國傳統(tǒng)文化講究天圓地方，認為圓包羅萬象，象征著設計公司旨在為全社會全人類服務。希望設計師與設計師同心同德、設計師與客戶精誠合作，不同領(lǐng)域人才的廣泛合作，傳達出公司的合作與溝通的設計理念，形神兼?zhèn)?，引人入勝，不僅表達了方勝圖案的吉祥寓意，而且將傳統(tǒng)的紋樣與現(xiàn)代設計相互融合相互貫通，可謂傳統(tǒng)元素運用的經(jīng)典之作。

1.2傳統(tǒng)水墨元素

水墨元素是我國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一部分，在有限的空間里表達更加豐富的內(nèi)容，極簡單的圖案都傳遞出深厚的文化意蘊，它的精髓也在于看似簡單的繪畫傳遞出中華文化的精髓，深受大家喜愛。獨特的繪畫技法和對美學意境的追求是水墨畫的顯著特征，通過對大自然文化加以提煉、加工，表現(xiàn)出獨特的意境之美，達到情景交融的效果。這在極大程度上煥發(fā)水墨元素的生機，同時豐富現(xiàn)代平面設計的內(nèi)涵。從靳埭強的海報設計作品中可以看出其作品有著明確的水墨風格，從外因來看，中國傳統(tǒng)文化積厚流光其深受影響;從內(nèi)因來看，其一從小耳濡目染，對書法、繪畫頗感興趣。其二起初設計風格完全遵循包豪斯等西方現(xiàn)代主義風格，不被設計界認可。后來靳埭強先生就利用水墨元素的巧妙使用加上自身對傳統(tǒng)文化深厚的知識基礎，將水墨元素不斷使用于設計作品，創(chuàng)造出許多栩栩如生的代表作品，將這種設計風格作為自己的標簽一直延續(xù)到現(xiàn)在。

其典型招貼作品《漢字》山水風云系列，在臺灣印象海報展上被人們知曉，作品通過將傳統(tǒng)的水墨元素與文房四寶相結(jié)合，在形式與內(nèi)容上都達到了高度的統(tǒng)一?！稘h字》山水風云系列中，觀眾第一直覺看到山水風云四個字，再細看又是象征傳統(tǒng)文化的文房四寶，四字四物結(jié)合十分完美，通過四副招貼海報分別表現(xiàn)不同主題，將自然環(huán)境與傳統(tǒng)文化相互交融，傳統(tǒng)之中不失現(xiàn)代氣息，實物之中又透露著墨的虛實變化，傳達了東方藝術(shù)的魅力及作品形神兼?zhèn)涞膶徝捞卣?、達到形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一。通過對傳統(tǒng)水墨元素的理解加上自身深厚的書法造詣，不僅對快“過時”的筆墨紙硯文化大膽創(chuàng)新，而且使得水墨元素產(chǎn)生的朦朧意境之美讓人更有視覺沖擊力，讓作品充滿中國風韻。

1.3民間藝術(shù)元素

民間藝術(shù)是當代創(chuàng)作作品的重要源泉，民間藝術(shù)經(jīng)過勞動者通過生活和審美需求創(chuàng)造出來，藝術(shù)形式不僅包括實用性和功能性較強的藝術(shù)作品，如窗花、泥塑、剪紙等，同時還包括審美形式較強的形式，包括美術(shù)、音樂、舞蹈等從側(cè)面反映出社會形態(tài)，最精彩、最富有文化內(nèi)涵。靳埭強先生好多作品不難看出將民間藝術(shù)元素融入設計當中。在亞洲藝術(shù)節(jié)作品設計中，靳埭強先生巧妙的將民間元素融入在海報設計中。例如在第三屆藝術(shù)節(jié)作品設計中，靳埭強先生巧妙地將很具有亞洲傳統(tǒng)文化的人臉和一些代表性的符號結(jié)合，表達出不同的文化的表現(xiàn)形式之間的融匯貫通。表達不同地域特色文化歡聚一堂的美好愿望，彰顯亞洲文化的璀璨多姿，增強了海報的宣傳性和藝術(shù)渲染力。而在第五屆海報作品設計中，主要的視覺元素選用傳統(tǒng)的戲曲臉譜以及繡花鞋，彰顯出博大精深的亞洲文化，將此放置于海報突出位置，突出我國在亞洲乃至世界的重要地位?？傊?，靳埭強這種將民族民間藝術(shù)形式的圖形符號融入到藝術(shù)設計過程中，完全符合受眾的心理，這也是其藝術(shù)作品能取得成功的重要因素之一。

2.靳埭強設計作品中的審美特征

2.1創(chuàng)造性

創(chuàng)造性思維是設計師創(chuàng)造設計作品生命力長存的不竭源泉。設計一種審美創(chuàng)造性活動，創(chuàng)造性思維可以說是設計創(chuàng)造的本質(zhì)。法國雕塑藝術(shù)家奧古斯特.羅丹曾經(jīng)說過一句至理名言“世界上并不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”。這就說明，作為設計師，就是要用自己的獨特的創(chuàng)意把普通的東西變得令人驚喜。通過創(chuàng)意傳達大眾喜聞樂見的東西。從靳埭強先生的作品可以看出其一直以創(chuàng)造性為創(chuàng)作作品的基礎，遵循藝術(shù)來源于生活，從實際生活中尋求新的靈感來源、表達主題、美學手法、打破陳舊觀念，并非把生活中的元素或者圖案照搬。不難看出，靳埭強先生任何一個設計作品，從初稿到定稿，都首先了解設計對象本身想要表達的東西，再結(jié)合現(xiàn)代人的審美觀念尋找突破口，最后通過文字、圖形、版式、色彩的變化傳達新的思想?？偠灾?，在進行設計時，運用創(chuàng)造性思維，求新求變，讓創(chuàng)作者與觀眾產(chǎn)生心靈共鳴，從而使得作品充滿持久的生命力。

2.2中西融合

靳埭強先生的設計是中國傳統(tǒng)文化與西方現(xiàn)代設計相互融合的典范。中華文化歷史悠久積厚流光，擁有五千年的文化寶藏，成為設計與創(chuàng)作的源泉。傳統(tǒng)文化有其優(yōu)點必然有其糟粕之處，必須取其精華去其糟粕加以吸收、創(chuàng)新才能繼續(xù)繼承和發(fā)揚。靳埭強先生正是在吸收優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎上融匯西方理念，將傳統(tǒng)文化、西方理念兼收并蓄形成獨一無二的創(chuàng)作風格。香港是一個開放包容的城市，靳埭強生長在香港，東西方文化交匯在一起，給了靳埭強先生極大的發(fā)展空間。在吸收西方文化養(yǎng)分的同時，注入傳統(tǒng)文化的精華，以傳統(tǒng)文化為根基，運用現(xiàn)代設計技法與表現(xiàn)技巧進行創(chuàng)新。這樣中國傳統(tǒng)的藝術(shù)的遺產(chǎn)將以全新的視覺面貌呈現(xiàn)在觀眾面前，具有更加鮮明的時代特征。

2.3民族性

我國擁有多個不同民族，形成了不同種類的民族文化和生活習慣，也形成了博大精深的傳統(tǒng)藝術(shù)，這給藝術(shù)創(chuàng)作提供了非常廣闊的平臺。經(jīng)過歷史的沉淀和歲月的積累，形成了每個地方獨具特色的民族文化和民族精神，通過生活習慣、文化傳播、潛移默化的影響到藝術(shù)家的思想和生活中。不同民族文化為藝術(shù)作品增添了豐富的文化底蘊，從水墨元素、剪紙、臉譜、書法、皮影等民間藝術(shù)中汲取設計元素，提煉出簡潔而凝練的設計符號，讓作品充滿豐富的民族色彩。

3.靳埭強設計風格的啟示與思考

傳統(tǒng)元素是中華文化悠久歷史的見證，積淀了豐厚的民族文化和精神。靳埭強先生對傳統(tǒng)圖形、水墨元素、書法元素、民間傳統(tǒng)圖形轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作的靈感元素，在對傳統(tǒng)文化的理解上融入現(xiàn)代設計理念，不斷創(chuàng)造新的設計亮點，滿足當下審美發(fā)展需求，滿足觀眾的多元化的欣賞要求。其中靳埭強先生創(chuàng)作的關(guān)鍵點在于其能夠深入且全面去分析傳統(tǒng)元素，學習藝術(shù)創(chuàng)作的方法，了解藝術(shù)創(chuàng)作手段，運用自身對傳統(tǒng)文化的理解進一步凸顯設計理念進行藝術(shù)升華，使作品以情感人、以情動人，使觀眾也能產(chǎn)生情感共鳴。只有將傳統(tǒng)文化融入現(xiàn)代設計，將種類繁多、風格獨特的傳統(tǒng)文化融入設計之中，合理巧妙的排版編排，這件作品才具有內(nèi)涵，具有文化價值，具有靈魂。這就需要我們做到以下幾點：

第一：多元的傳統(tǒng)文化可以使平面設計的作品更具有多樣化與差異化。只有融入先進的設計理念和表現(xiàn)手法，以傳統(tǒng)文化為依托，不去照抄傳統(tǒng)元素的表面形態(tài)，追根其深層次的內(nèi)涵，這樣現(xiàn)代設計就能創(chuàng)造出獨具東方特色的視覺文化符號。

第二：在依托于傳統(tǒng)文化的基礎上，必須也要考慮到現(xiàn)代社會的發(fā)展，如果一味只是空頭設計，就會失去支撐。必然也不會設計出有生機的設計作品。這就需要我們順應時代潮流，利用自身的傳統(tǒng)元素，推動文化腳步前進的歷程。優(yōu)秀的設計師通過對藝術(shù)的追尋讓傳統(tǒng)文化在新時代煥發(fā)出新的色彩。這對我們在進行實踐與探索時也提出了新的要求，需要去細心考察每一個設計元素與作品符合度，讓傳統(tǒng)文化得以優(yōu)秀的傳承與發(fā)展。

第三：以開放的眼光和包容的思維吸收優(yōu)秀文化成果，兼收并蓄、博采眾長。分析優(yōu)秀設計師的設計思維，吸收新的觀念新的創(chuàng)作手段。借鑒西方設計創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化為自身傳統(tǒng)，不全盤接受，取其精華的基礎上創(chuàng)造新的文化。因此，在人們對生活品質(zhì)、設計審美提高的同時，借助西方潮流設計思想，不失傳統(tǒng)，創(chuàng)造有血有肉有內(nèi)涵的設計作品。

4.結(jié)語

靳埭強的藝術(shù)設計作品融入中國傳統(tǒng)元素，選取具有代表的藝術(shù)表現(xiàn)形式運用在設計當中，使得中國的平面設計也有了新的傳播手段。這樣不僅能使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計完美結(jié)合同時又能更好的傳播傳統(tǒng)文化。通過以上研究探討，不難看出，要使優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化永葆生機，還需要我們不斷去摸索，去尋找符合時代的創(chuàng)作元素?？偠灾?，在設計的過程中就需要將傳統(tǒng)元素貫穿始終，與時俱進，符合當今的時尚潮流，使得中國文化、中國設計不斷向前進。

參考文獻

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